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暗香·旧时月色

金朝 / 张宝森

"葬仪从俭礼,刊石荷尧君。露迹垂繁字,天哀洒丽文。
莫劳雁足传书信,愿向凌烟阁上看。"
泉流通井脉,虫响出墙阴。夜静溪声彻,寒灯尚独吟。"
"炼尽少年成白首,忆初相识到今朝。昔饶春桂长先折,
落日早蝉急,客心闻更愁。一声来枕上,梦里故园秋。
"眼似真珠鳞似金,时时动浪出还沈。
"鸟鸣春日晓,喜见竹门开。路自高岩出,人骑大马来。
"赤府从军美,儒衣结束轻。凉飙下山寺,晓浪满关城。
与君别有相知分,同置身于木雁间。"
"四望非人境,从前洞穴深。潭清蒲远岸,岚积树无阴。
翦渡归来风正急,水溅鞍帕嫩鹅儿。"
道侣怜栽药,高人笑养鱼。优游随本性,甘被弃慵疏。
"真僧上方界,山路正岩岩。地僻泉长冷,亭香草不凡。
"散漫天涯色,乘春四望平。不分残照影,何处断鸿声。
"一生所遇唯元白,天下无人重布衣。
醺酣更唱太平曲,仁圣天子寿无疆。"
卷中多道赠微之。相看掩泪情难说,别有伤心事岂知。
"碧甃磷磷不记年,青萝锁在小山颠。
"相别何容易,相逢便岁年。客来嫌路远,谁得到君边。
双双白燕入祠堂。(乳石洞玉女祠。并见《主客图》)。"
"三条九陌花时节,万户千车看牡丹。


暗香·旧时月色拼音解释:

.zang yi cong jian li .kan shi he yao jun .lu ji chui fan zi .tian ai sa li wen .
mo lao yan zu chuan shu xin .yuan xiang ling yan ge shang kan ..
quan liu tong jing mai .chong xiang chu qiang yin .ye jing xi sheng che .han deng shang du yin ..
.lian jin shao nian cheng bai shou .yi chu xiang shi dao jin chao .xi rao chun gui chang xian zhe .
luo ri zao chan ji .ke xin wen geng chou .yi sheng lai zhen shang .meng li gu yuan qiu .
.yan si zhen zhu lin si jin .shi shi dong lang chu huan shen .
.niao ming chun ri xiao .xi jian zhu men kai .lu zi gao yan chu .ren qi da ma lai .
.chi fu cong jun mei .ru yi jie shu qing .liang biao xia shan si .xiao lang man guan cheng .
yu jun bie you xiang zhi fen .tong zhi shen yu mu yan jian ..
.si wang fei ren jing .cong qian dong xue shen .tan qing pu yuan an .lan ji shu wu yin .
jian du gui lai feng zheng ji .shui jian an pa nen e er ..
dao lv lian zai yao .gao ren xiao yang yu .you you sui ben xing .gan bei qi yong shu .
.zhen seng shang fang jie .shan lu zheng yan yan .di pi quan chang leng .ting xiang cao bu fan .
.san man tian ya se .cheng chun si wang ping .bu fen can zhao ying .he chu duan hong sheng .
.yi sheng suo yu wei yuan bai .tian xia wu ren zhong bu yi .
xun han geng chang tai ping qu .ren sheng tian zi shou wu jiang ..
juan zhong duo dao zeng wei zhi .xiang kan yan lei qing nan shuo .bie you shang xin shi qi zhi .
.bi zhou lin lin bu ji nian .qing luo suo zai xiao shan dian .
.xiang bie he rong yi .xiang feng bian sui nian .ke lai xian lu yuan .shui de dao jun bian .
shuang shuang bai yan ru ci tang ..ru shi dong yu nv ci .bing jian .zhu ke tu ....
.san tiao jiu mo hua shi jie .wan hu qian che kan mu dan .

译文及注释

译文
  岁月蹉跎于人间,但烟霞美景却多多地停留在竹林寺附近,没有因为时过境迁而消散。因为爱这番烟霞和竹林寺有了(liao)感情,但是就算心中有深情厚意也不(bu)知道今后能否再来欣赏这美景了。
  经常愤恨这个躯体不属于我自己,什么时候能忘却为功名利禄而奔竞钻营!趁着这夜深、风静、江波坦平,驾起小船从此消逝,泛游江河湖海寄托余生。
月亮沦没迷惑不清,不值观看想要离开。心怀忧虑不忍远去,凄惨悲伤肝肠寸断。
人世(shi)间到处是香烟燎绕的佛灯。
回想广东那轰轰烈烈的禁烟抗英,我蔑视英国侵略者。从今以后,我将游历祖国大地,观察形势,数历山(shan)川。
  康熙年间,织造(官职名)隋大人在山的北麓,建起殿堂,砌上围墙,种了上千株荻草,上千畦桂花,城里人来游玩的,盛极一时,人们给这座园林起名叫做隋园,是因为主人姓隋。三十年后,我主持江宁政事,园林倾塌而且荒(huang)芜,里面的房屋被改成酒馆,楼台喧嚣,禽鸟讨厌这个地方不来栖息,百花荒芜,春天也不开花。我感到悲凉怆然,询问园林之多少钱,说值三百两银子,我拿薪水买下来。修补围墙修剪花草,更换房檐改变用途。高的地方,建成临江楼阁;低的地方,修建溪旁亭子;有溪水的地方,修了桥;水深流急的地方,造了舟船;突起险峻的地方,点缀它的气势;平坦而且草木旺盛的地方,设置了观赏设施。有的风景加强,有的风景抑制,都随它的丰盛萧杀繁茂贫瘠情况而定,因势取景,不是他们消失堵塞,仍叫做随园,和隋圆同音,但意思变了。
商声清切而悲伤,随风飘发多凄凉!这悲弦奏到"中曲",便渐渐舒徐迟荡回旋.
  公父文伯退朝之后,去看望他的母亲,他的母亲正在放线,文伯说:“象我公父歜这样的人家还要主母亲自放线,这恐怕会让季孙恼怒。他会觉得我公父歜不愿意孝敬母亲吧?”他的母亲叹了一口气说:“鲁国要灭亡了吧?让你这样的顽童充数做官却不把做官之道讲给你听?坐下来,我讲给你听。过去圣贤的国王为老百姓安置居所,选择贫瘠之地让百姓定居下来,使百姓劳作,发挥他们的才能,因此(君主)就能够长久地统治天下。老百姓要劳作才会思考,要思考才能(找到)改善生活(的好(hao)办法);闲(xian)散安逸会导致人们过度享乐,人们过度享乐就会忘记美好的品行;忘记美好的品行就会产生邪念。居住在沃土(tu)之地的百姓劳动水平不高,是因为过度享乐啊。居住在贫瘠土地上的百姓,没有不讲道义的,是因为他们勤劳啊。
去年春天,就在这扇门里,姑娘脸庞,相映鲜艳桃花。
天寒季节远山一片明净,日暮时分大河格外迅急。
丹丘面对苍天,高声谈论着宇宙桑田。
归来再也不能见面,唯有锦瑟横躺长存。
各地诸侯都已到达,辅佐君王再设立(li)九卿。
  分手之日容易,岂料相见之日如此难,山长路远,天各一方。想念他以致忧思聚集,却不敢说出口,为解相思之情,想托飘荡之浮云寄去问讯的书信,但浮云一去而不见踪影。整日以泪洗面,使得自己的容颜很快老去。百忧在心,谁能不独自感叹啊!唯有浅吟低唱怀人幽思的《燕歌行》,来聊自宽解一下,可是,欢愉难久,忧戚继之。夜深了,忧思煎熬难以入眠,只有披衣出去,徘徊于中庭。抬头看云间星绕月明,然而人却没有团圆。可怜晨雾中飞鸽发出阵阵鸣叫声,留恋徘徊不能慰存。

注释
12.冲(chòng)然:向上或向前的样子。
⑻事:服事、侍奉。拟:打算。
(5)不避:不让,不次于。
④疏:开阔、稀疏。
(8)芥:小草,此处用作动词。
甲:装备。
(14)人间:与前文“山野”对称,谓世俗社会,主要相对隐逸而言,指仕宦于朝。嵇康《答山巨源绝交书》:“又每非汤、武而薄周、孔,在人间不止,此事会显,世教所不容。”其义同此。
(32)坡陀:山岗起伏不平。鄜畤:即鄜州。春秋时,秦文公在鄜地设祭坛祀神。畤即祭坛。

赏析

  “穷巷隔深辙,颇回故人车。欢然酌春酒,摘我园中蔬。”身居偏僻陋巷,华贵的大车一般不会进来,偶尔也有些老(xie lao)朋友来这里享受清幽。“穷巷隔深辙,颇回故人车”根据下文的语境应分两句解,上一句是说身居偏僻陋巷隔断了与仕宦贵人的往来。下一句中的“颇回”不是说因深巷路窄而回车拐走,而是说设法拐进来的意思,根据本文语境“颇回”在这里应当是“招致”的意思。老朋友不畏偏远而来,主人很是高兴,拿出亲自酿制的酒,亲自种的菜款待朋友,这里除了表示对朋友的热情外,同时含有诗人由曾经的士大夫转为躬耕农夫自得的欣慰。这是诗人对劳动者与众不同(bu tong)的观念突破,诗人抛弃做官,顺着自己“爱丘山”的天性做了农夫,在世俗意识中人们是持否定与非议的。诗人却以“羁鸟恋旧林”世俗超越回归了田园,是任性自得的选择,且自耕自足衣食无忧,是值得赞美的事。这里凸显诗人以自己辛勤的劳动果实招待朋友,不但欣慰自豪,而且在感情上更显得厚重与真挚。
  曲的前两句,都不着痕迹地化用了唐人的诗句。“黄莺乱啼门外柳”,是写思妇,是从金昌绪的“打起黄莺儿,莫教枝上啼。啼时惊妾梦,不得到辽西。”《春怨》的诗意点染出来的。意思是说,她正想在那里“寻梦”,让那千种情思、万般缱绻在梦里得到满足,可那“不作美”的黄莺,好像故意为难似的在门外乱啼,使人不能成眠,无法在梦里补偿在现实生活中失去了的甜蜜。“雨细清明后”,是写行人,是思妇魂牵梦萦的对象,是从杜牧的“清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。”《清明》的句意中浓缩出来的。妙在思妇被黄莺唤起,不是埋怨行人误了归期,而是关心游子在阴雨泥泞的道路上黯然魂消的苦况,这就进一步深化了曲的意境。作者在这里引用唐人的诗句,有撮盐入水之妙。
  "大概是院子的主人爱惜青苔,怕我的木底鞋(di xie)在上面留下脚印吧,轻轻地敲柴门,好久也没人来开门。满园子的春色是柴门关不住的,一枝枝开得正旺的红杏伸到墙外来了。"“满园”两句,或实写景致,或暗喻所访之人德行(满园春色)既为己所知见(一枝红杏),久之必为人所知。正是江南二月,云淡风轻,阳光明媚。诗人乘兴来到一座小小花园的门前,想看看园里的花木。他轻轻敲了几下柴门,没有反响;又敲了几下,还是没人应声。这样敲呀,敲呀,半天也不见有人来开门迎客。怎么回事儿?主人真的不在吗?大概是怕园里的满地绿绿的青苔被人践踏,所以闭门谢客的。果真如此的话,那就未免太小气了!
  李白这首长诗,主要以三位古代圣贤的事迹构作而成。诗人借古抒怀、以典述志,明晰地表达出诗人仕途“穷达”观,含蓄地透露出诗人晚年的悲愁幽恨。
  这是一首咏物诗。诗人以清丽的语言,含蕴的笔触,刻画了梅花傲寒的品性(pin xing),素艳的风韵,坚强地盛开,并以此寄托自己的意志。其状物清润素雅,抒情含蓄隽永。
  以下四句交待秦女即将受刑,忽然传下赦书,绝处逢生,人心大快。左延年诗对此有细致的描写:“女休凄凄曳梏前。两徒夹我持刀(chi dao),刀五尺余。刀未下,朣胧击鼓赦书下。”这里写了她上刑场前身带刑具(“曳梏”即脚镣)凄苦情态,乃至两个刽子手手持“五尺刀”即将行刑,在“刀未下”的紧急时刻,忽然传来放赦时的打鼓声。两相比照,互相补充,可以使诗意更为明晰。
  青枥林深亦有人,一渠流水数家分。”起笔展示山间佳境──有景,有人,有村落。“亦”、“分”二字下得活脱。“亦”字表明此处枥木虽已蔚成深林,但并非杳无人烟,而是“亦有人”。有人必有村,可诗人并不正面说“亦有村”,却说一条溪水被几户人家分享着,这就显得出语不凡。这里一片枥林,一条溪水,几户人家,一幅恬美的山村图都从十四字绘出。次联写景更细。诗人用“点染法”,选取“山当日午”、“草带泥痕”两种寻常事物,写出极不寻常的诗境来。乍看“山当日午”,似乎平淡无奇,可一经“回峰影”渲染,那一渠流水,奇峰倒影,婆娑荡漾的美姿,立刻呈现目前。同样,“草带泥痕”,也是平常得很,可一经“过鹿群”渲染,那群鹿竞奔、蹄落草掩的喜人景象,立刻如映眼帘。“点染”本为中国画的技法,一点一染,淡浓、远近、深浅不同,景象更活现纸上。诗中“点染法”的妙用,效果亦然。它在平凡中见奇特,奇特又出于平凡,两者互为因果,相辅相成。如果单说“山当日午”、“草带泥痕”就索然无味,即使单说“回峰影”、“过鹿群”也平淡少兴。只有前用四字先“点”,而后用三字加“染”,于是这一联的两幅画面顿时为读者展示出富有动态的美的境界。
  “三日入厨下,洗手作羹汤。”古代女子嫁后(jia hou)的第三天,俗称“过三朝”,依照习俗要下厨房做菜。“三日”,正见其为“新嫁娘”。“洗手作羹汤”,“洗手”标志着第一次用自己的双手在婆家开始她的劳动,表现新媳妇郑重其事,力求做得洁净爽利。
  《《种柳戏题》柳宗元 古诗》一诗,是柳宗元现存诗歌中别具一格的作品。之所以说其“别具一格”,是因为柳宗元这位对待写作从来都比较严肃的诗人,在此诗中,却一改自己平时的风格,紧紧扣住诗题中的“戏”字,将一个严肃的主题,用嬉戏的笔调表现出来。
  我们可以发现谢庄的行文并不直接切入主题——“月”,而是拿曹植和王粲来替自己说话,先是以“陈王初丧应刘,端忧多暇”作为起笔。之后,陈王“抽毫进牍,以命仲宣”,让主角转到王粲身上,文章由此处宕开,最后,再以陈王连连称“善”作结。以这样的虚构来从事文学创作,谢庄并非头一位,这种以构拟的人物进行对话的行文方式,早已成了“赋”文学的一特征。
  风俗画画家画不出时间的延续,须选“包孕最丰富的片刻”画之,使人从一点窥见事件的前因后果。这一法门,对短小的文学样式似乎也合宜,比如某些短篇小说高手常用“不了了之”的办法,不到情事收场先行结束故事,任人寻味。而唐人五绝名篇也常有这种手法的运用,张仲素《《春闺思》张仲素 古诗》就是好例。
  夜里水上的景色,因“素月分辉,明河共影”而特别美妙。月光映射水面,铺上一层粼粼的银光,船儿好像泛着月光而行。这使舟中人陶然心醉,忘怀一切,几乎没有目的地沿溪寻路,信流而行。“轻舟泛月寻溪转”,这不仅是写景记事,也刻画了人物精神状态。一个“轻”字,很好地表现了那种飘飘然的感觉。
  前人赞美杜诗“情融乎内而深且长,景耀乎外而远且大”(明谢榛《四溟诗话》)。这首诗中由于诗人以“情眼”观景、摄景,融情于景,故诗的字面虽不露声色,只写“夜”,不言“倦”,只写“耀乎外”的景,不写“融乎内”的情,但诗人的羁孤老倦之态,忧国忧时之情,已从这特定的“情中之景”里鲜明地流露出来。在这里,情与景,物与我,妙合无垠,情寓于景,景外合情,有一咏三叹,余韵无尽的效果。
  全诗意境宏大、清冷寂静,从天上写到地上,从江上写到屋里,从眼前写到山林,从身边写到万里之外。但无论怎么写月亮,写月光,都始终摆脱不了一种孤独与寂寞的感觉,作者远在他乡,根本无法与亲人团聚,只能借月亮遥遥地寄托一种对亲人的思念之情,既然无法团聚,才会有万里共清辉的愿望。
  尝见张远山(《齐人物论》作者之一)称李白将“愁”写得“欣喜若狂”,以为深得太白诗歌三昧。不妨也如此说,如龚自珍将“伤心”写得如此气象万千者,太白之后,亦不多觏。
  这又一次告诉我们:历史的经验值得注意!历史发展虽然不是重复循环的,但常常有惊人的相似之处,不认真总结经验,吸取教训,确乎要栽大跟头。夏朝第六代君主少康(shao kang)的“少康中兴”,就是一面镜子。国家虽然亡了,但留下了复仇的种子, 为日后的复兴提供了火种。星星之光,可以燎原。少康就真的从小到大,由弱到强, 灭掉仇敌,光复了祖先的业绩。
  起句云:“竹凉侵卧内,野月满庭隅。”“竹”、“野”二字,不仅暗示出诗人宅旁有竹林,门前是郊野,也分外渲染出一派秋气:夜风吹动,竹叶萧萧,入耳分外生凉,真是“绿竹助秋声”;郊野茫茫,一望无际,月光可以普照,更显得秋空明净,秋月皓洁。开头十个字,勾画出清秋月夜村居的特有景况。三、四两句紧紧相承,又有所变化:“重露成涓滴,稀星乍有无。”上句扣竹,下句扣月。时间已经是深夜了。五、六两句又转换了另外一番景色:“暗飞萤自照,水宿鸟相呼。”这是秋夜破晓前的景色。

创作背景

  针对历史上不同的看法,邓庆红从主题和成诗时间进行考证,认为《《小雅·鹿鸣》佚名 古诗》的成诗时间当在西周中后期的宣王时代,故而应为强调“等级观念及宗族团结”的美诗。此诗是对君王“燕群臣嘉宾”之和乐盛况的描绘。

  

张宝森( 金朝 )

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简 介

张宝森 张宝森,字友柏,丹徒人。光绪戊子举人,官仪徵训导。有《悔庵诗存》。

木兰花令·元宵似是欢游好 / 朱逵

细草乱如发,幽禽鸣似弦。苔文翻古篆,石色学秋天。
"大史占南极,秋分见寿星。增辉延宝历,发曜起祥经。
归去更寻翻译寺,前山应遇雁门僧。"
阊阖凉生六幕风。湘女怨弦愁不禁,鄂君香被梦难穷。
当时姚宋并燕许,尽是骊山从驾人。"
"艳阳时节又蹉跎,迟暮光阴复若何。一岁平分春日少,
闭门风雨里,落叶与阶齐。野客嫌杯小,山翁喜枕低。
"日映宫城雾半开,太真帘下畏人猜。


菩萨蛮·题画 / 龚锡纯

存句止此,见《方舆胜览》)"
嫩箨沾微雨,幽根绝细尘。乍怜分径小,偏觉带烟新。
自怜知命不求荣。闲情欲赋思陶令。卧病何人问马卿。
得意且忘言,何况竹与丝。顷刻过三夕,起坐轻四肢。
"征马汉江头,逢君上蔡游。野桥经亥市,山路过申州。
世事知难了,应须问苦空。羞将看花眼,来入梵王宫。
"二室峰前水,三川府右亭。乱流深竹径,分绕小花汀。
谁能料得今春事,又向刘家饮酒来。"


别诸弟三首庚子二月·其三 / 王蕴章

"凤沼才难尽,馀思凿西湖。珍木罗修岸,冰光映坐隅。
"六眸龟北凉应早,三足乌南日正长。
"红椒花落桂花开,万里同游俱未回。
解带摇花落,弹琴散鸟喧。江山兹夕意,唯有素交存。"
山花四面风吹入,为我铺床作锦茵。"
不独丰祥先有应,更宜花县对潘郎。"
"书意诗情不偶然,苦云梦想在林泉。愿为愚谷烟霞侣,
"地里光图谶,樵人共说深。悠然想高躅,坐使变荒岑。


水调歌头·九月望日与客习射西园余偶病不能射 / 朱升

"云雨分飞二十年,当时求梦不曾眠。
"锦袍日暖耀冰蚕,上客陪游酒半酣。笑拂吟鞭邀好兴,
"自哂此迂叟,少迂老更迂。家计不一问,园林聊自娱。
"欲住村西日日慵,上山无水引高踪。
钩刀一一牵柔长。葛丝茸茸春雪体,深涧择泉清处洗。
金鱼聊解带,画鹢稍移桩。邀妓思逃席,留宾命倒缸。
梦中无限风流事,夫婿多情亦未知。"
"莫惊西上独迟回,只为衡门未有媒。


点绛唇·素香丁香 / 邓得遇

"寄玉莲花藏,缄珠贝叶扃。院闲容客读,讲倦许僧听。
风惊丛乍密,鱼戏影微偏。秾彩烧晴雾,殷姿缬碧泉。
可惜夏天明月夜,土山前面障南风。"
夷狄日开张,黎元愈憔悴。邈矣远太平,萧然尽烦费。
湘浦更闻猿夜啸,断肠无泪可沾巾。"
荷蓑不是人间事,归去沧江有钓舟。"
"双飞鹧鸪春影斜,美人盘金衣上花。
"宫女三千去不回,真珠翠羽是尘埃。


天仙子·草绿裙腰山染黛 / 钟蒨

"春溪几回葛花黄,黄麝引子山山香。蛮女不惜手足损,
处处春光遍,游人亦不稀。向阳倾冷酒,看影试新衣。
俨雅千官容,勃郁吾累怒。适属命鄜将,昨之传者误。
至今乡土尽风流。泉如珠泪侵阶滴,花似红妆满岸愁。
不蹶不惊行步稳,最宜山简醉中骑。"
"闲上津桥立,天涯一望间。秋风波上岸,旭日气连山。
便成林下隐,都忘门前事。骑吏引归轩,始知身富贵。"
苍苍上兮皇皇下。"


喜雨亭记 / 齐己

尤明性不染,故我行贞白。随顺令得解,故我言芳泽。
官移人未察,身没事多符。寂寞他年后,名编野史无。"
倚殿松株涩,欹庭石片幽。青蛾几时墓,空色尚悠悠。"
家寄河朔间,道路出陕城。暌违逾十年,一会豁素诚。
河畔犹残翠眉样,有时新月傍帘钩。"
霞生澒洞远,月吐青荧乱。岂复问津迷,休为吕梁叹。
影销堂上舞,声断帐前歌。唯有漳河水,年年旧绿波。"
看春长不足,岂更觉身劳。寺里花枝净,山中水色高。


银河吹笙 / 李虞卿

"诗家会诗客,池阁晓初晴。鸟尽山中语,琴多谱外声。
郡守轻诗客,乡人薄钓翁。解怜徐处士,唯有李郎中。
北阙尊明主,南宫逊上皇。禁清馀凤吹,池冷映龙光。
"着雨胭脂点点消,半开时节最妖娆。
"人谁无远别,此别意多违。正鹄虽言中,冥鸿不共飞。
尊有陶潜酒,囊无陆贾金。莫嫌贫活计,更富即劳心。"
世上仙方无觅处,欲来西岳事先生。"
"黄山远隔秦树,紫禁斜通渭城。别路青青柳发,


菩萨蛮·商妇怨 / 钱闻礼

疏叶秋前渚,斜阳雨外山。怜君不得见,诗思最相关。"
雪夜寻僧舍,春朝列妓筵。长斋俨香火,密宴簇花钿。
夫差旧国久破碎,红燕自归花自开。"
对客犹褒博,填门已旆旌。腰间五绶贵,天下一家荣。
松静鹤栖定,廊虚钟尽迟。朝朝趋府吏,来此是相宜。"
浦迥湘烟卷,林香岳气春。谁知此中兴,宁羡五湖人。"
路远朝无客,门深夜不关。鹤飞高缥缈,莺语巧绵蛮。
"琉璃地上绀宫前,发翠凝红已十年。


登永嘉绿嶂山 / 林谏

"宝镜磨来寒水清,青衣把就绿窗明。
何处留师暂且住,家贫唯有坐中山。"
"京国久知名,江河近识荆。不辞今日醉,便有故人情。
曾是昔年辛苦地,不将今日负初心。"
今日相逢头似雪,一杯相劝送残春。"
舞腰歌袖抛何处,唯对无弦琴一张。"
凭君画取江南胜,留向东斋伴老身。"
"暂入松门拜祖师,殷勤再读塔前碑。