元丹丘歌
想得故园今夜月，几人相忆在江楼。
殷勤重与秦人别，莫使桃花闭洞门。
几处东篱伴月斜。谢客琼枝空贮恨，袁郎金钿不成夸。
真檀一炷石楼深。山都遣负沽来酒，樵客容看化后金。
"三十六里西川地，围绕城郭峨天横。一家人率一口甓，
岛径通山市，汀扉上海潮。秦城归去梦，夜夜到渔樵。"
逢秋不拟同张翰，为忆鲈鱼却叹嗟。"
如何只见丁家鹤，依旧辽东叹绿芜。"
肯逐将军卧九泉。汗马不侵诛虏血，神功今见补亡篇。
身外所劳者，饮食须自持。何如便绝粒，直使身无为。"
元丹丘歌拼音解释:
xiang de gu yuan jin ye yue .ji ren xiang yi zai jiang lou .
yin qin zhong yu qin ren bie .mo shi tao hua bi dong men .
ji chu dong li ban yue xie .xie ke qiong zhi kong zhu hen .yuan lang jin dian bu cheng kua .
zhen tan yi zhu shi lou shen .shan du qian fu gu lai jiu .qiao ke rong kan hua hou jin .
.san shi liu li xi chuan di .wei rao cheng guo e tian heng .yi jia ren lv yi kou pi .
dao jing tong shan shi .ting fei shang hai chao .qin cheng gui qu meng .ye ye dao yu qiao ..
feng qiu bu ni tong zhang han .wei yi lu yu que tan jie ..
ru he zhi jian ding jia he .yi jiu liao dong tan lv wu ..
ken zhu jiang jun wo jiu quan .han ma bu qin zhu lu xue .shen gong jin jian bu wang pian .
shen wai suo lao zhe .yin shi xu zi chi .he ru bian jue li .zhi shi shen wu wei ..
译文及注释
译文
惭愧呀我空有耳朵一双，对音乐太外行不懂欣赏。
东晋在这里建都，百万富豪纷纷在这里夹道修建高楼。
来堂前打枣我从不阻拦任随西邻，因为她是一个五食无儿的(de)老妇人。
吃熊掌就胖，吃蛙腿就瘦。
天神太一赐福，使天马飘然下凡。这天马真(zhen)是与众不同，它奔驰时流出的汗是红色的，好像满脸红血，此马因而被人们称为汗血宝马。这天马的状态不同凡响，情志洒脱不受拘(ju)束，它步伐轻盈，踏着浮云，一晃就飞上了天。它放任无忌，超越万里，凡间没有什么马可以与它匹敌，它志节不凡，唯有神龙才配做它的朋友。
想此刻空山中正掉落松子，幽居的友人一定还未安眠。
我辞官归乡，有如从枝头上掉下来的落花，但它却不是无情之物，化成了春天的泥土，还能起着培育下一代的作用。
破帽遮脸穿过热闹的集市，像用漏船载酒驶于水中一样危险。
期待你有朝一日身居高位，借你的东风青云直上。
冥冥春雨百花淋雨开，习习和风燕子新孵雏。
这里面蕴含着人生的真正意义，想要辨识，却不知怎样表达。
计“堕三都”孔子逃离鲁国，
长满绿苔的梅花树枝重(zhong)重叠叠，白梅如洁白的琼玉点缀在梅树之间。千树梅花映照着湖面，水中碧波更觉清(qing)浅。年华匆匆如同过眼云烟，同样牵动人的惜春芳情，你我相逢时却已过了几个春天。记得从前，与酒朋诗侣(lv)共同寻芳的那个地方，梅花总是多情而灿烂地开放，宛若美人褪妆。近来心情凄凉黯淡，何况又把离情增添。应该忘却昔日的欢乐，夜深才归车辇。可惜辜负这一枝春色，恨东风吹起之时，友人却在遥远的天边。纵然还有残花点点，随风飘落在我的衣襟上，也如点点粉泪落在胸前。我深情地折取一枝梅花欣赏把玩，聊以排遣满腔的幽怨和抑郁。
时间已过午夜，已约请好的客人还没有来，我无聊地轻轻敲着棋子，震落了点油灯时灯芯结出的疙瘩。
注释
⑥子规：即杜鹃鸟，常夜鸣，声音似“不如归去”。
（14）禽：通“擒”,俘虏。二毛：头发斑白的人，指代老人。
11.天宇开霁（jì）：天空晴朗。“霁”，雨过天晴。
（12）宫车：指作者和后妃一行乘坐的车子。
榕：常绿乔木，有气根，树茎粗大，枝叶繁盛。产于广东、广西等省。
交横（héng）：交错纵横。
赏析
魏晋时期，玄学清谈盛行一时，士族文人多以庄子的“齐物论”为口实，故作放旷而不屑事功。王羲之也是一个颇具辩才的清谈文人，但在政治思想和人生理想上，王羲之与一般谈玄文人不同。他曾说过：“虚谈废务，浮文妨要”（《世说新语·言语篇》）在这篇序中，王羲之也明确地指斥“一死生”、“齐彭殇”是一种虚妄的人生观，这就明确地肯定了生命的价值。
在诗歌形式上，屈原打破了《诗经》那种以整齐的四言句为主、简短朴素的体制，创造出句式可长可短、篇幅宏大、内涵丰富复杂的“骚体诗”，这也具有极重要的意义。
全诗有景(jing)有情，寓意深远。钱谦益认为此诗言天下将乱，宴乐不可以为常，这就说明了全篇旨意。正因为如此，这首诗成为诗人前期创作中的一篇重要作品。
“城阙辅三秦，风烟望五津”。“阙”，是皇宫前面的望楼。“城阙”，指唐的帝都长安城。“三秦”，指长安附近关中一带地方。秦末项羽曾把这一带地方分为三国，所以后世称它三秦之地。“辅”，辅佐，可以理解为护卫。“辅三秦”，意思是“以三秦为辅”。关中一带的茫茫大野护卫着长安城，这一句说的是送别的地点。“风烟望五津”。“五津”指四川省从灌县以下到犍为一段的岷江五个渡口。远远望去，但见四川一带风尘烟霭苍茫无际。这一句说的是杜少府要去的处所。因为朋友要从长安远赴四川，这两个地方在诗人的感情上自然发生了联系。诗的开头不说离别，只描画出这两个地方的形势和风貌。送别的情意自在其中了。诗人身在长安，连三秦之地也难以一眼望尽，远在千里之外的五津是根本无法看到。超越常人的视力所及，用想象的眼睛看世界，“黄河之水天上来，奔流到海不复回”，从河源直看到东海。“瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋”，从三峡直看到长安。该诗运用夸张手法，开头就展开壮阔的境界，一般送别诗只着眼于燕羽、杨枝，泪痕，酒盏不相同。
开头两句交代人物身份，运用平叙的手法，叙说一位老农，由于家里贫穷，住在山里面，仅仅耕种贫瘠的山田三四亩。这里要问，老农为什么要住在山里面呢？在我们想来，老农既然家贫，他应该到平地乡村或小镇谋生要容易一些，为啥要到难以耕种的山里去呢？这不禁让我们想起了当时的社会环境。此时社会混乱，统治阶级任意欺压百姓。面对这一切，老农一家逃到深山(shen shan)，这里山高路远，人烟稀少，而官府当差的也不便来此。老农希望住在深山能摆脱这一切。
这首小诗轻捷洒脱，寥寥数语，就在读者面前展示了一幅线条流畅，动态鲜明的舞台人物速写图。
作品最后以吊古伤今作结：“霸图今已矣，驱马复归来。”结尾二句以画龙点睛之笔，以婉转哀怨的情调，表面上是写昭王之不可见，霸图之不可求，国士的抱负之不得实现，只得挂冠归还，实际是诗人抒发自己报国无门的感叹。诗人作此诗的前一年，契丹攻陷营州，并威胁檀州诸郡，而朝廷派来征战的将领却如此昏庸，这叫人为国运而深深担忧。因而诗人只好感慨“霸图”难再，国事日非了。同时，面对危局，诗人的安邦经世之策又不被纳用，反遭武攸宜的压抑，更使人感到前路茫茫。“已矣”二字，感慨至深。这“驱马归来”，表面是写览古归营，实际上也暗示了归隐之意。神功元年（697年），唐结束了对契丹的战争，此后不久，诗人也就解官归里了。
前两句已将早春之神写出，如再作具体描绘，必成赘言。后两句用“若待”两字一转，改从对面着笔，用芳春的艳丽景色，来反衬早春的“清景”。上林苑繁花似锦，写景色的秾艳已极；游人如云，写环境之喧嚷如市。这后两句与前两句，正好形成鲜明的对照，更反衬出诗人对早春清新之景的喜爱。同时这也是比喻之笔，“俱是看花人”不仅仅是说锦绣满地，观赏花的人多，更是说人已功成名就，人们争趋共仰。因此，此诗的深层意旨是：求贤助国、选拔人才，应在他们地位卑微、功绩未显之际，犹如嫩柳初黄、色彩未浓之时。这时若能善于识别、大胆扶持，他们就会迅速成材，担当大用；如果等到他们功成志得、誉满名高，犹如花开锦绣、红映枝头，人们争趋共仰，就不用人去发现和帮助了。
诗对纤夫的心理描写细致而有层次，由嗟叹到哀怨，到愤恨，又到无可奈何，把其内心世界揭示得淋漓尽致。配合水夫思想感情的变化，诗歌不断变换韵脚，使人觉得水夫倾诉的哀愁怨愤是如此之多。由于充分揭示人物心理，水夫形象也具有一定的典型性。诗人写的是一个水夫的自述，反映的却是整个水乡人民的痛苦生活。诗的语言既具有民歌通俗流畅之美，又具有文人作品凝炼精警之风，颇有特色。不用惊人之笔，不遣华美之词，诗人从看似平淡的细细描绘中表现真情，酝酿诗情。看似平淡无奇，实则余味无穷，正如宋王安石所说：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛！”（《题张司业诗》）
这一首辛诗的风格和辛词一样，悲壮而苍凉，沉郁而雄健，但艺术水准明显不如词。
第二首诗，前两联写景，后两联言志。开篇描绘的是四川一带夜里常常多雨的天气：晚上淅淅沥沥地下了一整夜的雨，等第二天出门以后，靠在水边的栏杆上远望，才看到天色已经开始放晴。夜里的降雨和天明后的放晴构成了对比，烘托出晴朗天气的可贵，由此也引出下文。由于雨水的淋洗，四周的花叶变得很湿润，树林里也布满了水洼；淋湿的衣服已经干了，枕席也变得干净。“叶润林塘密”，表现出诗人生活环境的清幽和静谧；“衣干枕席清”，显示出夜雨的绵长细密，也显示出诗人住所的简陋。紧接(jin jie)着，诗人描写了自己年老多病的现状，表达了他厌倦浮名的心情。“不堪”说明诗人老迈之甚，“何得”说明他对浮名厌倦之深，语气强烈，感情激荡。最后两句写他慢慢倒酒而饮，借此来消遣余生，表达了诗人对自己身世遭遇的感慨和无奈之情(zhi qing)。这首诗与前诗相比基调就沉重了些，描绘了一番蜀地的景象。在咏物的同时抒发了诗人对现实的种种不满和郁郁不得志，而又感慨自己老迈无力去改变现世，无奈饮酒来得以消遣。
诗中展现了一幅美丽的初夏风景图：漫天飞舞的杨花撒落在小径上，好像铺上了一层白毡；而溪水中片片青绿的荷叶点染其间，又好像层叠在水面上的圆圆青钱。诗人掉转目光，忽然发现：那一只只幼雉隐伏在竹丛笋根旁边，真不易为人所见。那岸边沙滩上，小凫雏们亲昵地偎依在母凫身边安然入睡。首句中的“糁径”，是形容杨花纷散落于路面，词语精炼而富有形象感。第二句中的“点”、“叠”二词，把荷叶在溪水中的状态写得十分生动传神，使全句活了起来。后两句浦起龙在《读杜心解》中说它“微寓萧寂怜儿之感”，我们从全诗看，“微寓萧寂”或许有之，“怜儿”之感，则未免过于深求。
正是在这一感受的触发下，诗人想象的翅膀飞腾起来了。“长恨春归无觅处，不知转入此中来。” 诗人想到，自己曾因为惜春、恋春，以至怨恨春去的无情，但谁知却是错怪了春，原来春并未归去，只不过像小孩子跟人捉迷藏一样，偷偷地躲到这块地方来罢了。
前者以文叙事，说得简洁、生动，三言两语便勾勒出一“颖悟绝人”的“异人”形象。后者以词说理，前片写景，画出暮春村野景象；后片纯作议论，且一反前人旧说，耐人寻味，而用语形象，能引人思。
在诗歌形式上，屈原打破了《诗经》那种以整齐的四言句为主、简短朴素的体制，创造出句式可长可短、篇幅宏大、内涵丰富复杂的“骚体诗”，这也具有极重要的意义。
全诗有景(jing)有情，寓意深远。钱谦益认为此诗言天下将乱，宴乐不可以为常，这就说明了全篇旨意。正因为如此，这首诗成为诗人前期创作中的一篇重要作品。
“城阙辅三秦，风烟望五津”。“阙”，是皇宫前面的望楼。“城阙”，指唐的帝都长安城。“三秦”，指长安附近关中一带地方。秦末项羽曾把这一带地方分为三国，所以后世称它三秦之地。“辅”，辅佐，可以理解为护卫。“辅三秦”，意思是“以三秦为辅”。关中一带的茫茫大野护卫着长安城，这一句说的是送别的地点。“风烟望五津”。“五津”指四川省从灌县以下到犍为一段的岷江五个渡口。远远望去，但见四川一带风尘烟霭苍茫无际。这一句说的是杜少府要去的处所。因为朋友要从长安远赴四川，这两个地方在诗人的感情上自然发生了联系。诗的开头不说离别，只描画出这两个地方的形势和风貌。送别的情意自在其中了。诗人身在长安，连三秦之地也难以一眼望尽，远在千里之外的五津是根本无法看到。超越常人的视力所及，用想象的眼睛看世界，“黄河之水天上来，奔流到海不复回”，从河源直看到东海。“瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋”，从三峡直看到长安。该诗运用夸张手法，开头就展开壮阔的境界，一般送别诗只着眼于燕羽、杨枝，泪痕，酒盏不相同。
开头两句交代人物身份，运用平叙的手法，叙说一位老农，由于家里贫穷，住在山里面，仅仅耕种贫瘠的山田三四亩。这里要问，老农为什么要住在山里面呢？在我们想来，老农既然家贫，他应该到平地乡村或小镇谋生要容易一些，为啥要到难以耕种的山里去呢？这不禁让我们想起了当时的社会环境。此时社会混乱，统治阶级任意欺压百姓。面对这一切，老农一家逃到深山(shen shan)，这里山高路远，人烟稀少，而官府当差的也不便来此。老农希望住在深山能摆脱这一切。
这首小诗轻捷洒脱，寥寥数语，就在读者面前展示了一幅线条流畅，动态鲜明的舞台人物速写图。
作品最后以吊古伤今作结：“霸图今已矣，驱马复归来。”结尾二句以画龙点睛之笔，以婉转哀怨的情调，表面上是写昭王之不可见，霸图之不可求，国士的抱负之不得实现，只得挂冠归还，实际是诗人抒发自己报国无门的感叹。诗人作此诗的前一年，契丹攻陷营州，并威胁檀州诸郡，而朝廷派来征战的将领却如此昏庸，这叫人为国运而深深担忧。因而诗人只好感慨“霸图”难再，国事日非了。同时，面对危局，诗人的安邦经世之策又不被纳用，反遭武攸宜的压抑，更使人感到前路茫茫。“已矣”二字，感慨至深。这“驱马归来”，表面是写览古归营，实际上也暗示了归隐之意。神功元年（697年），唐结束了对契丹的战争，此后不久，诗人也就解官归里了。
前两句已将早春之神写出，如再作具体描绘，必成赘言。后两句用“若待”两字一转，改从对面着笔，用芳春的艳丽景色，来反衬早春的“清景”。上林苑繁花似锦，写景色的秾艳已极；游人如云，写环境之喧嚷如市。这后两句与前两句，正好形成鲜明的对照，更反衬出诗人对早春清新之景的喜爱。同时这也是比喻之笔，“俱是看花人”不仅仅是说锦绣满地，观赏花的人多，更是说人已功成名就，人们争趋共仰。因此，此诗的深层意旨是：求贤助国、选拔人才，应在他们地位卑微、功绩未显之际，犹如嫩柳初黄、色彩未浓之时。这时若能善于识别、大胆扶持，他们就会迅速成材，担当大用；如果等到他们功成志得、誉满名高，犹如花开锦绣、红映枝头，人们争趋共仰，就不用人去发现和帮助了。
诗对纤夫的心理描写细致而有层次，由嗟叹到哀怨，到愤恨，又到无可奈何，把其内心世界揭示得淋漓尽致。配合水夫思想感情的变化，诗歌不断变换韵脚，使人觉得水夫倾诉的哀愁怨愤是如此之多。由于充分揭示人物心理，水夫形象也具有一定的典型性。诗人写的是一个水夫的自述，反映的却是整个水乡人民的痛苦生活。诗的语言既具有民歌通俗流畅之美，又具有文人作品凝炼精警之风，颇有特色。不用惊人之笔，不遣华美之词，诗人从看似平淡的细细描绘中表现真情，酝酿诗情。看似平淡无奇，实则余味无穷，正如宋王安石所说：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛！”（《题张司业诗》）
这一首辛诗的风格和辛词一样，悲壮而苍凉，沉郁而雄健，但艺术水准明显不如词。
第二首诗，前两联写景，后两联言志。开篇描绘的是四川一带夜里常常多雨的天气：晚上淅淅沥沥地下了一整夜的雨，等第二天出门以后，靠在水边的栏杆上远望，才看到天色已经开始放晴。夜里的降雨和天明后的放晴构成了对比，烘托出晴朗天气的可贵，由此也引出下文。由于雨水的淋洗，四周的花叶变得很湿润，树林里也布满了水洼；淋湿的衣服已经干了，枕席也变得干净。“叶润林塘密”，表现出诗人生活环境的清幽和静谧；“衣干枕席清”，显示出夜雨的绵长细密，也显示出诗人住所的简陋。紧接(jin jie)着，诗人描写了自己年老多病的现状，表达了他厌倦浮名的心情。“不堪”说明诗人老迈之甚，“何得”说明他对浮名厌倦之深，语气强烈，感情激荡。最后两句写他慢慢倒酒而饮，借此来消遣余生，表达了诗人对自己身世遭遇的感慨和无奈之情(zhi qing)。这首诗与前诗相比基调就沉重了些，描绘了一番蜀地的景象。在咏物的同时抒发了诗人对现实的种种不满和郁郁不得志，而又感慨自己老迈无力去改变现世，无奈饮酒来得以消遣。
诗中展现了一幅美丽的初夏风景图：漫天飞舞的杨花撒落在小径上，好像铺上了一层白毡；而溪水中片片青绿的荷叶点染其间，又好像层叠在水面上的圆圆青钱。诗人掉转目光，忽然发现：那一只只幼雉隐伏在竹丛笋根旁边，真不易为人所见。那岸边沙滩上，小凫雏们亲昵地偎依在母凫身边安然入睡。首句中的“糁径”，是形容杨花纷散落于路面，词语精炼而富有形象感。第二句中的“点”、“叠”二词，把荷叶在溪水中的状态写得十分生动传神，使全句活了起来。后两句浦起龙在《读杜心解》中说它“微寓萧寂怜儿之感”，我们从全诗看，“微寓萧寂”或许有之，“怜儿”之感，则未免过于深求。
正是在这一感受的触发下，诗人想象的翅膀飞腾起来了。“长恨春归无觅处，不知转入此中来。” 诗人想到，自己曾因为惜春、恋春，以至怨恨春去的无情，但谁知却是错怪了春，原来春并未归去，只不过像小孩子跟人捉迷藏一样，偷偷地躲到这块地方来罢了。
前者以文叙事，说得简洁、生动，三言两语便勾勒出一“颖悟绝人”的“异人”形象。后者以词说理，前片写景，画出暮春村野景象；后片纯作议论，且一反前人旧说，耐人寻味，而用语形象，能引人思。
创作背景
道光三年（1823）六月，龚自珍刊定《无著词》（初名《红禅词》）、《怀人馆词》、《影事词》、《小奢摩词》四种，都103首。十数年心血付梓，捧读之际，感慨无端，因有此作。
吕岩( 两汉 )
收录诗词 (6126) 首
简 介
吕岩 吕岩，也叫做吕洞宾。唐末、五代着名道士。名□(一作□)，号纯阳子，自称回道人。世称吕祖或纯阳祖师，为民间神话故事八仙之一。较早的宋代记载，称他为“关中逸人”或“关右人”，元代以后比较一致的说法，则为河中府蒲坂县永乐镇（今属山西芮城）人，或称世传为东平（治在今山东东平）人。
春庭晚望
深谢栽培与知赏，但惭终岁待重阳。"
未知何以报文翁。生灵不幸台星拆，造化无情世界空。
"红垆高几尺，颇称幽人意。火作缥醪香，灰为冬醷气。
吃怕清秋豆叶寒。长襜敢辞红锦重，旧缰宁畏紫丝蟠。
从教水溅罗裙湿，还道朝来行雨归。"
"江客柴门枕浪花，鸣机寒橹任呕哑。
红脸初分翠黛愁，锦筵歌板拍清秋。一楼春雪和尘落，
"旧坟新陇哭多时，流世都堪几度悲。
减字木兰花·莺初解语
徘徊自劝莫沾缨，分付年年谷口莺。
人事萍随水，年光鸟过空。欲吟先落泪，多是怨途穷。"
壮气虽同德不同，项王何似王江东。乡歌寂寂荒丘月，
"圣主伫知宣室事，岂容才子滞长沙。随珠此去方酬德，
君心无定波，咫尺流不回。后宫门不掩，每夜黄鸟啼。
稳凭船舷无一事，分明数得鲙残鱼。"
岭堠蛮云积，闽空瘴雨垂。南来终不遂，日探北归期。"
谁知万丈洪流下，更有朱衣跃马人。"
一片
千载几人搜警句，补方金字爱晴霞。
仲叔受恩多感恋，裴回却怕酒壶空。"
是时春三月，绕郭花蝉联。岚盘百万髻，上插黄金钿。
暑气随转扇，凉月傍开楼。便欲归田里，抛官逐隐侯。
"昔人谢塸埞，徒为妍词饰。岂如珪璧姿，又有烟岚色。
"角柄孤轮细腻轻，翠篷十载伴君行。捻时解转蟾蜍魄，
漠漠看无际，萧萧别有声。远吹斜汉转，低拂白榆轻。
怒泉声似激，闻之意争博。时禽倏已嘿，众籁萧然作。
和马郎中移白菊见示
"云北昼冥冥，空疑背寿星。犬能谙药气，人解写芝形。
认声来月坞，寻迹到烟萝。早晚吞金液，骑将上绛河。"
"学饵霜茸骨未轻，每逢真夕梦还清。丁宁独受金妃约，
怀溪云，漠漠闲笼鸥鹭群。有时日暮碧将合，
"塘平芙蓉低，庭闲梧桐高。清烟埋阳乌，蓝空含秋毫。
"日照四山雪，老僧门未开。冻瓶黏柱础，宿火陷炉灰。
细雨莲塘晚，疏蝉橘岸秋。应怀旧溪月，夜过石窗流。"
穷冬雨雪转春迟。山头堠火孤明后，星外行人四绝时。
湘月·天风吹我
自君之出矣，鸾镜空尘生。思君如明月，明月逐君行。
朝士严冠饰，宫嫔逞鬓名。乱依西日噪，多引北归情。
共看衰老近，转觉宦名虚。遥想清溪畔，幽人得自如。"
"恃宠娇多得自由，骊山举火戏诸侯。
从此恩深转难报，夕阳衰草泪沾巾。"
桃花飘岫幌，燕子语松关。衣桁侵池翠，阶痕露藓斑。
分茅列土才三十，犹拟回头赌锦袍。"
"皇天降丰年，本忧贫士食。贫士无良畴，安能得稼穑。
漫成一绝
月淡花闲夜已深，宋家微咏若遗音。
阴氛出海散，落月向潮流。别有为霖日，孤云未自由。"
即应新燕不归来。入门缭绕穿荒竹，坐石逡巡染绿苔。
唯有青春花上露，至今犹泣细腰宫。"
玉书无事莫频开。花当洞口应长在，水到人间定不回。
"会稽山上云，化作越溪人。枉破吴王国，徒为西子身。
频攀峻过斗，末造平如砥。举首阂青冥，回眸聊下视。
由是圣人生，于焉当乱纪。黄帝之五贼，拾之若青紫。
潮州韩文公庙碑
"此曲太古音，由来无管奏。多云采樵乐，或说林泉候。
"剪雨裁烟一节秋，落梅杨柳曲中愁。
晚木蝉相应，凉天雁并飞。殷勤记岩石，只恐再来稀。"
"荒林寄远居，坐卧见樵渔。夜火随船远，寒更出郡疏。
四十万人俱下世，元戎何用读兵书。"
唯馀病客相逢背，一夜寒声减四肢。"
九条烟水但凝愁。谁能百岁长闲去，只个孤帆岂自由。
"岸落残红锦雉飞，渡江船上夕阳微。
寒食诗
笔锋犹傍墨花行。散吞高下应无岸，斜蹙东南势欲倾。
料得祇君能爱此，不争烟水似封侯。"
锦城分得映金沟，两岸年年引胜游。
禅智阑干市桥酒，纵然相见只相悲。"
晴寺野寻同去好，古碑苔字细书匀。"
"永夜谁能守，羁心不放眠。挑灯犹故岁，听角已新年。
翼卫两舜趋，钩陈十尧骤。忽然遗相印，如羿卸其彀。
不如分减闲心力，更助英豪济活人。
荡
夜夜如织妇，寻思待成匹。郎只不在家，在家亦如出。
处处霜摧稻穗低。百本败荷鱼不动，一枝寒菊蝶空迷。
"幽栖眠疏窗，豪居凭高楼。浮沤惊跳丸，寒声思重裘。
风送神香来不来。墙外素钱飘似雪，殿前阴柏吼如雷。
不觉悲同楚大夫。岩畔早凉生紫桂，井边疏影落高梧。
"胡虏偏狂悍，边兵不敢闲。防秋朝伏弩，纵火夜搜山。
"旧业传家有宝刀，近闻馀力更挥毫。腰间印佩黄金重，
吟为紫凤唿凰声。
新嫁娘词
静案贝多纸，闲炉波律烟。清谭两三句，相向自翛然。"
明珠大贝采欲尽，蚌蛤空满赤沙湖。今我题诗亦无味，
"东南云路落斜行，入树穿村见赤城。远近常时皆药气，
"连钱锦暗麝氛氲，荆思多才咏鄂君。孔雀钿寒窥沼见，
桃李更开须强看，明年兼恐听歌聋。
狼藉梨花满城月，当时长醉信陵门。
只为遮楼又拂桥，被人摧折好枝条。
出得函关抽得手，从来不及阮元瑜。"