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室思

近现代 / 释法泉

"淮南频送别,临水惜残春。攀折隋宫柳,淹留秦地人。
士苦形骸黑,旌疏鸟兽稀。那闻往来戍,恨解邺城围。
幽人还绝境,谁道苦奔峭。随云剩渡溪,出门更垂钓。
吾老甘贫病,荣华有是非。秋风吹几杖,不厌此山薇。
底事洪泽壁,空留黄绢词。年年淮水上,行客不胜悲。
"至宝未为代所奇,韫灵示璞荆山陲。独使虹光天子识,
"故跻瀼岸高,颇免崖石拥。开襟野堂豁,系马林花动。
"雪晴云散北风寒,楚水吴山道路难。
"鹍鸡鸣早霜,秋水寒旅涉。渔人昔邻舍,相见具舟楫。
不知新都城,已为征战丘。当时有遗歌,歌曲太冤愁。
生意甘衰白,天涯正寂寥。忽闻哀痛诏,又下圣明朝。
命酒闲令酌,披蓑晚未冠。连营鼓角动,忽似战桑干。"
飞鸟不知倦,远帆生暮愁。涔阳指天末,北渚空悠悠。
"竹里行厨洗玉盘,花边立马簇金鞍。非关使者征求急,
台阁黄图里,簪裾紫盖边。尊荣真不忝,端雅独翛然。
一门依倚神之祜。韩康灵药不复求,扁鹊医方曾莫睹。
"亩浍敷四海,川源涤九州。既膺九命锡,乃建洪范畴。
"悲愁回白首,倚杖背孤城。江敛洲渚出,天虚风物清。
"翩翩马上郎,执简佩银章。西向洛阳归鄠杜,
已衰病方入,四海一涂炭。干坤万里内,莫见容身畔。


室思拼音解释:

.huai nan pin song bie .lin shui xi can chun .pan zhe sui gong liu .yan liu qin di ren .
shi ku xing hai hei .jing shu niao shou xi .na wen wang lai shu .hen jie ye cheng wei .
you ren huan jue jing .shui dao ku ben qiao .sui yun sheng du xi .chu men geng chui diao .
wu lao gan pin bing .rong hua you shi fei .qiu feng chui ji zhang .bu yan ci shan wei .
di shi hong ze bi .kong liu huang juan ci .nian nian huai shui shang .xing ke bu sheng bei .
.zhi bao wei wei dai suo qi .yun ling shi pu jing shan chui .du shi hong guang tian zi shi .
.gu ji rang an gao .po mian ya shi yong .kai jin ye tang huo .xi ma lin hua dong .
.xue qing yun san bei feng han .chu shui wu shan dao lu nan .
.kun ji ming zao shuang .qiu shui han lv she .yu ren xi lin she .xiang jian ju zhou ji .
bu zhi xin du cheng .yi wei zheng zhan qiu .dang shi you yi ge .ge qu tai yuan chou .
sheng yi gan shuai bai .tian ya zheng ji liao .hu wen ai tong zhao .you xia sheng ming chao .
ming jiu xian ling zhuo .pi suo wan wei guan .lian ying gu jiao dong .hu si zhan sang gan ..
fei niao bu zhi juan .yuan fan sheng mu chou .cen yang zhi tian mo .bei zhu kong you you .
.zhu li xing chu xi yu pan .hua bian li ma cu jin an .fei guan shi zhe zheng qiu ji .
tai ge huang tu li .zan ju zi gai bian .zun rong zhen bu tian .duan ya du xiao ran .
yi men yi yi shen zhi hu .han kang ling yao bu fu qiu .bian que yi fang zeng mo du .
.mu hui fu si hai .chuan yuan di jiu zhou .ji ying jiu ming xi .nai jian hong fan chou .
.bei chou hui bai shou .yi zhang bei gu cheng .jiang lian zhou zhu chu .tian xu feng wu qing .
.pian pian ma shang lang .zhi jian pei yin zhang .xi xiang luo yang gui hu du .
yi shuai bing fang ru .si hai yi tu tan .gan kun wan li nei .mo jian rong shen pan .

译文及注释

译文
衣衫被沾湿并不可惜.只希望不违背(bei)我归耕田园的心意。
劝君千万莫要(yao)去游秋浦,那悲哀的猿声会搅碎你这位他乡游子的客心。逻人石之高踱,上只有飞鸟才能飞过。江祖石上有渔人筑起了捕鱼的小堤坝。
(晏子)说:“我有什么罪吗,我为什么要逃亡?”
为何壮年奋厉勇武,能使他的威名远布?
春风微凉(liang),将我的酒意吹醒,寒意初上,山头初晴的斜(xie)阳却应时相迎。回头望一眼走过来遇到风雨的地方(fang),回去吧,对我来说,既无所谓风雨,也无所谓天晴。
回头看那一起生活过的故乡,路途显得那么无边无际。
手持杯蛟教导我掷占方法,说此卜兆最吉(ji)他人难相同。
草木散发香气源于天性,怎么会求观赏者攀折呢!
她虽然美丽但不守礼法,算了吧放弃她另外求索。
她深受吴王宠爱,被安置在馆娃宫里,渺茫不可觐见(jian)。
我在郊野坐得很久,心情悠闲,细细地数着飘落的花瓣;回去时,慢慢地寻芳草,到家已是很晚。
百花凋零,惟有那秋菊逞强,显示出些许春天般的缤纷色彩。而我们却只能为那已消逝的美好年华举杯凭吊,饮一杯大白。暮天夕阳返照天空(kong),倒挂着一缕美丽的彩虹,那是大海中的鲛人用泪水一梭梭编织的七彩鲛绡(xiao)幻化而成的。

注释
3.萧萧:马嘶叫声。《诗经·小雅·车攻》:“萧萧马鸣”。
279. 无:不。听:听从。
(11)乘:趁,这里有“冒着”的意思。
左丘:春秋时鲁国史官左丘明。《国语》:史书,相传为左丘明撰著。
5.度(duó):衡量。用尺子度量的意思(动词)
(6)名岂:这句连下句,是用“反言以见意”的手法写的。杜甫确实是以文章而著名的,却偏说不是,可见另有抱负,所以这句是自豪语。休官明明是因论事见弃,却说不是,是什么老而且病,所以这句是自解语了。

赏析

  徐渭在《自为墓志铭》中说自己“贱而懒且直,故惮贵交似傲,与众处不免袒裼tǎnxi)似玩,人多病之。”(身份低贱,个性懒惰而且耿直,所以害怕与贵人交往好像很骄傲,与众人相处不免敞开外衣,露出胳膊,好像玩世不恭。人们多指责我。)他这样的性格豪放不羁,在当时社会不为世俗所容也就不奇怪了。他的这首题画诗也是他发泄对世俗社会不满的表现。
  元结在政治上是一位具有仁政爱民理想的清正官吏;在文学上反对“拘限声病,喜尚形似”(《箧中集序》)的浮艳诗风,主张发挥文学“救时劝俗”(《文编序》)的社会作用。这首诗不论叙事抒情,都指陈事实,直抒胸臆,没有一点雕琢矫饰的痕迹,而诗中那种忧时爱民的深挚感情,如从胸中自然倾泄,自有一种感人之处,亦自能在质朴之中成其浑厚,显示出元结诗质朴简古、平直切正的典(de dian)型特色。沈德潜说:“次山诗自写胸次,不欲规模古人,而奇响逸趣,在唐人中另辟门径。”(《唐诗别裁》)
  诗一开始,就展现了一幅“渔舟逐水(shui)”的生动画面:远山近水,红树青溪,一叶渔舟,在夹岸的桃花林中悠悠行进。诗人用艳丽的色调,绘出了一派大好春光,为渔人“坐看红树”、“行尽青溪”作了铺陈。这里,绚烂的景色和盎然的意兴融成一片优美的诗的境界,而事件的开端也蕴含其中了。散文中所必不可少的交代:“晋太元中,武陵人捕鱼为业,缘溪行,忘路之远近……”在诗中都成了酿“酒”的原材料,化为言外意、画外音,让读者自己去想象、去体会了。在画面与画面之间,诗人巧妙地用一些概括性、过渡性的描叙,来牵引连结,并提供线索,引导着读者的想象,循着情节的发展向前推进。“山口”、“山开”两句,便起到了这样的作用。它通过概括描叙,使读者想(zhe xiang)象到渔人弃舟登岸、进入幽曲的山口蹑足潜行,到眼前豁然开朗、发现桃源的经过。这样,读者的想象便跟着进入了桃源,被自然地引向下一幅画面。这时,桃源的全景呈现在人们面前了:远处高大的树木像是攒聚在蓝天白云里,近处满眼则是遍生于千家的繁花、茂竹。这两句,由远及近,云、树、花、竹,相映成趣,美不胜收(sheng shou)。画面中,透出了和平、恬静的气氛和欣欣向荣的生机,让读者驰骋想象,去领悟、去意会,去思而得之,而所谓诗的韵致、“酒”的醇味,也就蕴含其中了。接着,读者又可以想象到,渔人一步步进入这幅图画,开始见到了其中的人物。“樵客初传汉姓名,居人未改秦衣服。”写出了桃源中人发现外来客的惊奇和渔人乍见“居人”所感到服饰上的明显不同,隐括了散文中“不知有汉,无论魏晋”的意思。
  “南都信佳丽,武阙横西关”概述南阳佳丽之地、巍峨武阙山的雄伟壮阔之景。
  此外,在描写人物形象的方法方面,与其他先秦散文相比,这篇文章也有所突破。比如,写他说秦(shuo qin)失败后那困顿狼狈之窘态的肖像描写,发愤读书锥刺股的细节描写,读书充满自信的独白等等表现手法,颇有小说的味道,这在其他先秦著作中是少见的。
  诗人用古代造就的宝剑比喻当时沦没的人才,贴切而易晓。从托物言志看,诗的开头借干将铸剑故事以喻自己素质优秀,陶冶不凡;其次赞美宝剑的形制和品格,以自显其一表人材,风华并茂;再次称道宝剑在太平年代虽乏用武之地,也曾为君子佩用,助英雄行侠,以显示自己操守端正,行为侠义;最后用宝剑沦落的故事,以自信终究不会埋没,吐露不平。作者这番夫子自道,理直气壮地表明着:人才早已造就,存在,起过作用,可惜被埋没了,必须正视这一现实,应当珍惜、辨识、发现人才,把埋没的人才挖掘出来。这就是它的主题思想,也是它的社会意义。在封建社会,面对至高至尊的皇帝,敢于写出这样寓意显豁、思想尖锐、态度严正的诗歌,其见识、胆略、豪气是可贵可敬的。对压抑于下层的士子有激发感奋的作用。这首诗的意义和影响由此,成功也由此。
  此诗春天的气息很浓,而诗人只是平静地淡淡地描述,始终没有渲染春天的万紫千红。但从淡淡的色调和平静的活动中却成功地表现了春天的到来。诗人凭着敏锐的感受,捕捉的都是春天较早发生的景象,仿佛不是在欣赏春天的外貌,而是在倾听春天的脉搏,追踪春天的脚步。诗中无论是人是物,似乎都在春天的启动下,满怀憧憬,展望和追求美好的明天,透露出唐代前期的社会生活和人的精神面貌的某些特征。人们的精神状态也有点像万物欣欣然地适应着春天,显得健康、饱满和开拓。
  文章在写作上结构严谨。孟子的文章从表面看,铺张扬厉,似乎散漫无纪,实则段落分明,层次井然,而且环环相扣,不可分割。这篇文章三部分的末尾,依次用“寡人之民不加多”,“则无望民之多于邻国也”,“斯天下之民至焉”,既对每一部分的内容起了画龙点睛的作用,又体现了各部分之间的内在联系,把全文各部分连成了一个有机的整体。
  此诗对朝廷权贵扼杀人才深表痛疾不平,对他们遭贬的悲惨境况深表同情,并表达了柳宗元与他们之间相互慰藉、坚贞不屈的知己友情。
  莺莺再也无法沉默了,刚才筵席上被压抑的情感此时一下子释放了出来——用泪。莺莺“把酒”向张生告别。她有太多的话想说,却又不能在这即将分别的瞬间全部倾吐出来,一时语塞的莺莺有的就是泪。一个“哭”字确实胜过千言万语。“哭”中甚至有些绝望的成分,“知他今宵宿在那里?有梦也难寻觅。”莺莺觉得自己剩下的只有梦,她寄希望在梦中与张生相见。果然,下一折戏(第四折)就写了莺莺做梦追张生到草桥店要与其一起上京的情节。然而,一贯知书达理的大家闺秀,对即将远行的丈夫,确实是不能“一个'哭'字了得”,如此岂不太“低俗”了。所以当莺莺心情平静下来时便有殷殷的嘱托。尤其“五煞”曲词的嘱托,说得多么一往情深!情意切切,让人不忍卒读。此时的莺莺,她是那么地软弱、孤独、无助、温柔又伤感,让人挥之不去。
  长期身在边关的李益,深知边声,特别是边声中的笛声、角声等是怎样拨动征人的心弦、牵引征人的愁思的;因此,他的一些边塞诗往往让读者从一个特定的音响环境进入人物的感情世界。如《夜上受降城闻笛》诗云。“回乐烽前沙似雪,受降城外月如霜。不知何处吹芦管,一夜征人尽望乡。”《从军北征》诗云:“天山雪后海风寒,横笛遍吹《行路难》。碛里征人三十万,一时回首月中看。”两诗都是从笛(cong di)声写到听笛的征人,以及因此触发的情思、引起的反应。这首《《听晓角》李益 古诗》诗,也从音响着眼下笔,但在构思和写法上却另有其独特之处。它不像上述二诗那样,前两句之后接下去由角声写到倾听角声的征人,并进而道出他们的感受,而此诗的后两句却是:“无限塞鸿飞不度,秋风卷入《小单于》。”原来诗人的视线仍然停留在寥廓的秋空,从天边的孤月移向一群飞翔的鸿雁。这里,诗人目迎神往,驰骋他的奇特的诗思,运用他的夸张的诗笔,想象和描写这群从塞北飞到南方去的候鸟,听到秋风中传来画角吹奏的《小单于》曲,也深深为之动情,因而在关上低回留连,盘旋不度。这样写,以雁代人,从雁取影,深一步、曲一层地写出了角声的悲亢凄凉。雁犹如此,人何以堪,征人的感受就也不必再事描述了。
  其实,全诗更“惊人”的妙处还在于委宛曲折的抒情手法。朱熹说,文章“曲折生姿”,这首诗的另一特点是它的委宛曲折、波澜起伏的抒情手法。一个人的心情,如果表现得太率直,则一览无遗,索然寡味;如果拐个弯,换个角度,欲擒故纵,欲抑故扬,便比较耐人咀嚼。这首绝句将诗人的心思和盘托出,却又盖上一层纱巾,让人去端详回味。明明是为风所阻,不得不停泊武昌,颇有迁怨于风之意,他却说“江上春风留客舟”,如同春风有意,殷勤劝留。实际是“阻”,却说“留”,这里是一折;明明是因被风所阻,无端惹了一怀愁绪,心烦意乱,他却说“与君尽日闲临水”。“君”是谁,诗人没有说,指船或者同船的友人均说得通。这无关大的主旨。重要的是“闲”字,诗人并没有那种闲情逸致来临流赋诗,这是实“愁”而说“闲”,这里又一折;明明是心中有无穷归思,有无尽乡愁,根本无心欣赏柳絮飞花,他却说“贪看飞花忘却愁”。固然,武昌柳是很有名的,古来诗人都喜欢吟咏,如孟浩然诗说:“行看武昌柳,仿佛映楼台。”但是,诗人此时的漂泊之感,使他无心去欣赏武昌的花柳。无心而说“贪看”,这里再一折。一波三折,委曲尽情,意味深长。大凡故作宽解之语的人,都缘于不解之故。这首诗正是因不解而故作宽解语。从心理学的角度看,这种故作解语式的委宛曲折的表现手法,是很合乎心理逻辑的,因而产生较强的艺术魅力。
  此文之所以脍炙人口,千载流传而不衰,就是因为作者在文章里浸透和倾注了丰沛的情感。由此,愤激之笔频出,不平之鸣屡见,行文之中自然而然地打破了传统碑志文的形式,形成了夹叙夹议、议论横生、深沉蕴藉、诚挚委婉的特殊风格韵味。这一特点即便在最后一段铭文之处,也是非常明显的。铭文自古用四言韵文连缀而成,大都用来概括前面所述之事。可是韩愈却有意识地只写了三句有韵角却失体例的奇句单行,便就此搁笔。这难道仅仅是出于改革文体的考虑吗?如果后人能够理解到柳宗元对孱弱幼子的眷恋之心,那么韩愈这三句铭辞,也就是对死者最恰如其分,也最能使死者安息的话了。
  颔联三四句,写牡丹花高贵,无人敢问,花香太浓,蝴蝶都难以亲近。这两句前人认为有寄托。语句对偶。
  杜甫一贯主张依靠朝廷的力量平叛,反对借助回纥兵平叛。他在乾元二年(759年)秋写的《留花门》一诗中鲜明地反对借兵回纥(花门即回纥),其诗曰:“高秋马肥健,挟矢射汉月。自古以为患,诗人厌薄(yan bao)伐……胡为倾国至?出入暗金阙……公主歌黄鹄,君王指白日。连云屯左铺,百里见积雪……田家最恐惧,麦倒桑枝折。……胡尘逾太行,杂种抵京宝。花门即须留,原野转萧瑟。”

创作背景

  唐人喜欢以行第相称。这首诗中的“元九”就是在中唐诗坛上与白居易齐名的元稹。元和四年(809年),元稹奉使去东川。白居易在长安,与他的弟弟白行简和李杓直(即诗题中的李十一)一同到曲江、慈恩寺春游,又到杓直家饮酒,席上忆念元稹,就写了这首诗。

  

释法泉( 近现代 )

收录诗词 (1696)
简 介

释法泉 释法泉,俗姓时。随州(今属湖北)人。住金陵蒋山,号佛慧,深谙内典,丛林谓之泉万卷(《罗湖野录》卷三)。乃青原下十一世,云居舜禅师法嗣。多为名士敬崇,与苏轼等有交往,赵抃曾师事之。晚年诏住大相国智海禅寺,未赴而卒。事见《五灯会元》卷一六、,新续高僧传》四集卷一一。今录诗十一首。

送外甥怀素上人归乡侍奉 / 泣晓桃

矧乃穷周旋,游时怡讨论。树阴荡瑶瑟,月气延清尊。
"浪迹弃人世,还山自幽独。始傍巢由踪,吾其获心曲。
"水宿仍馀照,人烟复此亭。驿边沙旧白,湖外草新青。
过江云满路,到县海为邻。每叹违心赏,吴门正早春。"
且舂刺乎恶毒,又引射夫妖怪。尽群类兮使无,
何树可栖凤,高梧枝拂天。脱身凫舄里,载笔虎闱前。
射君东堂策,宗匠集精选。制可题未干,乙科已大阐。
素灵感刘季,白马从子婴。昏虐不务德,百代无芳声。"


虞美人·槐阴别院宜清昼 / 司空静静

清枫忽似万年枝。嵩南春遍伤魂梦,壶口云深隔路歧。
"湖山不可厌,东望有馀情。片玉登科后,孤舟任兴行。
试向东林问禅伯,遣将心地学琉璃。"
诗思应须苦,猿声莫厌闻。离居见新月,那得不思君。"
郑氏才振古,啖侯笔不停。遣辞必中律,利物常发硎。
北固潮当阔,西陵路稍斜。纵令寒食过,犹有镜中花。"
明日复行春,逶迤出郊坛。登高见百里,桑野郁芊芊。
祖筵方卜昼,王事急侵星。劝尔将为德,斯言盖有听。"


七绝·莫干山 / 磨杰秀

乃是蒲城鬼神入。元气淋漓障犹湿,真宰上诉天应泣。
"山云行绝塞,大火复西流。飞雨动华屋,萧萧梁栋秋。
四时何倏忽,六月鸣秋蜩。万象归白帝,平川横赤霄。
俗薄交游尽,时危出处难。衰年逢二妙,亦得闷怀宽。"
述作凌江山,声华满冰雪。一登蓟丘上,四顾何惨烈。
乃知苦苣辈,倾夺蕙草根。小人塞道路,为态何喧喧。
城郭悲笳暮,村墟过翼稀。甲兵年数久,赋敛夜深归。
"君家旧淮水,水上到扬州。海树青官舍,江云黑郡楼。


少年游·参差烟树灞陵桥 / 青绿柳

策马出蜀山,畏途上缘云。饮啄丛箐间,栖息虎豹群。
近时主将戮,中夜商于战。丧乱死多门,呜唿泪如霰。"
直到闭关朝谒去,莺声不散柳含烟。"
抚剑伤世路,哀歌泣良图。功业今已迟,览镜悲白须。
树蜜早蜂乱,江泥轻燕斜。贾生骨已朽,凄恻近长沙。"
"别酒为谁香,春官驳正郎。醉经秦树远,梦怯汉川长。
"莫言山路僻,还被好风催。行客凄凉过,村篱冷落开。
夫子且归去,明时方爱才。还须及秋赋,莫即隐嵩莱。"


晨诣超师院读禅经 / 仲孙晨辉

幸沐千年圣,何辞一尉休。折腰知宠辱,回首见沉浮。
地僻秋将尽,山高客未归。塞云多断续,边日少光辉。
"由来山水客,复道向新安。半是乘潮便,全非行路难。
"大河南郭外,终日气昏昏。白鸟下公府,青山当县门。
载酒登平台,赠君千里心。浮云暗长路,落日有归禽。
背河见北雁,到洛问东人。忆昔游金谷,相看华发新。"
梁国遗风重词赋,诸侯应念马卿贫。"
怀人倚杖临秋水。别离几日问前期,鸣雁亭边人去时。


浣溪沙·玉碗冰寒滴露华 / 续壬申

州图领同谷,驿道出流沙。降虏兼千帐,居人有万家。
海沂军未息,河畔岁仍荒。征税人全少,榛芜虏近亡。
得成珍器入芳筵。含华炳丽金尊侧,翠斝琼觞忽无色。
扫雪开松径,疏泉过竹林。馀生负丘壑,相送亦何心。"
开门无犬吠,早卧常晏起。昔人不忍欺,今我还复尔。"
"齐宋伤心地,频年此用兵。女停襄邑杼,农废汶阳耕。
逸足横千里,高谈注九流。诗题青玉案,衣赠黑貂裘。
命代良工岂见遗。试作珪璋礼天地,何如瓀fZ在阶墀。"


辨奸论 / 楼晶滢

于戏劳王,功亦何大;去尔兆庶,洪湮灾害。"
烟开日上板桥南,吴岫青青出林表。"
"雀啄江头黄柳花,鸂鶒满晴沙。自知白发非春事,
"往往虽相见,飘飘愧此身。不关轻绂冕,俱是避风尘。
雕戈蒙豹尾,红旆插狼头。日暮天山下,鸣笳汉使愁。"
称寿争离席,留欢辄上关。莫言辞客醉,犹得曳裾还。"
雨声冲塞尽,日气射江深。回首周南客,驱驰魏阙心。"
"往往虽相见,飘飘愧此身。不关轻绂冕,俱是避风尘。


春王正月 / 左丘金胜

为郡岂淹旬,政成应未秋。易俗去勐虎,化人似驯鸥。
"忠州三峡内,井邑聚云根。小市常争米,孤城早闭门。
地衔金作埒,水抱玉为沙。薄晚青丝骑,长鞭赴狭斜。"
"道向毗陵岂是归,客中谁与换春衣。
言笑日无度,书札凡几封。湛湛万顷陂,森森千丈松。
词场竟疏阔,平昔滥吹奖。百年见存殁,牢落吾安放。
孤村明夜火,稚子候归船。静者心相忆,离居畏度年。"
谷鸟鸣还过,林花落又开。多惭病无力,骑马入青苔。"


望海楼 / 太叔念柳

"雁门太守能爱贤,麟阁书生亦投笔。宁唯玉剑报知己,
"怜君展骥去,能解倚门愁。就养仍荣禄,还乡即昼游。
柳接滹沱暗,莺连渤海春。谁谓行路难,猥当希代珍。
三州陷犬戎,但见西岭青。公来练勐士,欲夺天边城。
蒿里埋双剑,松门闭万春。回瞻北堂上,金印已生尘。
一日两遣仆,三日一共筵。扬论展寸心,壮笔过飞泉。
呜唿,得不哀痛尘再蒙。"
云輧戾止,洒雾飘烟。惟馨展礼,爰列豆笾。"


孙泰 / 呼延爱香

鱼鳖为人得,蛟龙不自谋。轻帆好去便,吾道付沧洲。"
"宗室刘中垒,文场谢客儿。当为天北斗,曾使海西陲。
敢诵王者箴,亦献当时论。朝廷爱方直,明主嘉忠信。
贤非梦傅野,隐类凿颜坯。自古江湖客,冥心若死灰。"
飘飖波上兴,燕婉舟中词。昔陟乃平原,今来忽涟漪。
兹实鸷鸟最,急难心炯然。功成失所往,用舍何其贤。
杉大老犹在,苍苍数十株。垂阴满城上,枝叶何扶疏。
云障宽江左,春耕破瀼西。桃红客若至,定似昔人迷。"