清明二绝·其二
戏蝶香中起，流莺暗处喧。徒闻施锦帐，此地拥行轩。"
家中多吴语，教尔遥可知。山怪夜动门，水妖时弄池。
明日又行西蜀路，不堪天际远山重。"
公领试士司，首荐到上京。一来遂登科，不见苦贡场。
早岁忝华省，再来成白头。幸依群玉府，末路尚瀛洲。"
我有古心意，为君空摧颓。
暮宿投民村，高处水半扉。犬鸡俱上屋，不复走与飞。
凤池近日长先暖，流到池时更不流。"
宋齐纷祸难，梁陈成寇雠。钟鼓长震耀，鱼龙不得休。
仙家一出寻无踪，至今流水山重重。"
清明二绝·其二拼音解释:
xi die xiang zhong qi .liu ying an chu xuan .tu wen shi jin zhang .ci di yong xing xuan ..
jia zhong duo wu yu .jiao er yao ke zhi .shan guai ye dong men .shui yao shi nong chi .
ming ri you xing xi shu lu .bu kan tian ji yuan shan zhong ..
gong ling shi shi si .shou jian dao shang jing .yi lai sui deng ke .bu jian ku gong chang .
zao sui tian hua sheng .zai lai cheng bai tou .xing yi qun yu fu .mo lu shang ying zhou ..
wo you gu xin yi .wei jun kong cui tui .
mu su tou min cun .gao chu shui ban fei .quan ji ju shang wu .bu fu zou yu fei .
feng chi jin ri chang xian nuan .liu dao chi shi geng bu liu ..
song qi fen huo nan .liang chen cheng kou chou .zhong gu chang zhen yao .yu long bu de xiu .
xian jia yi chu xun wu zong .zhi jin liu shui shan zhong zhong ..
译文及注释
译文
古庙里杉松树(shu)上水鹤做了巢，每逢节令仍举行隆重的(de)祭祀。
转眼间树木就变绿了，微风过处，散发着满树的芳香。这芳香并非一片叶子所能发出来的。一叶经历春(chun)风，众(zhong)叶都开始散发芳香，芳气相接，才有这般春风醉。只是秋天一来，树木的叶子就要变黄枯萎了，颜色也在秋风的相逼下呈现出衰飒的样子，众花也纷纷而落。满眼都是黄花堆积，看到这般萧瑟的情景千万不能想太多，勾起了年华易逝的感伤怎能让人心情舒畅呢？
西来的疾风吹动着顺水东去的船帆，一日的航程就有千里之远。
教妻带上小儿女，趁此良辰去远游。孟二冬《陶渊明集译注》
天空黑暗，大风卷着江湖上的雨，四周的山上哗哗大雨像巨浪翻滚之声。
可怜王昭君的青冢已经荒芜埋没，还是有悲哀的乐曲流传至今(jin)。
听到远远的深巷中传来一阵狗叫声，就有妇女惊醒后打呵欠和伸懒腰的声音，她的丈夫在说梦话。过了一会儿孩子醒了，大声哭着。丈夫也醒了。妇人抚慰孩子喂奶，孩子含着乳头哭，妇女又轻声哼唱着哄他入睡。又有一个大儿子醒了，絮絮叨叨地说个不停。在这时候，妇女用手拍孩子的声音，口里哼着哄孩子的声音，孩子边含乳头边哭的声音，大孩子刚醒过来的声音，丈夫责骂大孩子的声音，同时响起，各种声音都模仿得像极了。满座的宾客没有一个不伸长脖子，偏着头仔细听，微笑，默默赞叹，认为奇妙极了。
有情风从万里之外卷潮扑来，无情时又送潮返回。请问在钱塘江上或西兴渡口，我俩共赏过几次夕阳斜晖？用不着仔细思量古今的变迁，一俯一仰的工夫，早已物是人非。谁像我东坡苏老。白首之年，淡忘了仕进的机会。
高(gao)高的桥与幽幽的小路相连，它曲曲折折穿过稀疏的竹林。
Where girls, with no thought of a perished Kingdom, gaily echo a song of courtyard flowers.
县令对于老百姓来说，确实是非常重要的，如果县令确实是贤良的，那么当地的山川草木也为蒙受其恩泽而感到荣耀；如果县令不贤良，那么当地的山川草木也会遭殃，感受到耻辱。魏君对于吴县的山河，可以说是增添了光彩了。今后有那么一天，吴县的老百姓将会在青山秀岩间挑选一块名胜宝地，在佛寺或道观里祭祀他，这完全是应该的。那么魏君既然已经离开了吴县，为什么还对这里的名山那样眷恋呢？
向小石潭的西南方望去，看到溪水像北斗星那样曲折，水流像蛇那样蜿蜒前行，时而看得见，时而看不见。两岸的地势像狗的牙齿那样相互交错，不能知道溪水的源头。
壮士之躯埋闭在幽深墓道，勇猛之志只得填充在棺木中。
右手拿着捡的麦穗，左臂(bi)挂着一个破筐。
杜陵老头居住在杜陵，每年种了贫瘠的田地一顷多。
天幕上轻云在缓慢地移动，月亮时而被遮住，时而又露了出来。
注释
⑬重岩：高峻、连绵的山崖。
再逢：再次相遇。
⒅亲：此指女方的母亲。结缡：将佩巾结在带子上，古代婚仪。
叔伟：荀叔伟，曾于黄鹤楼上见到仙人驾鹤而至。事见《述异记》。
[24]形诸梦：形之于梦。在梦中现出那种情形。形，动词，现出。诸，等于“之于”。
身后：死后。
赏析
正面描写主要从三个方面着手：一是行动描写，“尽力而(er)不能寻常”，暗示钱的累赘；二是语言描写，“吾腰千钱，重，是以后”，说明他明知关键在钱，却仍不愿割舍；三是表情描写，两次“不应，摇其首”，说明他要钱不要命，至死不悟。
“叶县已泥丹灶毕，瀛洲当伴赤松归。”陈述诗人丹灶已泥好、结伴赤松仙人回归的景致，流露(lu)出与众不同的情趣。
综上所述，可见三、四两句是全诗精神所在的地方。这两句在篇中，如石韫玉，似水怀珠，照亮四围。全诗既精雕细琢，又出语天成，自具艺术特色。
全诗扣紧一个“闻”字，抒写自己闻笛的感受。诗的第一句是猜测性的问句。那未曾露面的吹笛人只管自吹自听，却不期然而打动了许许多多听众，这就是句中“暗”字所包含的意味。第二句说笛声由春风吹散，传遍了洛阳城。这是诗人的想象，也是艺术的夸张。第三句说明春风传来的笛声，吹奏的是表现离情别绪的《折杨柳》，于是紧接一句说，哪个能不被引发思念故乡家园的情感呢！水到渠成而戛然而止，因而余韵袅袅，久久萦绕于读者心间，令人回味无穷。
李商隐擅长抒写日常生活中某种微妙的诗意感受。这首小诗，写的就是春光烂漫所引起的一种难以名状的情绪。题一作“春光”。
唐代出现了大量宫怨诗，但几乎全都出自宫外人手笔，至多只能做到设身处地，代抒怨情，有的还是借题发挥，另有寄托。这首《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗以及另两首题梧叶诗之可贵，就在于让人能够直接从宫人之口听到宫人的心声。
诗首句言牛终生辛劳，硕果累累，不言牛“病”，又字字含“病”意，年复一年，力耕千亩，获实千箱，必然气力衰竭，病由此生。次句言牛虽功绩至伟，却没有人对它同情哀怜，责问语气，有强烈的感情色彩。三四句以牛的口气作答，将牛人格化，揭示牛为百姓甘于自我牺牲的可贵品格。
常建的诗作，大多成于开元、天宝年间。他在这首诗里如此称颂和亲政策与弭兵理想，当是有感于唐玄宗晚年开边黩武的乱政而发的，可说是一剂针砭时弊的对症之方!
“松风”、“山月”均含有高洁之意。王维追求这种隐逸生活和闲适情趣，说他逃避现实也罢，自我麻醉(ma zui)也罢，无论如何，总比同流合污、随波逐流好。诗人在前面四句抒写胸臆之后，抓住隐逸生活的两个典型细节加以描绘，展现了一幅鲜明生动的形象画面，将“松风”、“山月”都写得似通人意，情与景相生，意和境相谐，主客观融为一体，这就大大增强了诗歌的形象性。
此诗载于《全唐诗》卷七十五。下面是唐代文学研究会常务理事刘学锴先生对此诗的赏析。
第三、四句写的是年轻的时候不好好学习到了年纪大了，在想要学习也晚了。句子中“黑发”，“白首”是采用借代的修辞方法，借指青年和老年。通过对比的手法，突出读书学习要趁早，不要到了老了后悔了才去学习。从结构上看，三、四句为对偶句，“黑发”与“白首”前后呼应，互相映衬，给读者留下深刻的印象。
这是一首充满诗人对生活的真切体验的哲理诗，因而写得兴会淋漓，有着一种真挚而浓烈的感情力量；哲理与诗情又是通过形象化的手法表现出来的，因而述理、明志、抒情在具体的艺术形象中实现了完美的结合。
诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉，通过具体的景物，作了鲜明的对比，使读者感受特别深切。一般地说，直接描写某种环境，是比较难于突出的，而通过对比，则效果往往能够大大地加强。所以，通过热闹的场面来描写凄凉，就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落，对照极为强烈，前面写得愈着力，后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想，诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝，转折点都安排在第三句里，而它的前三句却一气直下，直到第四句才突然转到反面，就显得格外有力量，有神采。这种写法，不是笔力雄健的诗人，是难以挥洒自如的。
《诗薮》说“六朝歌行可入初唐者，卢思道《《从军行》卢思道 古诗》，薛道衡《豫章行》，音响格调咸自停匀，气体丰神，尤为焕发。”可以说《《从军行》卢思道 古诗》影响了唐以来的七言歌行。
第三段，诗人运用豫让、屈平、巢父、许由、伯夷、叔齐等古人以不同方式求得“身后名”，深入展开议论。屈平自投汨罗，博得“以身殉国”的美名。豫让，春秋时晋国人，为智伯多次行刺赵襄子未遂而自杀，成为历史上著名的“刺客”。巢父和许由为古代著名隐者，传说尧让天下于许由，许由听后，认为有污自己的耳朵，便逃到颖水边洗耳，当时，巢父正牵犊饮于下流，就责怪许由污其犊口，遂牵犊到上游。伯夷、叔齐为殷朝末年孤竹国君之子，武王伐纣之后，不食周粟而饿死，被孔子称为“古之仁人”。但是，诗人认为这些古人都是为“爱身后名”的奴役，不如“我爱眼前酒”。这个中的妙理在于“饮酒眼前乐”是实实在在的，“身后虚名”则不是。“男儿穷通”自有机遇，不必强求，即使求得“身后名”，死后人们弯腰向你礼拜，你也不知道了。这一“虚”一“实”的反差，正是李白的牢骚话。“自古圣贤皆寂寞，唯有饮者留其名。”（李白《将进酒》）诗人正是以这种惊世骇俗的牢骚话博得千古美名。诗人借用猛虎不屑一顾案头肉和洪炉不熔铸囊中小锥进行类比反衬，表现自己不汲汲于“身后名”的傲骨和大志，嘲笑那些贪图靠“身后名”者不过是些心底狭窄之辈！
可出乎意料的是蒋氏并没有接受，他“大戚，汪然出涕曰……”蒋氏的这番话态度同样恳切，语气也十分肯定，表明了毒蛇可怕，但赋敛之毒更可怕。
诗人通过“露”、“月”视觉形象的描写，创造出和谐、宁静的意境，用这样新颖巧妙的比喻来精心为大自然敷彩着色，描容绘形，给读者展现了一幅绝妙的画卷。由描绘暮江，到赞美月露，这中间似少了一个时间上的衔接，而“九月初三夜”的“夜”无形中把时间连接起来，它上与“暮”接，下与“露”、“月”相连，这就意味着诗人从黄昏时起，一直玩赏到月上露下，蕴含着诗人对大自然的喜爱、热爱之情。
“叶县已泥丹灶毕，瀛洲当伴赤松归。”陈述诗人丹灶已泥好、结伴赤松仙人回归的景致，流露(lu)出与众不同的情趣。
综上所述，可见三、四两句是全诗精神所在的地方。这两句在篇中，如石韫玉，似水怀珠，照亮四围。全诗既精雕细琢，又出语天成，自具艺术特色。
全诗扣紧一个“闻”字，抒写自己闻笛的感受。诗的第一句是猜测性的问句。那未曾露面的吹笛人只管自吹自听，却不期然而打动了许许多多听众，这就是句中“暗”字所包含的意味。第二句说笛声由春风吹散，传遍了洛阳城。这是诗人的想象，也是艺术的夸张。第三句说明春风传来的笛声，吹奏的是表现离情别绪的《折杨柳》，于是紧接一句说，哪个能不被引发思念故乡家园的情感呢！水到渠成而戛然而止，因而余韵袅袅，久久萦绕于读者心间，令人回味无穷。
李商隐擅长抒写日常生活中某种微妙的诗意感受。这首小诗，写的就是春光烂漫所引起的一种难以名状的情绪。题一作“春光”。
唐代出现了大量宫怨诗，但几乎全都出自宫外人手笔，至多只能做到设身处地，代抒怨情，有的还是借题发挥，另有寄托。这首《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗以及另两首题梧叶诗之可贵，就在于让人能够直接从宫人之口听到宫人的心声。
诗首句言牛终生辛劳，硕果累累，不言牛“病”，又字字含“病”意，年复一年，力耕千亩，获实千箱，必然气力衰竭，病由此生。次句言牛虽功绩至伟，却没有人对它同情哀怜，责问语气，有强烈的感情色彩。三四句以牛的口气作答，将牛人格化，揭示牛为百姓甘于自我牺牲的可贵品格。
常建的诗作，大多成于开元、天宝年间。他在这首诗里如此称颂和亲政策与弭兵理想，当是有感于唐玄宗晚年开边黩武的乱政而发的，可说是一剂针砭时弊的对症之方!
“松风”、“山月”均含有高洁之意。王维追求这种隐逸生活和闲适情趣，说他逃避现实也罢，自我麻醉(ma zui)也罢，无论如何，总比同流合污、随波逐流好。诗人在前面四句抒写胸臆之后，抓住隐逸生活的两个典型细节加以描绘，展现了一幅鲜明生动的形象画面，将“松风”、“山月”都写得似通人意，情与景相生，意和境相谐，主客观融为一体，这就大大增强了诗歌的形象性。
此诗载于《全唐诗》卷七十五。下面是唐代文学研究会常务理事刘学锴先生对此诗的赏析。
第三、四句写的是年轻的时候不好好学习到了年纪大了，在想要学习也晚了。句子中“黑发”，“白首”是采用借代的修辞方法，借指青年和老年。通过对比的手法，突出读书学习要趁早，不要到了老了后悔了才去学习。从结构上看，三、四句为对偶句，“黑发”与“白首”前后呼应，互相映衬，给读者留下深刻的印象。
这是一首充满诗人对生活的真切体验的哲理诗，因而写得兴会淋漓，有着一种真挚而浓烈的感情力量；哲理与诗情又是通过形象化的手法表现出来的，因而述理、明志、抒情在具体的艺术形象中实现了完美的结合。
诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉，通过具体的景物，作了鲜明的对比，使读者感受特别深切。一般地说，直接描写某种环境，是比较难于突出的，而通过对比，则效果往往能够大大地加强。所以，通过热闹的场面来描写凄凉，就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落，对照极为强烈，前面写得愈着力，后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想，诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝，转折点都安排在第三句里，而它的前三句却一气直下，直到第四句才突然转到反面，就显得格外有力量，有神采。这种写法，不是笔力雄健的诗人，是难以挥洒自如的。
《诗薮》说“六朝歌行可入初唐者，卢思道《《从军行》卢思道 古诗》，薛道衡《豫章行》，音响格调咸自停匀，气体丰神，尤为焕发。”可以说《《从军行》卢思道 古诗》影响了唐以来的七言歌行。
第三段，诗人运用豫让、屈平、巢父、许由、伯夷、叔齐等古人以不同方式求得“身后名”，深入展开议论。屈平自投汨罗，博得“以身殉国”的美名。豫让，春秋时晋国人，为智伯多次行刺赵襄子未遂而自杀，成为历史上著名的“刺客”。巢父和许由为古代著名隐者，传说尧让天下于许由，许由听后，认为有污自己的耳朵，便逃到颖水边洗耳，当时，巢父正牵犊饮于下流，就责怪许由污其犊口，遂牵犊到上游。伯夷、叔齐为殷朝末年孤竹国君之子，武王伐纣之后，不食周粟而饿死，被孔子称为“古之仁人”。但是，诗人认为这些古人都是为“爱身后名”的奴役，不如“我爱眼前酒”。这个中的妙理在于“饮酒眼前乐”是实实在在的，“身后虚名”则不是。“男儿穷通”自有机遇，不必强求，即使求得“身后名”，死后人们弯腰向你礼拜，你也不知道了。这一“虚”一“实”的反差，正是李白的牢骚话。“自古圣贤皆寂寞，唯有饮者留其名。”（李白《将进酒》）诗人正是以这种惊世骇俗的牢骚话博得千古美名。诗人借用猛虎不屑一顾案头肉和洪炉不熔铸囊中小锥进行类比反衬，表现自己不汲汲于“身后名”的傲骨和大志，嘲笑那些贪图靠“身后名”者不过是些心底狭窄之辈！
可出乎意料的是蒋氏并没有接受，他“大戚，汪然出涕曰……”蒋氏的这番话态度同样恳切，语气也十分肯定，表明了毒蛇可怕，但赋敛之毒更可怕。
诗人通过“露”、“月”视觉形象的描写，创造出和谐、宁静的意境，用这样新颖巧妙的比喻来精心为大自然敷彩着色，描容绘形，给读者展现了一幅绝妙的画卷。由描绘暮江，到赞美月露，这中间似少了一个时间上的衔接，而“九月初三夜”的“夜”无形中把时间连接起来，它上与“暮”接，下与“露”、“月”相连，这就意味着诗人从黄昏时起，一直玩赏到月上露下，蕴含着诗人对大自然的喜爱、热爱之情。
创作背景
这是周成王表达敬天思想自谦勇任的一首诗歌。《毛诗序》《诗集传》都把《周颂·闵予小子》《周颂·访落》《《周颂·敬之》佚名 古诗》《周颂·小毖》看成组诗。《毛诗序》认为依次表达“嗣王朝于庙”“嗣王谋于庙”“群臣进戒嗣王”“嗣王求助”，似乎是按预定写作计划一气呵成；《诗集传》则认为“此（《闵予小子》）成王除丧朝庙所作，疑后世遂以为嗣王朝庙之乐。后三篇放此”；均说此四篇完成于一时。这四篇确为内容乃至人物都相关的一组诗，但并非作于一时：前两篇当作于武王去世、成王即位之初；《周颂·小毖》作于周公归政之后；《《周颂·敬之》佚名 古诗》则应作于二者之间的某一个时期，此时成王已有了在周公辅佐下执政的一段经历，正处于自冲动走向成熟的过渡时期。
长干行·家临九江水
君若不罢猎，请听荒于禽。君若侈台殿，雍门可沾襟。
"见学胡琴见艺成，今朝追想几伤情。捻弦花下呈新曲。
门边两相见，笑乐不可当。夫子于傍聊断肠，
亦忆清江使，横遭乎余且。圣神七十钻，不及泥中鳅。
两手莫破拳，一吻莫饮酒。莫学捕鸠鸽，莫学打鸡狗。
摘鲜焙芳旋封裹，至精至好且不奢。至尊之馀合王公，
戆叟老壮气，感之为忧云。所忧唯一泣，古今相纷纷。
声音虽类闻，形影终以遐。因之增远怀，惆怅菖蒲花。"
义田记
人命固有常，此地何夭折。"
幽径独行步，白头长懒梳。更怜晴日色，渐渐暖贫居。"
诗酒同行乐，别离方见情。从此洛阳社，吟咏属书生。"
优哉遵渚鸿，自得养身旨。不啄太仓粟，不饮方塘水。
翠蛾发清响，曲尽有馀意。酌我莫忧狂，老来无逸气。"
"天涯浮云生，争蔽日月光。穷巷秋风起，先摧兰蕙芳。
"晓上荒凉原，吊彼寂寥魂。眼咽此时泪，耳凄在日言。
一战波委焰，再战火燎原。战讫天下定，号之为轩辕。
早秋三首
离别苦多相见少，一生心事在书题。
丈夫意有在，女子乃多怨。
乱流长响石楼风。山河杳映春云外，城阙参差晓树中。
"东风花树下，送尔出京城。久抱伤春意，新添惜别情。
天寒山路石断裂，白日不销帐上雪。乌孙国乱多降胡，
尘满鸿沟道，沙惊白狄乡。伫闻黄纸诏，促召紫微郎。"
鲜润期栖凤，婵娟可并人。可怜初箨卷，粉泽更宜新。"
可怜物色阻携手，空展霜缣吟九咏。纷纷落尽泥与尘，
氓
越江千里镜，越岭四时雪。中有逍遥人，夜深观水月。"
嘶马立未还，行舟路将转。江头暝色深，挥袖依稀见。"
一日不见予心思。思其人，惧其人。其交其难，敢告于门。"
明朝别后无他嘱，虽是蒲鞭也莫施。"
"苍苍宰树起寒烟，尚有威名海内传。
兹焉毕馀命，富贵非吾曹。长沙哀纠纆，汉阴嗤桔槔。
龟山在太山博县。古琴操云：予欲望鲁兮，龟山蔽之。
门外竹桥折，马惊不敢逾。回头命僮御，向我色踟蹰。
湖上
羁鸟无定栖，惊蓬在他乡。去兹门馆闲，即彼道路长。
朝游孤屿南，暮戏孤屿北。所以孤屿鸟，与公尽相识。
犹疑帝轩辕，张乐就空旷。蛟螭露笋簴，缟练吹组帐。
楼榭自阴映，云牖深冥冥。纤埃悄不起，玉砌寒光清。
鸳鸯东南飞，飞上青山头。"
勉哉耘其业，以待岁晚收。"
酒待山中饮，琴将洞口弹。开门移远竹，剪草出幽兰。
骨肉待我欢，乡里望我荣。岂知东与西，憔悴竟无成。
折桂令·七夕赠歌者
好诗更相嫉，剑戟生牙关。前贤死已久，犹在咀嚼间。
野径宜行乐，游人尽驻车。菜园篱落短，遥见桔槔斜。
如棠名既误，钓渭日徒消。文客惊先赋，篙工喜尽谣。
莫厌夏日长，莫愁冬日短。欲识短复长，君看寒又暖。
禁门烟起紫沉沉，楼阁当中复道深。
层波一震荡，弱植忽沦溺。北渚吊灵均，长岑思亭伯。
水龙鼍龟鱼与鼋，鸦鸱雕鹰雉鹄鹍.燖炰煨爊孰飞奔，
学无不该贯，吏治得其方。三次论诤退，其志亦刚强。
诉衷情·琵琶女
竹径萦纡入，花林委曲巡。斜阳众客散，空锁一园春。"
夜半睡独觉，爽气盈心堂。颜子甚年少，孔圣同行藏。
为是襄王故宫地，至今犹有细腰多。"
瑞晴刷日月，高碧开星辰。独立两脚雪，孤吟千虑新。
别怨秦城暮，途穷越岭斜。讼庭闲枳棘，候吏逐麋麚。
"边马萧萧鸣，边风满碛生。暗添弓箭力，斗上鼓鼙声。
感应我淳化，生瑞我地中。昔者此州人，但矜马与弓。
"诗人业孤峭，饿死良已多。相悲与相笑，累累其奈何。
首夏山中行吟
"汉庭谁问投荒客，十载天南着白衣。
终须买取名春草，处处将行步步随。"
独行愁道远，回信畏家移。杨柳东西渡，茫茫欲问谁。"
害我光明王。请留北斗一星相北极，指麾万国悬中央。
"云岛茫茫天畔微，向东万里一帆飞。久为侍子承恩重，
"曾是先皇殿上臣，丹砂久服不成真。常骑马在嘶空枥，
有时半醉百花前，背把金丸落飞鸟。自说生来未为客，
"吟君新什慰蹉跎，屈指同登耳顺科。邓禹功成三纪事，
无将大车
式慕以康，为愿有馀。是究是咨，皇德既舒。
卖宅将还资，旧业苦不厚。债家征利心，饿虎血染口。
"南风吹烈火，焰焰烧楚泽。阳景当昼迟，阴天半夜赤。
旧事笑堆案，新声唯雅章。谁言百里才，终作横天梁。
且可勤买抛青春。"
上天下天水，出地入地舟。石剑相噼斫，石波怒蛟虬。
垒石盘空远，层层势不危。不知行几匝，得到上头时。
只在城隍也趋府，岂如吾子道斯安。"
蝶恋花·面旋落花风荡漾
昨夜一霎雨，天意苏群物。何物最先知，虚庭草争出。
骐骥生绝域，自矜无匹俦。牵驱入市门，行者不为留。
符彩添隃墨，波澜起剡藤。拣金光熠熠，累璧势层层。
妾恨比斑竹，下盘烦冤根。有笋未出土，中已含泪痕。
逢神多所祝，岂忘灵即验。依依梦归路，历历想行店。
楼船理曲潇湘月。冯夷蹁跹舞渌波，鲛人出听停绡梭。
"草生龙坡下，鸦噪城堞头。何人此城里，城角栽石榴。
鸦鸦向晓鸣森木，风过池塘响丛玉。白日萧条梦不成，