醉中真·不信芳春厌老人
"（上古，愍农也。）
正郎曾首拜，亚尹未平除。几变陶家柳，空传魏阙书。
地偏芝桂长，境胜烟霞异。独鸟带晴光，疏篁净寒翠。
努力前程是帝乡，生前免向胡中死。"
"万国来朝岁，千年觐圣君。辇迎仙仗出，扇匝御香焚。
"芳菲那变易，年鬓自蹉跎。室与千峰对，门唯二仲过。
于公大笑向予说，小弟丹青能尔为。"
新诗徒有赠，故国未同归。人事那堪问，无言是与非。"
扬州后学应相待，遥想幡花古寺前。"
合望月时常望月，分明不得似今年。
"碧水映丹霞，溅溅度浅沙。暗通山下草，流出洞中花。
醉中真·不信芳春厌老人拼音解释:
..shang gu .min nong ye ..
zheng lang zeng shou bai .ya yin wei ping chu .ji bian tao jia liu .kong chuan wei que shu .
di pian zhi gui chang .jing sheng yan xia yi .du niao dai qing guang .shu huang jing han cui .
nu li qian cheng shi di xiang .sheng qian mian xiang hu zhong si ..
.wan guo lai chao sui .qian nian jin sheng jun .nian ying xian zhang chu .shan za yu xiang fen .
.fang fei na bian yi .nian bin zi cuo tuo .shi yu qian feng dui .men wei er zhong guo .
yu gong da xiao xiang yu shuo .xiao di dan qing neng er wei ..
xin shi tu you zeng .gu guo wei tong gui .ren shi na kan wen .wu yan shi yu fei ..
yang zhou hou xue ying xiang dai .yao xiang fan hua gu si qian ..
he wang yue shi chang wang yue .fen ming bu de si jin nian .
.bi shui ying dan xia .jian jian du qian sha .an tong shan xia cao .liu chu dong zhong hua .
译文及注释
译文
生活虽困顿，却也闲散自适，不(bu)可能知道此时竟辜负了随(sui)身的书剑，老于宦途(tu)风尘之中。
花开了草都长了出来，鸟儿在飞蝴蝶成双成对在嬉戏。
长夜里号角声悲壮似在自语，天空中的月色虽好谁与我共赏。
离别美酒情谊深，画船起航全成空。离别不必太伤情，人生何处不相逢。
时阴时晴的秋日又近黄昏，庭院突然变得清冷。伫立在庭中静听秋声，茫茫云深不见鸿雁踪影。
院子里长着一株珍奇的树，种下它已有三十个秋春。
微风吹拂着江岸的细草，那立着高高桅杆的小船在夜里孤零地停泊着。
一旦春天消逝，少女也便白发如丝。花儿凋零人死去，花儿人儿两不知！
唉！盛衰的道理，虽说是天命决定的，难道说不是人事造成的吗？推究(jiu)庄宗所以取得天下，与他所以失去天下的原因，就可以明白了。
柔软的蛛丝儿似断似连，飘荡在春天的树间。漫天飘散的柳絮随风扑来，沾满了绣花的门帘。
世上那些人都要杀了他，只有我怜惜他是个人才。
市集和(he)朝堂都改变到了其他地方，以前的很繁华的地方都已成为了丘垄和荒地。
料想到（观舞者）的知遇之恩有多么重要，更觉得自己舞动的腰肢分外轻盈。
注释
⑹不枉：不要冤枉、不怪。
196、过此：除此。
⑷古祠：古旧的祠堂。
（32）行宫：皇帝离京出行在外的临时住所。
28、所以：用来（通过那样的途径来……）。
修竹：高高的竹子。修，高高的样子。
玉靶角弓：用美玉镶把柄的剑，用兽角装饰的弓。玉靶：镶玉的剑柄。借指宝剑。
赏析
首先，从内容方面扩展了绝句的领域。一切题材，感时议政(yi zheng)，谈艺论文，纪述身边琐事，凡是能表现于其它诗体的，杜甫同样用来写入绝句小诗。其次，与之相联系的，这类绝句诗在艺术上，它不是朦胧缥缈，以韵致见长的作品；也缺乏运用于管弦的唱叹之音。它所独开的胜境，在于触机成趣，妙绪纷披，显得情味(qing wei)盎然，如同和读者围炉闲话，剪烛谈心；无论是感慨唏嘘也好，或者嬉笑怒骂也好，都能给人以亲切、真率、恳挚之感，使读者如见其人，如闻其声。朴质而雅健的独特风格，是耐人咀嚼不尽的。
这段故事是说：古公亶父是周王朝的奠基人，被称为周朝的“太王”，是历史上的著名贤王。
作者借写景以抒怀，把诸多带有深厚内蕴的意象编制组合成宏观的两大巨幅对比图。在图中挥毫泼墨铺陈了昔日繁华的广陵与战后荒凉的广陵，抒发了自己对于人性野蛮残忍的隐痛与愤慨，展现了作者在冷酷世界中追寻美好的孤独心灵。
一、议论附丽于形象。既是咏史，便离不开议论。然而好的诗篇总是以具体形象感人，而不是用抽象的道理教训读者。议论不脱离生动的形象，是这两首诗共同的优点。
二是诗的意境的动态描绘。诗中“劈昆仑”、“下龙舟”、“星辰动”、“日月浮”等句中的“劈”、“下”、“动”、“浮”，以及“游”、“震”、“拂”、“开”等字，都是动词，因而就赋予全诗意境以活动的体态，形成了骏马走坂之势，给读者以形象飞动之感。特别引读者注意的是，诗人在进行这种动态描写时，能够在史实的基础上进行合理的虚构和夸张。像颈联“凝云鼓震星辰动，拂浪旗开日月浮”两句，其中的“鼓震”、“旗开”是历史事实；但是鼓声能上入云霄，把行云挡住并使星辰摇动，旗帜能“拂浪”，在旌旗闪动时又能使人看到波浪中日月的浮影，这都是诗人的创造性想象，是虚构和夸张。诗的首联、颔联本来已经写得很活脱，很有气魄，再加上这样一个颈联，就更显得造形生动，气象雄豪，把杨广东游的那种赫赫声势(sheng shi)、巍巍壮观的豪华盛况活灵活现地展现在读者眼前。颈联这两句诗实是全篇的“警策”。
这首诗的重点在于对那位主人家的富贵享乐作铺排渲染，写得气氛热烈、生动夸张，笔法犹如汉代大赋，尽管没有佳句妙语，但其气势也足以打动和感染读者。这种玉堂金马的重叠堆积，正是汉代国力强盛的折光反映；而这种层层铺排、极力渲染的笔法，使诗歌充满着力度和厚度，这也正是汉代民族力量浑厚、民族精神旺健的反映，从中读者可以形象地感受到汉代被称为封建社会之“盛世”是信然不诬的。这，就是此诗所具有的社会认识价值。它和《东门行》、《妇病行》等反映贫苦人民生活的乐府诗一样，都是后人了解汉代社会真貌的不可缺少的媒介。
“山随平野尽，江入大荒流。”
“闭户著书多岁月，种松皆作老龙鳞。”最后从正面写隐逸。吕逸人无求于功名，不碌碌于尘世，长时间闭户著书，是真隐士而不是走“终南捷径”的假隐士，这就更为诗人所崇尚。松皮作龙鳞，标志手种松树已老，说明时间之长，显示吕逸人隐居之志的坚贞和持久，“老龙鳞”给“多岁月”作补充，并照应开头的“一向绝风尘”，全诗结构严谨完整。
第二段，丈章在前面基础上较而易举地由抽象而具体，由隐而显。由历史的抽象概说，过渡到具体的史事论述。西汉社会诸侯的割据势力严重威胁着封建的中央集权、晃错继贾谊之后，屡次建议景帝“削藩”。他说诸侯王“削之亦反，不削亦反、削之，其反呕，祸小；不削之，其反迟，祸大。”汉景帝用其策，于是出现了“七国之乱”。后来因谗言晁错被杀，后代之人多悲叹晃错的尽忠而蒙害。但苏轼这里却一反传统老调，认为晃错获罪是由于“有以取之也”，从而使文章蹊径独辟、不同凡响。
诗人把石头城放到沉寂的群山中写，放在带凉意的潮声中写，放到朦胧的月夜中写，这样尤能显示出故国的没落荒凉。只写山水明月，而六代繁荣富贵，俱归乌有。诗中句句是景，然而无景不融合着诗人故国萧条、人生凄凉的深沉感伤。
开头四句先写送别的时间。这几句化(hua)用唐代贺知章《咏柳》名句“不知细叶谁裁出？二月春风似剪刀(dao)”诗意，但却又有发展变化。贺诗单写春柳，此诗重点在写杏桃。把春风比作剪刀，说它裁出了柳叶，又裁出杏桃，这是变无情为有情，把没有感情的春风，写成了有情的巧匠，设想新奇而富有诗意。第三句的“圆尖作瓣”承接上句，写杏桃的花瓣，圆瓣指杏，尖瓣指桃。“得疏密”是说它们疏密适中，既不太稀，也不太密。第四句说它们的颜色红若燕脂（即胭脂），艳丽无比，也就是说，春风不但剪其形，而且染其色。春风荡漾，柳绿桃红，景色是如此宜人。这几句语调轻(qing)快，写出送别时的愉悦心情。朋友相别，使人怅恨，此诗却透出欣喜之情。当时京都地区原本大旱，据《宋史·仁宗纪》记载，1051年（皇祐三年）八月，汴河即已绝流，马遵比时也因此而被困在京城。而到这次送别时，气候已有转机，即将下雨；同时派去引黄河水入汴河的夫役，也已于不久前遣发，汴河即将通航，这令诗人十分欢欣。此刻就是因为马遵即将回到江南去，所以梅尧臣等人在东城为他送别。此诗第五句至十句就是描写此事。《埤雅》：“鹁鸠，灰色无绣顶，阴则屏逐其匹，晴则呼之。语曰‘天将雨，鸿逐妇’是也。”“黄鹂”句诗意即源于此。黄鹂不鸣，鹁鸠逐妇，都是即将下雨的征兆；“深园静墅声嗷嗷”的“嗷嗷”，就是鹁鸠逐妇的嘈杂喧叫声。“开汴”指疏浚汴河河口和汴河上游，以便引黄河水顺畅地注入汴河。这四句是叙事，节奏急促，气氛非常热烈。下面接着写人们的心情：都城的人盼望下雨就像渴极的人盼望有水喝一样，寒食前夕，大沟小沟都已疏淘完毕，以便大雨下来时迅速排水。据《宋史·河渠四·京畿沟渠》记载，北宋京都每年春天疏浚沟渠，以防水潦成灾。诗人于1053年（皇祐五年）所作《淘渠》中有“开春沟，畎春泥，五步掘一堑，当涂如坏堤”，即专写汴京整修下水道。“何当”在这里是“合当”之意，表示肯定语气。“黄流”指引来的黄河水流。宋代设有都水监，管理河道堤防，原来隶属于三司河渠，1058年（嘉祐三年）始置专监。作者写此诗时，都水尚无专官。诗中的都水御史即指马遵。舠是小船，形如刀。“雨深一尺”，可以解除早象；水深一篙，则汴河可以通航。友人马遵即可乘着轻舟，顺流直下，日夜兼程，回到江南的住(de zhu)所去。“亦即喜”的“亦”字，表明欢喜的不仅是马遵，还包括京都和吴楚地区苦于旱灾的人民，也包括作者在内。“回轻舠”点出题中的“送”字，“轻”字不仅同上文“水一篙”关合，而且还写出了行者的欢悦心情，因为只 有水深流急，舟行迅疾，舟才显得轻；只有人心情愉快，才会更加感到小舟的轻。这几句如急流行舟，节奏非常轻快，写出了送行者和行者的愉快心情。
下片更集中地表达词人对于“浑冷淡”的白梅的幽恨。在这种幽恨当中，不仅打入了词人自己的生命体验，也打入了词人对友人冷落不遇的真诚理解。过片语气突然一转，说这具有“雪霜姿”的白梅，在将开未开时也不一定全是似雪如霜的白色。那么它那时又是怎样的颜色呢？接韵就回答这个潜在的问题。它曾像“粉面朱唇”的美人一样，有着一点儿胭脂之色。言外之意是，等到完全开放(花冠遮住了花萼)，却成了浑然的白色。白梅从未开到开放的颜色变化，不仅是对于自然现象的真实记录，更在于表达了作者“早知今日，何必当初”的痛惜之情。结韵故意对这清冷素淡的高雅梅花致以“微词”：你既如此素雅脱俗，就莫怪世人不欣赏你。这样的反话，道尽了情深若浅，钟情若恨的复杂心理矛盾。作者对于白梅这一自然物下这样的重辞，表明他早已将它当成了某种人品、某种人的命运的象征。这样的人品和命运，既然引发了他不醉酒就无以摆脱的愁情，醉了酒也不能摆脱的幽恨，显然是包括了他对自己的人品和命运之看法的。作者最后将这首词寄给了余叔良，也许余叔良也是一个自感冷淡不遇的幽人，作者以这样的方式向他表达自己的理解和安慰。
这首诗描写了诗人夏夜泊舟所见的景色，境界阔大，意境深远。表达了诗人在作客他乡时的那种孤独寂寞， 相当敏感，对身边的防范和感应都达到了一个无以复加的地步。
“老至居人下，春归在客先”，是由薛道衡“人归落雁后，思发在花前”（《人日思归》）化出，在前人单纯的思乡之情中，融入仕宦身世之感，扩大了容量，增强了情感的厚度。两句有感而发，自然浑成，诚为甘苦之言。使笔运意，纯熟圆浑，字凝句炼，素来是诗人的所长，“老至”句承“独潸然”，“春归”句承“新岁切”，脉络细致，情意深沉。诗人有感年华“老至”，反遭贬而“居人下”。新年伊始，天下共春，而仍滞留炎南天畔，升迁无望，故有时不我待、春归我先之感。悲愤郁积，不能自己，因此连续以四句伤情语抒发。
一个文学大师，寥寥几笔，就把思绪浓缩于笔端，殊为不易。
从“楚人每道张旭奇”至诗末为第三段。前六句盛赞大书法家张旭的才能和为人，后六句写在溧阳酒楼和众宾(zhong bin)客及张旭饮宴的情景，最后两句写自己欲钓鳌东海的胸襟和抱负，表达自己壮志未已，仍旧伺机报国立功的思想。张旭是李白的好友，在长安时，他们曾与贺知章、崔宗之等人有过“饮中八仙”之游。
这段故事是说：古公亶父是周王朝的奠基人，被称为周朝的“太王”，是历史上的著名贤王。
作者借写景以抒怀，把诸多带有深厚内蕴的意象编制组合成宏观的两大巨幅对比图。在图中挥毫泼墨铺陈了昔日繁华的广陵与战后荒凉的广陵，抒发了自己对于人性野蛮残忍的隐痛与愤慨，展现了作者在冷酷世界中追寻美好的孤独心灵。
一、议论附丽于形象。既是咏史，便离不开议论。然而好的诗篇总是以具体形象感人，而不是用抽象的道理教训读者。议论不脱离生动的形象，是这两首诗共同的优点。
二是诗的意境的动态描绘。诗中“劈昆仑”、“下龙舟”、“星辰动”、“日月浮”等句中的“劈”、“下”、“动”、“浮”，以及“游”、“震”、“拂”、“开”等字，都是动词，因而就赋予全诗意境以活动的体态，形成了骏马走坂之势，给读者以形象飞动之感。特别引读者注意的是，诗人在进行这种动态描写时，能够在史实的基础上进行合理的虚构和夸张。像颈联“凝云鼓震星辰动，拂浪旗开日月浮”两句，其中的“鼓震”、“旗开”是历史事实；但是鼓声能上入云霄，把行云挡住并使星辰摇动，旗帜能“拂浪”，在旌旗闪动时又能使人看到波浪中日月的浮影，这都是诗人的创造性想象，是虚构和夸张。诗的首联、颔联本来已经写得很活脱，很有气魄，再加上这样一个颈联，就更显得造形生动，气象雄豪，把杨广东游的那种赫赫声势(sheng shi)、巍巍壮观的豪华盛况活灵活现地展现在读者眼前。颈联这两句诗实是全篇的“警策”。
这首诗的重点在于对那位主人家的富贵享乐作铺排渲染，写得气氛热烈、生动夸张，笔法犹如汉代大赋，尽管没有佳句妙语，但其气势也足以打动和感染读者。这种玉堂金马的重叠堆积，正是汉代国力强盛的折光反映；而这种层层铺排、极力渲染的笔法，使诗歌充满着力度和厚度，这也正是汉代民族力量浑厚、民族精神旺健的反映，从中读者可以形象地感受到汉代被称为封建社会之“盛世”是信然不诬的。这，就是此诗所具有的社会认识价值。它和《东门行》、《妇病行》等反映贫苦人民生活的乐府诗一样，都是后人了解汉代社会真貌的不可缺少的媒介。
“山随平野尽，江入大荒流。”
“闭户著书多岁月，种松皆作老龙鳞。”最后从正面写隐逸。吕逸人无求于功名，不碌碌于尘世，长时间闭户著书，是真隐士而不是走“终南捷径”的假隐士，这就更为诗人所崇尚。松皮作龙鳞，标志手种松树已老，说明时间之长，显示吕逸人隐居之志的坚贞和持久，“老龙鳞”给“多岁月”作补充，并照应开头的“一向绝风尘”，全诗结构严谨完整。
第二段，丈章在前面基础上较而易举地由抽象而具体，由隐而显。由历史的抽象概说，过渡到具体的史事论述。西汉社会诸侯的割据势力严重威胁着封建的中央集权、晃错继贾谊之后，屡次建议景帝“削藩”。他说诸侯王“削之亦反，不削亦反、削之，其反呕，祸小；不削之，其反迟，祸大。”汉景帝用其策，于是出现了“七国之乱”。后来因谗言晁错被杀，后代之人多悲叹晃错的尽忠而蒙害。但苏轼这里却一反传统老调，认为晃错获罪是由于“有以取之也”，从而使文章蹊径独辟、不同凡响。
诗人把石头城放到沉寂的群山中写，放在带凉意的潮声中写，放到朦胧的月夜中写，这样尤能显示出故国的没落荒凉。只写山水明月，而六代繁荣富贵，俱归乌有。诗中句句是景，然而无景不融合着诗人故国萧条、人生凄凉的深沉感伤。
开头四句先写送别的时间。这几句化(hua)用唐代贺知章《咏柳》名句“不知细叶谁裁出？二月春风似剪刀(dao)”诗意，但却又有发展变化。贺诗单写春柳，此诗重点在写杏桃。把春风比作剪刀，说它裁出了柳叶，又裁出杏桃，这是变无情为有情，把没有感情的春风，写成了有情的巧匠，设想新奇而富有诗意。第三句的“圆尖作瓣”承接上句，写杏桃的花瓣，圆瓣指杏，尖瓣指桃。“得疏密”是说它们疏密适中，既不太稀，也不太密。第四句说它们的颜色红若燕脂（即胭脂），艳丽无比，也就是说，春风不但剪其形，而且染其色。春风荡漾，柳绿桃红，景色是如此宜人。这几句语调轻(qing)快，写出送别时的愉悦心情。朋友相别，使人怅恨，此诗却透出欣喜之情。当时京都地区原本大旱，据《宋史·仁宗纪》记载，1051年（皇祐三年）八月，汴河即已绝流，马遵比时也因此而被困在京城。而到这次送别时，气候已有转机，即将下雨；同时派去引黄河水入汴河的夫役，也已于不久前遣发，汴河即将通航，这令诗人十分欢欣。此刻就是因为马遵即将回到江南去，所以梅尧臣等人在东城为他送别。此诗第五句至十句就是描写此事。《埤雅》：“鹁鸠，灰色无绣顶，阴则屏逐其匹，晴则呼之。语曰‘天将雨，鸿逐妇’是也。”“黄鹂”句诗意即源于此。黄鹂不鸣，鹁鸠逐妇，都是即将下雨的征兆；“深园静墅声嗷嗷”的“嗷嗷”，就是鹁鸠逐妇的嘈杂喧叫声。“开汴”指疏浚汴河河口和汴河上游，以便引黄河水顺畅地注入汴河。这四句是叙事，节奏急促，气氛非常热烈。下面接着写人们的心情：都城的人盼望下雨就像渴极的人盼望有水喝一样，寒食前夕，大沟小沟都已疏淘完毕，以便大雨下来时迅速排水。据《宋史·河渠四·京畿沟渠》记载，北宋京都每年春天疏浚沟渠，以防水潦成灾。诗人于1053年（皇祐五年）所作《淘渠》中有“开春沟，畎春泥，五步掘一堑，当涂如坏堤”，即专写汴京整修下水道。“何当”在这里是“合当”之意，表示肯定语气。“黄流”指引来的黄河水流。宋代设有都水监，管理河道堤防，原来隶属于三司河渠，1058年（嘉祐三年）始置专监。作者写此诗时，都水尚无专官。诗中的都水御史即指马遵。舠是小船，形如刀。“雨深一尺”，可以解除早象；水深一篙，则汴河可以通航。友人马遵即可乘着轻舟，顺流直下，日夜兼程，回到江南的住(de zhu)所去。“亦即喜”的“亦”字，表明欢喜的不仅是马遵，还包括京都和吴楚地区苦于旱灾的人民，也包括作者在内。“回轻舠”点出题中的“送”字，“轻”字不仅同上文“水一篙”关合，而且还写出了行者的欢悦心情，因为只 有水深流急，舟行迅疾，舟才显得轻；只有人心情愉快，才会更加感到小舟的轻。这几句如急流行舟，节奏非常轻快，写出了送行者和行者的愉快心情。
下片更集中地表达词人对于“浑冷淡”的白梅的幽恨。在这种幽恨当中，不仅打入了词人自己的生命体验，也打入了词人对友人冷落不遇的真诚理解。过片语气突然一转，说这具有“雪霜姿”的白梅，在将开未开时也不一定全是似雪如霜的白色。那么它那时又是怎样的颜色呢？接韵就回答这个潜在的问题。它曾像“粉面朱唇”的美人一样，有着一点儿胭脂之色。言外之意是，等到完全开放(花冠遮住了花萼)，却成了浑然的白色。白梅从未开到开放的颜色变化，不仅是对于自然现象的真实记录，更在于表达了作者“早知今日，何必当初”的痛惜之情。结韵故意对这清冷素淡的高雅梅花致以“微词”：你既如此素雅脱俗，就莫怪世人不欣赏你。这样的反话，道尽了情深若浅，钟情若恨的复杂心理矛盾。作者对于白梅这一自然物下这样的重辞，表明他早已将它当成了某种人品、某种人的命运的象征。这样的人品和命运，既然引发了他不醉酒就无以摆脱的愁情，醉了酒也不能摆脱的幽恨，显然是包括了他对自己的人品和命运之看法的。作者最后将这首词寄给了余叔良，也许余叔良也是一个自感冷淡不遇的幽人，作者以这样的方式向他表达自己的理解和安慰。
这首诗描写了诗人夏夜泊舟所见的景色，境界阔大，意境深远。表达了诗人在作客他乡时的那种孤独寂寞， 相当敏感，对身边的防范和感应都达到了一个无以复加的地步。
“老至居人下，春归在客先”，是由薛道衡“人归落雁后，思发在花前”（《人日思归》）化出，在前人单纯的思乡之情中，融入仕宦身世之感，扩大了容量，增强了情感的厚度。两句有感而发，自然浑成，诚为甘苦之言。使笔运意，纯熟圆浑，字凝句炼，素来是诗人的所长，“老至”句承“独潸然”，“春归”句承“新岁切”，脉络细致，情意深沉。诗人有感年华“老至”，反遭贬而“居人下”。新年伊始，天下共春，而仍滞留炎南天畔，升迁无望，故有时不我待、春归我先之感。悲愤郁积，不能自己，因此连续以四句伤情语抒发。
一个文学大师，寥寥几笔，就把思绪浓缩于笔端，殊为不易。
从“楚人每道张旭奇”至诗末为第三段。前六句盛赞大书法家张旭的才能和为人，后六句写在溧阳酒楼和众宾(zhong bin)客及张旭饮宴的情景，最后两句写自己欲钓鳌东海的胸襟和抱负，表达自己壮志未已，仍旧伺机报国立功的思想。张旭是李白的好友，在长安时，他们曾与贺知章、崔宗之等人有过“饮中八仙”之游。
创作背景
李白要走的那天，汪伦送给李白名马八匹、绸缎十捆，派仆人给他送到船上。在家中设宴送别之后，李白登上了停在桃花潭上的小船，船正要离岸，忽然听到一阵歌声。李白回头一看，只见汪伦和许多村民一起在岸上踏步唱歌为自己送行。主人的深情厚谊，古朴的送客形式，使李白十分感动。他立即铺纸研墨，写下此诗给汪伦。
安维峻( 唐代 )
收录诗词 (2724) 首
简 介
安维峻 安维峻（公元1854年－－公元1925年）字晓峰，号盘阿道人，甘肃秦安县人，清代着名的谏官。光绪年（公元1880年）中为进士，选翰林院庶吉士，1893年任福建道监察御史。安维峻是支持光绪皇帝为首的主战派，连续上疏六十五道，却因言获罪，被革职发派张家口军台。1899年后，安维峻主讲陇西南安书院，在家乡办学，辛亥革命中任京师大学堂总教习。总纂《甘肃新通志》（100卷），着《谏垣存稿》、《望云山房诗集》等5部。
咏槐
"觞牢具品，管弦有节。祝道寅恭，神仪昭晰。
"故人西去黄鹄楼，西江之水上天流，黄鹄杳杳江悠悠。
顷刻铜龙报天曙。"
惨舒能一改，恭听远者说。"
致远终无胫，怀贪遂息肩。欲知恭俭德，所宝在惟贤。"
"月没辽城暗出师，双龙金角晓天悲。
"楼上秦时镜，千秋独有名。菱花寒不落，冰质夏长清。
欢言交羽觞，列坐俨成行。歌吟不能去，待此明月光。
咏蟹 / 咏螃蟹呈浙西从事
投简石洞深，称过上帝灵。学道能苦心，自古无不成。"
"常逢明月马尘间，是夜照君归处山。
"晓日花初吐，春寒白未凝。月光裁不得，苏合点难胜。
"不语看芳径，悲春懒独行。向人微月在，报雨早霞生。
怜君意厚留新画，不着松枝当酒钱。"
"陆海披晴雪，千旗猎早阳。岳临秦路险，河绕汉垣长。
"志在乘轩鸣玉珂，心期未快隐青萝。
玉箫遥听隔花微。多开石髓供调膳，时御霓裳奉易衣。
念奴娇·宜雨亭咏千叶海棠
立身有高节，满卷多好诗。赫赫承明庭，群公默无词。
箫管曲长吹未尽，花南水北雨濛濛。
山在门前登不得，鬓毛衰尽路尘中。"
水国山魈引，蛮乡洞主留。渐看归处远，垂白住炎州。"
"醴齐泛樽彝，轩县动干戚。入室僾如在，升阶虔所历。
"乡路日兹始，征轩行复留。张骞随汉节，王濬守刀州。
幸因榆柳暖，一照草茅贫。"
柳散新霜下，天晴早雁还。伤秋非骑省，玄发白成斑。"
闻梨花发赠刘师命
"野菊开欲稀，寒泉流渐浅。幽人步林后，叹此年华晚。
间阔向春闱，日复想光仪。格言信难继，木石强为词。"
"幼为逃难者，才省用兵初。去国三苗外，全生四纪馀。
朱颜摇落随光阴。长宵嘹唳鸿命侣，河汉苍苍隔牛女。
敢谢亲贤得琼玉，仲宣能赋亦能诗。"
"泉清兰菊稠，红果落城沟。保庆台榭古，感时琴瑟秋。
惟化之工无疆哉。"
田园失计全芜没，何处春风种蕙兰。"
秦中感秋寄远上人 / 秦中寄远上人
"仙吏紫薇郎，奇花共玩芳。攒星排绿蒂，照眼发红光。
应笑白须扬执戟，可怜春日老如何。"
何处遥知最惆怅，满湖青草雁声春。"
"未央墙西青草路，宫人斜里红妆墓。
境闲性方谧，尘远趣皆适。淹驾殊未还，朱栏敞虚碧。"
"楚国青芜上，秋云似白波。五湖长路少，九派乱山多。
"八龙三虎俨成行，琼树花开鹤翼张。且请同观舞鸲鹆，
时奉登楼宴，闲修上水船。邑人兴谤易，莫遣鹤支钱。"
望岳三首·其三
大义弃妻子，至淳易生死。知心三四人，越境千馀里。
力微恩重谅难报，不是行人不解愁。"
满庭添月色，拂水敛荷香。独念蓬门下，穷年在一方。"
豺狼驱尽塞垣空。衔芦远雁愁萦缴，绕树啼猿怯避弓。
旌旆朝天不知晚，将星高处近三台。"
欲验少君方，还吟大隐作。旌幢不可驻，古塞新沙漠。"
披扇清凉不在风。莹质方从纶阁内，凝辉更向画堂中。
云卷岩巘叠，雨馀松桂鲜。岂烦禽尚游，所贵天理全。"
门有万里客行
朱架早朝立剑戟，绿槐残雨看张油。遥知塞雁从今好，
"吴蜀何年别，相逢汉水头。望乡心共醉，握手泪先流。
吉祥能止止，委顺则生生。视履苟无咎，天祐期永贞。
"江南寒食早，二月杜鹃鸣。日暖山初绿，春寒雨欲晴。
田地潜更主，林园尽废荒。悲凉问耆耋，疆界指垂杨。"
烟芜敛暝色，霜菊发寒姿。今日从公醉，全胜落帽时。"
"露白菊氛氲，西楼盛袭文。玉筵秋令节，金钺汉元勋。
向此隐来经几载，如今已是汉家朝。"
读书要三到
"为文通绝境，从宦及良辰。洛下知名早，腰边结绶新。
山水路悠悠，逢滩即殢留。西江风未便，何日到荆州。
荒城古道。青青千里遥，怅怅三春早。每逢南北离别，
行雨有时度，溪流何日穷。至今词赋里，凄怆写遗风。"
王敬伯，绿水青山从此隔。"
"独逢尧典日，再睹汉官时。未效风霜劲，空惭雨露私。
"花是深红叶麹尘，不将桃李共争春。
故国歌钟地，长桥车马尘。彭城阁边柳，偏似不胜春。
天净沙·秋
"鹊巢性本高，更在西山木。朝下清泉戏，夜近明月宿。
寒山影里见人家。观风竞美新为政，计日还知旧触邪。
石滑羊肠险，山空杜宇悲。琴心正幽怨，莫奏凤凰诗。"
"盆里盛野泉，晚鲜幽更好。初活草根浮，重生荷叶小。
仙驭三清远，行宫万象新。小臣司吉从，还扈属车尘。
迁人到处唯求醉，闻说渔翁有酒赊。"
井底看星梦中语。两心相对尚难知，何况万里不相疑。"
远道曳故屐，馀春会高斋。因言别离久，得尽平生怀。"
长信怨
家童拾薪几拗折，玉润犹沾玉垒雪。碧鲜似染苌弘血，
阴深方丈间，直趣幽且闲。木纹离披势搓捽，
铭旌敛归魂，荆棘生路傍。门柳日萧索，繐帷掩空堂。
君行江海无定所，别后相思何处边。"
"种柳南江边，闭门三四年。艳花那胜竹，凡鸟不如蝉。
陌头空送长安使，旧里无人可寄书。"
"孤舟上水过湘沅，桂岭南枝花正繁。
"杨柳青青满路垂，赠行惟折古松枝。