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猗嗟

隋代 / 张祥河

"一别几寒暄,迢迢隔塞垣。相思长有事,及见却无言。
"金榜晓悬生世日,玉书潜记上升时。
年如流去水,山似转来蓬。尽日都无事,安禅石窟中。"
中原逐鹿更争雄。南山漠漠云常在,渭水悠悠事旋空。
立塞吟霞石,敲鼙看雪楼。扶亲何处隐,惊梦入嵩丘。"
比玉偏清洁,如珠讵可收。裴回阡陌上,瞻想但淹留。"
人望征贤入,余思从子居。灊山真隐地,凭为卜茅庐。"
谩图西子晨妆样,西子元来未得如。"
相残雀豹趟。束枯樵指秃, ——孟郊
闲忆昔年为客处,闷留山馆阻行行。
趋朝丹禁晓,耸辔九衢春。自愧湮沈者,随轩未有因。"
飞凫拂轻浪,绿柳暗回塘。 ——裴度
"竹林已萧索,客思正如雠。旧业吴江外,新蝉楚驿头。
"紫牙镂合方如斗,二十四星衔月口。贵人迷此华筵中,
尘从侵砚席,苔任满庭墀。明代搜扬切,升沈莫问龟。"
"怜君庭下木芙蓉,袅袅纤枝淡淡红。晓吐芳心零宿露,
十三弦上啭春莺。谱从陶室偷将妙,曲向秦楼写得成。
"紫云楼下曲江平,鸦噪残阳麦陇青。


猗嗟拼音解释:

.yi bie ji han xuan .tiao tiao ge sai yuan .xiang si chang you shi .ji jian que wu yan .
.jin bang xiao xuan sheng shi ri .yu shu qian ji shang sheng shi .
nian ru liu qu shui .shan si zhuan lai peng .jin ri du wu shi .an chan shi ku zhong ..
zhong yuan zhu lu geng zheng xiong .nan shan mo mo yun chang zai .wei shui you you shi xuan kong .
li sai yin xia shi .qiao pi kan xue lou .fu qin he chu yin .jing meng ru song qiu ..
bi yu pian qing jie .ru zhu ju ke shou .pei hui qian mo shang .zhan xiang dan yan liu ..
ren wang zheng xian ru .yu si cong zi ju .qian shan zhen yin di .ping wei bo mao lu ..
man tu xi zi chen zhuang yang .xi zi yuan lai wei de ru ..
xiang can que bao tang .shu ku qiao zhi tu . ..meng jiao
xian yi xi nian wei ke chu .men liu shan guan zu xing xing .
qu chao dan jin xiao .song pei jiu qu chun .zi kui yan shen zhe .sui xuan wei you yin ..
fei fu fu qing lang .lv liu an hui tang . ..pei du
.zhu lin yi xiao suo .ke si zheng ru chou .jiu ye wu jiang wai .xin chan chu yi tou .
.zi ya lou he fang ru dou .er shi si xing xian yue kou .gui ren mi ci hua yan zhong .
chen cong qin yan xi .tai ren man ting chi .ming dai sou yang qie .sheng shen mo wen gui ..
.lian jun ting xia mu fu rong .niao niao xian zhi dan dan hong .xiao tu fang xin ling su lu .
shi san xian shang zhuan chun ying .pu cong tao shi tou jiang miao .qu xiang qin lou xie de cheng .
.zi yun lou xia qu jiang ping .ya zao can yang mai long qing .

译文及注释

译文
命令羲和敲着太阳开道,发出玻璃声响,劫火的余灰已经散尽,国家太平呈祥。
行遍天涯,看尽人情。想不到重回故地时,故人已如花飘零。忆(yi)当时与她花下别离,相对无言,只有离愁别绪噎胸间,现在只剩绿窗青天如故,却已非当时风(feng)景了。
  登上诸陵但见景色何其美好,从陵上下来到达水边,水边的风何其清爽。问仙人从哪里来,仙人回答说他来自水中(zhong)央。仙人出现时所乘的船极其豪华,桂木(mu)造成船,连系船用的绳索都是用青丝做成的。划船的船桨是用木兰做的,有黄金涂饰其间。这时,只见水面上凤凰出现,众鸟随从,出现于山林中,望去只见山林忽开忽合,连日月的光芒也被众鸟所遮蔽。甘甜的泉水,光泽熠熠。我不禁想象神的车盖形似灵芝,驾着龙,在天地间遨游。甘露二年,铜池中生(sheng)出芝草,吉祥之兆引得仙人也下来饮于此泉中,人们喝了此泉的水更是延年益寿。
舜帝友爱依从他的弟弟,弟弟还是对他加害。
还记得先朝许多快乐的事情,孝宗皇帝曾经为两宫开禁。
坐中的客人,穿着华丽。月亮无情,不肯为人留下而西沉。今天晚上有酒待客,明晚又要孤独的的住在船上,离愁依旧。就怕像王粲那样,不得返乡,只能登楼相望。
陈王曹植当年宴设平乐观的事迹你可知道,斗酒万千也豪饮,让宾主尽情欢乐。
天空蓝蓝的,原野辽阔无边。风儿吹过,牧草低伏,显露出原来隐没于草丛中的众多牛羊。
人已老去,秋风吹得我心情不佳,梦中醒来,寒月照着孤寂的人。
偃松生长在千山万岭之上,杂雨飘落在南陵北陵之间。
登上高楼万里乡愁油然而生,眼中水草杨柳就像江南汀洲。
春风吹起(qi)柳絮,酒店满屋飘香,侍女捧出美酒,劝我细细品尝。
在灿烂的阳光照耀下,西湖水微波粼粼,波光艳丽,看起来很美;雨天时,在雨幕的笼罩下,西湖周围的群(qun)山迷迷茫茫,若有若无,也显得非常奇妙。
  墓碑上的铭文是:有人提拔而任用他,没有谁排挤而阻碍他。唉!许君却死于小小的海陵县主簿的官位上,是什么人使他这样的呢?
想起将要长久离别,殷切眷恋倾诉心曲。

注释
(56)视朝——临朝办事。
16.焚身:丧身。
(4)令德:美德。令,美好。
败絮:破败的棉絮。
113、摧藏(zàng):摧折心肝。藏,脏腑。
⑽竞:竞争,争夺。

赏析

  此诗通过先主庙和武侯祠邻近的描写,进而赞颂刘备、诸葛亮君臣际遇、同心一体,含有作者自己论事被斥,政治理想不(bu)能实现,抱负不能施展的感慨。在艺术描写上和前几首又有所不同。全诗平淡自然,写景状物形象明朗,以咏古迹为主而隐含咏怀。
  “上有好者,下必有甚焉”,汉宫中“纤纤女手”“学得琵琶不下堂”,正是因为统治者喜好这种“新声”的缘故;而喜好这种“新声”,正是因为他们“生于深宫之中”,根本不知道边塞之苦。这里讲的就不止“纤纤女手”了。自石晋割弃燕云十六州,北边广大地区在北宋一直没有恢复,有许许多多“流落死天涯”的百姓。仁宗时,辽国、西夏交替侵扰,而宋朝君臣却仍粉饰大平,宴安如故。“不识黄云出塞路,岂知此声能断肠?”这正是作者对居安忘危、不事振作的宋朝君臣的揭露与谴责。以前写明妃的人,或写明妃个人遭遇,或借以抒发“士不遇”的感慨,欧阳修却从夷夏之辨讲起,从国家大事着眼,这是他高于前人之处。而且,议论国事,却只就琵琶“新声”而言,能从小中见大,因而较《和王介甫明妃曲》后篇的“在诗中发议论”,艺术性更强。
  苏轼“奋厉有当世志”,而且自信“致君尧舜,此事何难”。但在神宗、哲宗两朝党争中几经起落,而其“立朝大节极可观,才意高广,唯已之是信”(马永卿《元城语录》),又从不“俯身从众,卑论趋时”(《登州谢宣诏赴阙表》),遂使他一生陷于无边的(bian de)灾难之中。苏轼对待历时三十年的灾难,总的态度是“随缘自适”,但各个时期又有不同。刚开始的时候,他赴密州途中说过“用舍由时,行藏在我”(《沁园春》词)的话,那时还有还朝的愿望。乌台诗案中他自料必死无疑,谁知未死。而贬去黄州,恍如隔世;经过这一次打击,“平时种种心,次第去莫留。”(《子由自南都来陈三日而别》)他在黄州“求所以自新之方”,反觉“不可胜悔”,“今虽改之,后必复作”,不如“归诚佛僧,求一洗之,……则物我相忘,身心皆空。”(《黄州安国寺记》)再从他在黄州的诗词文赋和种种活动看,他对起复还朝已失去信心。因此,这首诗的结尾两句,不是牢骚,不是反语,是一种真情实感。苏轼在黄州寄情诗书山水,寄情新交故旧,尤其是切望惠及百姓,迥异于失意文士的消极避世。他的画像自题诗说:“问汝平生功业,黄州惠州澹州。”也不应看作牢骚反话。他在最失意最痛苦之时,总在努力使自己和大家都得到安慰,都生活得愉快些,这是他度过一切灾难的精神力量。他临死时对儿子说:“吾生不恶,死必不坠。”人们敬仰他、纪念他,一个原因是他的诗、词、文、书、画五艺俱绝,另一原因就是他有一腔正直忠厚的心肠,一种开阔旷达的襟怀。
  从第七句起到篇终,都是写音响效果。先写近处,长安十二道城门前的冷气寒光,全被箜篌声所消融。其实,冷气寒光是无法消融的,因为李凭箜篌弹得特别好,人们陶醉在他那美妙的弦歌声中,以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语浪漫夸张,表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语,兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”,不单是遣词造句上追求新奇,而且是一种巧妙的过渡手法,承上启下,比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。以下六句,诗人凭借想象的翅膀,飞向天庭,飞上神山,把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天处,石破天惊逗秋雨”,乐声传到天上,正在补天的女娲听得入了迷,竟然忘记了自己的职守,结果石破天惊,秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇,出人意料,而又感人肺腑。一个“逗”字,把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且,石破天惊、秋雨霶霈的景象,也可视作音乐形象的示现。
  此诗主要内容是讽刺封建帝王们好神仙,求长生而不成功,提倡道家无为而治的治国之术。“我无为,人自宁”,“安能为轩辕,独往入窅冥”为全诗主旨。
  “飞雪带春风,徘徊乱绕空”,是写景;第三句“君看似花处”,有承有转,过渡句,使诗文由景转情。第四句“洛城中”,一作“洛城东”,这里指富贵人家居住之地。联系诗题来看这两句,那意思是说冬天已经结束,突然来了一场《春雪》刘方平 古诗,这在那些无饥寒之虑的富贵人心中,不由得产生了一种难得又见的满足和喜悦,于是这熟悉而又新鲜的飞雪,在他们的眼中便成了飞花舞空的美景。但是,对于“洛城外”的穷人来说,他们好不容易在饥寒交迫中熬过了大雪纷飞的隆冬,盼来了春回大地,谁知又来一场大雪,这逝而复回的威胁和灾难,所带来的艰难与怨恨是不难想见的。这首诗的得力之处正在尾句,尾句之中又得力于一个“偏”字,是它构成了虚实两个空间,两种境界,两种生活,两种感情的对比,而诗人的爱与恨,同情与憎恶,也都融入这个对比之中。通过对比所展现的不同状况,及其所孕育的主题等,都留在了诗外,为读者开拓了广阔的想象空间。
  就诗篇编排而言,前篇《国风·周南·樛木》祝贺新婚幸福,此篇继而祈颂多生贵子,不仅顺理成章,或恐正是编者(bian zhe)苦心所系。
  这是一首田园诗,描写农家恬静闲适的生活情景,也写老朋友(peng you)的情谊。通过写田园生活的风光,写出作者对这种生活的向往。全文十分押韵。诗由“邀”到“至”到“望”又到“约”一径写去,自然流畅。语言朴实无华,意境清新隽永。作者以亲切省净的语言,如话家常的形式,写了从往访到告别的过程。其写田园景物清新恬静,写朋友情谊真挚深厚,写田家生活简朴亲切。
  全诗主体上采用了托物言志的表现手法,借《小孤山》谢枋得 古诗此物,言诗人挺身而出、报效国家之志。
  盛唐山水诗大多歌咏隐逸情趣,都有一种优闲适意的情调,但各有独特风格和成就。常建这首诗是在优游中写会悟,具有盛唐山水诗的共通情调,但风格闲雅清警,艺术上与王维的高妙、孟浩然的平淡都不类同,确属独具一格。
  这两首诗是作者在戊午年正月初一所作。
  夜里水上的景色,因“素月分辉,明河共影”而特别美妙。月光映射水面,铺上一层粼粼的银光,船儿好像泛着月光而行。这使舟中人陶然心醉,忘怀一切,几乎没有目的地沿溪寻路,信流而行。“轻舟泛月寻溪转”,这不仅是写景记事,也刻画了人物精神状态。一个“轻”字,很好地表现了那种飘飘然的感觉。
  墓志铭,是古代文体的一种,刻石纳入墓内或墓旁,表示对死者的纪念,以便后人稽考。文章通常分两部分,前一部分是序文,叙述死者的姓氏、爵里、世系和生平事迹;后一部分是铭文,缀以韵语,表示对死者的悼念和颂赞。这一篇墓志铭的铭文极短,是一种变格。
  “故人具鸡黍,邀我至田家。”这一开头就像是日记本上的一则记事。故人“邀”而作者“至”,文字上毫无渲染,开门见山,招之即来,简单而随便。这正是不用客套的至交之间所可能有的形式。而以“鸡黍”相邀,既显出田家特有风味,又见待客之简朴。正是这种不讲虚礼和排场的招待,朋友的心扉才往往更能为对方敞开。这个开头,不是很着力,平静而自然,但对于将要展开的生活内容来说,却是极好的导入,显示了气氛特征,又有待下文进一步丰富、发展。
  画面上的景物己写完,无声的静态画境己转化为有声的动态诗境。按照一般题画诗的作法,诗人或对画中情景加以赞美,或对画家与画作发表评论,诗即可完满收结。大诗人苏轼却妙脱蹊径,迥生慧心。他利用有关大小孤山的民间传说,挥毫落纸如云烟,写下诗的第三段,开拓出一个奇丽浪漫、谐趣盎然的新境界。峨峨,高耸貌。烟鬟,女子发髻。晓镜,早晨照的明镜。贾(gǔ)客,商人。小姑,即小孤山。彭郎,即澎浪矶。欧阳修《归田录》卷2载:“江南有大小孤山,在江水中,疑然独立,而世俗转‘孤’为‘姑’。江侧有一石矶,谓之澎浪矶,遂转为彭郎矶。云彭郎者,小姑婿也。”这四句诗说:大小孤山的峰峦,在水雾缭绕之中,宛若两个女子高耸的发髻。看,她们在早晨照着明净如镜的江面梳理新妆呢。船上的客商,你的举止不要太轻狂了,美丽的小姑早就心有所属,她在前年己嫁给了英俊的彭郎。前二句,诗人妙以女子发髻比喻二山之峰峦,以镜喻水面,又以女子晨起对镜梳妆形容江中二山。结尾两句,更把比喻、拟人、谐音双关等表现手法融于一炉,根据小姑嫁彭郎的民间故事戏为谐语。于是,诗人对祖国如画江山的深清赞美,对李思训绘画作品的高度评价,也就含蓄风趣地自然流露出来。从诗歌意境创造的角度来看,诗的第三段是从前二段写实的基础上恣发奇想、凭虚营构的。“峨峨两烟鬟”与“小姑”,同“大孤小孤”首尾呼应:“舟中贾客”也与“客舟”上下承接,使诗的意境完整浑成。清人纪昀赞扬此诗“绰有兴致”,却贬斥“末二句佻而无味,遂似市井恶少语,殊非大雅所宜”(《纪评苏诗》卷17)。这位纪老夫子貌似高雅,但这几句话已暴露出他偏狭、保守、酸腐的审美趣味。提倡性灵说的袁枚评:“‘小姑嫁彭郎’,东坡谐语也。然坐实说,亦趣。”(《随园诗话》卷16)主张诗歌要有“细肌密理”的翁方纲说:“‘小姑’即上‘与船低昂’之山也,不就俚语寻路打诨,何以出场乎?况又极现成,极自然,缭绕萦回,神光离合,假而疑真,所以复而愈妙也。”(《石洲诗话》卷3)袁氏肯定“小姑嫁彭郎”句的谐趣,翁氏对此句之妙作了美妙的赏析,笔者十分赞同。
  这首歌具有鲜明的游牧民族的色彩,具有浓郁的草原气息。从语言到意境可谓浑然天成,它质直朴素、意韵真淳。语言无晦涩难懂之句,浅近明快、酣畅淋漓地抒写了游牧民族骁勇善战、彪悍豪迈的情怀。
  诗人上场时,背景是花间,道具是一壶酒,登场角色只是他一个人,动作是独酌,加上“无相亲”三个字,场面单调得很。于是诗人忽发奇想,把天边的明月,和月光下他的影子,拉了过来,连他自己在内,化成了三个人,举杯共酌,冷清清的场面,就热闹起来了。这是“立”。

创作背景

  李白这首诗是据三国时曹魏的音乐家、歌唱家左延年所写纪事诗《《秦女休行》李白 古诗》的拟作。东汉末年,发生了一个妇女的父亲为“凶豪”所杀,她为报父仇,手刃暴徒,自首遇赧的故事(它的原型见《后汉书》卷八十四《庞淯母传》及《三国志·魏书》卷十八《庞淯传》)因其“义烈”,流传甚广。不但左延年歌咏此事,晋初诗人傅玄也据此写过一首题目与左诗相同内容颇有出入的杂言诗。大诗人曹植在《鼙鼓歌》五首之四《精微篇》中曾说“女休逢赧书,白刃几在颈”,并把她和哭夫而山崩的“杞妻”,上书朝廷愿代父受刑的提萦及向赵简子解说,为父脱罪的女娟等历史上有名的烈女相提并论,可见秦女休在当时影响之大。

  

张祥河( 隋代 )

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简 介

张祥河 (1785—1862)江苏娄县人,字诗舲。嘉庆二十五年进士,授内阁中书,充军机章京。道光间历户部郎中、河南按察使、广西布政使、陕西巡抚。在豫治祥符决口能始终其事。咸丰间,官至工部尚书。工诗词,善画山水花卉。有《小重山房集》。卒谥温和。

折桂令·春情 / 妙女

凭郎暂驻青骢马,此是钱塘小小家。
"闲斋病初起,心绪复悠悠。开箧群书蠹,听蝉满树秋。
莫听东邻捣霜练, ——皎然
"厨抛败肉士怀饥,仓烂馀粮客未炊。
"垂杨界官道,茅屋倚高坡。月下春塘水,风中牧竖歌。
归鸟入平野,寒云在远村。徒令睇望久,不复见王孙。
"垂竿朝与暮,披蓑卧横楫。不问清平时,自乐沧波业。
"往日江村今物华,一回登览一悲嗟。故人殁后城头月,


题许道宁画 / 连庠

留得耕衣诫子孙。缔构不应饶汉祖,奸雄何足数王敦。
海上青山暮,天涯白发多。 ——耿湋
纤辔摩轩响佩环,银台门外集鸳鸾。
珍重此一醉,百骸出天地。长如此梦魂,永谢名与利。"
"一种芳菲出后庭,却输桃李得佳名。
槿花不见夕,一日一回新。东风吹桃李,须到明年春。
"茫茫驱一马,自叹又何之。出郭见山处,待船逢雨时。
"素艳拥行舟,清香覆碧流。远烟分的的,轻浪泛悠悠。


咏三良 / 陈哲伦

两叶翠娥春乍展,一毛须去不难吹。"
丛丛引觜傍莲洲,满川恐作天鸡哭。"
狼藉花飞砚席香。好古未尝疏典册,悬图时要看潇湘。
"匹马嘶风去思长,素琴孤剑称戎装。路涂多是过残岁,
年来泣泪知多少,重叠成痕在绣衣。"
赤帝常闻海上游,三千幢盖拥炎州。
"触目尽如幻,幻中能几时。愁来舍行乐,事去莫吞悲。
"歌舞送飞球,金觥碧玉筹。管弦桃李月,帘幕凤凰楼。


五美吟·红拂 / 仝卜年

无因得结香灯社,空向王门玷玉班。"
滩鼓城隍动,云冲太白昏。标衣多吕裔,荷锸或刘孙。
珠阁笙箫吸月华。翠凤引游三岛路,赤龙齐驾五云车。
尽日凭阑谁会我,只悲不见韩垂诗。"
"长忆寻师处,东林寓泊时。一秋同看月,无夜不论诗。
每与芝兰近,常惭雨露均。幸因逢顾盼,生植及兹辰。"
独坐公厅正烦暑,喜吟新咏见玄微。"
"金阙争权竞献功,独逃征诏卧三峰。鸡群未必容于鹤,


题菊花 / 蒙端

古藏四三茔。里儒拳足拜, ——韩愈
因思旧隐匡庐日,闲看杉柽掩石扃。"
"开门风雪顶,上彻困飞禽。猿戏青冥里,人行紫阁阴。
百辟虔心齐稽首,卷帘遥见御衣红。
戛云楼上定风盘,雀跃猿跳总不难。
何如掬取天池水,洒向人间救旱苗。"
荣纡分汉苑,表里见秦城。逸兴终难系,抽毫仰此情。"
"廓落溟涨晓,蒲门郁苍苍。登楼礼东君,旭日生扶桑。


陌上花·有怀 / 张粲

锡镜当胸挂,银珠对耳悬。头依苍鹘裹,袖学柘枝揎。
传是昔朝僧种着,下头应有茯苓神。"
绕塔堆黄叶,沿阶积绿苔。踟蹰日将暮,栖鸟入巢来。"
珠帘半卷开花雨,又见芭蕉展半心。
"买得晨鸡共鸡语,常时不用等闲鸣。
更疑独泛渔舟者,便是其中旧隐人。"
笔端尽现寰区事,堪把长悬在户庭。"
空恋旧时恩奖地,无因匍匐出柴关。"


落梅风·人初静 / 章文焕

雨淋经阁白,日闪剃刀明。海畔终须去,烧灯老国清。"
"玉甃垂钩兴正浓,碧池春暖水溶溶。
安得乘槎更东去,十洲风外弄潺湲。"
传事四方无外役,茅茨深处土阶平。"
"高台赠君别,满握轩辕风。落日一挥手,金鹅云雨空。
云雨散来音信断,此生遗恨寄三乡。"
更唿相簸荡,交斫双缺齾。火发激铓腥,血漂腾足滑。 ——韩愈
桃花雪点多虽贵,全假当场一顾恩。"


羽林郎 / 卞元亨

"鹤鸣山下去,满箧荷瑶琨。放马荒田草,看碑古寺门。
远近浊河流,出没青山峰。伫想空不极,怀古怅无从。"
谁知今日秋江畔,独步医王阐法筵。"
他日时清更随计,莫如刘阮洞中迷。"
终向晴天着旧行。忆伴几回思片月,蜕翎多为系繁霜。
"旭日升溟海,芳枝散曙烟。温仁临树久,煦妪在条偏。
"寻得仙家不姓梅,马嘶人语出尘埃。竹和庭上春烟动,
"泥书捧处圣恩新,许觐庭闱养二亲。


一枝花·咏喜雨 / 陈庸

台镜晦旧晖,庭草滋深茸。望夫山上石,别剑水中龙。 ——韩愈"
花气酒中馥,云华衣上屯。 ——权器
渔家侵叠浪,岛树挂残晖。况入湖湘路,那堪花乱飞。"
征赋常登限,名山管最多。吏闲民讼少,时得访烟萝。
析言多新贯,摅抱无昔壅。 ——张籍
"扰扰东西南北情,何人于此悟浮生。
烂醉也须诗一首,不能空放马头回。"
"酷怜风月为多情,还到春时别恨生。


倾杯·金风淡荡 / 沈世枫

宿雨香添色,残阳石在阴。乘闲动诗意,助静入禅心。 ——张希复"
"江边微雨柳条新,握节含香二使臣。两绶对悬云梦日,
桃李落残花始开。宋玉邻边腮正嫩,文君机上锦初裁。
"远使程途未一分,离心常要醉醺醺。
与君尽力行公道,敢向昌朝俟陟明。"
"轻帆下阔流,便泊此沙洲。湖影撼山朵,日阳烧野愁。
寻果巢枝愿,终全负米身。遭逢敦孝治,蹇塞值通津。
他时书剑酬恩了,愿逐鸾车看十洲。"