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乡人至夜话

隋代 / 吴本泰

鹓侣从兹洽,鸥情转自縻。分张殊品命,中外却驱驰。
红妆逼坐花枝暖。此时有态蹋华筵,未吐芳词貌夷坦。
金石欲销铄,况兹禾与黍。嗷嗷万族中,唯农最辛苦。
嗟嗟俗人心,甚矣其愚蒙。但恐灾将至,不思祸所从。
人生百年内,疾速如过隙。先务身安闲,次要心欢适。
"旅思正茫茫,相逢此道傍。晓岚林叶暗,秋露草花香。
舍此欲焉往,人间多险艰。"
感彼私自问,归山何不早。可能尘土中,还随众人老。"
敢辞官远慢,且贵身安妥。忽复问荣枯,冥心无不可。"
风翻一树火,电转五云车。绛帐迎宵日,芙蕖绽早牙。
不肯长如漆,无过总作丝。最憎明镜里,黑白半头时。"
秋风旦夕来,白日西南驰。雪霜各满鬓,朱紫徒为衣。
君加邑号有何功。花笺印了排窠湿,锦褾装来耀手红。


乡人至夜话拼音解释:

yuan lv cong zi qia .ou qing zhuan zi mi .fen zhang shu pin ming .zhong wai que qu chi .
hong zhuang bi zuo hua zhi nuan .ci shi you tai ta hua yan .wei tu fang ci mao yi tan .
jin shi yu xiao shuo .kuang zi he yu shu .ao ao wan zu zhong .wei nong zui xin ku .
jie jie su ren xin .shen yi qi yu meng .dan kong zai jiang zhi .bu si huo suo cong .
ren sheng bai nian nei .ji su ru guo xi .xian wu shen an xian .ci yao xin huan shi .
.lv si zheng mang mang .xiang feng ci dao bang .xiao lan lin ye an .qiu lu cao hua xiang .
she ci yu yan wang .ren jian duo xian jian ..
gan bi si zi wen .gui shan he bu zao .ke neng chen tu zhong .huan sui zhong ren lao ..
gan ci guan yuan man .qie gui shen an tuo .hu fu wen rong ku .ming xin wu bu ke ..
feng fan yi shu huo .dian zhuan wu yun che .jiang zhang ying xiao ri .fu qu zhan zao ya .
bu ken chang ru qi .wu guo zong zuo si .zui zeng ming jing li .hei bai ban tou shi ..
qiu feng dan xi lai .bai ri xi nan chi .xue shuang ge man bin .zhu zi tu wei yi .
jun jia yi hao you he gong .hua jian yin liao pai ke shi .jin biao zhuang lai yao shou hong .

译文及注释

译文
诗人从绣房间经过。
夜来肆虐着暴雨狂风,把西园(yuan)的芳菲一扫而空。
巫峡猿猴悲(bei)啼令人伤心流泪,衡阳的归雁会为(wei)我捎来回书。
山花也与人间不同,五月里白色的花儿与白雪浑然一色。
宫中美人高兴地咧嘴一笑,那扬起的尘土,那飞溅的鲜血,千载后仍令人难以忘怀。
启代伯益作了国君,终究还是遇上灾祸。
美人已经喝得微醉(zui),红润的面(mian)庞更添红光。
春衫穿破了谁给我补缀针线?点点行行的泪痕洒满春衫。落日时分我解鞍驻马在芳草萋萋的河岸,虽有花枝却无人佩戴,虽有美酒却无人劝酒把盏,纵然醉了也无人照管(guan)。
将胡虏之首悬挂在空中,将羽虏之尸埋在边塞上,看他(ta)们可敢再来兴兵浸犯?
虚寂的厅堂秋风淅淅,
院内鲜花迷蒙(meng)山间流水清泠泠,小儿又哭又闹索要树上的黄莺。池塘黑水飘香蒲草长得密森森,鸳鸯鸂鶒在水中嬉戏好(hao)像家禽。
看到拿缰绳的人不合适啊,骏马也会蹦跳着远去。
自笑劳苦的生涯如一梦醒来,原是留在他乡流浪过三次重九节的人。发花白又稀疏,面对荒废的园圃搔头。幸运有多情谊的人,喜欢饮酒而无诉讼事,好像古代无为而治的贤明太守。年年登高,年年宴饮,那美好的景物依旧不变。
天空飞雪一片白茫茫,寒气凝结四面八方。
已经明白他顾不上过来,是自己太过急切想要见到他。
行程万里,今日登高远望是什么心绪?为避战乱我奔波三年。

注释
⑹颓(tuí)年:犹言衰老之年。晋陆机《悯思赋》:“乐来日之有继,伤颓年之莫纂。”寖(jìn):渐渐。
峨峨 :高
⑨薄幸如何消得:薄幸,薄情;负心。消得:消受得了。
计会(kuài),会计。
吕伋:王孙牟、燮父、禽父:齐、卫、晋、鲁四国的始祖。康王:即周康王,周王第三代。
176.变化以作诈:有易女初与亥淫,而又与亥弟恒淫,故曰“变化以作诈”。
19.〔盗窃乱贼而不作〕盗窃、造反和害人的事情不发生。乱,指造反。贼,指害人。作,兴起。
⑴万汇:万物。

赏析

  “夜来诗酒兴,月满谢公楼”,几个朋友聚在一起,饮酒吟诗。不知不觉中,夜色渐浓,月亮升起来了,月光洒满了庭宇和楼台。谢公楼,晋时谢庄写过著名的《月赋》,这里借指裴迪的书斋。饮酒吟诗的热烈场面随着月光的流泻,完全被一种宁静而幽远的意味所代替。[5]
  然而接下来四句汪似乎理解错了。他说:“‘循玩’四句,写扶杖意亦极醒露。“看来,汪森以为诗人砍下了一枝灵寿木做成了手杖,来帮助诗人行走。
  第七首写宫中行乐。“行乐好光辉”为全诗中心句。诗分两段。前四句写景,为主体部分作了很好的渲染。首二句写冬尽春来,梅落柳黄,为花木之景。“尽”“归”是诗眼。“尽”是说梅花整个落完;“归”使柳人格化。归在这里是使动用法,即春风使柳归来。三四句写莺歌燕栖。为鸟雀之景。“娇欲醉”、“语不飞”俱用拟人,极其生动。后四句写歌舞行乐。是全诗主体部分。五六句写日照歌席,花映舞衣,不胜光辉艳丽。第七句写时至夜晚,彩仗逶迤,宛若游龙,气势恢宏。第八句,“行乐”点明主体,“好光辉”盛赞行乐辉煌荣耀。
  “《客至》杜甫 古诗”之情到此似已写足,如果再从正面描写欢悦的场面,显然露而无味,然而诗人却巧妙地以“肯与邻翁相对饮,隔篱呼取尽馀杯”作结,把席间的气氛推向更热烈的高潮。诗人高声呼喊着,请邻翁共饮作陪。这一细节描写,细腻逼真。可以想见,两位挚友真是越喝酒意越浓,越喝兴致越高,兴奋、欢快,气氛相当热烈。就写法而言,结尾两句真可谓峰回路转,别开境界。
  这首诗以写景为主,但景中寓情,使人仿佛看到一位心事重重的旅人在眺望江天远树云烟。诗歌的笔调疏淡,语言清丽。
  按传统说法,《诗经》是配乐舞的歌词,即诗乐舞三位一体。王国维曾怀疑这一说法,但他撰《周大武乐章考》研究《大武》的歌辞时还是按这一原则进行的,即认为《大武》六成有诗六篇。据《毛诗序》“《武》,奏《大武》也”、“《酌》,告成《大武》也”的说明,与《大武》有关的诗为《武》、《酌》,又据《左传·宣公十二年》“楚子曰:‘……武王克商,作《颂》曰:……又作《武》,其卒章曰:‘耆定尔功。’其三曰:‘铺时绎思,我徂惟求定。’其六曰:‘绥万邦,屡丰年。’”数语,提及《大武》中诗有《武》、《赉》、《桓》。这样,六篇就确定了四篇。王国维又根据《周颂》末四篇的排列顺序,认为《般》诗为其中一篇。又据《礼记·祭统》“舞莫重于《武宿夜》”一语,推断还有一篇诗,其中有“宿夜”一词,“宿夜”即“夙夜”,他认为《昊天有成命》即《武宿夜》,当为《大武》之第一篇歌诗,以下依次为《武》、《酌》、《桓》、《赉》、《般》。后经冯沅君、陆侃如,尤其是高亨的详细考辨,断定《大武》第一篇当为《我将》(详见高亨《周代大武乐考释》一文),并重新排列了后四成歌诗的次序。于是,《大武》六成的六篇诗的排列次序确定为:《我将》、《武》、《赉》、《般》、《酌》、《桓》。
  三四两句是殷忧不寐的诗人《岁暮》谢灵运 古诗之夜所见所闻。明月在一般情况下,是色泽清润柔和的物象,诗中出现明月的意象,通常也多与恬静悠闲的心态相联系;即使是忧愁,也常常是一种淡淡的哀伤。但明月映照在无边的皑皑积雪之上的景象,却与柔和清润、恬静悠闲完全异趣。积雪的白,本就给人以寒凛之感,再加以明月的照映,雪光与月光相互激射,更透出一种清冷寒冽的青白色光彩,给人以高旷森寒的感受,整个高天厚地之间仿佛是一个冷光充溢、冰雪堆积的世界。这是一种典型的阴刚之美。这一句主要是从色感上写《岁暮》谢灵运 古诗之夜的凛寒高旷之象。下一句则转从听觉感受方面写《岁暮》谢灵运 古诗之夜所闻。“朔风”之“劲”,透出了风势之迅猛,风声之凄厉与风威之寒冽,着一“哀”字,不仅如闻朔风怒号的凄厉呜咽之声,而且透出了诗人的主观感受。两句分别从视、听感受上写出《岁暮》谢灵运 古诗之夜的高旷、萧瑟、寒凛、凄清,作为对冬夜的即景描写,它确实是典型的“直寻”,完全是对眼前景直接而真切的感受。由于它捕捉到了冬夜典型的景物与境界,给人的印象便十分深刻。但这两句的真正妙处,却不仅仅是直书即目所见,而且由于它和殷忧不寐的诗人之间存在一种微妙的契合。诗人是在特定的处境与心境下猝然遇物,而眼前的景象又恰与自己的处境、心境相合,情与境合、心与物惬,遂不觉而描绘出“明月照积雪,朔风劲且哀”的境界。明月映照积雪的清旷寒冽之境象,似乎正隐隐透出诗人所处环境之森寒孤寂,而朔风劲厉哀号的景象,则又反映出诗人心绪的悲凉与骚屑不宁。在这样一种凄寒凛冽的境界中,一切生命与生机都受到沉重的压抑与摧残,因而它也不妨看作诗人所处环境的一种象征。
  长卿,请等待我。
  人死去就像堕入漫漫长夜,沉睡于黄泉之下,千年万年,再也无法醒来。
  另一个艺术特色,就是叠字的(zi de)运用。全诗共用了六组叠字,都恰到好处。如“悯悯分手毕,萧萧行帆举”,将风催舟发主客不忍离别的情景维妙维肖地表现了出来。这或许是化用了梁简文帝萧纲《伤离新体诗》的“凄凄隐去棹,悯悯怆还途”诗意。“逦逦山蔽日,汹汹浪隐舟”,连绵起伏的山峦隐没了落日的光辉,也挡住了送行者的视线,友人乘坐的小船在惊涛骇浪中忽隐忽现,这既写出了旅途的艰险,又细微深刻地表现了作者对友人的担心和关切。离情别景,宛然在目。“依依”,思恋之貌,“暧暧”,昏昧之貌,而这“暧暧”的薄暮景象,与那“依依”的离情别绪交织在一起,更加增强了艺术的感染力量。
  按唐时计量,黄州距长安二千二百五十五里(《通典》卷一八三),驿站恰合“七十五”之数(古时三十里一驿,每驿(mei yi)有亭)。但这里的数字垛积还别有妙处,它以较大数目写出“何处是归程,长亭更短亭”的家山遥远的情景,修辞别致;而只见归程,不见归人,意味深长。从音节(顿)方面看,由于运用数字,使末句形成“二三二”的特殊节奏(通常应为“二二三”),声音的拗折传达出凭栏者情绪的不平静,又是一层妙用。
  开头两句“去越从吴过,吴疆与越连”,点明吴越接壤,也暗示以下所写,乃两地共有的特色。
  综观此诗(ci shi),倘使无首章“每怀靡及”之语,则二章以下之“周爰咨诹”、“周爰咨谋”、“周爰咨度”等语,意义皆不明显,亦不见有君教使臣之义。倘无二章以下“周爰咨诹”诸语之反覆见意,则使臣奉命“每怀靡及”殷殷之意,更无由表现。故此诗艺术特点之一,是前后各章,互相辉映、照顾周密。特点之二是:诗的语言气象开朗,生动蓬勃。首章以“《皇皇者华》佚名 古诗”起兴,落响超迈,命意笼罩全诗。二章以次,语词变动,错落有致,命义相近而不显其重复,语音协调,可诵性甚强。特点之三是用意恳切,不论君之教使臣,以至使臣对国家明命之反应,字里行间,都非常感人。君之使臣以敬,臣之受命以庄,这虽是古语,还是有借鉴意义的。
  第六、七两章写征伐淮夷的鲁国军队。前一章是写出征获胜,武士能发扬推广鲁侯的仁德之心,尽管战争是残酷的,但在鲁人看来,这是对敌人的驯化,是符合仁德的。回到泮水,将士献功,没有人为争功而冲突,写的是武功,但文治自在其中。后一章写军队获胜后情况,武器极精,师徒甚众,虽克敌有功,但士无骄悍,又纪律严明,不为暴虐,“孔淑不逆”,所以败者怀德,淮夷卒获。
  “阴生古苔绿,色染秋烟碧”两句,再对松树生长的环境进行描写,来烘托松树高大苍翠。“阴生古苔绿”,是说由于松树高大,在它的阴处长出了碧绿的古苔。既言“古苔”足见这棵松树的年岁之长。半空中松树茂密的枝叶,一片浓密翠绿,而地上的古苔也呈现出一片绿色,上下辉映,似乎将周围的空气都要染绿了似的。“色染秋烟碧”,形象地描绘了这一迷人景象。其中一个“染”字用得妙,将景物都着上了宜人的色彩。
  前二句,描叙一对青年情侣合乘一叶小舟,在河上快乐地遨游。他们时而飞快地划动船桨,追逐着流水;时而把船摇到铺满荇菜的水段,高高兴兴地牵动、采摘鲜嫩的荇叶;一瞬之间,他们又沿着曲折的河岸,把小船划进芦苇深处,攀摘那青青的芦苗。“逐流水”、“牵荇叶”、“摘芦苗”,这一连串的行动,生动传神地表现了这一对热恋的情侣欢乐、幸福的情态。诗人没有静止地描写环境,而是巧妙地通过情侣的活动自然地引出水乡的风物。这荇菜飘浮、芦苇轻拂的水乡风物,又为情侣谈情说爱制造一个富于诗情画意的环境气氛。“牵荇叶”这个细节,还具有暗示青年男女欢爱的妙用。《诗经》中的《关睢》这首描写爱情的著名诗篇,就有“参差荇菜,左右流之”的诗句,通过采荇菜表现爱情。所以,“牵荇叶”这一笔既是实写水乡风物,也有隐喻、象征的意义。
  欧诗尾联借用佛教用语,愤然思归:“鹿车何日驾?归去颍东田。”鹿车,借用佛家语,此处以喻归隐山林。两句意谓:何日才能驾起鹿车,回到颍东去过躬耕田亩的生活呢?诗人以“贤者避世”之想,表现了对与世浮沉的苟且生活的憎恶。欧阳修《六一居士传》自述,藏书一万卷,集录金石遗文一千卷,有琴一张,有棋一局,常置酒一壶,“以吾一翁,老于此五物之间”,故号六一居士。参照这一自述,可以清楚看出,欧阳修的“鹿车何日驾?归去颍东田”,即有儒家忧世之慨,也有道家超然物外之想。
  四、结尾写古战场的含义  诗人描写青海古战场的阴森景象,不是为了宣扬战争的恐怖,而是为说明必须停止对(zhi dui)边疆少数民族的战争,即“列国自有疆”(《前出塞》)之意。关于“新鬼旧鬼”的描写,则是当时常用的一种表现手段,跟杜甫同期的散文家李华在《吊古战场文》中也有类似的写法,如“此古战场也,常覆三军,往往鬼哭,天阴则闻”“魂魄结兮天沉沉,鬼神聚兮云”“天地为愁,草木凄悲,吊祭不至,精魂何依”等。
  诗是送别诗,真正明点离别的只有收尾两句,但却始终围绕着送别,诗人抒发的感情也绵长而深厚。这首诗的语言节奏和音调,表现出诗人欲别而不忍别的绵绵情思和内心深处相应的感情旋律。诗以两个较短的五言句开头,但“灞水流浩浩”的后面三字,却把声音拖长了,仿佛临歧欲别时感情如流水般地不可控制。随着这种“流浩浩”的情感和语势,以下都是七言长句。三句、四句和六句用了三个“之”字,一方面造成语气的贯注,一方面又在句中把语势稍稍煞住,不显得过分流走,则又与诗人送别友人而又欲留住友人的那种感情相似。诗的一二句之间,有“灞陵”和“灞水”相递连;三四句“上有无花之古树,下有伤心之春草”,由于排比和用字的重叠,既相递连,又显得回荡。五六句和七八句,更是顶针直递而下,这就造成断而复续、回环往复的音情语气,从而体现了别离时内心深处的感情波澜。围绕离别,诗人笔下还展开了广阔的空间和时间:古老的西京,绵绵的古道,紫阙落日的浮云,怀忧去国、曾在灞陵道上留下足迹的前代诗人王粲等等。由于思绪绵绵,向着历史和现实多方面扩展,因而给读者以世事浩茫的感受。

创作背景

  针对历史上不同的看法,邓庆红从主题和成诗时间进行考证,认为《《小雅·鹿鸣》佚名 古诗》的成诗时间当在西周中后期的宣王时代,故而应为强调“等级观念及宗族团结”的美诗。此诗是对君王“燕群臣嘉宾”之和乐盛况的描绘。

  

吴本泰( 隋代 )

收录诗词 (4729)
简 介

吴本泰 浙江钱塘人,字药师。崇祯七年进士。官吏部郎中。有《绮语障》。

甘州遍·秋风紧 / 李联榜

曙月残光敛,寒箫度曲迟。平生奉恩地,哀挽欲何之。
"洛阳大底居人少,从善坊西最寂寥。
"戚里夸为贤驸马,儒家认作好诗人。
"懒病每多暇,暇来何所为。未能抛笔砚,时作一篇诗。
未年三十生白发。"
泛蚁功全小,如虹色不移。可怜殊砾石,何计辨糟醨.
亲属惜我老,相顾兴叹咨。而我独微笑,此意何人知。
"外事因慵废,中怀与静期。寻泉上山远,看笋出林迟。


苦雪四首·其二 / 刘果远

高祖太宗之遗制。不独兴灭国,不独继绝世。
唤魇儿难觉,吟诗婢苦烦。强眠终不着,闲卧暗消魂。
日暮凉风来,纷纷花落丛。夜深白露冷,蝶已死丛中。
喔喔十四雏,罩缚同一樊。足伤金距缩,头抢花冠翻。
"我嗟身老岁方徂,君更官高兴转孤。军门郡阁曾闲否,
又如妖妇人,绸缪蛊其夫。奇邪坏人室,夫惑不能除。
"生长在荥阳,少小辞乡曲。迢迢四十载,复向荥阳宿。
龙宫变闾里,水府生禾麦。坐添百万户,书我司徒籍。"


题寒江钓雪图 / 李楙

"满山残雪满山风,野寺无门院院空。
檐宇夜来旷,暗知秋已生。卧悲衾簟冷,病觉支体轻。
"浔阳十月天,天气仍温燠。有霜不杀草,有风不落木。
始服沙陀虏,方吞逻逤戎。狼星如要射,犹有鼎湖弓。
"病来心静一无思,老去身闲百不为。忽忽眼尘犹爱睡,
人生百年内,疾速如过隙。先务身安闲,次要心欢适。
老夫纳秋候,心体殊安便。睡足一屈伸,搔首摩挲面。
鬓发三分白,交亲一半无。郢城君莫厌,犹校近京都。"


大雅·板 / 德普

傥年七十犹强健,尚得闲行十五春。"
辉赫车舆闹,珍奇鸟兽驯。猕猴看枥马,鹦鹉唤家人。
八关净戒斋销日,一曲狂歌醉送春。酒肆法堂方丈室,
高疏明月下,细腻早春前。花态繁于绮,闺情软似绵。
恐合栽金阙,思将献玉皇。好差青鸟使,封作百花王。"
幼者形不蔽,老者体无温。悲喘与寒气,并入鼻中辛。
点检张仪舌,提携傅说图。摆囊看利颖,开颔出明珠。
如是用身心,无乃自伤残。坐输忧恼便,安得形神全。


浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟 / 释高

"稽山镜水欢游地,犀带金章荣贵身。官职比君虽校小,
纸乱红蓝压,瓯凝碧玉泥。荆南无抵物,来日为侬携。"
东曹渐去西垣近,鹤驾无妨更着鞭。"
问我何病痛,又叹何栖栖。答云痰滞久,与世复相暌。
竹风吹雨醉初醒。就荷叶上包鱼鲊,当石渠中浸酒瓶。
动荡情无限,低斜力不支。周回看未足,比谕语难为。
"记得旧诗章,花多数洛阳。及逢枝似雪,已是鬓成霜。
"浔阳白司马,夜送孟功曹。江暗管弦急,楼明灯火高。


昭君怨·深禁好春谁惜 / 阎与道

荣枯安敢道相思。功成名遂来虽久,云卧山游去未迟。
"万重青嶂蜀门口,一树红花山顶头。
鼓鼙催暝色,簪组缚微躯。遂别真徒侣,还来世路衢。
犹道江州最凉冷,至今九月着生衣。"
"八月白露降,湖中水方老。旦夕秋风多,衰荷半倾倒。
李家哭泣元家病,柿叶红时独自来。"
方喜千年会,俄闻五夜穷。留连时有限,缱绻意难终。
弃置何所任,郑公怜我病。三十九万钱,资予养顽暝。


园有桃 / 王天性

词曹直文苑,捧诏荣且忻。归来高堂上,兄弟罗酒尊。
"谷苗深处一农夫,面黑头斑手把锄。
平生所好物,今日多在此。此外更何思,市朝心已矣。"
钵付灵童洗,香教善女熏。果枝低罯罯,花雨泽雰雰。
还似往年安福寺,共君私试却回时。"
明年未死还相见。"
荒芜满院不能锄,甑有尘埃圃乏蔬。定觉身将囚一种,
唯此闲寂境,惬我幽独情。病假十五日,十日卧兹亭。


清平调·其三 / 释普融

"莫画长眉画短眉,斜红伤竖莫伤垂。
"多见朱门富贵人,林园未毕即无身。
不独忘世兼忘身。"
夕宿劳乡梦,晨装惨旅情。家贫忧后事,日短念前程。
与尔为父子,八十有六旬。忽然又不见,迩来三四春。
只合飘零随草木,谁教凌厉出风尘。荣名厚禄二千石,
用力不足多,得禽自无数。畏君听未详,听客有明喻。
荆人爱羊祜,户曹改为辞。一字不忍道,况兼姓唿之。


江南逢李龟年 / 郭明复

魏拙虚教出,曹风敢望痊。定遭才子笑,恐赚学生癫。
闲人暂听犹眉敛,可使和蕃公主闻。"
鸾凤屡鸣顾,燕雀尚篱藩。徒令霄汉外,往往尘念存。
白头岁暮苦相思,除却悲吟无可为。枕上从妨一夜睡,
笔写形难似,琴偷韵易迷。暑天风槭槭,晴夜露凄凄。
身外充征赋,上以奉君亲。国家定两税,本意在爱人。
移栽东窗前,爱尔寒不凋。病夫卧相对,日夕闲萧萧。
有兴即来闲便宿,不知谁是主人翁。"


生查子·秋来愁更深 / 宇文师献

闭目唯愁满空电,冥心真类不然灰。那知否极休征至,
"一年十二月,每月有常令。君出臣奉行,谓之握金镜。
绛节随金母,云心捧玉童。更深人悄悄,晨会雨濛濛。
烛啼红泪为谁流。夜长似岁欢宜尽,醉未如泥饮莫休。
岂有神明欺正直。尔居大道谁南北,姿矫神言假神力。
处处花相引,时时酒一倾。借君溪阁上,醉咏两三声。"
"昨夜凤池头,今夜蓝溪口。明月本无心,行人自回首。
的应未有诸人觉,只是严郎不得知。"