首页 古诗词 巫山一段云·萧氏贤夫妇

巫山一段云·萧氏贤夫妇

元代 / 李宣远

"楚寺上方宿,满堂皆旧游。月溪逢远客,烟浪有归舟。
"万里风波一叶舟,忆归初罢更夷犹。碧江地没元相引,
蓝峰露秋院,灞水入春厨。便可栖心迹,如何返旧途。"
"梧桐叶落雁初归,迢递无因寄远衣。月照石泉金点冷,
白须长更剃,青霭远还归。仍说游南岳,经行是息机。"
水极晴摇泛滟红,草平春染烟绵绿。玉鞭骑马杨叛儿,
灞水空流相送回。霜覆鹤身松子落,月分萤影石房开。
"金英繁乱拂阑香,明府辞官酒满缸。
莫见东风便无定,满帆还有济川功。"
开户暗虫犹打窗。更阅前题已披卷,仍斟昨夜未开缸。
"钓轮形与月轮同,独茧和烟影似空。若向三湘逢雁信,
名高渐少翻飞伴,几度烟霄独去来。"
"思乡之客空凝嚬,天边欲尽未尽春。
忆事怀人兼得句,翠衾归卧绣帘中。"
贝阙夜移鲸失色。纤纤粉簳馨香饵,绿鸭回塘养龙水。
幡长回远吹,窗虚含晓风。游骑迷青锁,归鸟思华钟。
"银章朱绂照云骢,六换鱼书惠化崇。瑶树忽倾沧海里,
"穆满恣逸志,而轻天下君。一朝得八骏,逐日西溟濆。
"长安那不住,西笑又东行。若以贫无计,何因事有成。
斋后钟声到讲时。经雨绿苔侵古画,过秋红叶落新诗。
"孤戍迢迢蜀路长,鸟鸣山馆客思乡。
朝吟支客枕,夜读漱僧瓶。不见衔芦雁,空流腐草萤。


巫山一段云·萧氏贤夫妇拼音解释:

.chu si shang fang su .man tang jie jiu you .yue xi feng yuan ke .yan lang you gui zhou .
.wan li feng bo yi ye zhou .yi gui chu ba geng yi you .bi jiang di mei yuan xiang yin .
lan feng lu qiu yuan .ba shui ru chun chu .bian ke qi xin ji .ru he fan jiu tu ..
.wu tong ye luo yan chu gui .tiao di wu yin ji yuan yi .yue zhao shi quan jin dian leng .
bai xu chang geng ti .qing ai yuan huan gui .reng shuo you nan yue .jing xing shi xi ji ..
shui ji qing yao fan yan hong .cao ping chun ran yan mian lv .yu bian qi ma yang pan er .
ba shui kong liu xiang song hui .shuang fu he shen song zi luo .yue fen ying ying shi fang kai .
.jin ying fan luan fu lan xiang .ming fu ci guan jiu man gang .
mo jian dong feng bian wu ding .man fan huan you ji chuan gong ..
kai hu an chong you da chuang .geng yue qian ti yi pi juan .reng zhen zuo ye wei kai gang .
.diao lun xing yu yue lun tong .du jian he yan ying si kong .ruo xiang san xiang feng yan xin .
ming gao jian shao fan fei ban .ji du yan xiao du qu lai ..
.si xiang zhi ke kong ning pin .tian bian yu jin wei jin chun .
yi shi huai ren jian de ju .cui qin gui wo xiu lian zhong ..
bei que ye yi jing shi se .xian xian fen gan xin xiang er .lv ya hui tang yang long shui .
fan chang hui yuan chui .chuang xu han xiao feng .you qi mi qing suo .gui niao si hua zhong .
.yin zhang zhu fu zhao yun cong .liu huan yu shu hui hua chong .yao shu hu qing cang hai li .
.mu man zi yi zhi .er qing tian xia jun .yi chao de ba jun .zhu ri xi ming pen .
.chang an na bu zhu .xi xiao you dong xing .ruo yi pin wu ji .he yin shi you cheng .
zhai hou zhong sheng dao jiang shi .jing yu lv tai qin gu hua .guo qiu hong ye luo xin shi .
.gu shu tiao tiao shu lu chang .niao ming shan guan ke si xiang .
chao yin zhi ke zhen .ye du shu seng ping .bu jian xian lu yan .kong liu fu cao ying .

译文及注释

译文
窗南有棵孤傲的青松,枝(zhi)叶是多么茂密。
春去匆匆,山窗下的修竹实在幽雅,惹人(ren)怜爱;它依旧苍劲葱茏,等待着我的归来。
更深夜阑常梦(meng)少年时作乐狂欢;梦中(zhong)哭醒涕泪纵横污损了粉颜。
寄往洛阳城的家书常常不能送到,何况战乱频繁没有停止。
后羿怎(zen)样射下九日?日中之乌如何解体?
黑暗中涧水傍着花径流过,泠泠之声盈耳。春星灿烂,夜空犹如透明的屏幕,映带出草堂剪影。
不如钗上之燕,可整日接近其人;不如镜中之鸾,能频对其人倩影。
王师如苍鹰威武成群高飞,谁使他们(men)同心会集?
那百尺高的红楼,正临着宽阔的大路。不管黄昏还是清晨,楼外总传来轻雷似的车声。窈窕的佳人啊,孤独地凭倚着楼畔的阑干(gan),无聊中把路上的行人一个个细数。
齐国桓公九合诸侯,最终受困身死尸朽。
初把伊尹视作小臣,后来用作辅政宰相。
白云依偎安静沙洲,春草环绕道院闲(xian)门。

注释
春来:今春以来。
105.勺:通“酌”。
2.明星:传说中的华山仙女。《太平广记》卷五九《集仙录》:"明星玉女者,居华山,服玉浆,白日升天。"
9、儒冠:读书人戴的帽子,指代书生。
汀洲:水中小洲。

赏析

  这首诗以写景为主,但景中寓情,使人仿佛看到一位心事重重的旅人在眺望江天远树云烟。诗歌的笔调疏淡,语言清丽。
  然而,诗的妙处和独创性,不在于开首的正面直写己之思亲之情,而在于接下来(lai)的从对面设想亲人之念己之心。抒情主人公进入了这样的一个幻境:在他登高思亲之时,家乡的亲人此时此刻也正登高念己,并在他耳旁响起了亲人们一声声体贴艰辛、提醒慎重、祝愿平安的嘱咐和叮咛。当然,这并非诗人主观的刻意造作,而是情至深处的自然表现。在这一声声亲人念己的设想语中,包含了多少嗟叹,多少叮咛,多少希冀,多少盼望,多少爱怜,多少慰藉。真所谓笔以曲而愈达,情以婉而愈深。千载下读之,仍足以令羁旅之人望白云而起思亲之念。
  诗人用夸张的艺术手法,描绘了山寺的高耸,给人以丰富的联想。山上的这座楼好像有一百尺高,诗人站在楼顶就可以用手摘下天上的星星。在这儿都不敢大声说话,唯恐惊动了天上的仙人。
  这篇风诗意在歌功颂德,称颂的对象则是卫文公。卫国懿公当道时,荒淫腐败,懿公好鹤,给鹤食俸乘车,民心离散。公元前660年,狄人攻卫,卫人无斗志,懿公死,卫亡。卫遗民不足千人渡过黄河,齐、宋援卫,立戴公,庐居于漕邑(今河南滑县旧城东)暂栖。不久戴公死,弟文公毁立。齐桓公发兵戍守亡而复存的卫国。漕邑不宜建都,前658年,齐桓公率诸侯助卫迁于楚丘。卫文公受命于危亡之际,兢兢业业励精图治,卫国日渐强盛。前642年,邢与狄合兵攻卫,卫文公率兵击退敌军,次年又讨伐邢国,其国力与懿公时不可同日而语。卫文公不乏文治武功,称得上是(shang shi)卫国的中兴之君,《《定之方中》佚名 古诗》对他进行颂扬可谓相人得宜。
  《贞一斋诗说》说:“咏史诗不必凿凿指事实,看古人名作可见。”刘禹锡这首诗就是这样,首联从题前摇曳而来,尾联从题后迤逦而去。前两联只点出与六朝有关的金陵名胜古迹,以暗示千古兴亡之所由,而不是为了追怀一朝、一帝、一事、一物。至后两联则通过议论和感慨借古讽今,揭示出全诗主旨。这种手法,用在咏史诗、怀古诗中是颇为高明的。
  “莫嗔焙茶烟暗,却喜晒谷天晴。”这两句是诗人到了山农家后,正忙于劳作的主人对他讲的表示歉意的话。诗人到山农家的前几天,这里连日阴雨,茶叶有些返潮,割下的谷子也无法曝晒;来的这天,雨后初晴,全家正忙着趁晴焙茶、晒谷。屋子里因为焙茶烧柴充满烟雾,屋外晒场上的谷子又时时需要翻晒。因此好客的主人由衷地感到歉意。山农的话不仅神情口吻毕肖,而且生动地表现了山农的朴实、好客和雨后初晴之际农家的繁忙与喜悦。如此本色的语言,质朴的人物,与前面所描绘的清幽环境和谐统一,呈现出一种朴素、真淳的生活美。而首句“泉声”暗示雨后,次句“鸡鸣”逗引天晴,更使前后幅贯通密合,浑然一体。通过“板桥”、“泉声”表现了“山”:既有板桥,下必有溪;溪流有声,其为山溪无疑。
  2、动静结合,以动衬静。秋叶、秋风、秋声、秋江、秋舟、孤灯、顽童、斗蟀,均是写动景,动得有声有色、有光有影;篱落小屋,幽深夜晚,漆黑无边,这是写静景,静得凄神寒骨,令人惆怅满怀。那落叶片片,萧萧风声,却又引动诗人在幽静的深秋半夜挂念家中亲人思绪。
  三、四句写马的形态和素质。如果说前二句主要是判断和推理,缺乏鲜明生动的形象,那么,后二句恰恰相反,它们绘声绘影,完全借助形象表情达意。李贺写诗,善于捕捉形象,“状难见之景如在目前”,这两句就是突出的例子。“瘦骨”写形,表现马的处境;“铜声”写质,反映马的素质。这匹马瘦骨嶙嶙,说明境遇不好。在常人的眼里,它不过是匹筋疲力尽的凡马,只有真正爱马并且善于相马的人,才不把它当作凡马看待。“向前敲瘦骨,犹自带铜声。”尽管它境遇恶劣,被折腾得不成样子,却仍然骨带铜声。“铜声”二字,读来浑厚凝重,有立体感。它所包含的意思也很丰富:铜声悦耳,表明器质精良,从而生动地显示了这匹马骨力坚劲的美好素质,使内(nei)在的东西外现为可闻、可见、可感、可知的物象。“素质”原很抽象,“声音”也比较难于捉摸,它们都是“虚”的东西。以虚写虚,而又要化虚为实,的确很不容易,而诗人只用了短短五个字就做到了,形象化技法之高妙,可说已达到炉火纯青的程度。尤其可贵的是,诗歌通过写马,创造出物我两契的深远意境。诗人怀才不遇,景况凄凉,恰似这匹瘦马。他写马,不过是婉曲地表达出郁积心中的怨愤之情。
  这是一首访问山农的纪行六言绝句。六言绝句一体,整个唐代作者寥寥,作品很少。顾况的这首六言绝句质朴清淡、萧散自然,写出了地道的农家本色。
  以写野外雪景作了漂亮的开端后,诗笔从帐外写到帐内。那片片飞“花”飘飘而来,穿帘入户,沾在幕帏上慢慢消融……“散入珠帘湿罗幕”一语承上启下,转换自然从容,体物入微。“白雪”的影响侵入室内,倘是南方,穿“狐裘”必发炸热,而此地“狐裘不暖”,连裹着软和的“锦衾”也只觉单薄。“一身能擘五雕弧”的边将,居然拉不开角弓;平素是“将军金甲夜不脱”,而此时是“都护铁衣冷难着”。二句兼都护(镇边都护府的长官)将军言之,互文见义。这四句,有人认为表现着边地将士苦寒生活,仅着眼这几句,谁说不是?但从“白雪歌”歌咏的主题而言,这主要是通过人和人的感受,通过种种在南来人视为反常的情事写天气的奇寒,写白雪的威力。这真是一支白雪的赞歌呢。通过人的感受写严寒,手法又具体真切,不流于抽象概念。诗人对奇寒津津乐道,使人不觉其苦,反觉冷得新鲜,寒得有趣。这又是诗人“好奇”个性的表现。
  这首咏物诗,是作者以煤炭自喻,托物明志,表现其为国为民的抱负。于写物中结合着咏怀。
  诗分三个部分,开头四句写梳头前的情状:“西施晓梦绡帐寒,香鬟堕髻半沉檀。”西施代指所写美人。此时天色已明,而她还躺在薄薄的罗帐里周游梦乡哩。句中的“晓”字点明时间,晓而未起,见出其“娇慵”。而“寒”字除标明节令是早春外,还暗示她是孤眠。孤枕寒衾,已是无耐,况值春天,尤其难堪。此处透露了“恼”的直接原因。“香鬟”句是梳头的伏笔。睡在床上的她,鬟髻不整,欲坠未坠,散发阵阵清香,就像悬浮在水中的檀香木。此刻有人从井中汲水,那咿咿哑哑的辘轳声传来,把美人惊醒。她睁开惺忪的睡眼,容光焕发,恰似出水芙蓉。
  写到这儿,作者觉得意犹未尽,还不足以倾诉心声,更不忍与知音就此分手,于是又说:“心事同漂泊,生涯共苦辛。”这一方面是同情与劝慰对方,一方面也是用以自慰,大有“涸辙之鲋,相濡以沫”的情意。
  从意象构造的角度言,单言山园小梅,实非易事,但诗人借物来衬,借景来托,使其成为一幅画面中的中心意象,此一绝也。
  强烈的感情色彩是本文的一大特色,但作者无论是述自己的孤苦无依之情,还是述自己和祖母相依为命的深厚亲情,都是通过叙事来表达的。而自己对朝廷恩遇的感激和对武帝的忠敬之心,也是以充满情感的笔调来写的。
  作者写出此种妙句,亦非唾手可得。宋初另有相当多的诗人,偏重以苦吟的写作方法在狭小的格局中描绘清新小巧的自然景象,表达或是失意怅惘、或是闲适旷达的士大夫情趣,这主要是继承了唐代贾岛、姚合一派的风格,林逋就是这些诗人之一。另外,《山园小梅》格局未免太小,后面自命清高的标榜,也实在有唯恐不为人知的味道。
  “国破山河在,城春草木深。”诗篇一开头描写了《春望》杜甫 古诗所见:山河依旧,可是国都已经沦陷,城池也在战火中残破不堪了,乱草丛生(cong sheng),林木荒芜。诗人记忆中昔日长安的春天是何等的繁华,鸟语花香,飞絮弥漫,烟柳明媚,游人迤逦,可是那种景象今日已经荡然无存了。一个“破”字使人怵目惊心,继而一个“深”字又令人满目凄然。诗人写今日景物,实为抒发人去物非的历史感,将感情寄寓于物,借助景物反托情感,为全诗创造了一片荒凉凄惨的气氛。“国破”和“城春”两个截然相反的意象,同时存在并形成强烈的反差。“城春”当指春天花草树木繁盛茂密,烟景明丽的季节,可是由于“国破”,国家衰败,国都沦陷而失去了春天的光彩,留下的只是颓垣残壁,只是“草木深”。“草木深”三字意味深沉,表示长安城里已不是市容整洁、井然有序,而是荒芜破败,人烟稀少,草木杂生。这里,诗人睹物伤感,表现了强烈的黍离之悲。
  面对这样恶劣的环境,没有人不想班师复员。可是办不到。“闻道玉门犹被遮”一句,笔一折,似当头一棒,打断了“行人”思归之念。据《史记·大宛列传》记载,汉武帝太初元年,汉军攻大宛,攻战不利,请求罢兵。汉武帝闻之大怒,派人遮断玉门关,下令:“军有敢入者辄斩之。”这里暗刺当朝皇帝一意孤行,穷兵黩武。随后,诗人又压一句,罢兵不能,“应将性命逐轻车”,只有跟着本部的将领“轻车将军”去与敌军拼命,这一句其份量压倒了上面八句。下面一句,再接再厉。拼命死战的结果无外乎“战骨埋荒外”。诗人用“年年”两字,指出了这种情况的经常性。全诗一步紧一步,由军中平时生活,到战时紧急情况,最后说到死,为的是什么?这十一句的压力,逼出了最后一句的答案:“空见蒲桃入汉家。”
  中间八句正面写梳头。梳头要临镜,不然就无法审视自己。这位美人下得床来,首先打开饰着双鸾,像秋水般放射出耀眼光芒的明镜,然后解开鬟髻,让头发自然地披散下来。尽管她站立在象床上,那浓密如云、纤细如丝的长发,仍然拖至地面,散发出诱人的浓香。玉钗从长发上滑落下来,几乎没有声响。“无声腻”为“腻无声”之倒装,“腻”指长发柔细而滑,是“无声”的缘由。接着动手梳理,把像乌鸦羽毛那样黑中带碧的长发盘结起来,恢复鬟髻的原择。由于梳得匀,盘得实,映着光线,如同碧丝一般,滑腻得连宝钗也插不稳。可见这位美人在梳理上花了不少功夫。此时她显得既娇美又疲惫:“春风烂漫恼娇慵,十八鬟多无气功。”这略带夸张的笔墨,把主人公此时此刻特有的美充分表现出来。明代的评家丘象升、姚佺(yao quan)激赏此二句。丘就其中的“恼、娇、慵”发表见解说:“三者美人之恒态也。”姚对美人梳头后显得“无气力”作了这样的分析:“虽缘鬟多,亦缘恼,亦缘娇,亦缘慵也。”二人所论极是。“金屋藏阿娇”,阿娇之所以“娇”,就因生活在“金屋”里,锦衣玉食,给宠坏了。娇惯了就喜爱生气,养成了懒散的习性。总而言之,这位美人身上有着浓烈的贵族气。贵族气固然不好,但美貌的少女或少妇带点娇嗔,却也别有风致。其中或者含有美的价值的自我评估,通过心理传导,使观赏者于美感快感之外,产生一种仰慕之情。真正的美理应受到永恒的尊重。

创作背景

  宋英宗治平四年(1067年),王安石第一次任江宁知府,写有不少咏史吊古之作,这首词可能作于当时。

  

李宣远( 元代 )

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简 介

李宣远 唐代诗人,生卒年不详,澧阳(今湖南澧县)人。唐德宗贞元间,登进士第,与兄李宣古俱以诗名。

竹枝词二首·其一 / 吴玉纶

从猎陈仓获碧鸡。晓饮岂知金掌迥,夜吟应讶玉绳低。
"潺湲绕门水,未省濯缨尘。鸟散千岩曙,蜂来一径春。
唳鹤调蛮鼓,惊蝉应宝琴。舞疑繁易度,歌转断难寻。
马前新月学弯弓。珂临响涧声先合,旆到春山色更红。
半岁愁中镜似荷,牵环撩鬓却须磨。
逗挠官军乱,优容败将频。早朝披草莽,夜缒达丝纶。
"翠染冰轻透露光,堕云孙寿有馀香。
岂无登陆计,宜弃济川材。愿寄浮天外,高风万里回。"


鹧鸪天·嫩绿重重看得成 / 郭武

西亭翠被馀香薄,一夜将愁向败荷。"
力尽乌江千载后,古沟芳草起寒云。"
竹门风过还惆怅,疑是松窗雪打声。"
粮薪极桂玉,大道生榛刺。耻息恶木阴,难书剑歌意。
"沙埋古篆折碑文,六国兴亡事系君。
"鱼在深泉鸟在云,从来只得影相亲。
岩壑会归去,尘埃终不降。悬缨未敢濯,严濑碧淙淙。"
"曾传达士心中印,额有圆珠七尺身。挂锡十年栖蜀水,


上梅直讲书 / 胡纯

水泛落花山有风。回望一巢悬木末,独寻危石坐岩中。
花月三江水,琴尊一叶舟。羡君随野鹤,长揖稻粱愁。"
"头发梳千下,休粮带瘦容。养雏成大鹤,种子作高松。
"废寺林溪上,颓垣倚乱峰。看栖归树鸟,犹想过山钟。
向暮酒酣宾客散,水天狼藉变馀霞。"
"自尔归仙后,经秋又过春。白云寻不得,紫府去无因。
"汉阳抱青山,飞楼映湘渚。白云蔽黄鹤,绿树藏鹦鹉。
栏药日高红髲bQ.飞香上云春诉天,云梯十二门九关。


寄扬州韩绰判官 / 徐敏

"仆带雕弓马似飞,老莱衣上着戎衣。
蕊杏含春欲鸟啼。高树月生沧海外,远郊山在夕阳西。
黄河淹华岳,白日照潼关。若值乡人问,终军贱不还。"
不知自古登龙者,曾有因诗泥得无。
"一百五日家未归,新丰鸡犬独依依。满楼春色傍人醉,
犹胜人间去不回。欲减烟花饶俗世,暂烦云月掩楼台。
西子寻遗殿,昭君觅故村。年年芳物尽,来别败兰荪。"
"鸟啼莺语思何穷,一世荣华一梦中。李固有冤藏蠹简,


拨不断·菊花开 / 赵善卞

晨光山影相参差。其年十月移禁仗,山下栉比罗百司。
仰羡野陂凫,无心忧稻粱。不如天边雁,南北皆成行。
帝城尘梦一年间。虚舟尚叹萦难解,飞鸟空惭倦未还。
自取机沉在槛猿。位极干坤三事贵,谤兴华夏一夫冤。
沈吟想幽梦,闺思深不说。弦冷玉指寒,含颦待明发。
锐卒鱼悬饵,豪胥鸟在笼。疲民唿杜母,邻国仰羊公。
灞上汉南千万树,几人游宦别离中。"
至竟江山谁是主,苔矶空属钓鱼郎。"


题元丹丘山居 / 陈经国

且共刘郎一笑同。已落又开横晚翠,似无如有带朝红。
一身仍白发,万虑只丹心。此意无言处,高窗托素琴。"
"何时止此幽栖处,独掩衡门长绿苔。临水静闻灵鹤语,
岂思鳞作簟,仍计腹为灯。浩荡天池路,翱翔欲化鹏。"
风柳条多折,沙云气尽黄。行逢海西雁,零落不成行。"
蜀王有遗魄,今在林中啼。淮南鸡舐药,翻向云中飞。
鱼倾荷叶露,蝉噪柳林风。急濑鸣车轴,微波漾钓筒。
"湘川狺狺兮俗犷且佷,利杀业偷兮吏莫之驯。


苏溪亭 / 王文治

君恩如水向东流,得宠忧移失宠愁。莫向尊前奏花落,凉风只在殿西头。
杨柳渡头人独归。隋苑荒台风袅袅,灞陵残雨梦依依。
云飞北岳碧,火息西山红。何以代远诚,折芳腊雪中。"
潮摇蛮草落,月湿岛松微。空水既如彼,往来消息稀。"
"海日东南出,应开岭上扉。扫坛花入篲,科竹露沾衣。
此意欲传传不得,玫瑰作柱朱弦琴。为君裁破合欢被,
犹嫌住久人知处,见拟移家更上山。"
洞口风雷异,池心星汉重。明朝下山去,片月落残钟。"


武昌酌菩萨泉送王子立 / 章程

"世上苍龙种,人间武帝孙。小来惟射猎,兴罢得干坤。
"我看岳西云,君看岳北月。长怀燕城南,相送十里别。
落梅飘处响穿云。楼中威凤倾冠听,沙上惊鸿掠水分。
"大道谅无外,会越自登真。丹元子何索,在己莫问邻。
帆落啼猿峡,樽开画鹢舟。急弦肠对断,翦蜡泪争流。
鸿舂乖汉爵,桢病卧漳滨。岳整五千仞,云惟一片身。
冷与阴虫间,清将玉漏谐。病身唯展转,谁见此时怀。"
"虬蟠千仞剧羊肠,天府由来百二强。四皓有芝轻汉祖,


红林檎近·风雪惊初霁 / 扈蒙

"白丝翎羽丹砂顶,晓度秋烟出翠微。
雅宴初无倦,长歌底有情。槛危春水暖,楼迥雪峰晴。
可惜登临佳丽地,羽仪须去凤池游。"
邅回犹刺郡,系滞似维舟。即有徵黄日,名川莫厌游。"
逢着澄江不敢咏,镇西留与谢功曹。"
柳艳欺芳带,山愁萦翠蛾。别情无处说,方寸是星河。"
老身犹是六尚书。时丁厚讟终无咎,道致中兴尚有馀。
"尽室遍相将,中方上下方。夜深楠树远,春气陌林香。


腊日 / 姚承燕

藤花深洞水,槲叶满山风。清境不能住,朝朝惭远公。"
"渭水秦川拂眼明,希仁何事寡诗情。
达闲幽栖山,遣寻种药家。欲买双琼瑶,惭无一木瓜。"
"一笑五云溪上舟,跳丸日月十经秋。鬓衰酒减欲谁泥,
主人多不容,同列有谗之者,与之诗,见《语林》)
古有清君侧,今非乏老成。素心虽未易,此举太无名。
蝶衔红蕊蜂衔粉,共助青楼一日忙。"
定系猖狂虏,何烦矍铄翁。更探黄石略,重振黑山功。