商颂·那
圣情苏品物，龙御辟云雷。晓漏移仙仗，朝阳出帝台。
大江动我前，汹若溟渤宽。篙师暗理楫，歌笑轻波澜。
相见应朝夕，归期在玉除。"
"配极玄都閟，凭虚禁御长。守祧严具礼，掌节镇非常。
柳塘春水慢，花坞夕阳迟。欲识怀君意，明朝访楫师。"
"日暮穷途泪满襟，云天南望羡飞禽。阮肠暗与孤鸿断，
穷荒益自卑，飘泊欲谁诉。尪羸愁应接，俄顷恐违迕。
颓垣化为陂，陆地堪乘舟。（以下并见张为《主客图》）
云归帝乡远，雁报朔方寒。此别盈襟泪，雍门不假弹。"
江花未落还成都。江花未落还成都，肯访浣花老翁无。
商颂·那拼音解释:
sheng qing su pin wu .long yu bi yun lei .xiao lou yi xian zhang .chao yang chu di tai .
da jiang dong wo qian .xiong ruo ming bo kuan .gao shi an li ji .ge xiao qing bo lan .
xiang jian ying chao xi .gui qi zai yu chu ..
.pei ji xuan du bi .ping xu jin yu chang .shou tiao yan ju li .zhang jie zhen fei chang .
liu tang chun shui man .hua wu xi yang chi .yu shi huai jun yi .ming chao fang ji shi ..
.ri mu qiong tu lei man jin .yun tian nan wang xian fei qin .ruan chang an yu gu hong duan .
qiong huang yi zi bei .piao bo yu shui su .wang lei chou ying jie .e qing kong wei wu .
tui yuan hua wei bei .lu di kan cheng zhou ..yi xia bing jian zhang wei .zhu ke tu ..
yun gui di xiang yuan .yan bao shuo fang han .ci bie ying jin lei .yong men bu jia dan ..
jiang hua wei luo huan cheng du .jiang hua wei luo huan cheng du .ken fang huan hua lao weng wu .
译文及注释
译文
列国诸侯的(de)淑美女子，人数众多真不同凡响。
秋风不知从哪里吹来，萧萧地送来了(liao)大雁一群群。
我独自一人登上高楼遥望帝京，这是鸟儿也要飞上半年的路程。
披着刺绣的轻柔罗衣，色彩华丽却非异服奇装。
离别归来却怪罪丹青画图手，美貌如此在眼中平生实未曾见有。
苏轼回复陈公(gong)说：“事物的兴盛和衰败，是无(wu)法预料的。（这里）从前是长满荒草的野地，被霜露覆盖的地方，狐狸和毒蛇出没的所在。在那时，哪里知道（今天这里）会有凌虚台呢？兴盛和衰败交替无穷无尽，那么高台（会不会）又变成长满荒草的野地，都是不能预料的。我曾试着和陈公一起登台而望，（看到）其东面就是当年秦穆公的祈年、橐泉两(liang)座宫殿（遗址），其南面就是汉武帝的长杨、五柞两座宫殿（遗址），其北面就是隋朝的仁寿宫也就是唐朝的九成宫（遗址）。回想它们一时的兴盛，宏伟奇丽，坚固而不可动摇，何止百倍于区区一座高台而已呢？然而几百年之后，想要寻找它们的样子，却连破瓦断墙都不复存在，已经变成了种庄稼的田亩和长满荆棘的废墟了。相比之下这座高台又怎样呢？一座高台尚且不足以长久依靠，更何况人世的得失，本就来去匆匆（岂不更难持久）？如果有人想要以（高台）夸耀于世而自我满足，那就错了。世上确实有足以依凭的东西，但是与台的存在与否是没有关系的。”
洁白的桂布好似白雪，柔软的吴绵赛过轻云。
依旧是秦汉时期的明月和边关，守边御敌鏖战万里征人未回还。
听到这悲伤的别离曲，驻守边关的三十万将士，都抬起头来望着东升的月亮。
我感到人生衰老，早年的情怀、趣味全减，面对着送别酒，怯惧年华流变。何况屈指指计算中秋佳节将至，那一轮美好的圆月，偏不照人的团圆。无情的流水全不管离人的眷恋，与西风推波助澜，只管将归舟(zhou)送归。祝愿你在这晚秋的江面，能将莼菜羹、鲈鱼脍品尝，回家后怀儿女团取在夜深的灯前。
春天过去，可是依旧有许多花草争奇斗艳，人走近，可是鸟却依然没有被惊动。
案头蜡烛有心它还依依惜别；你看它替我们流泪流到天明。
人世间到处是香烟燎绕的佛灯。
我家洗砚池边有一棵梅树，朵朵开放的梅花都显出淡淡的墨痕。
观看人群多如山，心惊魄动脸变色，天地也被她的舞姿感染，起伏震荡。
像您这样读了很多古人的书，能写文章，对文字学很有研究，您这样具备多种才能，可是不能超过一般读书人而取得高官厚禄，没有别的缘故，只因为京城的人大多数说您有很多钱，所以读书人中间那些爱惜自己清白名声的，都害怕，顾虑，不敢称赞您的优点，只是一个人自己知道，放在心里，长期含忍，不能把它说出口，加之公道不容易说清，世上的人很多是喜欢怀疑，妒忌的。一说出称赞您的话，那般(喜欢)嘲笑的人就认为得了您的厚礼。
注释
47. 狼顾：狼性多疑，行走时常回头看，以防袭击，比喻人有后顾之忧。此处形容人们看到天不下雨的忧虑不安。
8.贤：才能。
（9）秦王购之金千斤，邑万家：秦王用一千斤金（当时以铜为金）和一万户人口的封地做赏格，悬赏他的头。购，重金征求。邑，封地。
解腕：斩断手腕。
⑴葛：多年生草本植物，花紫红色，茎可做绳，纤维可织葛布，俗称夏布，其藤蔓亦可制鞋（即葛屦），夏日穿用。覃（tán）：本指延长之意，此指蔓生之藤。
⑵钱塘：即今浙江杭州，古时候的吴国的一个郡。
⑧未央：未已，未尽。《楚辞·离骚》：及年岁之未晏兮，时亦犹其未央。
赏析
首联“飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。”描绘环境气氛：飒飒东风，飘来蒙蒙细雨；芙蓉塘外，传来阵阵轻雷。既隐隐传达了生命萌动的春天气息，又带有一些凄迷黯淡的色调，烘托出女主人公春心萌动和难以名状的迷惘苦闷。东风细雨，容易令人联想起“梦雨”的典故；芙蓉塘即莲塘，在南朝乐府和唐人诗作中，常常代指男女相悦传情之地；“轻雷”则又暗用司马相如《长门赋》：“雷殷殷而响起兮，声象君之车音。”这一系列与爱情密切相关的词语，所给予读者的暗示和联想是很丰富的。纪昀说：“起二句妙有远神，可以意会。”所谓“远神，是指这种富于暗示性的诗歌语言所构筑的渺远的艺术意境，一种难以言传的朦胧美。
后半首诗转入写怨情，以一声悲歌、双泪齐落的事实，直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜，不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法，其实并不是绝对的。应当说，一首诗或曲或直，或含蓄或强烈，要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点，为逼出怨情蓄足了力量，因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力，更能收到打动读者的艺术效果。这里，特别值得拈出的一点是：有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝，那是不可取的；这首诗反其道而行(er xing)之，它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情，联系前两句看，决不是由于不得进见或失宠，而是对被夺去了幸福和自由的抗议，正是刘皂在一首《长门怨》中所说，“不是思君是恨君”。
崔琼《东虚记》说这首诗作于隋炀帝大业(605－617)末年。一、二、四句“垂”、“飞”、“归”押平声韵，平仄完全符合近体七绝的要求，是一首很成熟的七言绝句。明人胡应麟《诗薮·内编》卷六说：“庾子山《代人伤往》三首，近绝体而调殊不谐，语亦未畅。惟隋末无名氏‘杨柳青青……’，至此，七言绝句音律，始字字谐合，其语亦甚有唐味。右丞‘春草明年绿，王孙归不归’祖也。” 题目是《送别》，全诗借柳条、杨花的物象寄寓惜别、盼归的深情，凄婉动人。柳丝飘飘摇摇，饶有缠绵依恋的情态，故早在《诗经》中，已将杨柳与惜别联系起来：《小雅·采薇》中的“昔我往矣，杨柳依依”，历代传诵，脍炙人口。“柳”，又与“留”谐音，故折柳赠别以寓挽留之意，从汉代以来便成为一种风俗(feng su)。形于歌咏，北朝乐府民歌中的《折杨柳歌辞》“上马不捉鞭，反折杨柳枝。蹀座吹长笛，愁杀行客儿”，已饶有情韵。在南朝、梁简文帝、梁元帝、刘邈等人的《折杨柳诗》，也各有特色。然而在唐代以前的咏柳惜别之作，还要数隋末无名氏的这一篇最完美。
《《始安秋日》宋之问 古诗》诗，是他晚期的作品，感情真挚动人。艺术风格迥异于早年的应制诗。这首诗所写的山水景物，个性鲜明，是诗人在独特环境中的独特感受，给读者以新颖的美感。
其一
之后几联均写其院中所见所感，主要是说她如何触景伤怀，忧思难解，但与颔联相比，反复抒写，意多重复，用语平淡。
这首诗歌语言质朴无华，清新自然，摆脱了六朝的绮靡诗风，在唐初诗坛独树一帜。
唐代有的诗人也喜堆垛数字，如骆宾王，却不免被讥为“算博士”。考其原因，是因为他运用的数字多是为了属对方便，过露痕迹，用得又太多太滥，也就容易惹人生厌。而此诗数字之设置，则是出于表达情感的需要，是艺术上的别出心裁，所以驱使而让人没有察觉，真可夸口“虽‘算博士’何妨”。
此诗借助驰骋想象的笔墨，描绘了一幅生动的沙场剪影。开头四句，诗人实写眼前的送别。后面四句，诗人超越空间的限制，写想象中的边塞恶劣的气候环境，在读者面前展现出一幅荒寒悲凉的景象，烘托出浓烈的战争气氛。此诗虚实相照，机趣盎然，格调古朴苍劲，音韵铿锵流转，写得言简意赅又不失笔调豪放，回肠荡气又不失痛快淋漓，没有悲悲切切的话语，而是充满着胜利的信心和令人鼓舞的力量。诗中着重描写友人到前线稳坐中军、运筹帷幄的威武风姿，祝颂之意即暗含其中，这样来写送别，生面别开。
王卿是作者的好友，以前常一同攀林登山，赋诗抒怀，后来南北一方，作者对他非常挂念。一个天高气爽的秋日，诗人独自攀山登楼，目睹四野一片荒凉景象，感慨万千，不由想起以往与王卿一同登高望远的情景，于是下了这首七绝。
此诗前以写景起兴，后转比拟。意在杨花不过为了飞到水面上照下自己(zi ji)，便落入水中，无复飞扬了。当然有昌黎自况。“为将纤质凌清镜,湿却无穹不得归.”一句抓住在池边欣赏柳絮的情景。杨花飞飞，装点暮春，时节必然，为何又要临水自照呢？人莫不如此，一身于天地间，自然有命，却偏要通过荣誉、权力、财富自见。郭象注《庄子》曰，圣人不对物。“不对物”则无我，无我则无须自见。
这首诗展现了时景常情，但写得独行踽踽，空山寒寂，表现出清冷的诗风。
“诏书”使他伴随着温暖的春天一同回到长安来，路上的景物明媚喜人。“诏书许逐阳和至，驿路开花处处新”，朝廷诏返京城，又是红这阳春(yang chun)季节，驿路上花开簇簇，既清新又温暖，此时面对此景，再有一步就可迈入长安东城门的诗人不能不深感激动、喜悦，激动、喜悦而不明说，仅用“处处新”三字来见意，便胜过了万语千言。因此“驿路开花处处新”，这是诗人自己精神状态的写照，反映出诗人的愉快心情和愿望。这是写花，更是写人，是将人的情意寄托于花，又由花来表人之情意，含蓄蕴藉而不失自然流转，堪称得体。
颔联承接上句，依旧是引用典故，赞叹了孔子的旧居，孔安国《尚书序》载：“鲁恭王坏孔子旧宅，以广其居，升堂闻金石丝竹之声，乃不坏宅。”写帝王诸侯想要扩建宫殿，也不敢妄动孔子的故居。表明孔子的功绩即便贵为王侯也望尘莫及，旨在高度评价孔子的尊崇地位。这里诗人借用此典故以孔子的旧邑故居因为其主人的威望，得以保存至今日，意在侧面说明孔子受后世万民的敬仰，故居尚且如此，何况孔子本人。含蓄、婉转地表达了自己对孔子的敬重之情。同时，在这里，诗人委婉(wei wan)地把帝王举止和孔子功绩结合起来，暗示读者自己也希望入孔子般，承载万民兴衰于双肩。
后半首诗转入写怨情，以一声悲歌、双泪齐落的事实，直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜，不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法，其实并不是绝对的。应当说，一首诗或曲或直，或含蓄或强烈，要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点，为逼出怨情蓄足了力量，因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力，更能收到打动读者的艺术效果。这里，特别值得拈出的一点是：有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝，那是不可取的；这首诗反其道而行(er xing)之，它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情，联系前两句看，决不是由于不得进见或失宠，而是对被夺去了幸福和自由的抗议，正是刘皂在一首《长门怨》中所说，“不是思君是恨君”。
崔琼《东虚记》说这首诗作于隋炀帝大业(605－617)末年。一、二、四句“垂”、“飞”、“归”押平声韵，平仄完全符合近体七绝的要求，是一首很成熟的七言绝句。明人胡应麟《诗薮·内编》卷六说：“庾子山《代人伤往》三首，近绝体而调殊不谐，语亦未畅。惟隋末无名氏‘杨柳青青……’，至此，七言绝句音律，始字字谐合，其语亦甚有唐味。右丞‘春草明年绿，王孙归不归’祖也。” 题目是《送别》，全诗借柳条、杨花的物象寄寓惜别、盼归的深情，凄婉动人。柳丝飘飘摇摇，饶有缠绵依恋的情态，故早在《诗经》中，已将杨柳与惜别联系起来：《小雅·采薇》中的“昔我往矣，杨柳依依”，历代传诵，脍炙人口。“柳”，又与“留”谐音，故折柳赠别以寓挽留之意，从汉代以来便成为一种风俗(feng su)。形于歌咏，北朝乐府民歌中的《折杨柳歌辞》“上马不捉鞭，反折杨柳枝。蹀座吹长笛，愁杀行客儿”，已饶有情韵。在南朝、梁简文帝、梁元帝、刘邈等人的《折杨柳诗》，也各有特色。然而在唐代以前的咏柳惜别之作，还要数隋末无名氏的这一篇最完美。
《《始安秋日》宋之问 古诗》诗，是他晚期的作品，感情真挚动人。艺术风格迥异于早年的应制诗。这首诗所写的山水景物，个性鲜明，是诗人在独特环境中的独特感受，给读者以新颖的美感。
其一
之后几联均写其院中所见所感，主要是说她如何触景伤怀，忧思难解，但与颔联相比，反复抒写，意多重复，用语平淡。
这首诗歌语言质朴无华，清新自然，摆脱了六朝的绮靡诗风，在唐初诗坛独树一帜。
唐代有的诗人也喜堆垛数字，如骆宾王，却不免被讥为“算博士”。考其原因，是因为他运用的数字多是为了属对方便，过露痕迹，用得又太多太滥，也就容易惹人生厌。而此诗数字之设置，则是出于表达情感的需要，是艺术上的别出心裁，所以驱使而让人没有察觉，真可夸口“虽‘算博士’何妨”。
此诗借助驰骋想象的笔墨，描绘了一幅生动的沙场剪影。开头四句，诗人实写眼前的送别。后面四句，诗人超越空间的限制，写想象中的边塞恶劣的气候环境，在读者面前展现出一幅荒寒悲凉的景象，烘托出浓烈的战争气氛。此诗虚实相照，机趣盎然，格调古朴苍劲，音韵铿锵流转，写得言简意赅又不失笔调豪放，回肠荡气又不失痛快淋漓，没有悲悲切切的话语，而是充满着胜利的信心和令人鼓舞的力量。诗中着重描写友人到前线稳坐中军、运筹帷幄的威武风姿，祝颂之意即暗含其中，这样来写送别，生面别开。
王卿是作者的好友，以前常一同攀林登山，赋诗抒怀，后来南北一方，作者对他非常挂念。一个天高气爽的秋日，诗人独自攀山登楼，目睹四野一片荒凉景象，感慨万千，不由想起以往与王卿一同登高望远的情景，于是下了这首七绝。
此诗前以写景起兴，后转比拟。意在杨花不过为了飞到水面上照下自己(zi ji)，便落入水中，无复飞扬了。当然有昌黎自况。“为将纤质凌清镜,湿却无穹不得归.”一句抓住在池边欣赏柳絮的情景。杨花飞飞，装点暮春，时节必然，为何又要临水自照呢？人莫不如此，一身于天地间，自然有命，却偏要通过荣誉、权力、财富自见。郭象注《庄子》曰，圣人不对物。“不对物”则无我，无我则无须自见。
这首诗展现了时景常情，但写得独行踽踽，空山寒寂，表现出清冷的诗风。
“诏书”使他伴随着温暖的春天一同回到长安来，路上的景物明媚喜人。“诏书许逐阳和至，驿路开花处处新”，朝廷诏返京城，又是红这阳春(yang chun)季节，驿路上花开簇簇，既清新又温暖，此时面对此景，再有一步就可迈入长安东城门的诗人不能不深感激动、喜悦，激动、喜悦而不明说，仅用“处处新”三字来见意，便胜过了万语千言。因此“驿路开花处处新”，这是诗人自己精神状态的写照，反映出诗人的愉快心情和愿望。这是写花，更是写人，是将人的情意寄托于花，又由花来表人之情意，含蓄蕴藉而不失自然流转，堪称得体。
颔联承接上句，依旧是引用典故，赞叹了孔子的旧居，孔安国《尚书序》载：“鲁恭王坏孔子旧宅，以广其居，升堂闻金石丝竹之声，乃不坏宅。”写帝王诸侯想要扩建宫殿，也不敢妄动孔子的故居。表明孔子的功绩即便贵为王侯也望尘莫及，旨在高度评价孔子的尊崇地位。这里诗人借用此典故以孔子的旧邑故居因为其主人的威望，得以保存至今日，意在侧面说明孔子受后世万民的敬仰，故居尚且如此，何况孔子本人。含蓄、婉转地表达了自己对孔子的敬重之情。同时，在这里，诗人委婉(wei wan)地把帝王举止和孔子功绩结合起来，暗示读者自己也希望入孔子般，承载万民兴衰于双肩。
创作背景
根据陈祖美《李清照简明年表》，此词作于公元1121年9月中旬。公元1120年（北宋宣和二年庚子）赵明诚知莱州，李清照未与之同去，仍居青州。公元1121年（宣和三年辛丑）秋天次年起身赴莱州与丈夫团聚，行到昌乐，遇雨宿于旅馆中，一时难以见到久别的丈夫，又思念家中姊妹，在寂寞凄苦中写了这首《蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹》。
乐时鸣( 宋代 )
收录诗词 (7333) 首
简 介
乐时鸣 乐时鸣（1917年8月——2015年8月8日），男，生于浙江定海，1932年舟山中学初中毕业，1935年12月参加中国共产党领导下的抗日救亡运动。1936年，参加革命工作，1937年9月加入中国共产党。乐时鸣是新四军老战士、原解放军政治学院副政委。2015年8月8日，乐时鸣同志因病医治无效在京逝世，享年98岁。
江上吟
服事哥舒翰，意无流沙碛。未甚拔行间，犬戎大充斥。
茅屋还堪赋，桃源自可寻。艰难贱生理，飘泊到如今。
不复闻夏乐，唯馀奏楚幽。婆娑非舞羽，镗鞳异鸣球。
穷途多俊异，乱世少恩惠。鄙夫亦放荡，草草频卒岁。
上公有记者，累奏资薄禄。主忧岂济时，身远弥旷职。
"东林初结构，已有晚钟声。窗户背流水，房廊半架城。
多病纷倚薄，少留改岁年。绝域谁慰怀，开颜喜名贤。
孤舟发乡思。"
三字令·春欲尽
"制胜三军劲，澄清万里馀。星飞庞统骥，箭发鲁连书。
酷见冻馁不足耻，多病沈年苦无健。王生怪我颜色恶，
邦伯感遗事，慨然建琴堂。乃知静者心，千载犹相望。
回风吹独树，白日照执袂。恸哭苍烟根，山门万重闭。
农人望岁稔，相率除蓬蒿。所务谷为本，邪赢无乃劳。
怜我老病赠两茎，出入爪甲铿有声。老夫复欲东南征，
金革卧不暖，起舞霜月冷。点军三十千，部伍严以整。
断岸迂来客，连波漾去槎。故乡何处在，更道向天涯。"
送魏十六还苏州
"南登秦望山，目极大海空。朝阳半荡漾，晃朗天水红。
渊然深远。凡一章，章四句）
饭涩匙难绾，羹稀箸易宽。只可谋朝夕，何由保岁寒。"
衡岳江湖大，蒸池疫疠偏。散才婴薄俗，有迹负前贤。
耿贾亦宗臣，羽翼共裴回。休运终四百，图画在云台。"
陌上苍麟卧古丘。九曲半应非禹迹，三山何处是仙洲。
市朝欲认不知处，漠漠野田空草花。"
"楚狂身世恨情多，似病如忧正是魔，花萼败春多寂寞，
南歌子·香墨弯弯画
"草草还草草，湖东别离早。何处愁杀人，归鞍雪中道。
万木经秋叶，孤舟向暮心。唯馀江畔草，应见白头吟。"
我心寄青霞，世事惭苍鹿。遂令巢许辈，于焉谢尘俗。
殊不颠于怀素。怀素颠，乃是颠。人谓尔从江南来，
涧鼠喧藤蔓，山禽窜石丛。白云当岭雨，黄叶绕阶风。
何当官曹清，尔辈堪一笑。"
鼓门通幕府，天井入军营。厥俗多豪侈，古来难致礼。
嗟嗟山海客，全独竟何辞。心非膏濡类，安得无不遗。"
恋绣衾·柳丝空有千万条
"踌蹰古塞关，悲歌为谁长。日行见孤老，羸弱相提将。
心知内篇口不言。卢门十年见秋草，此心惆怅谁能道。
及兹春始暮，花葛正明荣。会有携手日，悠悠去无程。"
"阴阳一错乱，骄蹇不复理。枯旱于其中，炎方惨如毁。
懒慢头时栉，艰难带减围。将军犹汗马，天子尚戎衣。
青青百草云台春，烟驾霓衣白角巾。露叶独归仙掌去，
将军专策略，幕府盛材良。近贺中兴主，神兵动朔方。"
庙算高难测，天忧实在兹。形容真潦倒，答效莫支持。
浣溪沙·几共查梨到雪霜
花映新林岸，云开瀑布泉。惬心应在此，佳句向谁传。"
千夫驰驿道，驷马入家山。深巷乌衣盛，高门画戟闲。
舟子喜甚无氛埃。凫鹥散乱棹讴发，丝管啁啾空翠来。
"离别长千里，相逢数十年。此心应不变，他事已徒然。
行尘忽不见，惆怅青门道。"
"往时中补右，扈跸上元初。反气凌行在，妖星下直庐。
接缕垂芳饵，连筒灌小园。已添无数鸟，争浴故相喧。"
宾客争过魏公子。酒筵暮散明月上，枥马长鸣春风起。
高祖功臣侯者年表
"官骑连西向楚云，朱轩出饯昼纷纷。百城兼领安南国，
去秋群胡反，不得无电扫。此行收遗甿，风俗方再造。
宜春花满不飞香。独看积素凝清禁，已觉轻寒让太阳。
所贵王者瑞，敢辞微命休。坐看彩翮长，举意八极周。
遭乱意不归，窜身迹非隐。细人尚姑息，吾子色愈谨。
信矣草创时，泰阶速贤良。一言顿遭逢，片善蒙恩光。
巫峡长云雨，秦城近斗杓。冯唐毛发白，归兴日萧萧。"
"象弭插文犀，鱼肠莹鸊鹈。水声分陇咽，马色度关迷。
酬王维春夜竹亭赠别
"雨映行宫辱赠诗，元戎肯赴野人期。
一望幽燕隔，何时郡国开。东征健儿尽，羌笛暮吹哀。
漰口江如练，蚕崖雪似银。名园当翠巘，野棹没青苹.
家住洲头定近远，朝泛轻桡暮当返。不能随尔卧芳洲，
开州入夏知凉冷，不似云安毒热新。"
"闻说江陵府，云沙静眇然。白鱼如切玉，朱橘不论钱。
数亩东皋宅，青春独屏居。家贫僮仆慢，官罢友朋疏。
散地逾高枕，生涯脱要津。天边梅柳树，相见几回新。"
宣州谢脁楼饯别校书叔云
"沄沄逆素浪，落落展清眺。幸有舟楫迟，得尽所历妙。
"郢匠抡材日，辕轮必尽呈。敢言当一干，徒欲隶诸生。
全蜀多名士，严家聚德星。长歌意无极，好为老夫听。"
"颂美驰千古，钦贤仰大猷。晋公标逸气，汾水注长流。
有客虽安命，衰容岂壮夫。家人忧几杖，甲子混泥途。
汝书犹在壁，汝妾已辞房。旧犬知愁恨，垂头傍我床。"
"岁晏谁不归，君归意可说。将趋倚门望，还念同人别。
春畦生百药，花叶香初霁。好容似风光，偏来入丛蕙。
郢门秋怀
河雒化为血，公侯草间啼。西京复陷没，翠盖蒙尘飞。
"能以功成疏宠位，不将心赏负云霞。林间客散孙弘阁，
"漠漠旧京远，迟迟归路赊。残年傍水国，落日对春华。
"我年四十馀，已叹前路短。羁离洞庭上，安得不引满。
心虽在朝谒，力与愿矛盾。抱病排金门，衰容岂为敏。"
厌蜀交游冷，思吴胜事繁。应须理舟楫，长啸下荆门。"
且乐神仙道，终随鸳鹭群。梅生寄黄绶，不日在青云。"
"炼金欧冶子，喷玉大宛儿。符彩高无敌，聪明达所为。