定风波·红梅
官教去伐南山木。驱牛驾车入山去，霜重草枯牛冻死。
"不嫌临海远，微禄代躬耕。古郡纪纲职，扁舟山水程。
谁悟威灵同寂灭，更堪砧杵发昭阳。"
"孤高齐帝石，萧洒晋亭峰。（见《漳州名胜志》）。
"入夜思归切，笛声清更哀。愁人不愿听，自到枕前来。
"风光澹荡百花吐，楼上朝朝学歌舞。身年二八婿侍中，
停舟一对湘江哭，哭罢无言君自知。"
日映楼台欲下山。绮席昼开留上客，朱门半掩拟重关。
引泉通绝涧，放鹤入孤云。幸许宗雷到，清谈不易闻。"
话我他年旧，看君此日还。因将自悲泪，一洒别离间。"
定风波·红梅拼音解释:
guan jiao qu fa nan shan mu .qu niu jia che ru shan qu .shuang zhong cao ku niu dong si .
.bu xian lin hai yuan .wei lu dai gong geng .gu jun ji gang zhi .bian zhou shan shui cheng .
shui wu wei ling tong ji mie .geng kan zhen chu fa zhao yang ..
.gu gao qi di shi .xiao sa jin ting feng ..jian .zhang zhou ming sheng zhi ...
.ru ye si gui qie .di sheng qing geng ai .chou ren bu yuan ting .zi dao zhen qian lai .
.feng guang dan dang bai hua tu .lou shang chao chao xue ge wu .shen nian er ba xu shi zhong .
ting zhou yi dui xiang jiang ku .ku ba wu yan jun zi zhi ..
ri ying lou tai yu xia shan .qi xi zhou kai liu shang ke .zhu men ban yan ni zhong guan .
yin quan tong jue jian .fang he ru gu yun .xing xu zong lei dao .qing tan bu yi wen ..
hua wo ta nian jiu .kan jun ci ri huan .yin jiang zi bei lei .yi sa bie li jian ..
译文及注释
译文
“不要让眼泪哭干，收住你们纵横的泪水。
我到现在也不明白吴刚为什么要跟桂花树过不去。这桂花大概是嫦娥撒下来给予众人的吧。
寂静的暮秋长夜啊，心中萦绕着深深的哀伤。
因此天子穿着五彩花纹的衣服隆重地祭祀太阳，让叁公九卿，熟习知悉农业生产，中午考察政务，交代百官要做(zuo)的事务。京都县邑各级官员在牧、相的领导下，安排事务使百姓得到治理。天子穿着三采花纹的衣服祭祀月亮，和太史、司载详细记录天象；日落便督促嫔妃们，让她们清洁并准备好禘祭、郊祭的各种谷物及器皿，然后才休息。诸侯们清早听取天子布置事务和训导，白天完成他们所负责的日常政务，傍晚反复检查有关典章和法规，夜晚警告众官，告诫他们不要过度享乐，然后才休息。卿大夫清早统筹安排政务，白天与属僚商量处理政务，傍晚梳理一遍当天的事务，夜晚处理他的家事，然后才休息。贵族青年清早接受早课，白天讲习所学知识，傍晚复习，夜晚反省自己有无过错直到没有什么不满意的地方，然后才休息。从平民(min)以下，日出而作，日落而息，没有一天懈怠的。王后亲子编织冠冕上用来系瑱的黑色丝带，公侯的夫人还要编织系于颌下的帽带以及覆盖帽子的装饰品。卿的妻子做腰带，所有贵妇人都要亲自做祭祀服装。各种士人的妻子，还要做朝服。普通百姓，都要给丈夫做衣服穿。春分之后祭祀土地接着开始耕种，冬季祭祀时献上谷物和牲畜，男女（都在冬祭上）展示自己的劳动成果（事功），有过失就(jiu)要避开不能参加祭祀。这是上古传下来的制度！君王操心，小人出力，这是先王的遗训啊。自上而下，谁敢(gan)挖空心思偷懒呢？如今我守了寡，你又做官，早晚做事，尚且担心丢弃了祖宗的基业。倘若懈怠懒惰，那怎么躲避得了罪责呢！我希望你早晚提醒我说：‘一定不要废弃先人的传统。’你今天却说：‘为什么不自己图安逸啊？’以你这样的态度承担君王的官职，我恐怕你父亲穆伯要绝后了啊。”
你难(nan)道看不见那黄河之水从天上奔腾而来，波涛翻滚直奔东海，从不再往回流。
成千上万的彩船行驶在运河两岸的翠柳中间，但这支船队载到扬州后再也没有回还。
葫芦瓜有苦味叶，济水边有深渡口。深就垂衣缓缓过，浅就提裙快快走。济水茫茫涨得满，岸丛野雉叫得欢。水涨车轴浸不到，野雉求偶鸣声传。又听嗈嗈大雁鸣，天刚黎明露晨曦。男子如果要娶妻，趁未结冰来迎娶。船夫挥手频招呼，别人渡河我不争。别人渡河我不争，我将恋人静静等。
为何箭射那个河伯，夺取他的妻子洛嫔？
譬如河宗献宝之后穆王归天，唐玄宗再也不能去射蛟江中。
有时空闲，步过信陵郡，来点酒饮，脱剑横在膝前。
汉江之上有游女，想去追求不可能。
在风雨中，梨花落尽了，寒食节也过去了，
从古到今，万事到了极至的水平都要靠天生的才能。何必要像张旭一样，要观(guan)看公孙大娘《浑脱》剑舞才有所启发呢？
注释
（5）说：谈论。
181. 所以待侯生：名词性短语，意即“用以对待侯生的礼节”。
①绿:全诗校:“一作碧。”
②嬿婉：欢好貌。
据此句，知作诗时作者不在帝里。
③捷：插。鸣镝：响箭。
27纵：即使
154.卨（xiè）：古“契（xiè）”字，应是指的商代的始祖契，传说做过舜臣，时代上正好在禹之后。
赏析
其十三
最后一联指汉武帝的《秋风歌》，写于他在汾阴祭祀后土的一次快乐出游中，李峤的《汾阴行》描写了这一事件。尾联对中宗诗的高雅评价，回到了帝王主题上。但是，诗人不仅是一般地将中宗与汉武帝相比，而是认为中宗诗的“雄”超出了汉武帝。一千多年来，许多帝王试图获得汉武帝横济汾河的同等乐趣，但只有唐中宗成功。第三联精致小巧的泛舟画面超过了汉武帝的强烈感情。从中宗现存诗篇的质量来看，沈佺期的恭维是言过其实的。
这首诗的起句既写实景，又渲染出凄清冷寂的气氛，笼罩全诗。“明月(yue)照高楼，流光正徘徊”运用了“兴”的手法带出女主角的背景：明月高照，思妇独倚高楼，对影自怜，思念远方的夫君。月照高楼之时，正是相思最切之际，那徘徊徜徉的月光勾起思妇的缕缕哀思——曹植所创造的“明月”、“高楼”、“思妇”这一组意象，被后代诗人反复运用来表达闺怨。明月在中国诗歌传统里，起着触发怀想相思的作用，比如李白的“举头望明月，低头思故乡”。月光月夜，会撩起诗人绵绵不尽的思绪，勾起心中思念怪挂怀的人或事。
“绝代有《佳人》杜甫 古诗，幽居在空谷。自云良家子，零落依草木。”开头两句点题，上句写其貌之美，下句写其品之高。又以幽居的环境，衬出《佳人》杜甫 古诗的孤寂，点出《佳人》杜甫 古诗命运之悲，处境之苦，隐含着诗人“同是天涯沦落人”的慨叹。以上四句是是第三人称的描状，笔调含蓄蕴藉。
唐代画家张彦远在谈山水画技法时说：“夫画物特忌形貌采章，历历俱足，甚谨甚细而外露巧密。”(《论画体》)也就是说画山水时要“以少总多”，以点带面，切忌全面而细密。看来，袁宏道是深谙此道的。他写满井之春，并没有全面地去细描密绘，而是抓住水、山、田野这三组镜头，通过冰皮、水波、山峦、晴雪、柳条、麦苗这几个典型事物来以点带面，从内在气质上把满井初春的气息写活了。
这首诗通篇写砚：砚质，砚色，砚型，砚体，砚品，砚德。而砚的使用，又离不开墨、笔、纸，尤其是墨，所以写的时候也会涉及。它们虽然是作陪衬的，却衬托出了青花紫石砚的美。全诗一句接一句，一路不停，络绎而下，如同缨络垂下；字句精炼，语言跳跃，没有一处浪费笔墨，也没有一处用语晦涩的地方。如果不是十分熟悉砚中的学问，极难写出这种酣畅淋漓、妥切中肯的诗歌。
此诗乃赞颂牡丹之作，其赞颂之手法，乃用抑彼扬此的反衬之法。诗人没有从正面描写牡丹的姿色，而是从侧面来写牡丹。诗一开始先评赏芍药和芙蕖。芍药与芙蕖本是为人所喜爱的花卉，然而诗人赞颂牡丹，乃用“芍药妖无格”和“芙蕖净少情”以衬托牡丹之高标格和富于情韵之美。“芍药”，本来同样是一种具有观赏价值的花卉，但据说到了唐代武则天以后，“牡丹始盛而芍药之艳衰” （王禹傅《芍药诗序》）。以至有人将牡丹比为“花王”，把芍药比作“近侍”。此处，刘禹锡也怀着主观感情，把芍药说成虽妖娆但格调不高。“芙蕖”，是在诗文中常以清高洁净的面目出现的花卉，但刘禹锡大概因为她亭亭玉立于池面之中，令人只可远观而不可近玩的缘故，说她纯洁而寡情。这里暗示了牡丹兼具妖、净、格、情四种资质，可谓花中之最美者。
“久在樊笼里，复得返自然。”自然，既是指自然的环境，又是指顺适本性、无所扭曲的生活。这两句再次同开头“少无适俗韵，性本爱丘山”相呼应，同时又是点题之笔，揭示出《归园田居》的主旨。但这一呼应与点题，丝毫不觉勉强。全诗从对官场生活的强烈厌倦，写到田园风光的美好动人，新生活的愉快，一种如释重负的心情自然而然地流露了出来。这样的结尾，既是用笔精细，又是顺理成章。
开头两句写除夕守岁，直坐到三更已尽。这是诗人在离乡万里，思归无计的处境中独坐到半夜的。一个“尽”字，一个“赊”字，对照写出了乡思的绵长，故乡的遥远。一个“仍”字，又透露出不得已而滞留他乡的凄凉心境。
猜测、怀疑，当然毫无结果；极度相思，只能使形容枯槁。这就是“思君令人老，岁月忽已晚。”“老”，并非实指年龄，而指消瘦的体貌和忧伤的心情，是说心身憔悴，有似衰老而已。“晚”，指行人未归，岁月已晚，表明春秋忽代谢，相思又一年，暗喻女主人公青春易逝，坐愁红颜老的迟暮之感。
尾联虽不像古人抱怨“素衣化为缁”（晋陆机作《为顾彦先赠好》：“京洛多风尘，素衣化为缁”），但这联不仅道出了羁旅风霜之苦，又寓有京中恶浊，久居为其所化的意思。诗人声称清明不远，应早日回(ri hui)家，而不愿在所谓“人间天堂”的江南临安久留。诗人应召入京，却只匆匆(cong cong)一过，便拂袖而去。陆游这里反用其意，其实是自我解嘲。
（《中国大百科全书·中国文学卷》，中国大百科全书出版社1986年版）
柳宗元的文章多抒写抑郁悲愤、思乡怀友之情，幽峭峻郁，自成一路。最为世人称道者，是那些清深意远、疏淡峻洁的山水闲适之作。《《永州八记》柳宗元 古诗》是柳宗元山水游记的代表作，也是我国游记散文中的一朵奇葩，其艺术魅力历久弥新。
诗第一句中的“系”字，就包涵着杨柳。《竹庄诗话》卷十七引《诗事》里的话说：“终篇了不道着‘柳’，唯一‘系’字是工夫，学者思之。”其实此诗中心不在咏柳，而在咏别。
最后一联指汉武帝的《秋风歌》，写于他在汾阴祭祀后土的一次快乐出游中，李峤的《汾阴行》描写了这一事件。尾联对中宗诗的高雅评价，回到了帝王主题上。但是，诗人不仅是一般地将中宗与汉武帝相比，而是认为中宗诗的“雄”超出了汉武帝。一千多年来，许多帝王试图获得汉武帝横济汾河的同等乐趣，但只有唐中宗成功。第三联精致小巧的泛舟画面超过了汉武帝的强烈感情。从中宗现存诗篇的质量来看，沈佺期的恭维是言过其实的。
这首诗的起句既写实景，又渲染出凄清冷寂的气氛，笼罩全诗。“明月(yue)照高楼，流光正徘徊”运用了“兴”的手法带出女主角的背景：明月高照，思妇独倚高楼，对影自怜，思念远方的夫君。月照高楼之时，正是相思最切之际，那徘徊徜徉的月光勾起思妇的缕缕哀思——曹植所创造的“明月”、“高楼”、“思妇”这一组意象，被后代诗人反复运用来表达闺怨。明月在中国诗歌传统里，起着触发怀想相思的作用，比如李白的“举头望明月，低头思故乡”。月光月夜，会撩起诗人绵绵不尽的思绪，勾起心中思念怪挂怀的人或事。
“绝代有《佳人》杜甫 古诗，幽居在空谷。自云良家子，零落依草木。”开头两句点题，上句写其貌之美，下句写其品之高。又以幽居的环境，衬出《佳人》杜甫 古诗的孤寂，点出《佳人》杜甫 古诗命运之悲，处境之苦，隐含着诗人“同是天涯沦落人”的慨叹。以上四句是是第三人称的描状，笔调含蓄蕴藉。
唐代画家张彦远在谈山水画技法时说：“夫画物特忌形貌采章，历历俱足，甚谨甚细而外露巧密。”(《论画体》)也就是说画山水时要“以少总多”，以点带面，切忌全面而细密。看来，袁宏道是深谙此道的。他写满井之春，并没有全面地去细描密绘，而是抓住水、山、田野这三组镜头，通过冰皮、水波、山峦、晴雪、柳条、麦苗这几个典型事物来以点带面，从内在气质上把满井初春的气息写活了。
这首诗通篇写砚：砚质，砚色，砚型，砚体，砚品，砚德。而砚的使用，又离不开墨、笔、纸，尤其是墨，所以写的时候也会涉及。它们虽然是作陪衬的，却衬托出了青花紫石砚的美。全诗一句接一句，一路不停，络绎而下，如同缨络垂下；字句精炼，语言跳跃，没有一处浪费笔墨，也没有一处用语晦涩的地方。如果不是十分熟悉砚中的学问，极难写出这种酣畅淋漓、妥切中肯的诗歌。
此诗乃赞颂牡丹之作，其赞颂之手法，乃用抑彼扬此的反衬之法。诗人没有从正面描写牡丹的姿色，而是从侧面来写牡丹。诗一开始先评赏芍药和芙蕖。芍药与芙蕖本是为人所喜爱的花卉，然而诗人赞颂牡丹，乃用“芍药妖无格”和“芙蕖净少情”以衬托牡丹之高标格和富于情韵之美。“芍药”，本来同样是一种具有观赏价值的花卉，但据说到了唐代武则天以后，“牡丹始盛而芍药之艳衰” （王禹傅《芍药诗序》）。以至有人将牡丹比为“花王”，把芍药比作“近侍”。此处，刘禹锡也怀着主观感情，把芍药说成虽妖娆但格调不高。“芙蕖”，是在诗文中常以清高洁净的面目出现的花卉，但刘禹锡大概因为她亭亭玉立于池面之中，令人只可远观而不可近玩的缘故，说她纯洁而寡情。这里暗示了牡丹兼具妖、净、格、情四种资质，可谓花中之最美者。
“久在樊笼里，复得返自然。”自然，既是指自然的环境，又是指顺适本性、无所扭曲的生活。这两句再次同开头“少无适俗韵，性本爱丘山”相呼应，同时又是点题之笔，揭示出《归园田居》的主旨。但这一呼应与点题，丝毫不觉勉强。全诗从对官场生活的强烈厌倦，写到田园风光的美好动人，新生活的愉快，一种如释重负的心情自然而然地流露了出来。这样的结尾，既是用笔精细，又是顺理成章。
开头两句写除夕守岁，直坐到三更已尽。这是诗人在离乡万里，思归无计的处境中独坐到半夜的。一个“尽”字，一个“赊”字，对照写出了乡思的绵长，故乡的遥远。一个“仍”字，又透露出不得已而滞留他乡的凄凉心境。
猜测、怀疑，当然毫无结果；极度相思，只能使形容枯槁。这就是“思君令人老，岁月忽已晚。”“老”，并非实指年龄，而指消瘦的体貌和忧伤的心情，是说心身憔悴，有似衰老而已。“晚”，指行人未归，岁月已晚，表明春秋忽代谢，相思又一年，暗喻女主人公青春易逝，坐愁红颜老的迟暮之感。
尾联虽不像古人抱怨“素衣化为缁”（晋陆机作《为顾彦先赠好》：“京洛多风尘，素衣化为缁”），但这联不仅道出了羁旅风霜之苦，又寓有京中恶浊，久居为其所化的意思。诗人声称清明不远，应早日回(ri hui)家，而不愿在所谓“人间天堂”的江南临安久留。诗人应召入京，却只匆匆(cong cong)一过，便拂袖而去。陆游这里反用其意，其实是自我解嘲。
（《中国大百科全书·中国文学卷》，中国大百科全书出版社1986年版）
柳宗元的文章多抒写抑郁悲愤、思乡怀友之情，幽峭峻郁，自成一路。最为世人称道者，是那些清深意远、疏淡峻洁的山水闲适之作。《《永州八记》柳宗元 古诗》是柳宗元山水游记的代表作，也是我国游记散文中的一朵奇葩，其艺术魅力历久弥新。
诗第一句中的“系”字，就包涵着杨柳。《竹庄诗话》卷十七引《诗事》里的话说：“终篇了不道着‘柳’，唯一‘系’字是工夫，学者思之。”其实此诗中心不在咏柳，而在咏别。
创作背景
这首诗可能作于作者外放江西任职之时。诗人离家已久，客居旅馆，没有知音，家书传递也很困难，在凄清的夜晚不禁怀念起自己的家乡。于是创作了这首羁旅怀乡的诗篇。
孙廷铨( 南北朝 )
收录诗词 (9476) 首
简 介
孙廷铨 （1613—1674）明末清初山东益都人，初名廷铉，字道相，别字沚亭。明崇祯十三年进士。为永平府推官，以世乱还乡。顺治二年，起为河间府推官，历吏部郎中、户兵吏三部侍郎及兵吏两部尚书。吏部掌铨六年，办事恪守规章。康熙初官至内秘书院大学士，以病归，又十年而卒，谥文定。有《颜山杂记》、《南征纪略》、《汉史臆》。
陇头吟
鸟暮东西急，波寒上下迟。空将满眼泪，千里怨相思。"
松泉鹿门夜，笙鹤洛滨朝。坐与真僧听，支颐向寂寥。"
"天眷君陈久在东，归朝人看大司空。黄河岸畔长无事，
晦日同携手，临流一望春。可怜杨柳陌，愁杀故乡人。
紫贝为高阙，黄龙建大牙。参差万戟合，左右八貂斜。
雄词乐职波涛阔，旷度交欢云雾披。自古全才贵文武，
"伯英草圣称绝伦，后来学者无其人。白眉年少未弱冠，
试问空门清净心，莲花不着秋潭水。"
清平乐·题上卢桥
山河迤逦静纤尘。和风醉里承恩客，芳草归时失意人。
霓裳何飘飘，浩志凌紫氛。复有沈冥士，远系三茅君。
西南积水远，老病喜生归。此地故人别，空馀泪满衣。
"伤心欲问前朝事，惟见江流去不回。
"我行过汉畤，寥落见孤城。邑里经多难，儿童识五兵。
见说只今生草处，禁泉荒石已相和。
"故人曾任丹徒令，买得青山拟独耕。
风景宛然人自改，却经门外马频嘶。"
登新平楼
"象弭插文犀，鱼肠莹鸊鹈。水声分陇咽，马色度关迷。
"济江篇已出，书府俸犹贫。积雪商山道，全家楚塞人。
"边庭汉仪重，旌甲似云中。虏地山川壮，单于鼓角雄。
日暮落英铺地雪，献花应过九天人。"
承恩召入凡几回，待诏归来仍半醉。权臣妒盛名，
露滴梧叶鸣，秋风桂花发。中有学仙侣，吹箫弄山月。
惆怅管弦何处发，春风吹到读书窗。"
杉松交日影，枕簟上湖光。衮衮承嘉话，清风纳晚凉。"
赠友人三首
"圣代为迁客，虚皇作近臣。法尊称大洞，学浅忝初真。
"春仲令初吉，欢娱乐大中。皇恩贞百度，宝尺赐群公。
远雪和霜积，高花占日开。从官竟何事，忧患已相催。"
"万里羽书来未绝，五关烽火昼仍传。
隔窗爱竹有人问，遣向邻房觅户钩。"
"晦日新晴春色娇，万家攀折渡长桥。
盈手入怀皆不见，阳春曲丽转难酬。"
谨之在事初，动用各有程。千里起步武，彗云自纤茎。
残春旅舍
二十年前同日喜，碧霄何路得相逢。"
灯前自绣芙蓉带。十年不开一片铁，长向暗中梳白发。
江上三千雁，年年过故宫。可怜江上月，偏照断根蓬。
"被病独行逢乳虎，狂风骇浪失棹橹。
柳花仍拂赤车衣。应同谷口寻春去，定似山阴带月归。
晚山岚色近，斜日树阴疏。尽是忘言客，听君诵子虚。"
桂树曾争折，龙门几共登。琴师阮校尉，诗和柳吴兴。
留着箱中双雉裳。我今焚却旧房物，免使他人登尔床。"
惜分飞·寒夜
诸侯镇九州，天子开四门。尚有忠义士，不得申其冤。
良会应殊刘阮郎。内子闲吟倚瑶瑟，玩此沈沈销永日。
与尔俱长成，尚为沟壑忧。岂非轻岁月，少小不勤修。
"南宫闻古乐，拂曙听初惊。烟霭遥迷处，丝桐暗辨名。
"拟报平生未杀身，难离门馆起居频。不看匣里钗头古，
"遥想隋堤路，春天楚国情。白云当海断，青草隔淮生。
旌旗高对雪峰寒。五营向水红尘起，一剑当风白日看。
垂柳万条丝，春来织别离。行人攀折处，闺妾断肠时。
浣溪沙·败叶填溪水已冰
况复白头在天涯。"
不作十日别，烦君此相留。雨馀江上月，好醉竹间楼。
幸得依阴处，偏宜带月看。玉尘销欲尽，穷巷起袁安。"
歌出易水寒，琴下雍门泪。出逢平乐旧，言在天阶侍。
瓶开巾漉酒，地坼笋抽芽。彩缛承颜面，朝朝赋白华。"
岂为鼎下薪，当复堂上琴。凤鸟久不栖，且与枳棘林。"
"鼎气孕河汾，英英济旧勋。刘生曾任侠，张率自能文。
"马疲盘道峻，投宿入招提。雨急山溪涨，云迷岭树低。
江城子·清明天气醉游郎
"万事非京国，千山拥丽谯。佩刀看日晒，赐马傍江调。
狂风浪起且须还。"
"瓶钵绕禅衣，连宵宿翠微。树开巴水远，山晓蜀星稀。
"芳菲美艳不禁风，未到春残已坠红。
未报雕龙赠，俄伤泪剑痕。佳城关白日，哀挽向青门。
"紫殿俯千官，春松应合欢。御炉香焰暖，驰道玉声寒。
故国歌钟地，长桥车马尘。彭城阁边柳，偏似不胜春。
漫漫一川横渭水，太阳初出五陵高。
浪淘沙·写梦
若说湓城杨司马，知君望国有新诗。"
辟邪犀角重，解酒荔枝甘。莫叹京华远，安南更有南。"
"栖隐非别事，所愿离风尘。不辞城邑游，礼乐拘束人。
若教恨魄皆能化，何树何山着子规。"
"秋宜何处看，试问白云官。暗入蝉鸣树，微侵蝶绕兰。
思见雄俊士，共话今古情。李侯忽来仪，把袂苦不早。
诗有江僧和，门唯越客寻。应将放鱼化，一境表吾心。"
"飘然去谒八仙翁，自地从天香满空。紫盖迥标双鹤上，
愁倚阑·春犹浅
烟村社树鹭湖秋。蒿莱织妾晨炊黍，隅落耕童夕放牛。
分飞不得长怀安。春去秋来年岁疾，湖南蓟北关山难。
回旆转舟行数里，歌声犹自逐清湘。"
再往不及期，劳歌叩山木。"
今兹戴武弁，谬列金门彦。问我何所能，头冠忽三变。
斡流倒景不可窥，万仞千崖生跬步。日华重重上金榜，
未明排仗到铜壶。朱牌面上分官契，黄纸头边押敕符。
千年城郭如相问，华表峨峨有夜霜。"