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白云歌送刘十六归山

近现代 / 释仲殊

"墙下桑叶尽,春蚕半未老。城南路迢迢,今日起更早。
秋霖腹疾俱难遣,万里西风夜正长。"
"木落楚色深,风高浪花白。送君飞一叶,鸟逝入空碧。
圣迹留岩险,灵灯出混茫。何因将慧剑,割爱事空王。"
驰心只待城乌晓,几对虚檐望白河。"
宫掖方为蛊,边隅忽遘迍。献书秦逐客,间谍汉名臣。
赐第成官舍,佣居起客亭。松筠侵巷陌,禾黍接郊垧.
直至沧溟涵贮尽,深沉不动浸昭回。"
"师誉振京城,谈空万乘听。北行山已雪,南去木犹青。
"开门绝壑旁,蹑藓过花梁。路入峰峦影,风来芝朮香。
北阙除书阻入林。朝谒此时闲野屐,宿斋何处止鸣砧。


白云歌送刘十六归山拼音解释:

.qiang xia sang ye jin .chun can ban wei lao .cheng nan lu tiao tiao .jin ri qi geng zao .
qiu lin fu ji ju nan qian .wan li xi feng ye zheng chang ..
.mu luo chu se shen .feng gao lang hua bai .song jun fei yi ye .niao shi ru kong bi .
sheng ji liu yan xian .ling deng chu hun mang .he yin jiang hui jian .ge ai shi kong wang ..
chi xin zhi dai cheng wu xiao .ji dui xu yan wang bai he ..
gong ye fang wei gu .bian yu hu gou zhun .xian shu qin zhu ke .jian die han ming chen .
ci di cheng guan she .yong ju qi ke ting .song jun qin xiang mo .he shu jie jiao shang .
zhi zhi cang ming han zhu jin .shen chen bu dong jin zhao hui ..
.shi yu zhen jing cheng .tan kong wan cheng ting .bei xing shan yi xue .nan qu mu you qing .
.kai men jue he pang .nie xian guo hua liang .lu ru feng luan ying .feng lai zhi shu xiang .
bei que chu shu zu ru lin .chao ye ci shi xian ye ji .su zhai he chu zhi ming zhen .

译文及注释

译文
欢聚和离散都是这样匆促,心中的遗恨却无尽无穷。今年的花红胜过去年,明年的花儿将更美好,可惜不知那时将和谁相从?
十六岁时你离家远行,要去瞿塘峡滟滪堆。
人世间的欢乐也是像(xiang)梦中的幻境这样,自古以来万事都像东流的水一样一去不复返。
海人没有家,天天在海船中居住。他们每天都要出海去采撷珍珠,杀象取牙来缴纳赋税。险恶的波浪翻涌连天,道路全被高山阻隔。皇宫中的珍珠、象牙常常堆满的府库。
我的邻居严伯昌,曾经唱《黑漆弩》这支曲子来劝酒。中书省郎中仲先对我说:“词虽然好,曲牌子名称似乎欠文雅,不妨用‘江南烟雨’来称呼它,如何?”我说:“从前苏东坡作(zuo)《念奴娇》,后人喜欢它,将词名改为《酹江月》,这谁说不可以。”仲先请我给《黑漆弩》作一篇词,于是就追写了这首《游金山寺》,按照这个曲牌子的音调来演唱。先前汉朝士大夫家里专门养着善唱的歌妓,唐朝富贵人家也讲究学习音乐。而现今大家作散曲,虽然用力不少,但很难达到精妙的境地,即使作品甚多,但有些笔墨化在色情的渲染上,以为那是曲的正路。这些作者(zhe)年轻气(qi)盛,正在继承圣贤的学问,并不把写曲子当成正经事,不在这方面耗费气力。
千门万户的楼阁成了野草,只因为一曲《玉树后庭花》。
把酒一尊,在窗前吟诗,怡然自得。想来当年陶渊明写成《停云》之时也是这样的感觉吧。江南那些醉中都渴求功名的人,又怎能(neng)体会到饮酒的真谛?在酒酣之际,回头朗吟长啸,云气会翻飞,狂风会骤起。不恨我不能见到疏狂的前人,只恨前人不能见到我的疏狂而已。了解我的,还是那几个朋友。
载着云旗舒卷飘扬啊,扈从聚集的车骑蜂拥。
只要有重回长安的机会,我是不敢像贾谊那样因为被贬而感到遗憾的。
静静的深夜四周没有相邻,居住在荒野因为家中清贫。
虽然知道不足以报答万一,可贵处在于寄达我一片真情。
  泪(lei)水沾满纶巾,连绵不断。散乱的头发,帽子也被风吹斜了。繁花染红了山野,柳条(tiao)卧在水面上。石兽立在道路两旁,纸也在半空中旋飞。人们离开了坟墓以后,乌鸦小鸟们活跃起来,四处觅食。
  太史公说:我读了管仲的《牧民》、《山高》、《乘马》、《轻重》、《九府》和《晏子春秋》,这些书上说的太详细了!读了他们的著作,还想让人们了解他们的事迹,所以就编写了他们的合传。至于他们的著作,社会上已有很多,因此不再论述,只记载他们的佚事。
祖帐里我已经感伤离别,荒城中我更加发愁独入。

注释
桃蹊:桃树下的小路。
4.在下愚:处于地位低见识浅的人。
[38]饮至:古代盟会、征伐归来后,告祭于宗庙,举行宴饮,称为“饮至”。策勋,把功勋记载在简策上。句出《左传》桓公二年:“凡公行,告于宗庙;反行,饮至,舍爵策勋焉,礼也。”
侑(yòu)觞歌板:指酒宴上劝饮执板的歌女。侑觞,劝酒。歌板,执板奏歌。
87、通:程乙本作“逋”,误。
119. 旦暮:早晚间,形容很短时间。
(20)戌:地支的第十一位,可与天干的甲、丙、戊、庚、壬相配来记年。

赏析

  “颇闻列仙人,于此学飞术”,正如刘禹锡在《陋室铭》中所说:“山不在高,有仙则名。”暗寓李白心向往之,因此山曾有仙人居住过。“一朝向蓬海,千载空石室”,人去楼空,仙去室寂。如今山上只剩下仙人当年炼丹的石室了。“金灶生烟埃,玉潭秘清谧”,炼丹的“金灶”,已满是烟尘和埃垢;注满玉液之潭,如今已一无所有;整个黄鹤山似乎都被一种清幽寂静的静的气氛所笼罩,一切是那样的神秘。“地古遗草木,庭寒老芝术。”一片荒凉冷寂的画面展现于读者面前:古老的荒地,草木丛生;庭园里,灵芝之类的药草,已经苍老枯萎。
  “宿鸟恋本枝,安辞且穷栖。方春独荷锄,日暮还灌畦。”──这在结构上自成一段,写主人公回乡后的生活。前两句,以宿鸟为喻,表现了留恋乡土的感情。后两句,写主人公怀着悲哀的感情又开始了披星戴月的辛勤劳动,希望能在家乡活下去,不管多么贫困和孤独!
  西汉的贾谊,因指责时政,受到权臣的谗毁,贬官长沙。而李白也因永王李璘事件受到牵连,被加之以“附逆”的罪名流放夜郎。所以诗人引贾谊为同调。“一为迁客去长沙”,就是用贾谊的不幸来比喻自身的遭遇,流露了无辜受害的愤懑,也含有他的自我辩白之意。但政治上的打击,并没有使诗人忘怀国事。在流放途中,他不禁“西望长安”,这里有对往事的回忆,有对国运的关切和对朝廷的眷恋。然而,长安万里迢迢,对迁谪之人来说十分遥远,充满了隔膜。望而不见,诗人不免感到惆怅。听到黄鹤楼上吹奏《梅花落》的笛声,他感到格外凄凉,仿佛五月的江城落满了梅花。
  《《卷耳》佚名 古诗》四章,第一章是以思念征夫的妇女的口吻来写的;后三章则是以思家念归的备受旅途辛劳的男子的口吻来写的。犹如一场表演着的戏剧,男女主人公各自的内心独白在同一场景同一时段中展开。诗人坚决地隐去了“女曰”“士曰”一类的提示词,让戏剧冲突表现得更为强烈,让男女主人公“思怀”的内心感受交融合一。首章女子的独白呼唤着远行的男子,“不盈顷筐”的《卷耳》佚名 古诗被弃在“周行”——通向远方的大路的一旁。顺着女子的呼唤,备受辛苦的男子满怀愁思地出现;对应着“周行”,他正行进在崔嵬的山间。一、二两章的句式结构也因此呈现着明显的对比和反差。第三章是对第二章的复沓,带有变化的复沓是《诗经》中最常见的章法结构特征,这种复沓可以想象为是一种合唱或重唱,它强有力地增加了抒情的效果,开拓补充了意境,稳定地再(di zai)现了音乐的主题旋律。第四章从内容分析仍是男子口吻,但与二、三章相差很大。这类《诗经》中经常用的手法称为单行章断,比如《召南·采蘩》《召南·行露》《周南·葛覃》《周南·汉广》《周南·汝坟》等诗中都有此类手法。这类手法是合唱形式的遗存,可以想像这是幕后回荡的男声合唱。其作用是渲染烘托诗篇的气氛,增强表演的效果。
  这首诗以“空”为主线,通过总括、细描、抒慨三个层次的渲染烘托,写出古都邺城的“四空”,凭吊古迹,惋叹人生,寓情于景。全诗语言素淡自然,朴茂浑涵,颇有汉魏古诗的悲凉慷慨的风格。诗篇前四句五言,后四句七言,五、七言并用,不拘一格,依物事的描写、感情的起伏而选择变化,使诗歌既有潇洒明快的格调,很适于表现怀古的主题并具饱满深厚的力度,为岑参早期诗歌代表作之一。
  《白石滩》王维 古诗,辋水边上由一片白石形成的浅滩,是著名的辋川二十景之一。王维的山水诗很注意表现景物的光线和色彩(cai),这首诗就是用暗示的手法写月夜的光线。它通过刻画沉浸在月色中的景物,暗示出月光的皎洁、明亮。如头两句“清浅《白石滩》王维 古诗,绿蒲向堪把”,写滩上的水、水底的石和水中的蒲草,清晰如画。夜色之中,能看得如此分明,这正暗示月光的明亮。唯其月明,照彻滩水,水才能见其“清”,滩才能显其“浅”,而水底之石也才能现其“白”。不仅如此,从那铺满白石的水底,到那清澈透明的水面,还可以清清楚楚地看到生长其中的绿蒲,它们长得又肥又嫩,差不多已可以用手满把地采摘了。这里,特别值得注意的是一个“绿”字:光线稍弱,绿色就会发暗;能见其绿,足见月光特别明亮。月之明,水之清,蒲之绿,石之白,相映相衬,给人造成了极其鲜明的视觉感受。用笔都空灵、超妙。这正是司空图所推崇的“不着一字,尽得风流”(《二十四诗品》)的高境。
  2.写作手法上比较新颖、巧妙。先离开主旨,纵论其他,到了第三段“太尉以才略冠天下”,笔意才收拢来,扣紧题目,读来不但没有离题万里之感,而且仔细体味,前面所述,正是烘托下文(xia wen)。特别是第四段,从另一角度申述非求“斗升之禄”,而以“益治其文”为其志,来进一步说明求见韩琦的原因。这样的文章,在构思上是需要功力的。
  “《上邪》佚名 古诗!我欲与君相知,长命无绝衰。”
  艺术创作,贵在以个别显示一般,以不全求全,刘勰所谓“以少总多”,古代画论家所谓“意余于 象”,都是这个意思。作为诗人兼画家的王维,很懂得此中奥秘,因而能用只有四十个字的一首五言律诗,为偌大一座《终南山》王维 古诗传神写照。
  看来,进而分枉直,论是非,诗人不屑;退而走东西,就斗升,更是屈辱难忍,真是“乾坤大如许,无处著此翁”(《醉歌》),他是走投无路了。愈转愈深的诗情,逼得他说出了一句隐忍已久又不得不说的话——“归装渐理君知否?笑指庐山古涧藤。”归隐山林,这是更大的退却,是在他心中酝酿了多年的无可奈何的退却!但是,他真正打算退隐么?要正确理解这句话,还得联系他一生出处行藏来看。他毕生心存社稷,志在天下,到老不忘恢复:“蹈海言犹在,移山志未衰”(《杂感》之三),怎么会真的想到退隐山林?就在早一年,他也写过“向来误有功名念,欲挽天河洗此心”(《夜坐偶书》)的话。显然,这不是认真的后悔,而是愤激的反语,应该从反面读。那么,“笑指庐山”这层归隐山林的意思,自然也只能从反面来理解了。我们从无可奈何的一再退却中,看出他对颠倒是非、不辨枉直的朝政的愤慨。所谓《《自咏示客》陆游 古诗》者,也就是出示这样一种愤世嫉俗之情。
  “愿”字将诗人多大嫂珍重自己贞操的希望渲染的淋漓尽致。运用典故,加深感受。‘“未解”一词体现出了小姑的淳朴与自然,更能看出古时女子的淳朴善良,引入喜欢。
  就在这时,李白遇到了“扶风豪士”。“东方日出啼早鸦”以下十句,描写在豪士家饮宴的场景。这一段写得奇宕,就是叙事过程和描写场景有很大的跳跃与转换。经这一宕,转出一个明媚华美的境界,这是闲中着色:四句赞美环境,四句赞美主人,两句赞美盛筵。这些诗句并不意味着李白置国家兴亡于不顾而沉溺于个人安乐,而不过是即事即景的一段应酬之辞罢了。从章法上说,有了这段穿插,疾徐有致,变幻层出。
  “长江万里白如练,淮山数点青如淀”,举头远望,目所能及之处,有秋江万里,澄澈耀眼,静如白练,绵延屈曲,伸向远方;有秋山“数点”,葱郁苍翠,青如蓝靛,给人一种秋天特有的苍茫、寂静、高远的感受。作品从大处、远处起笔,为全篇设置了一个宏阔、高远的背景基调。开头两句句属于远眺。它们分别脱化于南朝谢朓“澄江净如练”(《晚登三山还望京邑》)及金诗人杨奂“淮山青数点,不肯过江来”(《题江州庾楼》)的诗句,意象雄远。大江万里浩荡,江面开阔,同遥远的淮山呈现出的“数点”形成了空间形象上的悬殊对比,而“白如练”之旁点染几点“青如靛”,则在色彩上又形成了对映。这两句以工对的形式出现,就更容易使人注意到它们的互补。
  五、六句抒露志趣和抱负。作者的遭遇虽然困顿,可是他的凌云之志,未稍减损。江湖、扁舟乃使用春秋时代范蠡的典故;范蠡佐越王勾践,“既雪会稽之耻”,“乃乘扁舟,浮于江湖”(见《史记·货殖列传》)。意谓,自己早有归隐江湖之志,但等回天撼地之日,旋乾转坤之时,头飘白发,身入扁舟。永忆江湖,即怀淡于名利之心;欲回天地,即抱建立功业之志。两者似相反,实相成。因为如果没有永忆江湖的志趣,便成为争名逐利的禄蠹巧宦,就不会有欲回天地的宏愿。在这里,这个“永”字下得很好,这个字,有力地表达作者毕生的抱负。这两句诗,既洒脱,又遒劲。从诗的表达形式着眼,锤字坚实,结响凝固,工力固颇近社诗;而更为关键的,这两句诗反映了封建社会里才志之士的积极向上思想,既怀着恬淡的心情,又有担当事业的志气,这与杜甫的胸襟怀抱,极为相似,因为王安石也从这两句诗中照到自己的影子,所以击节称赏。这是第二层。
  “岂谓”,哪里料到。“尽烦”,太烦劳。“回纥马”,回纥的骑兵。“翻然”,反而。“朔方兵”:郭子仪任朔方节度(jie du)使,所以称他统帅的部队为朔方兵。这一联是说,如果按李佖的战略,完全可以破贼,却弄得反而要求助于远处的回纥,真是太烦劳别人了。语含讽刺。也说明这种作法和张仁愿筑三城的本意相反,是引狼入室。
  《《原道》韩愈 古诗》强调“君君臣臣”的等级秩序,还隐隐地将矛头指向了另一个强大的对手,藩镇。对于这一点,陈寅恪先生在他的文章中已经揭示。他认为,韩愈在文章中屡申“夷夏之大防”,其中实包含着对安史之乱后藩镇割据局面的深忧,因为安史是“西胡杂种,藩镇又是胡族或胡化的汉人”。此说虽有理,似略显迂。相比之下,倒是蒋凡先生之说更为显明。《《原道》韩愈 古诗》中说:“臣者,行君之令而致之民者也,臣不行君之令而致之民。则诛。”藩镇割据之地,朝廷政令不行,租赋不入,这样的乱臣贼子,正在可诛之列。只是由于当时藩镇势力正炽,才不得已以曲笔加以诛伐《《原道》韩愈 古诗》之作,实有着强烈的干预现实的用心。
  此诗开头气势凌厉。蜀汉雄壮的铁骑,高举着绘有熊虎和鸷鸟的战旗,以排山倒海之势,飞速北进,威震中原。“高压”一词本很抽象,但由于前有铁马、云雕、柳营等形象做铺垫,便使人产生一种大军压境恰似泰山压顶般的真实感。“柳营”这个典故,把诸葛亮比作西汉初年治军有方的周亚夫,表现出敬慕之情。三、四两句笔挟风云,气势悲怆。“天晴杀气”,既点明秋高气爽的季节,又暗示战云密布,军情十分紧急。在这样关键的时刻,灾难却降临到诸葛亮头上。相传诸葛亮死时,其夜有大星“赤而芒角”,坠落在渭水之南。“妖星”一词具有鲜明的感情色彩,表达了诗人对诸葛亮赍志以殁的无比痛惜。
  平章宅里一栏花,临到开时不在家。  莫道西就非远别,春明门外即天涯。

创作背景

  《《书湖阴先生壁二首》王安石 古诗》是王安石题在杨德逢屋壁上的一组诗。杨德逢,别号湖阴先生,是王安石退居金陵时的邻居和经常往来的朋友。

  

释仲殊( 近现代 )

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简 介

释仲殊 释仲殊,字师利,安州(今湖北安陆)人。俗姓张,名挥,仲殊其法号。尝应进士试,不中,弃家为僧,曾住苏州承天寺、杭州宝月寺。崇宁间自缢,事迹见《吴郡志》卷四二、《吴中人物志》卷一二、《栖真志》卷四。

惜黄花慢·菊 / 许彦国

"语堪铭座默含春,西汉公卿绝比伦。
"缓逐烟波起,如妒柳绵飘。故临飞阁度,欲入回陂销。
夜蜡州中宴,春风部外行。香奁扃凤诏,朱篆动龙坑。
忆得几家欢宴处,家家家业尽成灰。"
黄叶自飞宫树霜。御路几年香辇去,天津终日水声长。
直上高峰抛俗羁。"
世间离别水东流。金风入树千门夜,银汉横空万象秋。
"忆昔开元日,承平事胜游。贵妃专宠幸,天子富春秋。


生查子·鞭影落春堤 / 去奢

龙麝薰多骨亦香,因经寒食好风光。
得路归山期早诀,夜来潜已告精诚。"
贤臣会致唐虞世,独倚江楼笑范增。"
"野花黄叶旧吴宫,六代豪华烛散风,龙虎势衰佳气歇,
泣尽楚人多少泪,满船唯载酒西归。"
"清切曹司近玉除,比来秋兴复何如。
千载更逢王侍读,当时还道有文章。"
"远树平川半夕阳,锦城遥辨立危墙。闲思胜事多遗恨,


衡阳与梦得分路赠别 / 董文骥

昔人多秋感,今人何异昔。四序驰百年,玄发坐成白。
"吕公荣达子陵归,万古烟波绕钓矶。
沙雁同船去,田鸦绕岸啼。此时还有味,必卧日从西。"
"沧波天堑外,何岛是新罗。舶主辞番远,棋僧入汉多。
"白日贪长夜更长,百般无意更思量。三冬不见秦中雪,
"苍苍烟月满川亭,我有劳歌一为听。
花前失意共寥落,莫遣东风吹酒醒。"
"渡江旌旆动鱼龙,令节开筵上碧峰。翡翠巢低岩桂小,


咏白海棠 / 陈登科

生儿古有孙征虏,嫁女今无王右军。
何人为倚东楼柱,正是千山雪涨溪。"
恩门三启动寰瀛。云霄幸接鸳鸾盛,变化欣同草木荣。
春别和花树,秋辞带月淮。却归登第日,名近榜头排。"
井邑常多弊,江山岂有神。犍为何处在,一拟吊埋轮。"
秦皇无策建长城,刘氏仍穷北路兵。
"杨花漠漠暗长堤,春尽人愁鸟又啼。鬓发近来生处白,
因将素手夸纤巧,从此椒房宠更多。


诉衷情·春游 / 徐莘田

"霜风露叶下,远思独裴回。夜久草堂静,月明山客来。
生如碧海月,死践霜郊蓬。平生握中玩,散失随奴童。
升天只用半刀圭。人间嗟对黄昏槿,海上闲听碧落鸡。
"迢递岷峨外,西南驿路高。几程寻崄栈,独宿听寒涛。
今来故国遥相忆,月照千山半夜钟。"
鱼倾荷叶露,蝉噪柳林风。急濑鸣车轴,微波漾钓筒。
"胡为遭遇孰为官,朝野君亲各自欢。敢向官途争虎首,
大翼终难戢,奇锋且自韬。春来烟渚上,几净雪霜毫。"


雨中登岳阳楼望君山 / 李迥

南内墙东御路旁,预知春色柳丝黄。
自是明时不巡幸,至今青海有龙孙。"
"仙署淹清景,雪华松桂阴。夜凌瑶席宴,春寄玉京吟。
"共上云山独下迟,阳台白道细如丝。
会须携手乘鸾去,箫史楼台在玉京。"
"寝庙徒悲剑与冠,翠华龙驭杳漫漫。原分山势入空塞,
"自出先皇玉殿中,衣裳不更染深红。宫钗折尽垂空鬓,
忆昨送君葬,今看坟树高。寻思后期者,只是益生劳。


摸鱼儿·记年时人人何处 / 夏溥

"雪带东风洗画屏,客星悬处聚文星。未归嵩岭暮云碧,
虫蠹心将穴,蝉催叶向衰。樵童不须翦,聊起邵公思。"
"家楚婿于秦,携妻云养亲。陆行千里外,风卷一帆新。
昨日春风欺不在,就床吹落读残书。"
"腊景不可犯,从戎难自由。怜君急王事,走马赴边州。
束马凌苍壁,扪萝上碧岑。瘴川风自热,剑阁气长阴。
鸟啄灵雏恋落晖,村情山趣顿忘机。
"荒村倚废营,投宿旅魂惊。断雁高仍急,寒溪晓更清。


生查子·重叶梅 / 沈永令

田事终归彼,心情倦老于。斫材须见像,藏剑岂为鱼。
"柳莫摇摇花莫开,此心因病亦成灰。
愁穷重于山,终年压人头。朱颜与芳景,暗赴东波流。
姓名犹语及,门馆阻何因。苦拟修文卷,重擎献匠人。
"秋看庭树换风烟,兄弟飘零寄海边。客计倦行分陕路,
旧事参差梦,新程逦迤秋。故人如见忆,时到寺东楼。
李斯何暇救韩非。巨拳岂为鸡挥肋,强弩那因鼠发机。
凫飞将去叶,剑气尚埋丰。何必华阴土,方垂拂拭功。"


鹊桥仙·七夕送陈令举 / 查昌业

江南仲蔚多情调,怅望春阴几首诗。"
枳嫩栖鸾叶,桐香待凤花。绶藤萦弱蔓,袍草展新芽。
机尽心猿伏,神闲意马行。应知此来客,身世两无情。"
独对一尊风雨夜,不知家有早朝人。"
不知人事有山高。孤心好直迍犹强,病发慵梳痒更搔。
机忘若僮仆,常与猿鸟剧。晒药上小峰,庭深无日色。
"霜霰不凋色,两株交石坛。未秋红实浅,经夏绿阴寒。
唯有报恩心未剖,退居犹欲佩芄兰。"


菩萨蛮·水晶帘外娟娟月 / 周元范

"幽态竟谁赏,岁华空与期。岛回香尽处,泉照艳浓时。
落叶虫丝满窗户,秋堂独坐思悠然。"
良人为渍木瓜粉,遮却红腮交午痕。
声随御史西归去,谁伴文翁怨九春。"
不妨常日饶轻薄,且喜临戎用草莱。
蔷薇花落秋风起,荆棘满庭君始知。"
"塘水汪汪凫唼喋,忆上江南木兰楫。绣颈金须荡倒光,
"天寒吟竟晓,古屋瓦生松。寄信船一只,隔乡山万重。