虞美人·廉纤小雨池塘遍
云輧戾止，洒雾飘烟。惟馨展礼，爰列豆笾。"
"贵贱平生隔，轩车是日来。青阳一觏止，云路豁然开。
斜日催乌鸟，清江照彩衣。平生急难意，遥仰鹡鸰飞。"
"西去意如何，知随贡士科。吟诗向月路，驱马出烟萝。
有言不可道，雪泣忆兰芳。
"宋人不辨玉，鲁贱东家丘。我笑薛夫子，胡为两地游。
青松来风吹古道，绿萝飞花覆烟草。我家仙翁爱清真，
省己已知非，枉书见深致。虽欲效区区，何由枉其志。"
唯馀挟瑟楼中妇，哭向平生歌舞台。"
俗缘未断归浮世，空望林泉意欲狂。"
虞美人·廉纤小雨池塘遍拼音解释:
yun ping li zhi .sa wu piao yan .wei xin zhan li .yuan lie dou bian ..
.gui jian ping sheng ge .xuan che shi ri lai .qing yang yi gou zhi .yun lu huo ran kai .
xie ri cui wu niao .qing jiang zhao cai yi .ping sheng ji nan yi .yao yang ji ling fei ..
.xi qu yi ru he .zhi sui gong shi ke .yin shi xiang yue lu .qu ma chu yan luo .
you yan bu ke dao .xue qi yi lan fang .
.song ren bu bian yu .lu jian dong jia qiu .wo xiao xue fu zi .hu wei liang di you .
qing song lai feng chui gu dao .lv luo fei hua fu yan cao .wo jia xian weng ai qing zhen .
sheng ji yi zhi fei .wang shu jian shen zhi .sui yu xiao qu qu .he you wang qi zhi ..
wei yu xie se lou zhong fu .ku xiang ping sheng ge wu tai ..
su yuan wei duan gui fu shi .kong wang lin quan yi yu kuang ..
译文及注释
译文
新长的竹子(zi)要比旧竹子高，它们的生长全凭老的枝干扶持。下年又有新长出(chu)来(lai)的，会长得更高。
年老的千里马躺在马棚里，它的雄心壮志仍然是能够驰骋千里。
相见不谈世俗之事，只说田园桑麻生长。
桂花(hua)从天而降，好像(xiang)是月上掉下来似的。拾起殿前的桂花，只见其颜色洁白、新鲜。
长江之水，悠悠东流，不知道什么时候才能休止，自己的相思离别之恨也不知道什么时候才能停歇。只希望你的心思像我的意念一样， 就一定不会辜负这互相思念的心意。
你还记得当时往渑池的崎岖旅程吗？路又远，人又疲劳，驴子也累得直叫。
镜中我自己不认识了自己，因为分(fen)别后我变得日益憔悴。
凄怆地离别了亲爱的朋友，船只泛泛地驶入茫茫烟雾。
我殷勤地辞别这一片红叶，离开这好去到自由的人家。
艳萦的菊花静静地吐芳幽，红红的莲花落瓣忧心忡仲。
无情人哪里懂得多情的人的苦恼，一寸相思愁(chou)绪竟化作了万缕千丝。天涯地角再远也有穷尽终了那一天，只有怀人的愁思却是无限绵长、没有尽期啊。
我自己并不是生性喜好风尘生活，之所以沦落风尘，是为前生的因缘（即所谓宿命）所致花落花开自有一定的时候，可这一切都只能依靠司其之神东君来作主。
记得在送别宴会的夜晚，雷雨交加天气让人生寒。
宿云如落鹏之翼，残月如开于蚌中之珠。
我像淮阳太守汲黯经常卧病，偶而喝(he)杯酒解忧愁，客居异乡衣袖上结满清霜，只有与灯烛作伴。
注释
⑽洗耳，典出许由故事。尧让天下于许由，许由不受。尧又召为九州长，由不欲闻之，洗耳于颍水滨。今箕山有许由冢、洗耳池。
⑴蜀：今四川一带。
348、羞：通“馐”，指美食。
②未：什么时候。
⑦冉冉：逐渐。
8．闹春风：在春天里争妍斗艳。
赏析
这是赠给崔策的诗，崔策字子符，柳宗元姐夫崔简的弟弟，属中表亲，当时就学于诗人。柳写有《送崔子符罢举诗序》，说他“少读经书，为文辞，本于孝悌，理道多容，以善别时，刚以知柔，进于有司，六选而不获。”亲戚加师生的双重关系，心中的真实得以应时而发。诗中以“鹤鸣”暗喻、“连袂”点题，点明这种关系和崔策对诗人的(ren de)敬重，结篇以一“幸”字收束，以表诗人的感激之情。除此之外，通篇未涉及崔策，而是言事抒情明志。刘熙载在《艺概》里说：“叙物以言情谓之赋，余谓《楚辞·九歌》最得此诀。”诗人自得其屈原的真传，借“九疑”、“洞庭”，让人联想到舜帝之圣明，湘夫人“倚靡以伤情”，寄寓君臣际遇、人生离合之痛，寄托自己的不幸。诗人还创设了一连串精妙意象：“两仪”暗喻崇高的理念，“驰景”、“寒篠”、奴隶、鱼鸟，无不寄托或愿望、或担心、或痛苦的情怀。诗人又精于炼字。 “危桥”并非实景，乃是心境，是恐惧的写照。“萦回”既是写实，也象征仕途艰难。还有诗中的“泛”、“递”，热盼之情溢于言表；“循”、“观”二字，无奈中的潇洒，痛人心脾。前人论诗“用字”是“撑拄如屋之有柱，斡旋如车之有轴”（罗大经《鹤林玉露》），诗人最得其妙。
“凡曝沙之鸟”几句，写大自然中的生物。“曝沙之鸟”，指在沙滩上晒太阳的鸟儿；“呷浪之鳞”，指在水波中呼吸的鱼儿。曝沙，描写鸟的安闲恬静；呷浪，刻画鱼的自由天真。作者通过鱼鸟一动一静的情态，概括了大自然一切生物在春光中的悠然自得之感。他甚至发现和感受到鸟的羽毛和鱼的鳞鳍之间，都洋溢着一股“喜气”。这真是体察入微，化身为鱼鸟的代言人了。所谓“替山川写照，为鱼鸟传神”，作者以画工的手段、诗人的敏感，把早春景色写活了。这一节着眼于大自然的生物，构成了春光描写的第三大层次。
诗的开头两句写《李白墓》白居易 古诗地的简陋和荒凉，通过对《李白墓》白居易 古诗周边环境的描写烘托出了一片萧索悲凉的气氛。“可怜”两句说可怜那躺在荒野黄泉下的寒骨，当他活在人世的时候，曾经写出过惊天动地的诗文。这里通过“可怜”、“曾有”这样富有浓厚的感情色彩的词语，鲜明地展示出了李白诗文的伟大和一代诗仙死后墓地的凄凉这一矛盾，直接地表现出了诗人的悲愤之情。尽管死后凄凉冷漠，但李白是不朽的，他的惊天地泣鬼神的诗文永远留在人间，永远为人们所喜爱。最后两句提出诗人多薄命，而李白才愈高则命愈薄的问题，表达了诗人对李白起伏坎坷的一生深切的同情和不平，也从侧面再次赞颂了李白的伟大。结尾言不尽而意亦不尽，耐人寻味。
第三段，由描写转为议论，显示出作这篇赋文的本意。
据毛传与郑笺，前一“斯”字指君子，后一“斯”字指此地。朱熹承袭此说，释为：“何此君子独去此而不敢少暇乎?”(《诗集传》)而严粲释云：“言殷然之雷声，在彼南山之南。何为此时速去此所乎？”(《诗缉》)从上下文看，后一种说法更为顺理成章。感叹之后，女主人公又转念为丈夫设身处地着想：只因为了公事，才不敢稍事休息。想到丈夫一心为公事奔忙，故而接下去才有“振振君子”的赞(de zan)叹。毛传与郑笺均释“振振”为信厚。朱熹亦承此说。姚际恒《诗经通论》云：“盖振为振起、振兴意，亦为众盛意。”而王先谦的《诗三家义集疏(ji shu)》训“振振”为“振奋有为”，似更切合情理。这样“振振”一词就成了称扬其夫君勤奋有为的赞语了。女主人公作出这样的赞叹之后，却发出了“归哉归哉”的呼唤，表明女主人公虽然明白丈夫是为公事奔走，但还是希望他能早早归来。这种转折实质上表现了情与理的矛盾冲突。《诗序》称“劝以义”，就是着眼于其理的一面，以张扬其伦理教化的意义，但忽视了其情的一面，而且是此诗的主要一面，因而受到后人的质疑。姚际恒在《诗经通论》中批评了《诗序》的这一偏颇：“按诗‘归哉归哉’，是望其归之辞，绝不见有‘劝以义’之意。”崔述的《读风偶识》也称：“今玩其词意，但有思夫之情，绝不见所谓‘劝义’者何在。”然而“绝不”云云又走向了另一个极端，同样失之偏执。还是朱熹概括得好：“于是又美其德，且冀其早毕事而还归也。”(《诗集传》)近人陈子展《诗经直解》称此诗“既劝以大义，又望其生还，可谓得情理之正者也”，诚为中肯之论。
《《渡汉江》宋之问 古诗》诗意在写思乡情切，真实地刻画了诗人久别还乡，即将到家时的激动而又复杂的心情。语极浅近，意颇深邃；描摹心理，熨贴入微；不矫揉造作，自然至美。
诗的首联写清晨行军图景。初赴边塞，千里行军，可记载的很多，诗人舍掉其他事物，仅从战马汗水落地，又踏成泥水这一细节写起，从而突出行军的急促和艰苦，描写是极真切的，没有切身的感受是写不出的。之后，诗人才又补写一笔；“朝驰几万蹄”，不仅点出时间：清晨，事件：行军，而且以“几万蹄”交代出形驰之远，与“朝驰”相映衬进一步突出行军之急切，同时把首句细节描写与长途行军这一巨大场景联系在一起。这两句仅从马蹄着笔写马，而赴边将士行军的急切和艰苦却已经表现很好了，似特写镜头，渲染急促格调，带起全篇。
本来，短小的绝句在表现时空变化上颇受限制，因此一般写法是不同时超越时空，而此诗所表现的时间与空间跨度真到了驰骋自由的境地。二十八字中地名凡五见，共十二字，这在万首唐人绝句中是仅见的。它“四句入地名者五，古今目为绝唱，殊不厌重”（王麟洲语），其原因在于：诗境中无处不渗透着诗人江行体验和思友之情，无处不贯串着山月这一具有象征意义的艺术形象，这就把广阔的空间和较长的时间统一起来。其次，地名的处理也富于变化。“峨眉山月”、“平羌江水”是地名副加于景物，是虚用；“发清溪”、“向三峡”、“下渝州”则是实用，而在句中位置亦有不同。读起来也就觉不着痕迹，妙入化工。
诗之开篇，出现的正是这样一些忙于“《采蘩》佚名 古诗”的女宫人。她们往来于池沼、山涧之间，采够了祭祀所需的白蒿，就急急忙忙送去“公侯之宫”。诗中采用的是短促的问答之语：“哪里采的白蒿？”“水洲中、池塘边。”“采来作什么？”“公侯之家祭祀用”答问之简洁，显出《采蘩》佚名 古诗之女劳作之繁忙，似乎只在往来的路途中，对询问者的匆匆一语之答。答过前一问，女宫人的身影早已过去；再追上后一问，那“公侯之事”的应答已传自远处。这便是首章透露的氛圈。再加(zai jia)上第二章的复叠，便愈加显得忙碌无暇，简直可以从中读出(du chu)穿梭而过的女宫人的匆匆身影，读出那从池沼、山涧飘来，又急促飘往“公侯之宫”的匆匆步履。
如果说，齐国的强大和鲁国的弱小，决定了展喜只能把激烈(ji lie)的抗争寓于貌似谦恭平和的言辞中；那么，齐侯的倨傲无礼，则又决定了展喜在平淡中透露出激烈的抗争与捍卫祖国尊严的慷慨。而且，更重要的是，柔转为刚，存在着一个假定，即如果齐侯侵略鲁国；刚转为柔，同样也存在着一个假定，即齐侯撤军回国。同时，这时柔还有一个更大的假定，如果齐侯撤军回国，那齐侯就是仁义之人，齐侯也就因此有望重振父业，成为一代霸主；反之，则一切将付之东流。
“凡曝沙之鸟”几句，写大自然中的生物。“曝沙之鸟”，指在沙滩上晒太阳的鸟儿；“呷浪之鳞”，指在水波中呼吸的鱼儿。曝沙，描写鸟的安闲恬静；呷浪，刻画鱼的自由天真。作者通过鱼鸟一动一静的情态，概括了大自然一切生物在春光中的悠然自得之感。他甚至发现和感受到鸟的羽毛和鱼的鳞鳍之间，都洋溢着一股“喜气”。这真是体察入微，化身为鱼鸟的代言人了。所谓“替山川写照，为鱼鸟传神”，作者以画工的手段、诗人的敏感，把早春景色写活了。这一节着眼于大自然的生物，构成了春光描写的第三大层次。
诗的开头两句写《李白墓》白居易 古诗地的简陋和荒凉，通过对《李白墓》白居易 古诗周边环境的描写烘托出了一片萧索悲凉的气氛。“可怜”两句说可怜那躺在荒野黄泉下的寒骨，当他活在人世的时候，曾经写出过惊天动地的诗文。这里通过“可怜”、“曾有”这样富有浓厚的感情色彩的词语，鲜明地展示出了李白诗文的伟大和一代诗仙死后墓地的凄凉这一矛盾，直接地表现出了诗人的悲愤之情。尽管死后凄凉冷漠，但李白是不朽的，他的惊天地泣鬼神的诗文永远留在人间，永远为人们所喜爱。最后两句提出诗人多薄命，而李白才愈高则命愈薄的问题，表达了诗人对李白起伏坎坷的一生深切的同情和不平，也从侧面再次赞颂了李白的伟大。结尾言不尽而意亦不尽，耐人寻味。
第三段，由描写转为议论，显示出作这篇赋文的本意。
据毛传与郑笺，前一“斯”字指君子，后一“斯”字指此地。朱熹承袭此说，释为：“何此君子独去此而不敢少暇乎?”(《诗集传》)而严粲释云：“言殷然之雷声，在彼南山之南。何为此时速去此所乎？”(《诗缉》)从上下文看，后一种说法更为顺理成章。感叹之后，女主人公又转念为丈夫设身处地着想：只因为了公事，才不敢稍事休息。想到丈夫一心为公事奔忙，故而接下去才有“振振君子”的赞(de zan)叹。毛传与郑笺均释“振振”为信厚。朱熹亦承此说。姚际恒《诗经通论》云：“盖振为振起、振兴意，亦为众盛意。”而王先谦的《诗三家义集疏(ji shu)》训“振振”为“振奋有为”，似更切合情理。这样“振振”一词就成了称扬其夫君勤奋有为的赞语了。女主人公作出这样的赞叹之后，却发出了“归哉归哉”的呼唤，表明女主人公虽然明白丈夫是为公事奔走，但还是希望他能早早归来。这种转折实质上表现了情与理的矛盾冲突。《诗序》称“劝以义”，就是着眼于其理的一面，以张扬其伦理教化的意义，但忽视了其情的一面，而且是此诗的主要一面，因而受到后人的质疑。姚际恒在《诗经通论》中批评了《诗序》的这一偏颇：“按诗‘归哉归哉’，是望其归之辞，绝不见有‘劝以义’之意。”崔述的《读风偶识》也称：“今玩其词意，但有思夫之情，绝不见所谓‘劝义’者何在。”然而“绝不”云云又走向了另一个极端，同样失之偏执。还是朱熹概括得好：“于是又美其德，且冀其早毕事而还归也。”(《诗集传》)近人陈子展《诗经直解》称此诗“既劝以大义，又望其生还，可谓得情理之正者也”，诚为中肯之论。
《《渡汉江》宋之问 古诗》诗意在写思乡情切，真实地刻画了诗人久别还乡，即将到家时的激动而又复杂的心情。语极浅近，意颇深邃；描摹心理，熨贴入微；不矫揉造作，自然至美。
诗的首联写清晨行军图景。初赴边塞，千里行军，可记载的很多，诗人舍掉其他事物，仅从战马汗水落地，又踏成泥水这一细节写起，从而突出行军的急促和艰苦，描写是极真切的，没有切身的感受是写不出的。之后，诗人才又补写一笔；“朝驰几万蹄”，不仅点出时间：清晨，事件：行军，而且以“几万蹄”交代出形驰之远，与“朝驰”相映衬进一步突出行军之急切，同时把首句细节描写与长途行军这一巨大场景联系在一起。这两句仅从马蹄着笔写马，而赴边将士行军的急切和艰苦却已经表现很好了，似特写镜头，渲染急促格调，带起全篇。
本来，短小的绝句在表现时空变化上颇受限制，因此一般写法是不同时超越时空，而此诗所表现的时间与空间跨度真到了驰骋自由的境地。二十八字中地名凡五见，共十二字，这在万首唐人绝句中是仅见的。它“四句入地名者五，古今目为绝唱，殊不厌重”（王麟洲语），其原因在于：诗境中无处不渗透着诗人江行体验和思友之情，无处不贯串着山月这一具有象征意义的艺术形象，这就把广阔的空间和较长的时间统一起来。其次，地名的处理也富于变化。“峨眉山月”、“平羌江水”是地名副加于景物，是虚用；“发清溪”、“向三峡”、“下渝州”则是实用，而在句中位置亦有不同。读起来也就觉不着痕迹，妙入化工。
诗之开篇，出现的正是这样一些忙于“《采蘩》佚名 古诗”的女宫人。她们往来于池沼、山涧之间，采够了祭祀所需的白蒿，就急急忙忙送去“公侯之宫”。诗中采用的是短促的问答之语：“哪里采的白蒿？”“水洲中、池塘边。”“采来作什么？”“公侯之家祭祀用”答问之简洁，显出《采蘩》佚名 古诗之女劳作之繁忙，似乎只在往来的路途中，对询问者的匆匆一语之答。答过前一问，女宫人的身影早已过去；再追上后一问，那“公侯之事”的应答已传自远处。这便是首章透露的氛圈。再加(zai jia)上第二章的复叠，便愈加显得忙碌无暇，简直可以从中读出(du chu)穿梭而过的女宫人的匆匆身影，读出那从池沼、山涧飘来，又急促飘往“公侯之宫”的匆匆步履。
如果说，齐国的强大和鲁国的弱小，决定了展喜只能把激烈(ji lie)的抗争寓于貌似谦恭平和的言辞中；那么，齐侯的倨傲无礼，则又决定了展喜在平淡中透露出激烈的抗争与捍卫祖国尊严的慷慨。而且，更重要的是，柔转为刚，存在着一个假定，即如果齐侯侵略鲁国；刚转为柔，同样也存在着一个假定，即齐侯撤军回国。同时，这时柔还有一个更大的假定，如果齐侯撤军回国，那齐侯就是仁义之人，齐侯也就因此有望重振父业，成为一代霸主；反之，则一切将付之东流。
创作背景
周武王姬发在祖先及父王姬昌所开创的周部族基业的基础上，在吕尚（姜子牙）、周公旦的辅佐下，联合周围众多部族，伐殷兴周，并于牧野一战，取得了彻底的胜利。然后又大封诸侯，以屏藩西周王朝。其功业，是彪炳千秋的。《诗经》中有许多篇章歌颂和赞美了他，也是符合历史真实的。
龚桐( 宋代 )
收录诗词 (1782) 首
简 介
龚桐 龚桐，字荫嘉，号小梧，金匮(今无锡)人。清代诗人。嘉庆十八年(1813)顺天乡试挑取誊录，官云南路南州吏目。道光十二年(1832)解官归隐。卒年八十岁，曾漫游南北各地，诗多纪游之作。风格清隽，造语平易，有时失于滑脱。有《听鹤山房诗稿》。
贺新郎·纤夫词
林中观易罢，溪上对鸥闲。楚俗饶辞客，何人最往还。"
严滩一点舟中月，万里烟波也梦君。"
语笑未了风吹断。闻君携伎访情人，应为尚书不顾身。
"台榭沈沈禁漏初，麝烟红蜡透虾须。
独鸟飞天外，闲云度陇头。姓名君莫问，山木与虚舟。"
佛日西倾祖印隳，珠沈丹沼月沈辉。影敷丈室炉烟惨，
"野水烟鹤唳，楚天云雨空。玩舟清景晚，垂钓绿蒲中。
"山色轩槛内，滩声枕席间。草生公府静，花落讼庭闲。
咏史
君观黎庶心，抚之诚万全。何幸逢大道，愿言烹小鲜。
夕与人群疏，转爱丘壑中。心澹水木会，兴幽鱼鸟通。
"卜筑因自然，檀溪不更穿。园庐二友接，水竹数家连。
虽怀承明恋，忻与物累暌。逍遥观运流，谁复识端倪。
不然奋飞去，将适汗漫游。肯作池上鹜，年年空沉浮。"
归心结远梦，落日悬春愁。空思羊叔子，堕泪岘山头。"
青云之交不可攀。倘其公子重回顾，何必侯嬴长抱关。"
黄头奴子双鸦鬟，锦囊养之怀袖间。今日赠予兰亭去，
燕来
"埼岸堕萦带，微风起细涟。绿阴三月后，倒影乱峰前。
参差剪绿绮，潇洒覆琼柯。忆在沣东寺，偏书此叶多。
"谢客开山后，郊扉积水通。江湖千里别，衰老一尊同。
珠帘半卷开花雨，又见芭蕉展半心。
"江外水不冻，今年寒复迟。众芳且未歇，近腊仍袷衣。
水馆萤交影，霜洲橘委花。何当寻旧隐，泉石好生涯。"
"宰邑乖所愿，黾勉愧昔人。聊将休暇日，种柳西涧滨。
路长信难越，惜此芳时歇。孤鸟去不还，缄情向天末。
浪淘沙慢·梦觉透窗风一线
"北邻有幽竹，潜筠穿我庐。往来地已密，心乐道者居。
"饮酒俱未醉，一言聊赠君。功曹善为政，明主还应闻。
不是襄王倾国人。"
驿舫江风引，乡书海雁催。慈亲应倍喜，爱子在霜台。"
乡路眇天外，归期如梦中。遥凭长房术，为缩天山东。"
玉殿朦胧散晓光，金龙高喷九天香。
圆缺都如月，东西只似云。愁看离席散，归盖动行尘。"
抚剑伤世路，哀歌泣良图。功业今已迟，览镜悲白须。
自君之出矣
"殿影高低云掩映，松阴缭绕步徘徊。
缕金团扇对纤絺，正是深宫捧日时。
"离思春来切，谁能慰寂寥。花飞寒食过，云重楚山遥。
"荒楼荒井闭空山，关令乘云去不还。
两处争如阳朔好，碧莲峰里住人家。"
当时堪笑王僧辨，待欲将心托圣明。"
"病后霜髭出，衡门寂寞中。蠹侵书帙损，尘覆酒樽空。
"池上卧烦暑，不栉复不巾。有时清风来，自谓羲皇人。
江畔独步寻花七绝句
园林春媚千花发，烂熳如将画障看。
"湛湛嘉树阴，清露夜景沉。悄然群物寂，高阁似阴岑。
妾老君心亦应变。君心比妾心，妾意旧来深。
"万里来又去，三湘东复西。别多人换鬓，行远马穿蹄。
木末风微动，窗前月渐斜。暗牵诗思苦，不独落梅花。"
方从桂树隐，不羡桃花源。高风起遐旷，幽人迹复存。
"烟雨楼台渐晦冥，锦江澄碧浪花平。卞和未雪荆山耻，
岂料巴川多胜事，为君书此报京华。"
浪淘沙·曹溪驿折桃花一枝数日零落裹花片投之涪江歌此送之
多谢贤侯振吾道，免令搔首泣途穷。"
峭壁枯槎人见嫌。孙位画水多汹涌，惊湍怒涛人见恐。
岂知今日返京华。麟符上相恩偏厚，隋苑留欢日欲斜。
烟霞空锁影堂深。入帘轻吹催香印，落石幽泉杂磬音。
天上何所有，迢迢白玉绳。斜低建章阙，耿耿对金陵。汉水旧如练，霜江夜清澄。长川泻落月，洲渚晓寒凝。独酌板桥浦，古人谁可征。玄晖难再得，洒酒气填膺。
二八如同雪，三春类早花。分行向烛转，一种逐风斜。
赵得宝符盛，山河功业存。三千堂上客，出入拥平原。六国扬清风，英声何喧喧？大贤茂远业，虎竹光南藩。错落千丈松，虬龙盘古根。枝下无俗草，所植唯兰荪。忆在南阳时，始承国士恩。公为柱下史，脱绣归田园。伊昔簪白笔，幽都逐游魂。持斧冠三军，霜清天北门。差池宰两邑，鹗立重飞翻。焚香入兰台，起草多芳言。夔龙一顾重，矫翼凌翔鹓。赤县扬雷声，强项闻至尊。惊飙颓秀木，迹屈道弥敦。出牧历三郡，所居勐兽奔。迁人同卫鹤，谬上懿公轩。自笑东郭履，侧惭狐白温。闲吟步竹石，精义忘朝昏。憔悴成丑士，风云何足论？猕猴骑土牛，羸马夹双辕。愿借羲皇景，为人照覆盆。溟海不振荡，何由纵鹏鲲。所期玄津白，倜傥假腾鶱。
故人易成别，诗句空相忆。尺素寄天涯，淦江秋水色。"
首夏山中行吟
"鸟尽弓藏良可哀，谁知归钓子陵台。炼多不信黄金耗，
"南陌春将晚，北窗犹卧病。林园久不游，草木一何盛。
岂伊今日幸，曾是昔年游。莫奏琴中鹤，且随波上鸥。
柳影连彭泽，湖光接庾楼。承明须再入，官满莫淹留。"
永日亮难遂，平生少欢娱。谁能遽还归，幸与高士俱。"
自得山川秀，能分日月精。巾箱各珍重，所贵在交情。"
天花辟膻腥，野云无边陬。蚌蛤乘大运，含珠相对酬。
六衣盛礼如金屋，彩笔分题似柏梁。"
送李少府贬峡中王少府贬长沙
"挂缨守贫贱，积雪卧郊园。叔父亲降趾，壶觞携到门。
"远公遗迹在东林，往事名存动苦吟。杉桧已依灵塔老，
晓通消息戍瓶烟。为云巫峡虽神女，跨凤秦楼是谪仙。
对酒风与雪，向家河复关。因悲宦游子，终岁无时闲。"
对芳尊，醉来百事何足论。遥见青山始一醒，欲着接蓠还复昏。
王兄尚谪宦，屡见秋云生。孤城带后湖，心与湖水清。
托邻素多欲，残帙犹见束。日夕上高斋，但望东原绿。"
云飞不到顶，鸟去难过壁。速驾畏岩倾，单行愁路窄。
马诗二十三首·其二
欲采溪菱上小船。云吐晚阴藏霁岫，柳含馀霭咽残蝉。
"岸春芳草合，几处思缠绵。向暮江蓠雨，初晴杜若烟。
圣朝无隐才，品物俱昭形。国士秉绳墨，何以表坚贞。
"忽起寻师兴，穿云不觉劳。相留看山雪，尽日论风骚。
帆影看离石首城。化剑津头寻故老，同亭会上问仙卿。
七月江水大，沧波涨秋空。复有峨眉僧，诵经在舟中。
鲈鲙剩堪忆，莼羹殊可餐。既参幕中画，复展膝下欢。
共君同过朱桥去，索映垂杨听洞箫。