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南乡子·自述

五代 / 段巘生

"严寒动八荒,刺刺无休时。阳乌不自暖,雪压扶桑枝。
力尽乌江千载后,古沟芳草起寒云。"
"苔径萦回景渐分,翛然空界静埃氛。一声疏磬过寒水,
"帝子吹箫上翠微,秋风一曲凤凰归。
今日叶深黄满树,再来惆怅不能攀。"
"半醉别都门,含凄上古原。晚风杨叶社,寒食杏花村。
苦心若是酬恩事,不敢吟春忆酒杯。"
别有一条投涧水,竹筒斜引入茶铛。"
唯应去抱云和管,从此长归阿母宫。"
"此世荣枯岂足惊,相逢惟要眼长青。
况今西与北,羌戎正狂悖。诛赦两未成,将养如痼疾。
"池色似潇湘,仙舟正日长。燕飞惊蛱蝶,鱼跃动鸳鸯。
时难何处披衷抱,日日日斜空醉归。"
"出宿金尊掩,从公玉帐新。依依向馀照,远远隔芳尘。


南乡子·自述拼音解释:

.yan han dong ba huang .ci ci wu xiu shi .yang wu bu zi nuan .xue ya fu sang zhi .
li jin wu jiang qian zai hou .gu gou fang cao qi han yun ..
.tai jing ying hui jing jian fen .xiao ran kong jie jing ai fen .yi sheng shu qing guo han shui .
.di zi chui xiao shang cui wei .qiu feng yi qu feng huang gui .
jin ri ye shen huang man shu .zai lai chou chang bu neng pan ..
.ban zui bie du men .han qi shang gu yuan .wan feng yang ye she .han shi xing hua cun .
ku xin ruo shi chou en shi .bu gan yin chun yi jiu bei ..
bie you yi tiao tou jian shui .zhu tong xie yin ru cha cheng ..
wei ying qu bao yun he guan .cong ci chang gui a mu gong ..
.ci shi rong ku qi zu jing .xiang feng wei yao yan chang qing .
kuang jin xi yu bei .qiang rong zheng kuang bei .zhu she liang wei cheng .jiang yang ru gu ji .
.chi se si xiao xiang .xian zhou zheng ri chang .yan fei jing jia die .yu yue dong yuan yang .
shi nan he chu pi zhong bao .ri ri ri xie kong zui gui ..
.chu su jin zun yan .cong gong yu zhang xin .yi yi xiang yu zhao .yuan yuan ge fang chen .

译文及注释

译文
松树活了一千年终究要死,槿木仅开花一天也自觉荣耀。
先期归来的军队回来时说(shuo)是打了胜仗,而逃回的骑兵却传来战败的实况。军中远远地传来求援的文书,而主帅已在长安(an)城中建起了自己的私第。
坟茔越来越多了,坟地上的松柏也郁郁苍苍。
夕阳照在城墙的一角,我端起酒杯劝说您留下。京城离这里太远了,为什么还要穿着破旧的衣服冒着艰辛赶去呢?我担心你(ni)像苏秦一样盘缠用尽,还会遭到妻子的埋怨,不如早点归来,与沙鸥亲近为好。明晚月色下,你就要带着满身的离愁乘船而去。
天地尚未成形前,又从哪里得以产生?
故交中还有谁在?独有崔亭(ting)伯崔侍御你了。
我心惆怅因你要连夜分别扬孤帆,送行之时云色微茫月儿淡淡。陪酒的歌妓不用冲着酒杯太凄婉。人生就是一趟艰难的旅程,你我都是那匆匆过客,就如在不同的客栈停了又走,走了又停。
夏桀殷纣多么狂妄邪恶,贪图捷径必然走投无路。
女子变成了石头,永不回首。
布谷鸟在桑林筑巢,小鸟七个细心哺食(shi)。品性善良的好君子,仪容端庄始终如一。仪容端庄始终如一,内心操守坚如磐石。

注释
西楼:此指恋人。梁瘐肩吾《奉和春夜应令》诗:“天禽下北阁,织女入西楼。”后多指女子所居。宋李清照《一剪梅》词:“雁字回时,月满西楼。”
霜天晓:即《霜天晓角》,乐曲名。
伤:悲哀。
⑵杨花:柳絮。子规:即杜鹃鸟,相传其啼声哀婉凄切。杨花落尽:一作“扬州花落”。
[9]蒙络摇缀,参差披拂:(树枝藤蔓)遮掩缠绕,摇动下垂,参差不齐,随风飘拂。
⑸易之:谓变换其词(保留其调)易,更改。
① 《上邪》佚名 古诗(yé)!:天啊!。上,指天。邪,语气助词,表示感叹。
奔流:奔腾流泻。

赏析

  《琵琶行》全诗共分四段,从“浔阳江头夜送客”到“犹抱琵琶半遮面”共十四句,为第一段,写琵琶女的出场。其中的前六句交代了时间,这是一个(yi ge)枫叶红、荻花黄、瑟瑟秋风下的夜晚;交代了地点,是浔阳江头。浔阳也就是今天的九江市;浔阳江头也就是前边序中所说的湓浦口。交代了背景,是诗人给他的朋友送别。离别本身就叫人不快,酒宴前再没有个歌女侍应,当然就更加显得寂寞难耐了。这里面“主人下马客在船”一句句法稍怪,其意思实际是主人陪着客人一道骑马来至江边,一同下马来到船上。“醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月”。这里的景色和气氛描写都很好,它给人一种空旷、寂寥、怅惘的感觉,和主人与客人的失意、伤别融合一体,构成一种强烈的压抑感,为下文的突然出现转机作了准备。其中蹬后八句是正面写琵琶女的出场:“忽闻水上琵琶声,主人忘归客不发”。声音从水面上飘过来,是来自船上,这声音一下子就吸引了主人和客人的注意,他们走的不想走、回的不想回了,他们一定要探寻探寻这种美妙声音的究竟。“寻声暗问弹者谁?琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见,添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面。”这里的描写非常细致。由于这时是夜间,又由于他们听到的只是一种声音,他们不知道这声音究竟来自何处,也不知演奏者究竟是什么人,所以这里的“寻声暗问”四个字传神极了。接着“琵琶声停”表明演奏者已经听到了来人的呼问;“欲语迟”与后面的“千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面”相一致,都表明这位演奏者的心灰意懒,和惭愧自己身世的沉沦,她已经不愿意再抛头露面了。这段琵琶女出场过程的描写历历动人,她未见其人先闻其琵琶声,未闻其语先已微露其内心之隐痛,为后面的故事发展造成许多悬念。
  3、此句费解。昔人以为此晚节是相对于太宗朝而言。武氏以事太宗之身,再事高宗,确实称得上秽乱。但以武氏日后的荒淫习性来看,如果在高宗宫里,有秽闻传出亦属情理之中。
  伯乐是古代有名的相马(鉴别马的好坏)专家。当他年老的时候,他的儿子很想将这项专门技能继承下来,以免失传。于是他把伯乐写的《相马经》读得烂熟。《相马经》上描写千里马的外形是“额头隆起,双眼突出,蹄子好像垒起的酒药饼。”他就依照这一条,拿着经文出去“相马”了。
  次句写山中红叶。绚烂的霜叶红树,本是秋山的特点。入冬天寒,红叶变得稀少了;这原是不大引人注目的景色。但对王维这样一位对大自然的色彩有特殊敏感的诗人兼画家来说,在一片浓翠的山色背景上(这从下两句可以看出),这里那里点缀着的几片红叶,有时反倒更为显眼。它们或许会引起诗人对刚刚逝去的绚烂秋色的遐想呢。所以,这里的“红叶稀”,并不给人以萧瑟、凋零之感,而是引起对美好事物的珍重和流连。
  作者从地理环境着笔,山南有汶水西流,山北济水东去,名山傍水,分外壮观。作者巧妙地利用介绍山谷而引出齐国修筑的古长城,从古长城又引出“最高日观峰”的所在位置。为下文描写登山所见,做好了必要的准备。作者胸有成竹,把山、水和长城置于广阔的天地之中。从大处着眼,高屋建瓴。接着,作者写自己由京师至泰安的沿途经历,交代清了事情的来龙去脉。他动身起程那天,“乘风雪”出发(chu fa),气候十分恶劣,这似乎是一巧合,其实这正是作者的匠心独运之处。他悄悄地埋下一条贯穿全文的伏线,以便为描写登山的艰难、游览的豪兴而创造出有利条件。接着他记叙丁未(二十八日)那天,由南面山脚处登山,谁知那山竟高达四十五里,石阶竟有七千余级,这用数字来显示峰峦险峻的手法实在高明。作者选择的路线是循中谷入,“道少半,越中岭,复循西谷,遂至其颠”。看似轻描淡写,但读至下文,“所经中岭及山巅崖限当道”,“道中迷雾冰滑,磴几不可登”,顿有“成如容易却艰辛”之感。登上山巅,广阔的视野中,山、水、城郭尽收眼底,座座青峰身披皑皑白雪,照亮南天,鸟瞰泰安城,汶水和徂徕山,沐浴在夕照中;环绕山间的云雾,就像轻柔的腰带。作者用落日、青山、流水、白雪、城郭,组成了一幅波澜壮阔的夕照图,真可谓尺幅千里,呼之欲出。
  不过毛希龄也不是就跟苏轼过不去,他谁也看不上眼。他读朱子,身边都得摆个稻草人朱熹,看到他哪地方解的不对了,就要连打带骂,非得让这稻草人朱熹认错才行。对苏轼,已经够客气了。
  第二段是生徒对上述教诲提出质问。大意谓先生的“业”、“行”均很有成就,却遭际坎坷,则业精行成又有何用呢?先说先生为学非常勤勉,六经诸子无不熟读精研,叙事之文必记其要略,论说之文必究其深义,夜以继日,孜孜不倦;次说先生批判佛、老,力挽狂澜,大有功于儒道;再说先生博取先秦西汉诸家文字之长,写作古文已得心应手;最后说先生敢作敢为,通晓治道,为人处事,可谓有成。这四个方面,一、三相当于“业”,二、四相当于“行”。验之韩愈其他诗文,可知这里生徒所说实际上是韩愈的自我评价。以学而言,他曾说自己“究穷于经传史记百家之说”,“凡自唐虞以来,编简所存……奇辞奥旨,靡不通达”(《上兵部李侍郎书》),并能穷究奥妙,达于出神入化之境。以文而言,他以“文书自传道,不仗史笔垂”(《寄崔二十六立之》)自许,欲以古文明道,传世不朽。以捍卫儒道而言,他说道统久已不传,即使荀子、扬雄也还有小疵,隐然以上继孟子、振兴儒学自期(见《原道(yuan dao)》等文)。以为人行事而言,他自称“矫矫亢亢,恶圆喜方,羞为奸欺,不忍害伤” (《送穷文》),即坚持原则,正直不苟;又颇自负其政治才干,青年时便说己潜究天下形势得失,欲进之于君相(见《答崔立之书》)。这些评价,虽有的受到后人讥评,如有人批评他儒道不纯,但大体说来,他在这几方面确实都相当有成绩。可是其遭遇并不顺遂。下文生徒所说“跋前踬后,动辄得咎”云云,就是概述其坎坷困窘之状。他青年时本以为功名唾手可得,然而经四次进士试方才及第,其后三次于吏部调试,都未能得官,只得走投靠方镇为幕僚的道路。至三十五岁时才被授以四门博士(其地位低于国子博士)之职。次年为监察御史,同年冬即贬为连州阳山(今属广东)县令。三年后始召回长安,任国子博士。当时宪宗新即位,讨平夏州、剑南藩镇叛乱,显示出中兴气象。可是韩愈并未能展其怀抱,却困于谗方诽谤,次年即不得不要求离开长安,到洛阳任东都的国子博士。其后曾任河南县令、尚书省职方员外郎之职,至元和七年四十五岁时又因事黜为国子博士。生徒所谓“三为博士,冗不见治”,即指一为四门博士、两为国子博士而言。冗,闲散之意。博士被视为闲官。不见治,不能表现其治政之才。“头童齿豁”,也是真实情况的写照。韩愈早衰,三十五岁时已自叹齿落发白,作《《进学解》韩愈 古诗》时更已发秃力羸,只剩下十来个牙齿在那里摇摇欲坠了。仕途失意和体力衰退,使他愤慨而悲哀。生徒的这一大段话,其实正是他“不平而鸣”,借以一吐其胸中块垒而已。
  这首诗语言简练,写景如画。诗人用“碧玉”作“流”的定语,十分新颖,不仅准确地表现出柳江的色调和质感,而且连那微波不兴、一平似镜的江面也展现在读者面前。这和下面的“遥驻”、“春风”十分协调,自有一种艺术的和谐美。
  诗歌的首颔联多层面的表现诗人的痛苦感,其实这还是生活横截面的对比,那诗歌又是如何完成内容的转折呢?从内容上颈联涉及望乡和圆月,表面上像在思乡,但是“望乡“行为反映的心理,却浸透着诗人的孤寂和凄苦,而这种心理想通过望乡排遣,其结果没有望到自己的故乡,反而再次强化了内在的主体孤苦体验。“见月”就是观赏中秋明月月,那是一轮圆月,但行为发问的竟为“几回圆”,显然这圆月在诗人眼里不圆,这种发问折射了诗人由外在之物的中秋明月到内在的之情的孤寂凄苦。“望乡”“见月”行为艺术是望而不见、见而有疑的矛盾迷惘,正是诗人极度孤寂产生的心理结果。“西北望乡”“东南见月”,其实是互文修辞,身处彭浦湓亭向四方眺望故乡和四野观望明月,能想象出一个人观望的心神不定和急切之情,希望能望到家乡带给自己温暖,能看到心中一轮明月留给自己关怀,却出现相反结果,徒添了诗人不尽的凄苦感。
  哀婉诗要求率直,于平淡中见真情。梅尧臣这三首悼亡诗,以质朴见长,曲折而凄婉地表达了自己的情感,语言平淡,情真意切,把内容和形式完美的统一起来,副有很强的感染力。可谓是言情诗的杰作。
  该诗哲理性很强,富有禅机。佛教视有为无,视生为灭,追求无声无形不生不减,音乐的真实即虚无,所以音乐无所谓真实与否,要以“谐无声之乐,以自得为和”、“反闻闻自性,性成无上道”,通过内心的感受而自得、反悟禅道。《题沈君琴》否定了琴、指两者和音乐之声的关系,其思想和《楞言经》“声无既无灭,声有亦非生,生灭两圆离,是则常真实”相通。
  此诗春天的气息很浓,而诗人只是平静地淡淡地描述,始终没有渲染春天的万紫千红。但从淡淡的色调和平静的活动中却成功地表现了春天的到来。诗人凭着敏锐的感受,捕捉的都是春天较早发生的景象,仿佛不是在欣赏春天的外貌,而是在倾听春天的脉搏,追踪春天的脚步。诗中无论是人是物,似乎都在春天的启动下,满怀憧憬,展望和追求美好的明天,透露出唐代前期的社会生活和人的精神面貌的某些特征。人们的精神状态也有点像万物欣欣然地适应着春天,显得健康、饱满和开拓。
  清人李重华在《贞一斋诗话》里有段评论杜甫绝句诗的话:“七绝乃唐人乐章,工者最多。……李白、王昌龄后,当以刘梦得(注:指刘禹锡)为最。缘落笔朦胧缥缈,其来无端,其去无际故也。杜老七绝欲与诸家分道扬镳,故尔别开异径。独其情怀,最得诗人雅趣。”他说杜甫“别开异径”,在盛唐七绝中走出一条新路子,这是熟读杜甫绝句的人都能感觉到的。除了极少数篇章如《赠花卿》、《江南逢李龟年》等外,他的七绝确是与众不同。
  上文已经说到,此诗的主人公应该是位女子,全诗所抒写的,乃是故乡妻子思念丈夫的深切忧伤。但倘若把此诗的作者,也认定是这位女子,那就错了。马茂元先生说得好:“文人诗与民歌不同,其中思妇词也出于游子的虚拟。”因此,《《涉江采芙蓉》佚名 古诗》最终仍是游子思乡之作,只是在表现游子的苦闷、忧伤时,采用了“思妇词”的“虚拟”方式:“在穷愁潦倒的客愁中,通过自身的感受,设想到家室的离思,因而把一性质的苦闷,从两种不同角度表现出来”(马茂元《论〈古诗十九首〉》)。从这一点看,《《涉江采芙蓉》佚名 古诗》为表现游子思乡的苦闷,不仅虚拟了全篇的“思妇”之词,而且在虚拟中又借思妇口吻,“悬想”出游子“还顾望旧乡”的情景。
  高潮阶段
  纵观全诗,可看得出李商隐喜欢从前代小说和神话故事中汲取素材,然后组合成充满新奇浪漫情调和奇幻绚丽色彩的诗歌,这是他作诗的一贯特点。但像这首诗这样,用传奇的笔法来写普通的离别,将现实与幻想融为一片,创造出色彩缤纷的童话式幻境,在送别诗中确实少见。前人曾说“义山多奇趣”(张戒《岁寒堂诗话》),说李商隐爱将平凡的题材写得新奇浪漫。此诗,正是体现出了李商隐这种“奇趣”的特点。

创作背景

  秦瀛《重编淮海先生年谱节要》,绍圣二年乙亥(1095)少游“在处州……又游府治南园,作《千秋岁》词。后范成大爱其‘花影莺声’之句,即其地建莺花亭。”但吴曾《能改斋漫录》及曾敏行《独醒杂志》都说是作于衡阳,后呈孔毅甫。细考秦观于绍圣三年由处州被贬再去郴州,他经衡阳时已届秋冬,这与其擅长精确的描写特定环境中景物与情思,以及此词所写春景春情不合。该词应当是作于处州,至衡阳后抄录呈给太守孔毅甫。

  

段巘生( 五代 )

收录诗词 (8161)
简 介

段巘生 段巘生,字相山,号柱湖,常宁人。康熙丙戌进士,官广东新安知县。有《柱湖诗草》。

同声歌 / 朱用纯

时向人间深夜坐,鬼神长在药囊边。"
六合茫茫皆汉土,此身无处哭田横。"
无异市井人,见金不知廉。不知此夜中,几人同无厌。
鸟散绿萝静,蝉鸣红树凋。何言此时节,去去任蓬飘。"
既为金界客,任改净人名。愿扫琉璃地,烧香过一生。
钟微来叠岫,帆远落遥天。过客多相指,应疑会水仙。"
便欲去随为弟子,片云孤鹤可相于。
"冰雾怨何穷,秦丝娇未已。寒空烟霞高,白日一万里。


点绛唇·闺思 / 费丹旭

免教辛苦更囊萤。(金灯花。《事文类聚》)。
"茱萸冷吹溪口香,菊花倒绕山脚黄。家山去此强百里,
"岩嶂随高步,琴尊奉胜游。金风吹绿簟,湘水入朱楼。
百花春隔景阳钟。紫微芒动词初出,红烛香残诰未封。
碧涧门前一条水,岂知平地有天河。"
"十年分散剑关秋,万事皆随锦水流。志气已曾明汉节,
箭下妖星落,风前杀气回。国香荀令去,楼月庾公来。
"枝枝交影锁长门,嫩色曾沾雨露恩。


汉宫春·会稽秋风亭观雨 / 李斯立

"雪涨前溪水,啼声已绕滩。梅衰未减态,春嫩不禁寒。
瑞景森琼树,轻水莹玉壶。豸冠簪铁柱,螭首对金铺。
"庙谋宏远人难测,公主生还帝感深。
二年空负竹林期。楼侵白浪风来远,城抱丹岩日到迟。
明时难际会,急景易蹉跎。抱玉终须献,谁言恋薜萝。"
"看山台下水无尘,碧筱前头曲水春。
灯光遥映烛,萼粉暗飘茵。明月分归骑,重来更几春。"
目极云霄思浩然,风帆一片水连天。


减字木兰花·春怨 / 徐坚

诗中反语常回避,尤怯花前唤索郎。"
"蜀相阶前柏,龙蛇捧閟宫。阴成外江畔,老向惠陵东。
玉楼双舞羡鹍鸡。兰回旧蕊缘屏绿,椒缀新香和壁泥。
露庭月井大红气,轻衫薄细当君意。蜀殿琼人伴夜深,
塞鸿先秋去,边草入夏生。(见《酉阳杂俎》)
到处绝烟火,逢人话古时。此行无弟子,白犬自相随。"
弟兄无力海田荒。天高霜月砧声苦,风满寒林木叶黄。
岸头秦古道,亭面汉荒陵。静想泉根本,幽崖落几层。"


抛球乐·逐胜归来雨未晴 / 许仲宣

井分蔬圃属邻家。皋原寂历垂禾穗,桑竹参差映豆花。
嵩少分明对,潇湘阔狭齐。客游随庶子,孤屿草萋萋。"
瘦马独吟真可哀。杏酪渐香邻舍粥,榆烟将变旧炉灰。
"高楼王与谢,逸韵比南金。不遇销忧日,埃尘谁复寻。
结绮楼前芍药开。朱鹭已随新卤簿,黄鹂犹湿旧池台。
当时谁是承恩者,肯有馀波达鬼村。
一灯愁里梦,九陌病中春。为问清平日,无门致出身。"
今日净开方丈室,一飞白足到茅亭。"


酬崔侍御 / 酬崔侍御成甫 / 陆楫

犹有向西无限地,别僧骑马入红尘。"
捧日惟愁去国遥。朱户昨经新棨戟,风帆常觉恋箪瓢。
班马方齐骛,陈雷亦并驱。昔皆言尔志,今亦畏吾徒。
"红霞一抹广陵春,定子当筵睡脸新。
"暖莺春日舌难穷,枕上愁生晓听中。
陋巷贫无闷,毗耶疾未调。已栽天末柏,合抱岂非遥。"
不缘马死西州去,画角堪听是晓吹。"
山宜姑射貌,江泛李膺舟。郢曲思朋执,轻纱画胜游。


蝶恋花·庭院深深深几许 / 释建

"沈沈百尺馀,功就岂斯须。汲早僧出定,凿新虫自无。
叠叶孤禽在,初阳半树明。桑麻新雨润,芦荻古波声。
热应翻急烧,冷欲彻微波。隔树澌澌雨,通池点点荷。
入怀轻好可怜风。身防潦倒师彭祖,妓拥登临愧谢公。
(题同上,见《纪事》)
雨侵寒牖梦,梅引冻醪倾。共祝中兴主,高歌唱太平。"
远寻红树宿,深向白云啼。好觅来时路,烟萝莫共迷。"
青葱建杨宅,隐辚端门鼓。彩素拂庭柯,轻球落邻圃。


清平乐·池上纳凉 / 恽毓嘉

"树绕池宽月影多,村砧坞笛隔风萝。
应卷鰕帘看皓齿,镜中惆怅见梧桐。"
"何必老林泉,冥心便是禅。讲时开院去,斋后下帘眠。
圆澈保直性,客尘排妄情。有住即非住,无行即是行。
早寒先到石屏风。遗簪可惜三秋白,蜡烛犹残一寸红。
"射策明时愧不才,敢期青律变寒灰。晴怜断雁侵云去,
薄俗谁其激,斯民已甚恌.鸾皇期一举,燕雀不相饶。
"旨甘虽自足,未是禄荣亲。尚逐趋时伴,多离有道人。


渔家傲·独木小舟烟雨湿 / 张重

"白云深处葺茅庐,退隐衡门与俗疏。一洞晓烟留水上,
"漠漠杨花灞岸飞,几回倾酒话东归。九衢春尽生乡梦,
"钿尺裁量减四分,纤纤玉笋裹轻云。
鹢舟萦远岸,鱼钥启重关。莺蝶如相引,烟萝不暇攀。
晓角秋砧外,清云白月初。从军何有用,未造鲁连书。"
"蓼穗菱丛思蟪蛄,水萤江鸟满烟蒲。
"岂君心的的,嗟我泪涓涓。绵羽啼来久,锦鳞书未传。
"一别杜陵归未期,只凭魂梦接亲知。


文侯与虞人期猎 / 翟祖佑

片云生石窦,浅水卧枯松。穷谷风光冷,深山翠碧浓。
"若说君高道,何人更得如。公庭唯树石,生计是琴书。
"天生心识富人侯,将相门中第一流。旗纛早开擒虎帐,
白社犹悲送故人。对酒共惊千里别,看花自感一枝春。
"石楼云一别,二十二三春。相逐升堂者,几为埋骨人。
"两串春团敌夜光,名题天柱印维扬。偷嫌曼倩桃无味,
"先生修道处,茆屋远嚣氛。叩齿坐明月,支颐望白云。
可羡高僧共心语,一如携稚往东西。"