首页 古诗词 杨柳八首·其二

杨柳八首·其二

两汉 / 杨辅

声吹鬼神下,势阅人代速。不有万穴归,何以尊四渎。
江山入秋气,草木凋晚荣。方塘寒露凝,旅管凉飙生。
文变骚人体,官移汉帝朝。望山吟度日,接枕话通宵。
宝镜群臣得,金吾万国回。衢尊不重饮,白首独馀哀。
胡尘逾太行,杂种抵京室。花门既须留,原野转萧瑟。"
不改周南化,仍分赵北忧。双旌过易水,千骑入幽州。
伫看晴月澄澄影,来照江楼酩酊时。"
"客里有所过,归来知路难。开门野鼠走,散帙壁鱼干。
俭约前王体,风流后代希。对扬期特达,衰朽再芳菲。
"少年从事好,此去别愁轻。满座诗人兴,随君郢路行。
君今下荆扬,独帆如飞鸿。二州豪侠场,人马皆自雄。
咽漱元和津,所思烟霞微。知名未足称,局促商山芝。
长影没窈窕,馀光散唅呀。大江蟠嵌根,归海成一家。


杨柳八首·其二拼音解释:

sheng chui gui shen xia .shi yue ren dai su .bu you wan xue gui .he yi zun si du .
jiang shan ru qiu qi .cao mu diao wan rong .fang tang han lu ning .lv guan liang biao sheng .
wen bian sao ren ti .guan yi han di chao .wang shan yin du ri .jie zhen hua tong xiao .
bao jing qun chen de .jin wu wan guo hui .qu zun bu zhong yin .bai shou du yu ai .
hu chen yu tai xing .za zhong di jing shi .hua men ji xu liu .yuan ye zhuan xiao se ..
bu gai zhou nan hua .reng fen zhao bei you .shuang jing guo yi shui .qian qi ru you zhou .
zhu kan qing yue cheng cheng ying .lai zhao jiang lou ming ding shi ..
.ke li you suo guo .gui lai zhi lu nan .kai men ye shu zou .san zhi bi yu gan .
jian yue qian wang ti .feng liu hou dai xi .dui yang qi te da .shuai xiu zai fang fei .
.shao nian cong shi hao .ci qu bie chou qing .man zuo shi ren xing .sui jun ying lu xing .
jun jin xia jing yang .du fan ru fei hong .er zhou hao xia chang .ren ma jie zi xiong .
yan shu yuan he jin .suo si yan xia wei .zhi ming wei zu cheng .ju cu shang shan zhi .
chang ying mei yao tiao .yu guang san han ya .da jiang pan qian gen .gui hai cheng yi jia .

译文及注释

译文
再没有编织同心结的东西,墓地(di)上的繁花更不堪修剪。
摆脱尘劳事不寻常,须下力气大干一场。
只有远离故里外出做官之人,特别敏感自然物候转化更新。
参差不齐的荇菜,从左到右去采它。那美丽贤(xian)淑的女子,奏起(qi)琴瑟来(lai)亲近她。
我骑着马独自从西方那远在天边的地方归来,扬起马鞭急切地赶路,好像是和鸟儿在争先一样。九月时节我在交河(he)北岸给你送别,风雪中题完诗时不觉泪水已经沾满了衣服。
叛乱平息后(hou),君王重返长安,路过马嵬坡,睹物思人,徘徊不前。
庭院在秋日雨雾笼罩下更加萧条,窗前稀疏的竹叶上时有水珠滴落。
  远处郁郁葱葱的树林尽头,有耸立的高山。近处竹林围绕的屋舍边,有长满衰草的小池塘,蝉鸣缭乱。空中不时有白色的小鸟飞过,塘中红色的荷花散发幽香。
平生所娇养的儿子,脸色比雪还要苍白。
车旁再挂上一壶美酒,在一派凤笙龙管中出游行乐。
清美的风彩了然在眼,太阳也笑开了颜。

注释
好射雕:正好是打猎的时候。射雕:泛指用箭射空中的禽鸟。雕,鹰类性凶猛。
⑿翡翠:鸟名。兰苕(tiáo):兰花和苕花。郭璞《游仙诗》:“翡翠戏兰苕,容色更相鲜”。
⑼称(chèn)意:称心如意。
(3)吕梁:《列子·黄帝》:“孔子观于吕梁,悬水三十仞,流沫四十里,鼋鼍(yuán tuó)鱼鳖之所不能游也。”其地不名一处。
12.若:你,指巫阳。
①《武夷山》李商隐 古诗:李商隐在这首诗中,典故用的太多,读起来似乎觉得云里雾里。这是李商隐的习惯,他的很多诗中都是如此。这首诗典故中,神仙《武夷山》李商隐 古诗君被当地的少年怠慢,居然生气,肚量何其狭窄,为拒乡人求访竟以毛竹作机关,中者成疾,心肠何其歹毒。这样的神仙令人生厌,避之唯恐不及还求他作甚?
青天:蓝天。
8、斑竹:一种茎上有紫褐色斑点的竹子,也叫湘妃竹。 晋 张华 博物志卷八:“ 尧之二女, 舜之二妃,曰 湘夫人 ,帝崩,二妃啼,以涕挥竹,竹尽斑。”

赏析

  这首诗以四言为主,杂以三言、五言和六言,句法参差。押韵位置两章诗相同,前半六句韵脚在一、二、四、六句末;后半六句换韵,韵脚在七、八、十、十一、十二句末,并且十、十一两句重复,哀思绵延,确有“长歌当哭”的味道。
  诗的结尾两句,是全诗的高潮。阙事,指缺点、过错。有人说这两句是吹捧朝廷,倘若真是这样,诗人就不必“悲花落”、“羡鸟飞”,甚至愁生白发。这“圣朝无阙事”,是诗人愤慨至极,故作反语;与下句合看,既是讽刺,也是揭露。只有那昏庸的统治者,才会自诩圣明,自以为“无阙事”,拒绝纳谏。正因为如此,身任“补阙”的诗人见“阙”不能“补”,“自觉谏书稀”,一个“稀”字,反映出诗人对文过饰非、讳疾忌医的唐王朝失望的心情。这和当时同为谏官的杜甫感慨“衮职曾无一字补”(《题省中壁》)、“何用虚名绊此身”(《曲江二首》),是语异而心同的。所以杜甫读了岑参诗后,心领神会,奉答曰:“故人得佳句,独赠白头翁。”(《奉答岑参补阙见赠》)他是看出岑诗中的“潜台词”的。
  此诗前以写景起兴,后转比拟。意在杨花不过为了飞到水面上照下自己,便落入水中,无复飞扬了。当然有昌黎自况。“为将纤质凌清镜,湿却无穹不得归.”一句抓住在池边欣赏柳絮的情景。杨花飞飞,装点暮春,时节必然,为何又要临水自照呢?人莫不如此,一身于天地间,自然有命,却偏要通过荣誉、权力、财富自见。郭象注《庄子》曰,圣人不对物。“不对物”则无我,无我则无须自见。
  这两首诗体裁不一,一首五古,一首七绝,内容也有部分重复。第二首诗流传很广,曾被选入小学语文教科书,题作“望庐山瀑布”。
文学结构:骈(pián)  也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”;因其常用四字、六字句,故也称“四六文”或“骈四俪六”。中国古代魏晋以后产生的一种文体。又称骈俪文。南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句(俪句(li ju)、偶句)为主,讲究对仗的工整和声律的铿锵。中国的散文从汉代到六朝,出现了“文”、“笔”的对立。所谓“文”,就是专尚辞藻华丽,受字句和声律约束的骈文。所谓“笔”,就是专以达意明快为主,不受字句和声律约束的散文。(此处所述不当。据刘勰《文心雕龙 总述》引录颜延之观点称:笔之为体,言之为文也;经典则言而非笔,传记则笔而非言。而刘勰本人的观点是:“今之常言,有文有笔,以为无韵者笔也,有韵者文也”可见发生于宋齐时期的文笔之辩着眼点在于有韵与否,而非散文骈体之别。而况,南北朝时期的散文也多有押韵,故加修正。)  魏晋以来产生的一种文体,又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主,讲究对仗,因句式两两相对,犹如两马并驾齐驱,故被称为骈体。在声韵上,则讲究运用平仄,韵律和谐;修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧,故内容的表达往住受到束缚,但运用得当,也能增强文章的艺术效果。而南北朝时期,亦不乏内容深刻的作品,如庾信的《哀江南赋》,他一方面描写了自己身世之悲,一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸,表达对故国怀念之情。唐以后。骈文的形式日趋完善,出现了通篇四、六句式的骈文,所以宋代一般又称骈文为四六文。直至清末,骈文仍十分流行。  文笔分裂后,骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于六朝,代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后,稍告衰落。在元明两代成为绝响。至清初,作者接踵而起,以清末王闿运为最后一个作家。
  从“自从天子向秦关”到篇末为诗的第二部分。这部分都是诗人的议论,抒发对今昔盛衰无常的慨叹。
  全诗五章,基本上都采用赋的手法。首章为全诗定下了基调,在“王事靡盬”与“岂不怀归”一对矛盾中展现了人物“我心伤悲”的感情世界。以下各章内容都是对“伤悲”情绪的具体补充,全诗渗透着一种伤感色彩,这也是那个纷乱艰难时世氛围在文学作品中的投影吧。“四马騑騑,周道倭迟”,马儿跑得快,跑得累,而道路又是那么曲折悠远,漫无尽头。风尘仆仆的小官吏知道马车跑得越快,离故乡和亲人就越远。他脑子里不是想那神圣的“王事”差使,他只在想一件事:“归”。却又用“岂不怀归”那样吞吐含蓄的反问句式来表达,表现了丰富细腻一言难尽的思想感情,非常耐人寻味。这“周道倭迟”,也正象征着漫长的人生旅途。多少人南辕北辙地行走在人生旅途中而有“怀归”之想,而“王事靡盬”无情地鞭笞着他们无奈地违心地前进着。除了陶渊明式人物能毅然“归去来兮”外,谁也免不了会有“心中伤悲”的阴影掠过。诗的抒情韵味相当悠长。
  第二段,写作者饮酒放歌的欢乐和客人悲凉的箫声。作者饮酒乐极,扣舷而歌,以抒发其思“美人”而不得见的怅惘、失意的胸怀。这里所说的“美人”实际上乃是作者的理想和一切美好事物的化身。歌曰:“桂棹兮兰桨,击空明兮溯流光。渺渺兮予怀,望美人兮天一方。”这段歌词全是化用《楚辞·少司命》:“望美人兮未来,临风恍兮浩歌”之意,并将上文“诵明月之诗,歌窈窕之章”的内容具体化了。由于想望美人而不得见,已流露了失意和哀伤情绪,加之客吹洞箫,依其歌而和之,箫的音调悲凉、幽怨,“如怨如慕,如泣如诉,余音袅袅,不绝如缕”,竟引得潜藏在沟壑里的蛟龙起舞,使独处在孤舟(gu zhou)中的寡妇悲泣。一曲洞箫,凄切婉转,其悲咽低回的音调感人至深,致使作者的感情骤然变化,由欢乐转入悲凉,文章也因之波澜起伏,文气一振。
  “清风无闲时,潇洒终日夕”,风吹劲松,更觉松树苍劲。古人有诗云:“亭亭山上松,瑟瑟谷中风。风声一何盛,松枝一何劲。”“清风”、“潇洒”、“日夕”等有巨大气势的事物和表现大起大落的动词,使得诗意具有飞扬跋扈、迅猛阔大的气势。风因松而见其盛,松因风而见其劲,为下文期盼“孤松”向往着“直上数千尺”的凌云之势作铺垫。
  这首短诗,写出书生投笔从戎,出塞参战的全过程。能把如此丰富的内容,浓缩在有限的篇幅里,可见诗人的艺术功力。首先诗人抓住整个过程中最有代表性的片断,作了形象概括的描写,至于书生是怎样投笔从戎的(rong de),他又是怎样告别父老妻室的,一路上行军的情况怎样,诗人一概略去不写。其次,诗采取了跳跃式的结构,从一个典型场景跳到另一个典型场景,跳跃式地发展前进。如第三句刚写了辞京,第四句就已经包围了敌人,接着又展示了激烈战斗的场面。然而这种跳跃是十分自然的,每一个跨度之间又给人留下了丰富的想象余地。同时,这种跳跃式的结构,使诗歌具有明快的节奏,如山崖上飞流惊湍,给人一种一气直下、一往无前的气势,有力地突现出书生强烈的爱国激情和唐军将士气壮山河的精神面貌。
  “三日入厨下”直赋其事,同时也交待出新婚的特定程序。“洗手”本是操作中无关紧要的环节,写出来就有表现新妇慎重小心的功效——看来她是颇为内行,却分明有几分踌躇。原因很简单:“未谙姑(婆婆)食性”。考虑到姑食性的问题,颇见出新妇的精细。同样一道羹汤,兴许有说咸,有说淡。这里不仅有个客观好坏标准,还有个主观好恶标准。“知己不知彼”,是不能稳操胜券的。她需要参谋,还要考虑谁来参谋。夫婿么,十个男儿九粗心,他在回答母亲食性问题上,也许远不如对“画眉深浅”的问题来得那么叫人放心。而女儿才是最体贴娘亲的,女儿的习惯往往来自母亲的习惯,食性亦然。所以新嫁娘找准“小姑”。味”这东西,说不清而辨得出,不消问而只须请“尝”。小姑小到什么程度不得而知,总未成年,还很稚气。她也许心想尝汤而末敢僭先的,所以新嫂子要“遣”而尝之。姑嫂之间,嫂是尊长。对夫婿要低声问,对小姑则可“遣”矣。情事各别,均应服从于规定情景。这两句切合人物的身份和特定的生活情境,写得细腻传神。
  “河水虽浊有清日,乌头虽黑有白时”河水再浑浊也有还清日,乌黑的头发终究也有白头之时,苍天有眼是否看清从少年到白头之人情怀,那刻骨铭心的爱恋未改?
  诗的中间四句写与渔者宿的乐趣。诗人与渔者宿,并不是因为旅途无处可栖,而是清夜长谈,得到了知音。谈论之中,渔者飘然物外的情怀,千里沧洲的乐趣,使自己心向往之。“白云心”,用陶潜《归去来辞》“云无心而出岫”意,就如柳宗元《渔翁》中写“岩上无心云相逐”以喻隐者之意一样。“沧洲趣”,即隐居水边之趣。沧洲,滨水的地方。古代常作为隐士的居处。诗人与渔者同宿,纵谈隐居之道,遁世之乐,不觉野火烧尽,东方破晓。可见两人通宵煮水烹茗,畅谈不休,其乐融融。
  前面已经反复说明,昭君的“怨恨”尽管也包含着“恨帝始不见遇”的“怨思”,但更主要的,还是一个远嫁异域的女子永远怀念乡土,怀念故土的怨恨忧思,它是千百年中世代积累和巩固起来的对乡土和祖国的最深厚的共同的感情。前面提到,这首诗的开头两句,胡震亨说“群山万壑赴荆门”的诗句只能用于“生长英雄”的地方,用在“生长明妃”的小村子就不适当,正是因为他只从哀叹红颜薄命之类的狭隘感情来理解昭君,没有体会昭君怨恨之情的分量。吴瞻泰意识到杜甫要把昭君写得“惊天动地”,杨伦体会到杜甫下笔“郑重”的态度,但也未把昭君何以能“惊天动地”,何以值得“郑重”的道理说透。昭君虽然是一个女子,但她身行万里,青冢留千秋,心与祖国同在,名随诗乐长存,诗人就是要用“群山万壑赴荆门”这样壮丽的诗句来郑重地写她。
  这是一首对好人沉下僚,庸才居高位的现实进行讥刺的歌诗。
  此诗是以小伙子为第一人称口吻写的,姑娘是子仲家的女儿。开篇就交代了男女欢聚的场所:陈国的郊野有一大片高平的土地,那里种着密密的白榆、柞树。这既是地点实写,也是交代春天胜景。在这样一个美妙的时光,美好的地点,一群美丽的人儿,做着美妙的事情:子仲家的姣好少女,跳着飘逸优美的舞蹈。春天来了,少男少女的春天来了,他们以曼妙的舞姿吸引着对方多情的目光。
  其次是笔致趋于跳荡;这不仅因为揽景大而纵横多;更因为泯去了前此诗作中的针痕线迹。“春晚”、“白云”一联之陡转逆接,空间传神,充分表现了这一进展。不仅打破了一景一情,转转相生的格局,在一节写景中即有几个感情层次,而且深得动静相生,浓淡相间,张弛得宜之效。这种跳荡又与其固有的谨严相结合,全诗倦、难并起,再由“难”生发展开,最后归到深一层的“倦”,更透现出倦中之愤。在这一主线中,又以“千念”、“万感”一联与“三江”、“九派”一联,一逆接,一顺转,作两处顿束,遂将跳荡之笔锋与严谨的组织完美地结合起来,这是后来杜、韩诗结构命笔的最重要的诀窍。

创作背景

  长安城外,王之涣与友人即将离别,当时正值杨柳生长的春季,于是王之涣有感而发,于是写下了这首《《送别》王之涣 古诗》。

  

杨辅( 两汉 )

收录诗词 (5922)
简 介

杨辅 遂宁人,字嗣勋。孝宗干道二年进士。累擢利西路安抚使。光宗绍熙中,吴挺病,辅密白二府,请抑制吴氏兵权。后知成都府,兼本路安抚使,察知吴曦有异志,暗遣人以矾书告于朝。宁宗开禧三年,受密诏为四川制置使,许以见机诛曦。辅自以不习兵事,弃成都而去。曦死,还成都,为四川宣抚使。官终知建康府、兼江淮制置使。卒谥庄惠。

踏莎行·情似游丝 / 锺离国凤

惟彼烈祖事,增修实荣观。声名朝万国,玉帛礼三坛。
仲尼甘旅人,向子识损益。朝廷非不知,闭口休叹息。
畏人成小筑,褊性合幽栖。门径从榛草,无心走马蹄。"
鸟飞晴云灭,叠嶂盘虚空。君家诚易知,易知意难穷。"
宛谓武陵洞,潜应造化移。杖策携烟客,满袖掇芳蕤。
"万峰苍翠色,双溪清浅流。已符东山趣,况值江南秋。
"亚相膺时杰,群才遇良工。翩翩幕下来,拜赐甘泉宫。
托君紫阳家,路灭心更远。梯云创其居,抱犊上绝巘.


减字木兰花·广昌路上 / 丹亦彬

"雨露满儒服,天心知子虚。还劳五经笥,更访百家书。
少妇比来多远望,应知蟢子上罗巾。"
不作临岐恨,惟听举最先。火云挥汗日,山驿醒心泉。
岩空驺驭响,树密旆旌连。阁影凌空壁,松声助乱泉。
鸑鷟何处来,双舞下碧空。离别隔云雨,惠然此相逢。
今将问茂宗,茂宗欲何辞。若云吾无心,此来复何为。
"汝性不茹荤,清静仆夫内。秉心识本源,于事少滞碍。
酒开金瓮绿醅浓。中朝驸马何平叔,南国词人陆士龙。


周颂·酌 / 沙景山

霜风惊度雁,月露皓疏林。处处砧声发,星河秋夜深。
莺入新年语,花开满故枝。天青风卷幔,草碧水通池。
"香花闭一林,真士此看心。行道白云近,燃灯翠壁深。
白头供宴语,乌几伴栖迟。交态遭轻薄,今朝豁所思。"
"同心而早世,天道亦何论。独有山阳宅,平生永不谖。
吾衰将焉托,存殁再呜唿。萧条益堪愧,独在天一隅。
报主身已老,入朝病见妨。悠悠委薄俗,郁郁回刚肠。
竹径春来扫,兰尊夜不收。逍遥自得意,鼓腹醉中游。"


满江红·暮春 / 南宫壬子

放神八极外,俯仰俱萧瑟。终契如往还,得匪合仙术。"
迟亦好;宜远听,宜近听。左手低,右手举,
"清江下龙门,绝壁无尺土。长风驾高浪,浩浩自太古。
"不见白衣来送酒,但令黄菊自开花。
连云湖色远,度雪雁声稀。又说家林尽,凄伤泪满衣。"
"吾舅政如此,古人谁复过。碧山晴又湿,白水雨偏多。
更怜童子宜春服,花里寻师指杏坛。"
飞鸟下天窗,袅松际云壁。稍寻玄踪远,宛入寥天寂。


渔父·渔父醒 / 诸芳春

"寒竹惭虚受,纤毫任几重。影端缘守直,心劲懒藏锋。
望里行还暮,波中岁又春。昏明看日御,灵怪问舟人。
前鱼不解泣,共辇岂关羞。那及轻身燕,双飞上玉楼。"
残雪迷归雁,韶光弃断蓬。吞悲问唐举,何路出屯蒙。"
积水驾三峡,浮龙倚长津。扬舲洪涛间,仗子济物身。
五里一回首。明年柳枝黄,问郎还家否。"
卜居意未展,杖策回且暮。层巅馀落日,早蔓已多露。
文章日自负,吏禄亦累践。晨趋阊阖内,足蹋宿昔趼。


雪梅·其一 / 呼延湛

"如今相府用英髦,独往南州肯告劳,冰水近开渔浦出,
花间炼药人,鸡犬和乳窦。散发便迎客,采芝仍满袖。
头白眼暗坐有胝,肉黄皮皱命如线。惟生哀我未平复,
豁达常推海内贤,殷勤但酌尊中酒。饮醉欲言归剡溪,
花动朱楼雪,城凝碧树烟。衣冠心惨怆,故老泪潺湲。
"东泉人未知,在我左山东。引之傍山来,垂流落庭中。
"沛艾如龙马,来从上苑中。棣华恩见赐,伯舅礼仍崇。
何由却出横门道。"


流夜郎至西塞驿寄裴隐 / 长孙敏

江妃水仙惜不得。梓潼使君开一束,满堂宾客皆叹息。
地用莫如马,无良复谁记。此日千里鸣,追风可君意。
回头结念莲花府。朝辞芳草万岁街,暮宿春山一泉坞。
风吹客衣日杲杲,树搅离思花冥冥。酒尽沙头双玉瓶,
"小岭路难近,仙郎此夕过。潭空观月定,涧静见云多。
竟日莺相和,摩霄鹤数群。野花干更落,风处急纷纷。
"莳药穿林复在巘,浓香秀色深能浅。云气垂来浥露偏,
"尔谁造,鸣何早,趯趯连声遍阶草。复与夜雨和,


沈下贤 / 俎幼荷

云佩迎仙岛,虹旌过蜃楼。定知怀魏阙,回首海西头。"
"明时无废人,广厦无弃材。良工不我顾,有用宁自媒。
长山绕井邑,登望宜新晴。州渚曲湘水,萦回随郡城。
开笼不奈鸭媒娇。春衣晚入青杨巷,细马初过皂荚桥。
一别星桥夜,三移斗柄春。败亡非赤壁,奔走为黄巾。
会看之子贵,叹及老夫衰。岂但江曾决,还思雾一披。
思免物累牵,敢令道机退。瞒然诵佳句,持此秋兰佩。"
"遥夜此何其,霜空残杳霭。方嗟异乡别,暂是同公会。


山茶花 / 校水淇

门鹊晨光起,墙乌宿处飞。寒江流甚细,有意待人归。"
怜好彼克修,天机自明断。南图卷云水,北拱戴霄汉。
前辈声名人,埋没何所得。居然绾章绂,受性本幽独。
别筵花欲暮,春日鬓俱苍。为问南溪竹,抽梢合过墙。"
对酒忽命驾,兹情何起予。炎天昼如火,极目无行车。
行人楚国道,暮雪郁林州。他日知相忆,春风海上楼。"
留欢惜别离,毕景驻行镳。言及沙漠事,益令胡马骄。
大孤山远小孤出,月照洞庭归客船。"


点绛唇·时霎清明 / 尉迟晶晶

男儿生无所成头皓白,牙齿欲落真可惜。忆献三赋蓬莱宫,自怪一日声烜赫。集贤学士如堵墙,观我落笔中书堂。往时文采动人主,此日饥寒趋路旁。晚将末契托年少,当面输心背面笑。寄谢悠悠世上儿,不争好恶莫相疑。
耿耿相看不寐,遥闻晓柝山城。"
幸逢帝出震,授钺清东藩。白日忽再中,万方咸骏奔。
莎草山城小,毛洲海驿长。玄成知必大,宁是泛沧浪。"
蕴藉异时辈,检身非苟求。皇皇使臣体,信是德业优。
"主人持节拜荆州,走马应从一路游。斑竹冈连山雨暗,
职思忧悄悄,郡国诉嗷嗷。舍弟卑栖邑,防川领簿曹。
居人散山水,即景真桃源。鹿聚入田径,鸡鸣隔岭村。