咏二疏
石家锦幛依然在，闲倚狂风夜不收。"
近住应名玉，前生约姓阴。东山期已定，相许便抽簪。"
陇首行人绝，河源夕鸟还。谁为立勋者，可惜宝刀闲。"
凭君把卷侵寒烛，丽句时传画戟门。"
知有宓妃无限意，春松秋菊可同时。"
"城日晚悠悠，弦歌在碧流。夕风飘度曲，烟屿隐行舟。
"共上云山独下迟，阳台白道细如丝。
远客愁多白发生。野水乱流临古驿，断烟凝处近孤城。
东风吹泪对花落，憔悴故交相见稀。"
"银缸斜背解鸣珰，小语偷声贺玉郎。
洞房三五夕，金釭凝焰灭。美人抱云和，斜倚纱窗月。
咏二疏拼音解释:
shi jia jin zhang yi ran zai .xian yi kuang feng ye bu shou ..
jin zhu ying ming yu .qian sheng yue xing yin .dong shan qi yi ding .xiang xu bian chou zan ..
long shou xing ren jue .he yuan xi niao huan .shui wei li xun zhe .ke xi bao dao xian ..
ping jun ba juan qin han zhu .li ju shi chuan hua ji men ..
zhi you mi fei wu xian yi .chun song qiu ju ke tong shi ..
.cheng ri wan you you .xian ge zai bi liu .xi feng piao du qu .yan yu yin xing zhou .
.gong shang yun shan du xia chi .yang tai bai dao xi ru si .
yuan ke chou duo bai fa sheng .ye shui luan liu lin gu yi .duan yan ning chu jin gu cheng .
dong feng chui lei dui hua luo .qiao cui gu jiao xiang jian xi ..
.yin gang xie bei jie ming dang .xiao yu tou sheng he yu lang .
dong fang san wu xi .jin gang ning yan mie .mei ren bao yun he .xie yi sha chuang yue .
译文及注释
译文
今晨我们父女就要离别，再见到你不知什么时候。
满怀心中的惆怅望着冷漠的银河，独自吹笙，有话能跟谁说。楼院寒冷阵阵西风吹过，渐渐显现黎明(ming)的天色。
五原的春天总是姗姗来迟，二月之间，垂杨尚未发芽。
落日的影晕映入了深林(lin)，又照在青苔上景色宜(yi)人。
南风把大山吹成平地，天帝派天吴移来了海水。
儿子整日缠在我膝旁，寸步不离，害怕我回家没几天又要离开。
衣被(bei)都很厚，脏了真(zhen)难洗。
喝点酒来宽慰自己，歌唱《行路(lu)难》，歌唱声因举杯饮酒而中断。
飘然登上峰顶赏玩紫霞，恰如真得到了修道成仙之术。
管他什么珍贵的翠云裘衣，让这些苍耳乱粘衣服。
注释
84.闵：忧。妃：配偶。匹合：婚配。
负：背着。
吴山：江苏南部古为吴地，吴山即泛指是处诸山。
（8）累累（léiléi）：多而重叠貌，连贯成串的样子。旅行：成群结队地行走。髻（jì）：挽束在头顶上的发。
⑸参（cēn）然：星光闪烁，时隐时现的样子。
15.〔女有归〕意思是女子有归宿。归，指女子出嫁。
赏析
“桐叶封弟”是流传很久的一个典故。在“君权神授”的谬论横行的时代，君主具有无上的权威，君主的言行被绝对化了。“天子无戏言”、“君叫臣死，臣不敢不死”之类的口头禅就是绝好的说明。作者在本文中虽然批评的是周公，实际上是借题发挥，其主旨是说明对君主的一言一行要从实际效果上来观察，而不应盲从。这种观点无疑是进步的，它在一定程度上反映了人民群众的呼声。此文在写作上很有特色。作者首先扼要地介绍了“桐叶封弟”的史料。然后斩钉截铁地亮明了自己的态度：“吾意不然。”接着指出问题的关键在于“当封”或“不当封”，而不在于这是谁的意图。最后提出了周公应该用什么方式来辅佐成王。全文丝丝入扣，有破(you po)有立，立论明确，读后令人为之叹服。特别是结尾的“或曰”一句，使全文的论证留有余地，更是耐人寻味。
《《周颂·潜》佚名 古诗》篇幅简短，却罗列了六种鱼名；漆、沮二水具体写出，却让祭祀对象公刘隐名；写王室的祭祀活动，却也与民间风俗息息相关。这些，都显示了作者调动艺术手法的匠心，使本来在《诗经》里相对枯燥的颂诗中的一首能够进入形象生动、意蕴丰富、趣味盎然的作品行列。
该诗使用一个或多个意象来描摹景物特征，渲染氛围，营造意境，并蕴含作者的思想感情。峡口花已飞落，知道春将逝去。惜春之情奠定了全文悲的情调。“天涯”二字让人自然而然的想到了思念或是生离，“泪沾巾”将更多的可能留给了生离。别情总是最伤感最缠绵的，而客中送客更是悲苦深刻。寄身是客本已凄凉，又遇别客情，则比一般的送别更加的悲凄。哀伤自己异乡为客，无论是物质和精神都没有寄托和依靠，缺乏安全感和安定感，总感觉人在虚里飘。难得结交一挚友，可是如今却要话别，别情可谓凄凉入骨。作者将别情融入自己的身世处境，情感更加的深刻复杂。
第四句则说明“忽然觉得”的内容，也就是对“今宵月”的一个遐想。月是(yue shi)历代诗人最喜欢歌咏的景物之一。在诗人的笔下，月是千姿百态、各不相同的，而他们由月所引起的遐想，也是各不相同的。而诚斋能独辟蹊径，别有所想，石破天惊，出人意表。
“凉月如眉挂柳湾”，首句写舟行所见岸边景色：一弯如眉的新月，映射着清冷的黑暗，正低挂在水湾的柳梢上。雨后的春夜，月色显得更加清澄；时值三月（从下文“桃花雨”可知），柳条已经垂缕披拂。眉月新柳，相映成趣，富于清新之感。
陆游说过：“文章本天成，妙手偶得之。”《《回乡偶书二首》贺知章 古诗》之成功，归根结底在于诗作展现的是一片化境。诗的感情自然、逼真，语言声韵仿佛自肺腑自然流出，朴实无华，毫不雕琢，读者在不知不觉之中被引入了诗的意境。像这样源于生活、发于心底的好诗，是十分难得的。
这是一首别后怀念恋人之作。首两句描绘眼前之景。东风，点明节令乃微风吹拂的春季。东风日吹，气候日暖，柳枝日长，枝叶婆娑茂密起来，渐渐地将阡陌隐蔽起来，再加是在月光朦胧的夜间，往日一览无余的道路，在柳枝的掩映下，似乎变得神秘起来，悠长起来，有如一条无穷无尽的绿带，盘绕于田野，这是白天所见；一片轻云掩映下，月光暗淡多了，在暗月的辉映下，白日盛开的花儿似隐似现，显得不那么饱满了，这是夜晚所见。两句细腻地刻画了春光灿烂时节的美好景象，为下文的伤怀、回首起了铺垫。
以上是从正面说明这个方法的正确性，然后掉转笔锋，再从反面说明：“周公恐惧流言日，王莽谦恭未篡时。”如果不用这种方法去识别事物，就往往不能做出准确的判断。对周公和王莽的评价，就是例子。周公在铺佐成王的时期，某些人曾经怀疑他有篡权的野心，但历史证明他对成王一片赤诚，他忠心耿耿是(geng shi)真，说他篡权则是假。王莽在未取代汉朝政权时，假装谦恭，曾经迷惑了一些人；《汉书》说他“爵位愈尊，节操愈谦”。但历史证明他的“谦恭”是伪，代汉自立才是他的真面目。“向使当初身便死，一生真伪复谁知？”这是全篇的关键句。“决狐疑”的目的是分辨真伪。真伪分清了，狐疑自然就没有了。如果过早地下结论，不用时间来考验，就容易为一时表面现象所蒙蔽，不辨真伪，冤屈好人。
其次，紧承上句而来的第二句“莲叶何田田”，显然也是明写莲叶茂美，暗喻采莲姑娘们人数众多，姿态丰美的。而第三句(san ju)“鱼戏莲叶间”和后四句“鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北”，则是以鱼儿戏水于莲叶间暗喻采莲男女调情求爱的欢乐情景。这也是民间情歌中常用的表现手法。由此可见，这首采莲歌实际上乃是一首与劳动相结合的情歌。
三、四两句即言诗人对铜官山欢宴之乐还嫌不足以表达自己的爱意，尚须一回舞袖，拂尽秀色可餐的五松山。五松山山秀木荣，山上岗峦泉洞、花草树木，不可能教“舞袖”“拂尽”，这是浪漫色彩行为的空间上的夸张，表现了诗人对铜陵山山水水的深情蜜意，“拂尽”二字，表现了诗人内心似水柔情。诗中用的两处夸张，方式虽属相同，皆属于扩大夸张，即故意把一般事物往大（多、快、高、长、强……）处说（前者把时间往长处说，后者把空间往大处说），但细加斟酌，二者(er zhe)尚萌不同。前一夸张写得较虚较略，后一夸张写得较详较实，两者从时间、空间的不同角度烘云托月，在造成色彩强烈的艺术境界中，让诗人“我爱铜官乐“感情的积聚爆发。
从诗的历史文化意义上说，此篇以牧业的兴盛作为治国有方的一大业绩，反映出那个时代对马政的重视。据文献记载，在周代的“六艺”中，就专门有“御”（驾马车）这一艺，周穆王也有驾八骏遨游天下四方的传说。春秋中期，车战仍是战争(zhan zheng)的主要手段，一辆兵车需四匹马牵引，因此国家军事力量的强弱，必然与马匹数量密切相关，大国号称“千乘之国”，良有以也。“国之大事，在祀与戎”（《左传·成公十三年》），马政于是成为军国要务，各国诸侯都十分重视养马，这在《诗经》中也有所反映，如《鄘风·定之方中》就赞扬卫文公“秉心塞渊，騋牝三千”，而《鲁颂》更是篇篇写到马，《《鲁颂·駉》佚名 古诗》自不待言，《鲁颂·有駜》则诗题就是马肥壮之貌，《鲁颂·泮水》有“其马蹻蹻”句、《鲁颂·閟宫》有“公车千乘”句。在此篇中，写到不同毛色的马的品种有十六种之多，可见驯马养马这一业的发达。而考之典籍，以毛色定名的马还远不止这些。语言学家们认为：某一民族语言中哪一属类事物的名词特别多，就反映出此民族在该方面的知识特别丰富，与该类名词有关的科学技术特别发达。中国上古时期牲畜命名的多样化，正反映了畜牧业的高度发达，这也是中华民族可以为之骄傲的事。
全诗描绘了两幅画面，一幅是汉朝大官和富人的生活场景，一幅是明朝唐寅自己的生活场景。只用了“鞠躬车马前”、“车尘马足”、“碌碌”等十几个字，就把明朝大官和富人的生活场景传神地勾勒了出来。唐寅自己的生活场景描写得比较详细，“种桃树”、“摘桃花换酒钱”、 “酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠”、“ 半醉半醒日复日”、“但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前”、“酒盏花枝隐士缘”。两幅画面孰优孰劣由读者自己体会和评定。
高楼四望，一片洁白，诗人希望白雪能掩盖住世上一切丑恶，让世界变得与雪一样洁白美好。结尾一句，道出了作者胸中的感慨与不平。
再次说“昆虫”，希望“昆虫毋作”。“昆虫”，指螟、蝗等农作物的害虫；“毋”，不要；“作”，兴起。这一句是希望昆虫不生，免除虫灾。
《《周颂·潜》佚名 古诗》篇幅简短，却罗列了六种鱼名；漆、沮二水具体写出，却让祭祀对象公刘隐名；写王室的祭祀活动，却也与民间风俗息息相关。这些，都显示了作者调动艺术手法的匠心，使本来在《诗经》里相对枯燥的颂诗中的一首能够进入形象生动、意蕴丰富、趣味盎然的作品行列。
该诗使用一个或多个意象来描摹景物特征，渲染氛围，营造意境，并蕴含作者的思想感情。峡口花已飞落，知道春将逝去。惜春之情奠定了全文悲的情调。“天涯”二字让人自然而然的想到了思念或是生离，“泪沾巾”将更多的可能留给了生离。别情总是最伤感最缠绵的，而客中送客更是悲苦深刻。寄身是客本已凄凉，又遇别客情，则比一般的送别更加的悲凄。哀伤自己异乡为客，无论是物质和精神都没有寄托和依靠，缺乏安全感和安定感，总感觉人在虚里飘。难得结交一挚友，可是如今却要话别，别情可谓凄凉入骨。作者将别情融入自己的身世处境，情感更加的深刻复杂。
第四句则说明“忽然觉得”的内容，也就是对“今宵月”的一个遐想。月是(yue shi)历代诗人最喜欢歌咏的景物之一。在诗人的笔下，月是千姿百态、各不相同的，而他们由月所引起的遐想，也是各不相同的。而诚斋能独辟蹊径，别有所想，石破天惊，出人意表。
“凉月如眉挂柳湾”，首句写舟行所见岸边景色：一弯如眉的新月，映射着清冷的黑暗，正低挂在水湾的柳梢上。雨后的春夜，月色显得更加清澄；时值三月（从下文“桃花雨”可知），柳条已经垂缕披拂。眉月新柳，相映成趣，富于清新之感。
陆游说过：“文章本天成，妙手偶得之。”《《回乡偶书二首》贺知章 古诗》之成功，归根结底在于诗作展现的是一片化境。诗的感情自然、逼真，语言声韵仿佛自肺腑自然流出，朴实无华，毫不雕琢，读者在不知不觉之中被引入了诗的意境。像这样源于生活、发于心底的好诗，是十分难得的。
这是一首别后怀念恋人之作。首两句描绘眼前之景。东风，点明节令乃微风吹拂的春季。东风日吹，气候日暖，柳枝日长，枝叶婆娑茂密起来，渐渐地将阡陌隐蔽起来，再加是在月光朦胧的夜间，往日一览无余的道路，在柳枝的掩映下，似乎变得神秘起来，悠长起来，有如一条无穷无尽的绿带，盘绕于田野，这是白天所见；一片轻云掩映下，月光暗淡多了，在暗月的辉映下，白日盛开的花儿似隐似现，显得不那么饱满了，这是夜晚所见。两句细腻地刻画了春光灿烂时节的美好景象，为下文的伤怀、回首起了铺垫。
以上是从正面说明这个方法的正确性，然后掉转笔锋，再从反面说明：“周公恐惧流言日，王莽谦恭未篡时。”如果不用这种方法去识别事物，就往往不能做出准确的判断。对周公和王莽的评价，就是例子。周公在铺佐成王的时期，某些人曾经怀疑他有篡权的野心，但历史证明他对成王一片赤诚，他忠心耿耿是(geng shi)真，说他篡权则是假。王莽在未取代汉朝政权时，假装谦恭，曾经迷惑了一些人；《汉书》说他“爵位愈尊，节操愈谦”。但历史证明他的“谦恭”是伪，代汉自立才是他的真面目。“向使当初身便死，一生真伪复谁知？”这是全篇的关键句。“决狐疑”的目的是分辨真伪。真伪分清了，狐疑自然就没有了。如果过早地下结论，不用时间来考验，就容易为一时表面现象所蒙蔽，不辨真伪，冤屈好人。
其次，紧承上句而来的第二句“莲叶何田田”，显然也是明写莲叶茂美，暗喻采莲姑娘们人数众多，姿态丰美的。而第三句(san ju)“鱼戏莲叶间”和后四句“鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北”，则是以鱼儿戏水于莲叶间暗喻采莲男女调情求爱的欢乐情景。这也是民间情歌中常用的表现手法。由此可见，这首采莲歌实际上乃是一首与劳动相结合的情歌。
三、四两句即言诗人对铜官山欢宴之乐还嫌不足以表达自己的爱意，尚须一回舞袖，拂尽秀色可餐的五松山。五松山山秀木荣，山上岗峦泉洞、花草树木，不可能教“舞袖”“拂尽”，这是浪漫色彩行为的空间上的夸张，表现了诗人对铜陵山山水水的深情蜜意，“拂尽”二字，表现了诗人内心似水柔情。诗中用的两处夸张，方式虽属相同，皆属于扩大夸张，即故意把一般事物往大（多、快、高、长、强……）处说（前者把时间往长处说，后者把空间往大处说），但细加斟酌，二者(er zhe)尚萌不同。前一夸张写得较虚较略，后一夸张写得较详较实，两者从时间、空间的不同角度烘云托月，在造成色彩强烈的艺术境界中，让诗人“我爱铜官乐“感情的积聚爆发。
从诗的历史文化意义上说，此篇以牧业的兴盛作为治国有方的一大业绩，反映出那个时代对马政的重视。据文献记载，在周代的“六艺”中，就专门有“御”（驾马车）这一艺，周穆王也有驾八骏遨游天下四方的传说。春秋中期，车战仍是战争(zhan zheng)的主要手段，一辆兵车需四匹马牵引，因此国家军事力量的强弱，必然与马匹数量密切相关，大国号称“千乘之国”，良有以也。“国之大事，在祀与戎”（《左传·成公十三年》），马政于是成为军国要务，各国诸侯都十分重视养马，这在《诗经》中也有所反映，如《鄘风·定之方中》就赞扬卫文公“秉心塞渊，騋牝三千”，而《鲁颂》更是篇篇写到马，《《鲁颂·駉》佚名 古诗》自不待言，《鲁颂·有駜》则诗题就是马肥壮之貌，《鲁颂·泮水》有“其马蹻蹻”句、《鲁颂·閟宫》有“公车千乘”句。在此篇中，写到不同毛色的马的品种有十六种之多，可见驯马养马这一业的发达。而考之典籍，以毛色定名的马还远不止这些。语言学家们认为：某一民族语言中哪一属类事物的名词特别多，就反映出此民族在该方面的知识特别丰富，与该类名词有关的科学技术特别发达。中国上古时期牲畜命名的多样化，正反映了畜牧业的高度发达，这也是中华民族可以为之骄傲的事。
全诗描绘了两幅画面，一幅是汉朝大官和富人的生活场景，一幅是明朝唐寅自己的生活场景。只用了“鞠躬车马前”、“车尘马足”、“碌碌”等十几个字，就把明朝大官和富人的生活场景传神地勾勒了出来。唐寅自己的生活场景描写得比较详细，“种桃树”、“摘桃花换酒钱”、 “酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠”、“ 半醉半醒日复日”、“但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前”、“酒盏花枝隐士缘”。两幅画面孰优孰劣由读者自己体会和评定。
高楼四望，一片洁白，诗人希望白雪能掩盖住世上一切丑恶，让世界变得与雪一样洁白美好。结尾一句，道出了作者胸中的感慨与不平。
再次说“昆虫”，希望“昆虫毋作”。“昆虫”，指螟、蝗等农作物的害虫；“毋”，不要；“作”，兴起。这一句是希望昆虫不生，免除虫灾。
创作背景
绍圣元年（1094），宋哲宗亲政后起用新党，包括苏轼、秦观在内的一大批“元祜党人”纷纷被贬。这首词就是秦观被贬之后的作品。至于写作时地，一说是绍圣二年（1095）谪处州（今浙江丽水）时所作；一说是绍圣三年在谪郴州途中作于衡阳。
己酉岁九月九日
轻桡便是东归路，不肯忘机作钓船。
"望月忆披襟，长溪柳半阴。高斋初酿酒，孤棹远携琴。
谢公台尚在，陶令柳潜衰。尘外难相许，人间贵迹遗。
他日图勋画麟阁，定呈肝胆始应休。"
茫然九州内，譬如一锥立。欺暗少此怀，自明曾沥泣。
"屐齿无泥竹策轻，莓苔梯滑夜难行。
"河桥酒旆风软，候馆梅花雪娇。
凤阙觚棱影，仙盘晓日暾。雨晴文石滑，风暖戟衣翻。
暮春
我来暗凝情，务道志更坚。色与山异性，性并山亦然。
"鱼龙多处凿门开，万古人知夏禹材。青嶂远分从地断，
重餐逢角暮，百事喜诗成。坐阻湘江谪，谁为话政声。"
山酒一卮歌一曲，汉家天子忌功臣。
歌好惟愁和，香浓岂惜飘。春场铺艾帐，下马雉媒娇。"
悠然旅榜频回首，无复松窗半偈同。"
那解将心怜孔翠，羁雌长共故雄分。"
虎拙休言画，龙希莫学屠。转蓬随款段，耘草辟墁垆。
新凉
"金榜前头无是非，平人分得一枝归。正怜日暖云飘路，
愁君路远销年月，莫滞三湘五岭中。"
烛换三条烬，香销十炷灰。蛩声闻鼓歇，萤焰触帘回。
一披江上作，三起月中吟。东省期司谏，云门悔不寻。"
终期白日青云路，休感鬓毛霜雪侵。"
霜情月思今何在，零落人间策子中。"
"由来恶舌驷难追，自古无媒谤所归。勾践岂能容范蠡，
危幢侵碧雾，寒旆猎红旓。德业悬秦镜，威声隐楚郊。
凤求凰
此日杨花初似雪，女儿弦管弄参军。
"朝与城阙别，暮同麋鹿归。鸟鸣松观静，人过石桥稀。
乡思巢枝鸟，年华过隙驹。衔恩空抱影，酬德未捐躯。
绿萝深覆偃王祠。风茅向暖抽书带，露竹迎风舞钓丝。
"青鸟泉边草木春，黄云塞上是征人。
算成功在彀，运去事终亏。命屈天方厌，人亡国自随。
静江鸣野鼓，发缆带村烟。却笑陶元亮，何须忆醉眠。"
传家有天爵，主祭用儒衣。何必劳知己，无名亦息机。
登襄阳城
天子手擎新钺斧，谏官请赠李文通。"
风荷珠露倾，惊起睡。月落池塘静，金刀剪一声。
叠叶孤禽在，初阳半树明。桑麻新雨润，芦荻古波声。
邻居帝城雨，会宿御沟冰。未报见贻作，耿然中夜兴。"
多把芳菲泛春酒，直教愁色对愁肠。"
停停倚门念，瑟瑟风雨夕。何处泊扁舟，迢递湍波侧。
枉别山中客，殊非世上人。今来已如此，须得桂荣新。"
华堂客散帘垂地，想凭阑干敛翠蛾。"
沁园春·读史记有感
"高户列禅房，松门到上方。像开祇树岭，人施蜀城香。
新秋弦管清，时转遏云声。曲尽不知处，月高风满城。
角悲临海郡，月到渡淮船。唯以一杯酒，相思高楚天。"
"上国社方见，此乡秋不归。为矜皇后舞，犹着羽人衣。
相劝一杯寒食酒，几多辛苦到春风。"
当时清影荫红叶，一旦飞埃埋素规。韩家烛台倚林杪，
白露下长安，百虫鸣草根。方当秋赋日，却忆归山村。
洞口风雷异，池心星汉重。明朝下山去，片月落残钟。"
咏山樽二首
"二远相知是昔年，此身长寄礼香烟。绿芜风晚水边寺，
时人若问西游客，心在重霄鬓欲斑。"
足恣平生赏，无虞外役侵。汀洲观鸟戏，向月和猿吟。
金丹始可延君命。"
极浦千艘聚，高台一径通。云移吴岫雨，潮转楚江风。
此时为尔肠千断，乞放今宵白发生。"
绿鬟羞妥么，红颊思天偎。斗草怜香蕙，簪花间雪梅。
自着衣偏暖，谁忧雪六花。裹裳留阔幞，防患与通茶。
崇义里滞雨
远客愁多白发生。野水乱流临古驿，断烟凝处近孤城。
"新官非次受，圣主宠前勋。关雪发车晚，风涛挂席闻。
投人销壮志，徇俗变真机。又落他乡泪，风前一满衣。"
"活色生香第一流，手中移得近青楼。
"凫鹥声暖野塘春，鞍马嘶风驿路尘。
"杨花漠漠暗长堤，春尽人愁鸟又啼。鬓发近来生处白，
"经过此地无穷事，一望凄然感废兴。渭水故都秦二世，
奋迹登弘阁，摧心对董帷。校雠如有暇，松竹一相思。"
浪淘沙·写梦
因今左藏库，摧毁惟空垣。如人当一身，有左无右边。
养气齐生死，留形尽古今。更求应不见，鸡犬日骎骎。"
"姮娥捣药无时已，玉女投壶未肯休。
"最爱铅华薄薄妆，更兼衣着又鹅黄。
"门向沧江碧岫开，地多鸥鹭少尘埃。
吟弄东海若，笑倚扶桑春。三山诚迥视，九州扬一尘。
生平面未交，永夕梦辄同。叙诘谁君师，讵言无吾宗。
夜杵鸣江练，春刀解若榴。象床穿幰网，犀帖钉窗油。
丑奴儿近·博山道中效李易安体
天外斜阳带远帆。百二关山扶玉座，五千文字閟瑶缄。
松生青石上，泉落白云间。有径连高顶，心期相与还。"
"骚人吟罢起乡愁，暗觉年华似水流。花满谢城伤共别，
"金英繁乱拂阑香，明府辞官酒满缸。
尘笼罩浮世，遐思空飞越。一罢棋酒欢，离情满寥泬。
鸡树长虚入梦枝。十载殿廷连步武，两来庸蜀抚疲羸。
百战功高范蠡归。自欲一鸣惊鹤寝，不应孤愤学牛衣。
"莫羡仙家有上真，仙家暂谪亦千春。