清平乐·黄金殿里
"莫把金笼闭鹦鹉，个个分明解人语。
晨兴念始辱，夕惕思致寇。倾夺非我心，凄然感田窦。"
烦君四句遥相寄，应得诗中便看花。"
"谢家双植本图荣，树老人因地变更。朱顶鹤知深盖偃，
"天将南北分寒燠，北被羔裘南卉服。寒气凝为戎虏骄，
"拾遗帝侧知难得，官紧才微恐不胜。
我生虽努力，荣途难自致。徒为击角歌，且惭雕剑字。
遗却白鸡唿喌喌。（见《野客丛谈》）。
"赤府从军美，儒衣结束轻。凉飙下山寺，晓浪满关城。
此君引凤为龙日，耸节稍云直上看。"
清平乐·黄金殿里拼音解释:
.mo ba jin long bi ying wu .ge ge fen ming jie ren yu .
chen xing nian shi ru .xi ti si zhi kou .qing duo fei wo xin .qi ran gan tian dou ..
fan jun si ju yao xiang ji .ying de shi zhong bian kan hua ..
.xie jia shuang zhi ben tu rong .shu lao ren yin di bian geng .zhu ding he zhi shen gai yan .
.tian jiang nan bei fen han yu .bei bei gao qiu nan hui fu .han qi ning wei rong lu jiao .
.shi yi di ce zhi nan de .guan jin cai wei kong bu sheng .
wo sheng sui nu li .rong tu nan zi zhi .tu wei ji jiao ge .qie can diao jian zi .
yi que bai ji hu zhou zhou ..jian .ye ke cong tan ...
.chi fu cong jun mei .ru yi jie shu qing .liang biao xia shan si .xiao lang man guan cheng .
ci jun yin feng wei long ri .song jie shao yun zhi shang kan ..
译文及注释
译文
长夜里，虽然放下了帘幕，小楼上依旧寒气逼人。可恨那萧萧飒(sa)飒的无情风雨，在夜里摧残着如玉的白菊。 看那白菊，不似杨贵妃的微红醉脸，也不似孙寿的娇柔愁眉。韩令偷香，徐(xu)娘傅粉，他们的行径都不能拿来与白菊相比。细细看着，屈原和陶令，孤傲高洁的品性正与白菊相宜。微风吹起，白菊的清香蕴藉，丝(si)毫不亚于淡雅的荼蘼。
想起尊亲来便不禁双泪直淋。
不要嫌贫爱富去夸张炫耀，死后都成了枯骨又如何呢？
陇水声声令人不忍去听，呜呜咽咽多么使人愁烦。
乘着骏马畅快地奔驰啊，驾驭之道岂须马鞭粗重。
金黄的芦苇铺满江岸，白色的蘋花飘荡在渡口，碧绿的杨柳耸立在江堤上，红艳(yan)的野草渲染着滩头。虽然没有生死之交，却有毫无机巧算计之心的朋友，数那些在秋江上自由自在的鸥鹭。鄙视那些达官贵人们的，正是那些不识字的江上钓鱼翁。
孟夏的时节草木茂盛，绿树围绕着我的房屋。众鸟快乐地好像有所寄托，我也喜爱我的茅庐。
只有那栏杆外的滔滔江水空自向远方奔流。
云崖苍苍很攀登，时间过得飞快，马上就(jiu)到黄昏。
观看你书写的人一个个惶惶然如见鬼神。满眼(yan)只见龙飞凤舞巨蟒游走。
倘若遇上仙人骑羊子，就与他相互携手凌跨白日。
何时才能够再次登临——
惶惶忽(hu)忽跟他们去，乘鸿雁到紫色天廷。
剑门关(guan)外，喜讯忽传，官军收复冀北一带。高兴之余，泪满衣裳。
梅花大概也知道自己飘落得早，所以赶在正月就开起花来了。
什么东西钓鱼最方便？撮合丝绳麻绳成钓线。齐侯之子风度也翩翩，平王之孙容貌够娇艳。
注释
15、“谈笑”二句：据《晋书·谢安传》记载：苻坚攻晋时，谢安镇静如常，与其侄谢玄对局下棋．谈笑自若、遏：阻挡，此二二句意为：谢安谈笑自若地扣。败了前秦军，老自姓希望他执掌朝政。
（50）孔鼎：孔子先祖正考夫鼎。此以汤盘、孔鼎喻《韩碑》李商隐 古诗。
⒃“耻令”句：意谓以敌人甲兵惊动国君为可耻。《说苑·立节》：越国甲兵入齐，雍门子狄请齐君让他自杀，因为这是越甲在鸣国君，自己应当以身殉之，遂自刎死。呜：这里是惊动的意思。吴军：一作“吾君”。
业：统一中原的大业。
[61]信修：确实美好。修，美好。
赏析
此诗三句紧承二句，而四句紧承三句又回应首句，章法流走回环中有递进（从“隔彩霞”到“碧桃千树花”）。它用视觉形象写听觉感受，把五官感觉错综运用，而又避免对音乐本身正面形容，单就奏乐的环境作“别有天地非人间”的幻想，从而间接有力地表现出笙乐的美妙。在“通感”运用上算得是独具一格的。
诗一开头，便写告急途中，军使跃马扬鞭，飞驰而来，一下子就把读者的注意力紧紧吸引住了。一、二句形容在“一走马”“一扬鞭”的瞬息之间，“十里”“五里”的路程便风驰电掣般地一闪而过，以夸张的语言渲染了十万火急的紧张气氛，给人以极其鲜明而飞动的形象感受。这是两个倒装句，按一般的写法是：一走马十里，一扬鞭五里。但是这样写，一个五言的句子上三下二，不符合诗歌语言的正常节奏，读起来拗口。像这样“十里一走马，五里一扬鞭”，不仅上口，也因为将“十里”“五里”提前，加以强调，而突出了马的速度之快。中间两句，点明了骑者的身份和告急的事由。一个“围”字，可见形势的严重。一个“至”字，则交代了军使经过“走马”“扬鞭”的飞驰疾驱，终于将军书及时送到。最后两句，补充交代了气候对烽火报警的影响。按理，应当先见烽火，后到军书。然而如今在接到军书之后，举目西望，却只见漫天飞雪，一片迷茫，望断关山，不见烽烟。是因雪大点不着烽火呢，还是点着了也望不见，反正是烽火联系中断了。这就更突出了飞马传书的刻不容缓。写到这里，全诗便戛然而止了，结得干脆(gan cui)利落，给读者留下了想象的余地。尽管写形势危急，气氛紧张，而诗中表现的情绪却是热烈、镇定和充满自信的。
陆龟蒙是晚唐擅长讽刺诗和讽刺小品的能手(shou)，《《新沙》陆龟蒙 古诗》为其讽刺诗的代表作。这首诗通过官府对海边新淤沙地征税所引起的新奇想象的描写，尖锐地讽刺了当时官府横征暴敛的贪得无厌，无所不至。在写作技巧上饶有特色。
开始用类似画外音的手法，以“一人大呼‘火起’”，突然加快节奏。接着写这个四口之家突然遭到意外变故的情形：“夫起大呼，妇亦起大呼。两儿齐哭。”气氛骤然变化。然后内景转为外景，以“百千人大呼，百千儿哭，百千犬吠”表现人们的惊恐万状，再以“百千求救声，曳屋许许声，抢夺声，泼水声”表现火势的猛烈和火场的纷乱，又以“凡所应有……不能名其一处也”极言声音之杂乱、逼真。至此，《口技》林嗣环 古诗表演达到了第二个高潮，即最高潮。
作者多用侧面烘托的手法，借助带有感情色彩的事物来抒情。另外，这首诗对于人物心(wu xin)理描写的方式又可称得起是别具一格。句句不直接描绘心境，可句句写的都是心境。如果要将这首诗翻译成为意识流作品，那就韵味大减。好比将一个曲曲折折的迷宫拉直，明了易懂，但趣味却荡然无存了。
这一部分在写法上也独具匠心，连续十句都是别具特色的比喻，比喻的手法非常灵活，前四句是用明喻，中间四旬用借喻，后面两句又用明喻，句式和韵律上也有相应的变化，避免了单调呆板。
这首诗的体裁是五言律诗。自从南朝齐永明年间，沈约等人将声律的知识运用到诗歌创作当中，律诗这种新的体裁就已酝酿着了。到初唐的沈佺期、宋之问手里律诗遂定型化，成为一种重要的诗歌体裁。而早于沈、宋六十余年的王绩，已经能写出《《野望》王绩 古诗》这样成熟的律诗，说明他是一个勇于尝试新形式的人。这首诗首尾两联抒情言事，中间两联写景，经过情──景──情这一反复，诗的意思更深化了一层。这正符合律诗的一种基本章法。
颔联“正见空江明月来，云水苍茫失江路”。“空江”二字，固然指洞庭湖口空旷开阔的景象，也暗示了诗人刚从遐想中醒来时的一片茫然之情,天地的空阔正显出了孤舟（即诗人）的渺小孤独无助。但月亮却是有情有义的，能及时而来，与诗人默然相对，为诗人排解贬谪夷陵的失意情怀。“空江明月”正是为写“失江路”做好了铺垫。诗人似乎想到了王勃的“关山难越，谁悲失路之人”，面对皎皎明月，面对“云水苍茫”的大江，诗人情不自禁要发出“路在何方”的疑问和叹惋。
孟浩然与王昌龄同为盛唐优秀的诗人，诗风虽迥然相异，但互为知己，且“数年同笔砚”。诗的前四句既有眼前所见之景，又融合了想象中的征途之景，四句诗出现了三个不同的地名，行人的颠沛流离之苦不言而喻，“爱”和“愁”两字鲜明地刻画出分别时的依依不舍。中间四句如述家常，“无”和“有”点明诗人的倾其所 有来款待远道而来的友人。“已”和“更”是诗人常用的手法，知天命之年，悲愁却接踵而来，层层相压。后四句直接叙说两人的友情，分别之后将是漫长的怀念。 何时才能再相见呢？
诗人在否定了“伤心画不成”的说法后，举出了一个出色的例证来：“君看六幅南朝事，老木寒云满故城。”请看这幅《《金陵图》韦庄 古诗》吧，画面上古木枯凋，寒云笼罩，一片凄清荒凉。南朝六个小朝廷，哪一个不是昏庸无道，最后向敌人投降而结束了它们的短命历史的？这就是三百年间金陵惨淡现实的真实写照。
此诗写作时间难以确定，可能是李白青年时期的作品，作于蜀中。
这首诗在艺术上想象新奇，感情强烈，意境奇伟瑰丽，语言清新明快。刘勰在《文心雕龙》中说：“睹物兴情”、“辞以情发”。李白将客观景象溶入自己的主观意象，并达到了形式上的同构与精神上的共鸣，体现了诗人与友人的那种淳朴、真挚的友情。诗句浑然天成，如行云流水。
《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》第三段，“欢乐朝朝兼暮暮，七贵三公何足数。十幅蒲帆几尺风，吹君直上长安路。”吴昌时和吴梅村是同年，一起考中进士。他们的老师，就是主考官是明末宰相周延儒，周做过两任宰相，宜兴人。这是写吴昌时为了功名富贵，也是为了东林党复社的政治目标到北京去做官了。 “长安富贵玉骢骄，侍女薰香护早朝。分付南湖旧花柳，好留烟月待归桡。”吴昌时这时去，是他们复社要拥戴周延儒第二次做宰相。吴昌时做礼部主事，后来做了吏部文选司郎中，好比现在的组织部干部司司长，但也在这一年败了。这段写主人的得意，可以操纵大权了。
其实正可把这位劳苦者的境遇看作是我们的人生之旅的一个缩影，是我们人生之旅的真实写照。从生到死，是一个完整而漫长的过程。谁能把握住自己的命运？谁不可能漂浮不定？谁不渴望有一只上帝之手拉自己一把？谁没有感到疲惫得即将倒下得时候？谁没有感到前途迷茫、找不倒出路得时候？谁没有痛不欲生、彻底绝望得时候？
诗一开头，便写告急途中，军使跃马扬鞭，飞驰而来，一下子就把读者的注意力紧紧吸引住了。一、二句形容在“一走马”“一扬鞭”的瞬息之间，“十里”“五里”的路程便风驰电掣般地一闪而过，以夸张的语言渲染了十万火急的紧张气氛，给人以极其鲜明而飞动的形象感受。这是两个倒装句，按一般的写法是：一走马十里，一扬鞭五里。但是这样写，一个五言的句子上三下二，不符合诗歌语言的正常节奏，读起来拗口。像这样“十里一走马，五里一扬鞭”，不仅上口，也因为将“十里”“五里”提前，加以强调，而突出了马的速度之快。中间两句，点明了骑者的身份和告急的事由。一个“围”字，可见形势的严重。一个“至”字，则交代了军使经过“走马”“扬鞭”的飞驰疾驱，终于将军书及时送到。最后两句，补充交代了气候对烽火报警的影响。按理，应当先见烽火，后到军书。然而如今在接到军书之后，举目西望，却只见漫天飞雪，一片迷茫，望断关山，不见烽烟。是因雪大点不着烽火呢，还是点着了也望不见，反正是烽火联系中断了。这就更突出了飞马传书的刻不容缓。写到这里，全诗便戛然而止了，结得干脆(gan cui)利落，给读者留下了想象的余地。尽管写形势危急，气氛紧张，而诗中表现的情绪却是热烈、镇定和充满自信的。
陆龟蒙是晚唐擅长讽刺诗和讽刺小品的能手(shou)，《《新沙》陆龟蒙 古诗》为其讽刺诗的代表作。这首诗通过官府对海边新淤沙地征税所引起的新奇想象的描写，尖锐地讽刺了当时官府横征暴敛的贪得无厌，无所不至。在写作技巧上饶有特色。
开始用类似画外音的手法，以“一人大呼‘火起’”，突然加快节奏。接着写这个四口之家突然遭到意外变故的情形：“夫起大呼，妇亦起大呼。两儿齐哭。”气氛骤然变化。然后内景转为外景，以“百千人大呼，百千儿哭，百千犬吠”表现人们的惊恐万状，再以“百千求救声，曳屋许许声，抢夺声，泼水声”表现火势的猛烈和火场的纷乱，又以“凡所应有……不能名其一处也”极言声音之杂乱、逼真。至此，《口技》林嗣环 古诗表演达到了第二个高潮，即最高潮。
作者多用侧面烘托的手法，借助带有感情色彩的事物来抒情。另外，这首诗对于人物心(wu xin)理描写的方式又可称得起是别具一格。句句不直接描绘心境，可句句写的都是心境。如果要将这首诗翻译成为意识流作品，那就韵味大减。好比将一个曲曲折折的迷宫拉直，明了易懂，但趣味却荡然无存了。
这一部分在写法上也独具匠心，连续十句都是别具特色的比喻，比喻的手法非常灵活，前四句是用明喻，中间四旬用借喻，后面两句又用明喻，句式和韵律上也有相应的变化，避免了单调呆板。
这首诗的体裁是五言律诗。自从南朝齐永明年间，沈约等人将声律的知识运用到诗歌创作当中，律诗这种新的体裁就已酝酿着了。到初唐的沈佺期、宋之问手里律诗遂定型化，成为一种重要的诗歌体裁。而早于沈、宋六十余年的王绩，已经能写出《《野望》王绩 古诗》这样成熟的律诗，说明他是一个勇于尝试新形式的人。这首诗首尾两联抒情言事，中间两联写景，经过情──景──情这一反复，诗的意思更深化了一层。这正符合律诗的一种基本章法。
颔联“正见空江明月来，云水苍茫失江路”。“空江”二字，固然指洞庭湖口空旷开阔的景象，也暗示了诗人刚从遐想中醒来时的一片茫然之情,天地的空阔正显出了孤舟（即诗人）的渺小孤独无助。但月亮却是有情有义的，能及时而来，与诗人默然相对，为诗人排解贬谪夷陵的失意情怀。“空江明月”正是为写“失江路”做好了铺垫。诗人似乎想到了王勃的“关山难越，谁悲失路之人”，面对皎皎明月，面对“云水苍茫”的大江，诗人情不自禁要发出“路在何方”的疑问和叹惋。
孟浩然与王昌龄同为盛唐优秀的诗人，诗风虽迥然相异，但互为知己，且“数年同笔砚”。诗的前四句既有眼前所见之景，又融合了想象中的征途之景，四句诗出现了三个不同的地名，行人的颠沛流离之苦不言而喻，“爱”和“愁”两字鲜明地刻画出分别时的依依不舍。中间四句如述家常，“无”和“有”点明诗人的倾其所 有来款待远道而来的友人。“已”和“更”是诗人常用的手法，知天命之年，悲愁却接踵而来，层层相压。后四句直接叙说两人的友情，分别之后将是漫长的怀念。 何时才能再相见呢？
诗人在否定了“伤心画不成”的说法后，举出了一个出色的例证来：“君看六幅南朝事，老木寒云满故城。”请看这幅《《金陵图》韦庄 古诗》吧，画面上古木枯凋，寒云笼罩，一片凄清荒凉。南朝六个小朝廷，哪一个不是昏庸无道，最后向敌人投降而结束了它们的短命历史的？这就是三百年间金陵惨淡现实的真实写照。
此诗写作时间难以确定，可能是李白青年时期的作品，作于蜀中。
这首诗在艺术上想象新奇，感情强烈，意境奇伟瑰丽，语言清新明快。刘勰在《文心雕龙》中说：“睹物兴情”、“辞以情发”。李白将客观景象溶入自己的主观意象，并达到了形式上的同构与精神上的共鸣，体现了诗人与友人的那种淳朴、真挚的友情。诗句浑然天成，如行云流水。
《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》第三段，“欢乐朝朝兼暮暮，七贵三公何足数。十幅蒲帆几尺风，吹君直上长安路。”吴昌时和吴梅村是同年，一起考中进士。他们的老师，就是主考官是明末宰相周延儒，周做过两任宰相，宜兴人。这是写吴昌时为了功名富贵，也是为了东林党复社的政治目标到北京去做官了。 “长安富贵玉骢骄，侍女薰香护早朝。分付南湖旧花柳，好留烟月待归桡。”吴昌时这时去，是他们复社要拥戴周延儒第二次做宰相。吴昌时做礼部主事，后来做了吏部文选司郎中，好比现在的组织部干部司司长，但也在这一年败了。这段写主人的得意，可以操纵大权了。
其实正可把这位劳苦者的境遇看作是我们的人生之旅的一个缩影，是我们人生之旅的真实写照。从生到死，是一个完整而漫长的过程。谁能把握住自己的命运？谁不可能漂浮不定？谁不渴望有一只上帝之手拉自己一把？谁没有感到疲惫得即将倒下得时候？谁没有感到前途迷茫、找不倒出路得时候？谁没有痛不欲生、彻底绝望得时候？
创作背景
金哀宗正大二年，即公元1225年，当时诗人家住登封县，他自己在汴京任国史院编修官，来往于汴京与登封之间。这年他在汴京度元夕，看到元夕之时京都的繁华，写下了这首诗。
汤显祖( 宋代 )
收录诗词 (1132) 首
简 介
汤显祖 汤显祖（1550—1616），中国明代戏曲家、文学家。字义仍，号海若、若士、清远道人。汉族，江西临川人。公元1583年（万历十一年）中进士，任太常寺博士、礼部主事，因弹劾申时行，降为徐闻典史，后调任浙江遂昌知县，又因不附权贵而免官，未再出仕。曾从罗汝芳读书，又受李贽思想的影响。在戏曲创作方面，反对拟古和拘泥于格律。作有传奇《牡丹亭》、《邯郸记》、《南柯记》、《紫钗记》，合称《玉茗堂四梦》，以《牡丹亭》最着名。在戏曲史上，和关汉卿、王实甫齐名，在中国乃至世界文学史上都有着重要的地位。
传言玉女·钱塘元夕
人间欢乐无过此，上界西方即不知。"
行行何所爱，遇物自成趣。平滑青盘石，低密绿阴树。
"十年学道苦劳神，赢得尊前一病身。天上故人皆自贵，
伊洛镜清回首处，是非纷杂任尘埃。"
闲眠尽日无人到，自有春风为扫门。"
无复横槎碍柳条。红旆路幽山翠湿，锦帆风起浪花飘。
亦曾乘兴解金貂。君称名士夸能饮，我是愚夫肯见招。
"满头华发向人垂，长逝音容迥莫追。先垄每怀风木夜，
临江仙·深秋寒夜银河静
"梦后何人见，孤亭似旧时。褰开诚得地，冥感竟因诗。
"五月行将近，三年客未回。梦成千里去，酒醒百忧来。
"欲隐从龙质，仍馀触石文。霏微依碧落，仿佛误非云。
中画一万国，角角棋布方。地顽压不穴，天迥老不僵。
离别岂足更关意，衰老相随可奈何。"
"平日时风好涕流，谗书虽盛一名休。寰区叹屈瞻天问，
菌阁饶佳树，菱潭有钓舟。不如羊叔子，名与岘山留。"
搔首临风独倚栏，客边惊觉岁华残。栖迟未遇常鋾荐，
伐柯
远吠邻村处，计想羡他能。"
牛羊具特俎。（《武昌诗》，见《东观馀论》）
心证红莲喻，迹羁青眼律。玉炉扬翠烟，金经开缥帙。
从龙方有感，捧日岂无因。看取为霖去，恩沾雨露均。"
鸡豚日宰闻膻腥。愚夫祸福自迷惑，魍魉凭何通百灵。
"扪云袅栈入青冥，鞿马铃骡傍日星。仰踏剑棱梯万仞，
反复千万意，一百六十言。格高思清冷，山低济浑浑。
喷日舒红景，通蹊茂绿阴。终期王母摘，不羡武陵深。
大瓠之种
"病身佛说将何喻，变灭须臾岂不闻。
明发止宾从，寄声琴上弦。聊书越人意，此曲名思仙。"
自是长生林下客，也陪鸳鹭入清朝。"
迸泉清胜雨，深洞暖如春。更看题诗处，前轩粉壁新。"
如云不厌苍梧远，似雁逢春又北归。
"整顿衣巾拂净床，一瓶秋水一炉香。不论烦恼先须去，
"白头为郡清秋别，山水南行岂觉赊。楚老只应思入境，
渭水波摇绿，秦山草半黄。马头开夜照，鹰眼利星芒。
三日寻李九庄
风前驻旆领边书。宅将公主同时赐，官与中郎共日除。
高楼晓望无穷意，丹叶黄花绕郡城。"
"炎天木叶焦，晓夕绝凉飙。念子独归县，何人不在朝。
"昔年将出谷，几日对辛夷。倚树怜芳意，攀条惜岁滋。
"寂寞荒原下，南山只隔篱。家贫唯我并，诗好复谁知。
月上千岩一声哭。肠断思归不可闻，人言恨魄来巴蜀。
见说隋堤枯已尽，年年行客怪春迟。"
枕前人去空庭暮，又见芭蕉白露秋。"
小桃红·胖妓
丝减悲不减，器新声更古。一弦有馀哀，何况二十五。
秋光何处堪消日，玄晏先生满架书。"
夜宴半酣，公索句，元白有得色，时公为破题，次至汝
沙暖泉长拂，霜笼水更温。不疏还自决，虽挠未尝浑。
奇哉卖石翁，不傍豪贵家。负石听苦吟，虽贫亦来过。
看春长不足，岂更觉身劳。寺里花枝净，山中水色高。
潮尽收珠母，沙闲拾翠翎。自趋龙戟下，再为诵芳馨。"
人间多岐路，常恐终身行。回见四方人，车轮无留声。
咏秋兰
雨师一日三回到，栋里闲云岂得栖。"
范恣沧波舟，张怀赤松列。惟应讵身恤，岂敢忘臣节。
只愁拍尽凉州破，画出风雷是拨声。"
"七月趋梁苑，三年谢尹京。旧风除物蠹，新律奉师贞。
彩輧悠悠度天津。玉幌相逢夜将极，妖红惨黛生愁色。
篮舆游嵩岭，油幢镇海壖。竹篙撑钓艇，金甲拥楼船。
"故园偏接近，霅水洞庭边。归去知何日，相逢各长年。
麇麚来涧底，凫鹄遍川浔。谁念沧溟上，归欤起叹音。"
蝶恋花·百种相思千种恨
杜魄唿名语，巴江作字流。不知烟雨夜，何处梦刀州。"
回望风光成异域，谁能献计复河湟。"
自从一梦高唐后，可是无人胜楚王。（《赋巫山神女》，
天上名应定，人间盛更无。报恩丞相閤，何啻杀微躯。"
渐吐星河色，遥生水木烟。从容难附丽，顾步欲澄鲜。
愁见花飞狂不定，还同轻薄五陵儿。"
"丝声繁兮管声急，珠帘不卷风吹入。万遍凝愁枕上听，
"夏天多忆此，早晚得秋分。旧月来还见，新蝉坐忽闻。
送友人
木兰花谢可怜条，远道音书转寂寥。
免遭狐假妄凭威。渡河岂适他邦害，据谷终无暴物非。
灯前再览青铜镜，枉插金钗十二行。"
"山头水色薄笼烟，久客新愁长庆年。
自爱此身居乐土，咏歌林下日忘疲。"
"别君须臾间，历日两度新。念彼白日长，复值人事并。
"刹利王孙字迦摄，竹锥横写叱萝叶。遥知汉地未有经，
野田无复堆冤者。"
一剪梅·咏柳
"谗语能令骨肉离，奸情难测事堪悲。
"竹。临池，似玉。裛露静，和烟绿。抱节宁改，贞心自束。
唯有闲人去看花。空厩欲摧尘满枥，小池初涸草侵沙。
又占世间长命人。耳里声闻新将相，眼前失尽故交亲。
依稀占井邑，嘹唳同鹅鹳。举棹未宵分，维舟方日旰。
别思满南渡，乡心生北楼。巴陵山水郡，应称谢公游。"
"黄花丛畔绿尊前，犹有些些旧管弦。偶遇闰秋重九日，
客吟多绕竹，僧饭只凭钟。向晚分归路，莓苔行迹重。"