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折桂令·过多景楼

未知 / 蔡松年

我生业文字,自幼及老年。前后七十卷,小大三千篇。
我今过半百,气衰神不全。已垂两鬓丝,难补三丹田。
沙堤亘蟆池,市路绕龙断。白日忽照耀,红尘纷散乱。
西院病孀妇,后床孤侄儿。黄昏一恸后,夜半十起时。
我正退藏君变化,一杯可易得相逢。"
深谷变为岸,桑田成海水。势去未须悲,时来何足喜。
古柏厅前忙不知。早夏我当逃暑日,晚衙君是虑囚时。
贺人虽闹故人稀。椒花丽句闲重检,艾发衰容惜寸辉。
野竹连荒草,平陂接断崖。坐隅甘对鵩,当路恐遭豺。
春风十二街,轩骑不暂停。奔车看牡丹,走马听秦筝。
凤引曾辞辇,蚕休昔采桑。阴灵何处感,沙麓月无光。"
一酌池上酒,数声竹间吟。寄言东曹长,当知幽独心。"
林对东西寺,山分大小姑。庐峰莲刻削,湓浦带萦纡。
那知今日蜀门路,带月夜行缘问囚。"
君眼不见门前事。贪吏害民无所忌,奸臣蔽君无所畏。
襟怀转萧洒,气力弥精坚。登山不拄杖,上马能掉鞭。
况吾头白眼已暗,终日戚促何所成。不如展眉开口笑,


折桂令·过多景楼拼音解释:

wo sheng ye wen zi .zi you ji lao nian .qian hou qi shi juan .xiao da san qian pian .
wo jin guo ban bai .qi shuai shen bu quan .yi chui liang bin si .nan bu san dan tian .
sha di gen ma chi .shi lu rao long duan .bai ri hu zhao yao .hong chen fen san luan .
xi yuan bing shuang fu .hou chuang gu zhi er .huang hun yi tong hou .ye ban shi qi shi .
wo zheng tui cang jun bian hua .yi bei ke yi de xiang feng ..
shen gu bian wei an .sang tian cheng hai shui .shi qu wei xu bei .shi lai he zu xi .
gu bai ting qian mang bu zhi .zao xia wo dang tao shu ri .wan ya jun shi lv qiu shi .
he ren sui nao gu ren xi .jiao hua li ju xian zhong jian .ai fa shuai rong xi cun hui .
ye zhu lian huang cao .ping bei jie duan ya .zuo yu gan dui fu .dang lu kong zao chai .
chun feng shi er jie .xuan qi bu zan ting .ben che kan mu dan .zou ma ting qin zheng .
feng yin zeng ci nian .can xiu xi cai sang .yin ling he chu gan .sha lu yue wu guang ..
yi zhuo chi shang jiu .shu sheng zhu jian yin .ji yan dong cao chang .dang zhi you du xin ..
lin dui dong xi si .shan fen da xiao gu .lu feng lian ke xiao .pen pu dai ying yu .
na zhi jin ri shu men lu .dai yue ye xing yuan wen qiu ..
jun yan bu jian men qian shi .tan li hai min wu suo ji .jian chen bi jun wu suo wei .
jin huai zhuan xiao sa .qi li mi jing jian .deng shan bu zhu zhang .shang ma neng diao bian .
kuang wu tou bai yan yi an .zhong ri qi cu he suo cheng .bu ru zhan mei kai kou xiao .

译文及注释

译文
西伯姬昌八九十岁,仍然执鞭受命作牧。
群鸟在田野上飞翔一忽儿近一忽儿远,闲人在船上听凭溪水飘荡忽东忽西。
清明这一天,南山北山到处都是忙于上坟祭扫的人群。焚烧的纸灰像白色的蝴蝶到处飞舞,凄惨地哭泣,如同(tong)杜鹃鸟哀啼时要吐出血来一般。黄昏时,静寂的坟场一片荒凉,独有狐狸躺在坟上睡觉,夜晚,上坟归来的儿女们在灯前欢声笑语。因此,人活着时有酒就应当饮,有福就应该享。人死之后,儿女们到坟前祭祀的酒哪有一滴流到过阴间呢?
  接着问道:“喜好音乐怎么样啊?”
  在亭子里能看到长江南北上百里、东西三十里。波涛汹涌,风云变化不定。在白天,船只在亭前来往出没;在夜间,鱼龙在亭下的江水中悲声长啸。景物变化很快,令人惊心骇目,不能长久地欣赏。能够在几案旁边欣赏这些景色,抬起眼来就足够看了。向西眺望武昌的群山,(只见)山脉蜿蜒起伏,草木成行成列,烟消云散,阳光普照,捕鱼、打柴的村民的房舍,都可以一一数清。这就是把亭子称为“快哉(zai)”的原因。到了长江岸边古城的废墟,是曹操、孙权傲视群雄的地方,是周瑜、陆逊驰骋战场的地方,那些流传下来的风范和事迹,也足够让世俗之人称快。
这是所处的地位不同使他们这样的,这种情况由来已久 并非一朝一夕造成的.
但是他却因此被流放,长期漂泊。
  从前,楚襄王让宋玉、景差跟随着游兰台宫。一阵风吹来,飒飒作响,楚王敞开衣襟,迎着风,说:“这风多么畅快啊!这是我和百姓(xing)所共有的吧。”宋玉说:“这只是大王的雄风罢了,百姓怎么能和您共同享受它呢?”宋玉的话(hua)在这儿大概有讽喻的意味(wei)吧。风并没有雄雌的区别,而人有生得逢时,生不逢时的不同。楚王感到快乐的原因,而百姓感到忧愁的原因,正是由于人们的境遇不同,跟风又有什么关(guan)系呢?读书人生活在世上,假(jia)使心中不坦(tan)然,那么,到哪里没有忧愁?假使胸怀坦荡,不因为外物而伤害天性(本性),那么,在什么地方会不感到快乐呢?(读书人生活在世上,如果他的内心不能自得其乐,那么,他到什么地方去会不忧愁呢?如果他心情开朗,不因为环境的影响而伤害自己的情绪,那么,他到什么地方去会不整天愉快呢?)
人到三十才得个一命官,仕宦的念头快要消磨完。
希望迎接你一同邀游太清。
隔着烟雾,听催促时光的漏壶下,铜龙滴水,声如哽咽。厢房里帷幕昏暗,灯儿结了花。灯儿结了花,我只做了一会儿春梦,便游遍了辽阔的江南。
前方将士,日夜流血牺牲;朝廷大员,可有一人请缨?
一个春季没和西湖谋面,怕见外边这花香日暖的春天。窗外的雨应和着我的泪水,挥动着我手中的笔管吐诉情感,心中的思念那么长,信笺却这么短,我怎么能够把话说得完。

注释
[40]变故:灾祸。斯须:须臾之间。百年:指长寿,古诗:“生年不满百。”持:获得。
39.尝:曾经
19、足:足够。
未:没有
⒀颍川空使酒:灌夫,汉颍阴人,为人刚直,失势后颇牢骚不平,后被诛。使酒:恃酒逞意气。
[13]殆:通“怠”,懈怠。一说指危险。烦:疲乏。
区区:小,少。此处作诚恳解。
⑿相顾言:互相看着诉说。顾:视,看。
⑶流莺:即莺。流,谓其鸣声婉转。南朝梁沈约 《八咏诗·会圃临东风》:“舞春雪,杂流莺。”

赏析

  “况闻”以下更进了一步。“闻”者虚(zhe xu)拟之词,宫禁事秘,不敢说一定。不但文武百官如此,“中枢”、“大内”的情形也不会比他们好一些,或者还要更加厉害。诗人听说大内的奇珍异宝都已进了贵戚豪门,这应当是指杨国忠之流。“中堂”两句,写美人如玉,被烟雾般的轻纱笼着,暗指虢国夫人、杨玉环,这种攻击法,一步逼紧一步,离唐玄宗(xuan zong)只隔一层薄纸了。
  第二句紧承首句,写草沾雨后的景色。以远看似青 ,近看却无 ,描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。可与王维的"青霭入看无"、"山色有无中"相媲美。
  该诗哲理性很强,富有禅机。佛教视有为无,视生为灭,追求无声无形不生不减,音乐的真实即虚无,所以音乐无所谓真实与否,要以“谐无声之乐,以自得为和”、“反闻闻自性,性成无上道”,通过内心的感受而自得、反悟禅道。《题沈君琴》否定了琴、指两者和音乐之声的关系,其思想和《楞言经》“声无既无灭,声有亦非生,生灭两圆离,是则常真实”相通。
  后两联提及当时宋朝实景:农夫冬闲跟着村里的穷书生学习,但这只是学习极基础的东西,为的是在立契,作保时不被蒙骗。
  在这吃紧处,诗人举重若轻,毫不费力地写道:“掬水月在手,弄花香满衣”。此处描写堪称恰到好处:第一,从结构上来看,“掬水”句承第二句的“夜”,“弄花”句承首句的“春”,笔笔紧扣,自然圆到。一、二句波纹初起,至这两句形成高潮,以下写赏玩忘归的五、六两句便是从这里荡开去的波纹。第二,这两句写山中胜事,物我交融,神完气足,人情物态,两面俱到。既见出水清夜静与月白花香,又从“掬水”“弄花”的动作中显出诗人的童心不灭与逸兴悠长。所写“胜事”虽然只有两件,却足以以少胜多,以一当十。第三,“掬水”句写泉水清澄明澈照见月影,将明月与泉水合而为一;“弄花”句写山花馥郁之气溢满衣衫,将花香衣香浑为一体。艺术形象虚实结合,字句安排上下对举,使人倍觉意境鲜明,妙趣横生。第四,精于炼字。“掬”字,“弄”字,既写景又写人,既写照又传神,确是神来之笔。
  此诗结构极其精巧。起承转合,自然从容。写景写人,浑融一体。陈子昂还有一首诗《同王员外雨后登开元寺南楼因酬晖上人独坐山亭有赠》,内容与此诗相关,可以互相参照。
  这首诗可以与刘禹锡《酬乐天咏老见示》赠诗对比赏析:
  研究者认(zhe ren)为,柳诗受陶渊明影响较深,“柳宗元确有部分作品拟学陶渊明,大都作于贬永州之后……宗元学陶诗作实蓄忧愤于闲适恬谈之中。”(王国安《柳宗元诗笺释》)曾吉甫认为“《《饮酒》柳宗元 古诗》诗绝似渊明。”陶渊明曾任彭泽县令,因对当时现实不满,四十一岁即弃官归隐,躬耕垄亩。他以《《饮酒》柳宗元 古诗》为题写诗20首,在序中说:“既醉之后,辄题数句自娱,纸墨遂多,辞无诠次。”诗主要写自己的生活遭遇,人生坎坷。其五:“结庐在人间,而无车马喧。向君何能尔?心远地自偏。采菊东篱下,悠然见南山。山气日夕佳,飞鸟相与还。此中有真意,欲辨已忘言”。全诗与《饮酒》柳宗元 古诗无关,写的是归隐后悠闲恬静的心情。他的“盥濯息檐下,斗酒散襟颜”(《庚戍岁九月中于西田获早稻》),“过门更相呼,有酒斟酌之”(《移居》),反映诗人过的是自食其力的生活。而“子云性嗜酒,家贫无由得。时赖好事人,载醪祛所惑。(《《饮酒》柳宗元 古诗》)”反映的是生活贫困,无酒可饮,只好接受别人的恩赐。陶是看破(kan po)红尘,“种豆南山下,草盛豆苗稀。晨兴理荒秽,带月荷锄归。”隐居山村,做一名普通农民来与当时的黑暗社会抗挣。柳宗元却不同,少年得志,志向远大,在朝廷超取显美,成为王叔文革新集团的骨干。“永贞革新”失败后,被贬谪到南蛮之地永州,这对他是残酷打击。柳是不得(bu de)已离开朝廷,政治理想并未放弃。在永州任司马,虽为闲职,官禄照领,不必象陶渊明那样亲自耕种,以求温饱。酒完全可以购买,与朋友《饮酒》柳宗元 古诗是常事。他的郊游是追求闲适,他的《饮酒》柳宗元 古诗是自我陶醉,其目的是转移视线,以求适应环境,安宁心情。然而,遭贬的打击,沉重的心理负担,无言的痛苦谁能领会?诗的开头就提到情绪低落,但整个基调并不衰飒,与一般的反映闲适的《饮酒》柳宗元 古诗诗也不同。“它写出了诗人在特定环境中似醉非醉的特有状态,以及他蔑视世俗的鲜明个性,不失为自画像中的一幅佳作。”(胡士明《柳宗元诗文选注》)由此可见,柳宗元的《《饮酒》柳宗元 古诗》等诗,受陶渊明、谢灵运的影响是客观存在的,却自有不同的个性与意蕴。
  “百年歌自苦,未见有知音。”正是诗人晚年对自己一生思想及悲剧命运的总结。诗人一生抱负远人,“烈士暮年,壮心不已”,然而仕途坎坷,个中甘苦,只有自己一人独享,而纵然有绝世才华,却未见有一个能理解他的知音。在当时社会里,文章上的知音,也就是事业上的援手。这两句感慨很深,很大,自视也很高。不能不使杜甫伤感:对于同时代的人诗人或较有(jiao you)成就的诗人,他本着“乐道人之善”的态度儿乎都评论到,全都给以相应的评价,他成了他们的知音。然而很少有人谈论到他的诗,他自己也没有知音。天宝末,殷璠编的《河岳英灵集》,高适、岑参、薛据等还有一些实在不高明的作家都入了选,独杜甫“名落孙山”。但杜甫并不急于求人知,也并不因此而丧失了自己的自信:他知道将来总会有他的知音的。但这不能不说是杜甫一生的悲剧。三、四两联,正是杜甫晚年生活与思想的自我写照。
  “少无适俗韵,性本爱丘山。”所谓“适俗韵”无非是逢迎世俗、周旋应酬、钻营取巧的那种情态、那种本领,这是诗人从来就未曾学会的东西。作为一个真诚率直的人,其本性与淳朴的乡村、宁静的自然,似乎有一种内在的共通之处,所以“爱丘山”。前二句表露了作者清高孤傲、与世不合的性格,看破官场后,执意离开,对官场黑暗的不满和绝望。为全诗定下一个基调,同时又是一个伏笔,它是诗人进入官场却终于辞官归田的根本原因。
  颔联“花须柳眼各无赖,紫蝶黄蜂俱有情。”写江上春色。如果说首联还是描写刚接触外界事物时一种自然的感受,这一联则是有意寻春、赏春了。花、柳、蜂、蝶,都是春天最常见的事物,是春天生命与活力的标志,红(花)、绿(柳)、黄、紫,更写出了春天绚烂色彩。但这一联不仅抒写诗人对美丽春色的流连陶醉,而且委婉透露出因美好春色而触动的伤感。“无赖”即“ 无心”,与“有情”相对。花、柳是没有人的感觉和感情的事物,它只按自然规律行事,春天来了,便吐蕊、长叶,在东风旭日中显示出生命的活力,散发着春天的气息,而不顾人的悲欢哀乐,故源“无赖 ”。蜂、蝶是有生命的动物,春到人间,穿花绕柳,翩翩飞舞,像是满怀喜悦宣告着春天的来临,故说“有情 ”。然而,不管是无心的花柳,还是有情的蜂蝶,它们作为春色的标志,生命活力的象征,又都和失去了生命春天的诗人形成鲜明对照。细味“各”字、“俱”字,不难发觉其中透露出的隐痛。诗人写江间春色,写物遂其情,正是为了要反衬出自己的沉沦身世与凄苦心境。何焯说:“前半逼出忆归,如此浓至,却使人不觉 ”。这“不觉”正是诗的蕴藉处。
  诗的首三句,“碧丛丛,高插天,大江翻澜神曳烟”,将巫山十二峰的奇特景观,表现得十分精当,一下子就摄住了读者的注意力,引领大家进入到诗的意境中去。“神曳烟”三字,极妙。这三字,形象描绘巫山闻空滚缥缈、渐移缓行的烟云,它与波澜翻滚、水势迅猛的“大江”,形成动态上的强烈比差;同时,大江、云烟的动态,又与静谖的陡峭山壁,丛碧树木,构成鲜明对比,使全诗的开端显得色彩和谐,层次感强、动静配合,富有诗情画意。如此优美的环境,接容易感发超人们的奇思遐想。“神曳烟”里的“神”字,轻笔一点,便逗引出下文巫山神女构典故来。至此,诗情便从景色描写很自然地转入到优美的传说故事中去。
  欣赏这首绝句,需要注意抒情主人公和景物之间动静关系的变化。日间船行水上,人在动态之中,岸边的野草幽花是静止的;夜里船泊牧犊头,人是静止的了,风雨潮水却是动荡不息的。这种动中观静,静中观动的艺术构思,使诗人与外界景物始终保持相当的距离,从而显示了一种悠闲、从容、超然物外的心境和风度。
  诗人这种神奇的想象,每借助于夸张和比喻的艺术手法,就是前人所盛称的“以想象出诙诡”。诗人这样写那些妄图诋毁李、杜的轻薄后生:“蚍蜉撼大树,可笑不自量!”设喻贴切,形象生新,后世提炼为成语,早已家喻户晓了。诗中万丈光焰,磨天巨刃,乾坤间的巨响,太山、长鲸等瑰玮奇丽的事物,都被用来设喻,使诗歌磅礴的气势和诡丽的境界得到充分的表现。
  此外,在描写人物形象的方法方面,与其他先秦散文相比,这篇文章也有所突破。比如,写他说秦失败后那困顿狼狈之窘态的肖像描写,发愤读书锥刺股的细节描写,读书充满自信的独白等等表现手法,颇有小说的味道,这在其他先秦著作中是少见的。

创作背景

  此时距李白被唐玄宗“赐金放还”已有8年之久。这一时期,李白多次与友人岑勋(岑夫子)应邀到嵩山另一好友元丹丘(丹丘生)的颍阳山居为客,三人登高饮宴,借酒放歌。诗人在政治上被排挤,受打击,理想不能实现,常常借饮酒来发泄胸中的郁积。人生快事莫若置酒会友,作者又正值“抱用世之才而不遇合”之际,于是满腔不合时宜借酒兴诗情,以抒发满腔不平之气。

  

蔡松年( 未知 )

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简 介

蔡松年 蔡松年(1107~1159)字伯坚,因家乡别墅有萧闲堂,故自号萧闲老人。真定(今河北正定)人,金代文学家。宋宣和末从父守燕山,宋军败绩随父降金,天会年间授真定府判官。完颜宗弼攻宋,与岳飞等交战时,蔡松年曾为宗弼“兼总军中六部事”,仕至右丞相,封卫国公,卒谥“文简”。松年虽一生官运亨通,其作品在出处问题上却流露了颇为矛盾的思想感情。内心深处潜伏着的民族意识使他感到“身宠神已辱”,作品风格隽爽清丽,词作尤负盛名,与吴激齐名,时称“吴蔡体”,有文集《明秀集》传世。

曲江二首 / 顾姒

使君歌了汝更歌。"
谁辨心与迹,非行亦非藏。"
驯鸥眠浅濑,惊雉迸平芜。水静王馀见,山空谢豹唿。
数声城上漏,一点窗间烛。官曹冷似冰,谁肯来同宿。"
度岭梅甘坼,潜泉脉暗洪。悠悠铺塞草,冉冉着江枫。
伊余狷然质,谬入多士朝。任气有愎戆,容身寡朋曹。
"戚戚抱羸病,悠悠度朝暮。夏木才结阴,秋兰已含露。
千钟菽粟长牵漕。屯军郡国百馀镇,缣缃岁奉春冬劳。


浣溪沙·独立寒阶望月华 / 崔如岳

失却游花伴,因风浪引将。柳堤遥认马,梅径误寻香。
风吹白浪大于山。且愁江郡何时到,敢望京都几岁还。
"诏授户曹掾,捧诏感君恩。感恩非为己,禄养及吾亲。
谁能脱放去,四散任所之。各得适其性,如吾今日时。"
上佐近来多五考,少应四度见花开。"
盐车病骥轭前惊。愁肠欲转蛟龙吼,醉眼初开日月明。
"雨过尘埃灭,沿江道径平。月乘残夜出,人趁早凉行。
惆怅又闻题处所,雨淋江馆破墙头。"


浣溪沙·桂 / 曾咏

幽泉镜泓澄,怪石山欹危。春葩雪漠漠,夏果珠离离。
花阴莎草长,藉莎闲自酌。坐看莺斗枝,轻花满尊杓。
孙园虎寺随宜看,不必遥遥羡镜湖。"
主人过桥来,双童扶一叟。恐污清泠波,尘缨先抖擞。
君游襄阳日,我在长安住。今君在通州,我过襄阳去。
驱去驱来长信风,暂托栋梁何用喜。
弄水回船尾,寻花信马头。眼看筋力减,游得且须游。"
畬田既慵斫,稻田亦懒耘。相携作游手,皆道求金银。


山泉煎茶有怀 / 周绛

却待文星上天去,少分光影照沉沦。"
希夷周先生,烧香调琴心。神力盈三千,谁能还黄金。"
漫唱江朝曲,闲征药草名。莫辞终夜饮,朝起又营营。"
"桐花暗澹柳惺憁,池带轻波柳带风。
篇篇无空文,句句必尽规。功高虞人箴,痛甚骚人辞。
方础荆山采,修掾郢匠铇。隐锥雷震蛰,破竹箭鸣骹.
哭向青云椎素臆。哭声厌咽旁人恶,唤起惊悲泪飘露。
莫强疏慵性,须安老大身。鸡鸣一觉睡,不博早朝人。"


菩萨蛮·如今却忆江南乐 / 游少游

欢娱未足身先去,争奈书生薄命何。"
白发生迟校九年。曩者定交非势利,老来同病是诗篇。
侑食乐悬动,佐欢妓席陈。风流吴中客,佳丽江南人。
闲地心俱静,韶光眼共明。酒狂怜性逸,药效喜身轻。
节物苦相似,时景亦无馀。唯有人分散,经年不得书。"
母约看宁辨,余慵疗不精。欲寻方次第,俄值疾充盈。
山高水阔难容足。愿为朝日早相暾,愿作轻风暗相触。
晚松寒竹新昌第,职居密近门多闭。日暮银台下直回,


雪晴晚望 / 程永奇

明堂太庙朝享时,引居宾位备威仪。备威仪,助郊祭,
一夜思量十年事,几人强健几人无。
通州更迢递,春尽复如何。"
相逢且莫推辞醉,听唱阳关第四声。
"秦吉了,出南中,彩毛青黑花颈红。耳聪心慧舌端巧,
我为含凄叹奇绝,许作长歌始终说。艺奇思寡尘事多,
"盐商妇,多金帛,不事田农与蚕绩。南北东西不失家,
悠悠身与世,从此两相弃。"


卜算子·樽前一曲歌 / 魏体仁

傥年七十犹强健,尚得闲行十五春。"
不用将金买庄宅,城东无主是春光。"
尔后多少时,四朝二十年。贼骨化为土,贼垒犁为田。
持此慰远道,此之为旧交。"
须臾金魄生,若与吾徒期。光华一照耀,殿角相参差。
今来转深僻,穷峡巅山下。五月断行舟,滟堆正如马。
兴酣仰天歌,歌中聊寄言。言我本野夫,误为世网牵。
"文略也从牵吏役,质夫何故恋嚣尘。


青衫湿·悼亡 / 刘骏

"宦情本淡薄,年貌又老丑。紫绶与金章,于予亦何有。
嗟嗟俗人心,甚矣其愚蒙。但恐灾将至,不思祸所从。
有鸟有鸟众蝙蝠,长伴佳人占华屋。妖鼠多年羽翮生,
枯涸方穷辙,生涯不系舟。猿啼三峡雨,蝉报两京秋。
节表中和德,方垂广利恩。悬知千载后,理代数贞元。
"岂是交亲向我疏,老慵自爱闭门居。
忽因乘逸兴,莫惜访嚣尘。窗前故栽竹,与君为主人。"
同日升金马,分宵直未央。共词加宠命,合表谢恩光。


四怨诗 / 许炯

其间最幸者,朝客多分秩。行接鸳鹭群,坐成芝兰室。
"三月江水阔,悠悠桃花波。年芳与心事,此地共蹉跎。
是时三月天,春暖山雨晴。夜色向月浅,暗香随风轻。
闲地唯东都,东都少名利。闲官是宾客,宾客无牵累。
归来诗酒是闲人。犹思泉石多成梦,尚叹簪裾未离身。
莫忘平生行坐处,后堂阶下竹丛前。"
每逢陌路犹嗟叹,何况今朝是见君。"
此外无长物,于我有若亡。胡然不知足,名利心遑遑。


大梦谁先觉 / 寿森

"上有万仞山,下有千丈水。苍苍两岸间,阔狭容一苇。
"行年欲四十,有女曰金銮。生来始周岁,学坐未能言。
螗蜋虽怒谁尔惧,鹖旦虽啼谁尔怜。抟空意远风来壮,
勿嫌村酒薄,聊酌论心素。请君少踟蹰,系马门前树。
孙园虎寺随宜看,不必遥遥羡镜湖。"
蛇蛊迷弓影,雕翎落箭靫.晚篱喧斗雀,残菊半枯荄.
曾向众中先礼拜,西方去日莫相遗。"
生者不远别,嫁娶先近邻。死者不远葬,坟墓多绕村。