首页 古诗词 洞庭湖阻风赠张十一署·时自阳山徙掾江陵

洞庭湖阻风赠张十一署·时自阳山徙掾江陵

清代 / 张之翰

顿首愿归货,纳女称舅甥。道安奋衣去,义重利固轻。
"借问炎州客,天南几日行。江连恶谿路,山绕夜郎城。
"鹓鸿念旧行,虚馆对芳塘。落日明朱槛,繁花照羽觞。
京兆归何处,章台空暮尘。可怜鸾镜下,哭杀画眉人。
"红罗复帐金流苏,华灯九枝悬鲤鱼。丽人映月开铜铺,
含词待残拍,促舞递繁吹。叫噪掷投盘,生狞摄觥使。
谁能继此名,名流袭兰麝。五袴有前闻,斯言我非诈。"
"为水不入海,安得浮天波。为木不在山,安得横日柯。
一双旌旆委名臣。壁中今日题诗处,天上同时草诏人。
鉴独是明月,识志唯寒松。井桃始开花,一见悲万重。
从来天下推尤物,合属人间第一流。"
呜唿,人养虎,被虎啮。天媚蟆,被蟆瞎。乃知恩非类,


洞庭湖阻风赠张十一署·时自阳山徙掾江陵拼音解释:

dun shou yuan gui huo .na nv cheng jiu sheng .dao an fen yi qu .yi zhong li gu qing .
.jie wen yan zhou ke .tian nan ji ri xing .jiang lian e xi lu .shan rao ye lang cheng .
.yuan hong nian jiu xing .xu guan dui fang tang .luo ri ming zhu jian .fan hua zhao yu shang .
jing zhao gui he chu .zhang tai kong mu chen .ke lian luan jing xia .ku sha hua mei ren .
.hong luo fu zhang jin liu su .hua deng jiu zhi xuan li yu .li ren ying yue kai tong pu .
han ci dai can pai .cu wu di fan chui .jiao zao zhi tou pan .sheng ning she gong shi .
shui neng ji ci ming .ming liu xi lan she .wu ku you qian wen .si yan wo fei zha ..
.wei shui bu ru hai .an de fu tian bo .wei mu bu zai shan .an de heng ri ke .
yi shuang jing pei wei ming chen .bi zhong jin ri ti shi chu .tian shang tong shi cao zhao ren .
jian du shi ming yue .shi zhi wei han song .jing tao shi kai hua .yi jian bei wan zhong .
cong lai tian xia tui you wu .he shu ren jian di yi liu ..
wu hu .ren yang hu .bei hu nie .tian mei ma .bei ma xia .nai zhi en fei lei .

译文及注释

译文
手里都带着礼物,从榼里往外倒酒,酒有的(de)清,有的浊。
开怀畅饮不到天(tian)明,不肯罢休啊。
阳光照耀,水雾蒸腾,瑞气祥和,五彩缤纷。
衣衫被沾湿并不可惜.只希望不违背我归耕田园的心意。
三国时期的吴国人事俱往矣,现在只有唐朝的草木青青。
但愿见一面啊诉说心意,君王心思啊却与我相异。
白(bai)龙上天投诉,天帝说:谁叫你变(bian)化为鱼?现在来告状有什么意义?
我在梁苑这儿拥着锦被守空床,常梦到在巫山阳台与你相会。
可如今,他们的皇冠都散为烟尘,他们的金玉宝座都变为冷灰。
满怀愁情,无法入睡,偏偏又在三更时分下起了雨,点点滴滴,响个不停。雨声淅沥,不停敲打着我的心扉。我听不惯,于是披衣起床。
你载着一船的白云归去,试问谁将玉佩相留,顾盼水中倒影于中洲?折一枝芦花寄赠远方故友,零落的芦花呵透出一身的寒秋。向着平常的野桥流水漫步,待招来的已不是旧日熟识的沙鸥。空怀着无限的情感,在斜阳夕照的时候,我却害怕登楼。
嫦(chang)娥经历了古代到今天,怎能妨碍暂停下来听我说话?同一年事物随着影子起舞。妙曲虽然流传,毕竟不知道是什么地方的人。
舒服仰卧在暖暖的《江亭》杜甫 古诗里,吟诵着《野望》这首诗。
夏桀出兵讨伐蒙山,所得的好处又是什么?
坐在堂上倚着栏干,面对着弯弯曲曲的池塘。

注释
[36]东市:汉代长安处决犯人的地方。后泛指刑场。
(7)九天银河:指瀑布。语本李白《望庐山瀑布》:“飞流直下三千尺,疑是银河落九天。”
满庭谁扫:意谓无人扫落叶。白居易《长恨歌》有“落叶满阶红不扫”之句。
⑴《听筝》李端 古诗:弹奏筝曲。
[42]阴山:在今内蒙古中部,西起河套,东接内兴安岭,原为匈奴南部屏障,匈奴常由此以侵汉。汉武帝时,为卫青、霍去病统军夺取,汉军损失亦惨重。
②轻罗:质地轻软而薄的丝织品。
[18] 目:作动词用,看作。

赏析

  全诗以“夜饮”二字为中心紧扣题目。开始二句描写“夜饮”环境,渲染气氛。“凉风吹夜雨,萧瑟动寒林”。正值秋深风凉之时,在幽州边城的夜晚,风雨交加,吹动树林,只听见一片凄凉动人的萧瑟之声。这一切,形象地描绘出了边地之夜的荒寒景象。第二句还暗用了宋玉《九辩》中的诗意:“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木摇落而变衰!”益发渲染了诗句中悲伤的色彩。在这样的环境中,诗人悲愁的心绪,已经见于言外。而这“夜饮”,就是为了要驱走这恶劣环境带来的悲苦,宴会还没有开始,从着力渲染、暗示中,已经给“夜饮”罩上了一层愁苦的阴影。
  《《觉衰》柳宗元 古诗》诗的“快”,首先表现在对衰老的态度上。面对提前来临的衰老,他不再是悲悲切切,嗟叹不已,而是显得超脱旷达。这种态度表现在诗的一、二层中。诗的第一层写“衰至”的感受。衰老虽然不期而至,而且来势凶猛。四十岁左右正值盛年的柳宗元,已经是“齿疏发就种,奔走力不任”,显出了十足的老态龙钟之状。诗的开头,可谓是曲尽老态。留下一个应该怎样面对过早到来的“衰”的问题。诗的第二层,是写对“衰至”的认识和理解。笔势一转,陡然生力,表现了诗人的独特见识。他以穿越古今(gu jin)、看透人生的目光,找到了面对衰老的最好的方法——潇洒和超脱。诗中写道:“彭聃安在哉?周孔亦已沉。古称寿圣人,曾不留至今。”古代的寿者如彭祖、老聃,早已消失于人世间了。人人称颂的周公、孔子,也是在时间的长河中归于寂静了。无论是长寿者,还是圣贤者,都无法逃避必死的自然法则。这是一段非常富有哲理的议论。诗人把寿者、圣者同普通人等量齐观,一切的人在衰老和死亡面前,都是公平无私的。因此,大可不必为功名利禄而患得患失,耿耿于怀,也无须因失意落魄而唉声叹气。只有看透了这一层,精神上才能获得轻松和超越。这种见解和情怀,在柳宗元别的诗中很少见到。
  他回来了,白头安老,再离不开。
  全诗七章,章八句,五十六句中除三句五言外,均为四言,章句结构整齐。每章换韵,韵律和谐。最突出之处,是诗中成功地运用了连珠顶真的修辞技巧:前章与后章的词句相连锁,后章的起句承接前章的末句,或全句相重,或后半句相重,这样,语句蝉联,诗义贯串,宛如一体。这篇诗的蝉联,除了结构紧凑,还起换韵作用,如姚际恒《诗经通论》所说:“每四句承上语作转韵,委委属属,连成一片。曹植《赠白马王彪诗》本此。”方玉润《诗经原始》还说:“曹诗只起落相承,此则中间换韵亦相承不断,诗格尤奇。”
  昏庸腐朽的明王朝的覆灭,是历史发展的必然,根本不值得为它唱挽歌;可是,诗人为之倡导的大敌当前,敢于英勇赴死的荆轲式英雄主义精神非常值得后来者珍视。
  按照多数学者的说法,这是一首情诗,是以一个姑娘的口吻写出来的。诗中提到的事件,恰恰是姑娘与情郎激情幽会的地点:“《丘中有麻》佚名 古诗”“丘中有麦”“丘中有李”,那一蓬蓬高与肩齐的大麻地,那一片片密密的麦田垅间,那一棵棵绿荫浓郁的李子树下,都是姑娘与情郎情爱激发的地方。所以,当姑娘回味这种强烈的情爱行为时,总也忘不了那个神奇的地方。尤其是诗的第一、二章,都有“彼留子”的明确指涉。而第一章的“将其来施施”,第二章的“将其来食”,更明确地写出,姑娘与情郎的幽会不仅仅是一次,而是多次。他们在大麻地里、小麦垅头、李子树下,演出过一次次激情的戏剧,付出了整个身心。他们的情爱是真实的,也是牢固的。他们并没有追求一次性的疯狂,而是让纯真的爱掀起一层又一层的热浪,永久地持续。第三章的最后,写到“彼留之子,贻我佩玖”,用物质的形式(佩玉),把非物质的关系(情爱)确定下来,以玉的坚贞纯洁牢固,表示两人的爱情的永恒。可以想像,接着下去,姑娘将与情郎共偕连理,成家育子,延续生命。一个新的家庭,将延续那一段热烈纯真的爱情。这就是姑娘在歌唱爱情时寄托的热望。
  诗的表现手法尚有三点可注意:
  全诗八章,每章八句。首章以呼天自诉总起,先言“我独于罹”的忧伤和悲痛。作者以“弁彼鸒斯,归飞提提”的景象为反衬,以“民莫不谷,我独于罹”为对比,以“心之忧矣,云如之何”为感叹,充分揭示他内心沉重的忧怨之情。他无罪被逐,只有对天呼喊:“何辜于天?我罪伊何?”第二章就他放逐在外的所见景象,抒发自己内心的伤感。平坦大道上生满了杂乱的茂草,象征他平静的生活突然产生了祸端。他愤怼悲伤,“惄焉如捣”,卧不能寐,“疢如疾首”,并容颜早衰,诗句形象地展示出他忧怨交织的心情。第三章叙述他孝敬父母而反被父母放逐的悲哀。他虽然面对父母所栽的桑梓“必恭敬止”,对父母怀有恭敬孝顺之心,但和父母的关系是“不属于毛,不罹于里”,所以只有无奈地归咎于上天:“天之生我,我辰安在?”语言极其沉痛。第四、五两章又以在外所见,叙述自己苦无归依、心灰意懒的痛苦心情。“菀彼柳斯,鸣蜩嘒嘒;有漼者渊,萑苇淠淠”,一片欣欣向荣的景象,而自己却“譬彼舟流,不知所届”;“鹿斯之奔,维足伎伎;雉之朝雊,尚求其雌”,多么欢畅而富有生机,而自己却“譬彼坏木,疾用无枝”。他孤苦一身,漂荡无依,其内心的痛苦忧伤,别人是无法理解的,更见逐子失亲的悲痛。第六章埋怨父亲残忍,不念亲子之情。他说,野兔投网还有人放走它,人死于道路还有人埋葬他,而父亲忍心放逐自己,只有使自己“涕既陨之”了。第七章指责父亲,揭示出了被逐的原因。他指出,“君子信谗”,不仅“不舒究之”,反而“如或酬之”,结果颠倒了是非、曲直,“舍彼有罪,予之佗矣”。于是,诗人的内心也由“忧”进而“怨”了起来。最后一章,进一步叙述自己被逐后的谨慎、小心而警戒的心情。他感到他的灾祸背景就像山泉那样高深难测,因而警惕自己“无易由言”。因为“耳属于垣”,会随时让坏人抓住把柄、进谗陷害。但这四句,又有些痛定思痛的意味,既求告人们不要再去触犯他,又心灰意懒地感到后事难卜、前途渺茫。这四句亦见于《邶风·谷风》,可能是当时习用之辞,是自己特殊境遇中复杂心情的比拟说法。由此可见,这首诗以“忧怨”为基调,对自己被逐后的悲痛心情,反覆倾吐,进行了多角度、多层次的表述和揭示,感情沉重,言词恳切,致使忧怨哀伤之情充满纸上,具有较强的艺(de yi)术感染力。
  晚唐诗往往流于柔媚绮艳,缺乏清刚遒健的骨格。这首五言短章却写得意境高远,气势健举,和盛唐诗人王之涣的《登鹳雀楼》有神合之处,尽管在雄浑壮丽、自然和谐方面还不免略逊一筹。
  “妻孥怪我在,惊定还拭(huan shi)泪。”此二句诗人逼真地将战乱时期亲人突然相逢时产生的复杂情感传达了出来。诗人多年来只身一人在外颠沛流离,又加上兵连祸结,战乱不休,其生死安危家人无从知晓,常年不归,加之音讯全无,家人早已抱着凶多吉少的心理,未敢奢望诗人平安归来。今日亲人杜甫骤然而归,实出家人意料,所以会产生“怪我在”的心理。“惊定还拭泪”,妻子在惊讶、惊奇、惊喜之后,眼中蓄满了泪水,泪水中有太多复杂的情感因素:辛酸、惊喜、埋怨、感伤等等。这次重逢来得太珍贵了,它是用长久别离和九死一生的痛苦换来的,在那个烽火不息,哀鸿遍野,白骨随处可见的年代,很少有人能像杜甫一样幸运地生还。于是,诗人发出深沉悲切的感慨:“世乱遭飘荡,生还偶然遂。”从诗人幸存的“偶然”,读者可以体会到悲哀的“必然”。杜诗之所以千百年来一直能使读者在读后惊心动魄,其秘密就在于它绝不只是反映诗人自己的生活经历,而是对现实生活的高度集中的概括。
  此诗前半叙事、写景,后半议论,俱以情渗透其中。尽管事写得很简洁,景写得传神入化,议论很多;但终以情为主,而情偏没有直接表露。把悲愤沉痛和坚强,变成闲淡乐观和诙谐,把层波迭浪变为定流清水,陶诗的意境,自然达到了极顶的深厚和醇美。
  可是,诗人的旨意却不在此,紧接下去,笔路陡转,慨而叹之。
  三四句写郑愔喝得半醉的时候,放下衣衫的长袖,把琴擦擦,开始鼓琴。古人衣袖特长,一般挽着,故云“下衫袖”。龙唇琴,古代琴名。《古琴疏》记载,汉末荀淑有架龙唇琴,一天下大雨不见了。三年后下大雨,有条黑龙飞入李膺家中,李膺一看,是荀淑的琴,就把它送还给荀淑。诗以龙唇琴借指郑愔的琴名贵。
  此诗通篇不着一个“怨”字,却又处处弥漫着怨情。诗人抓住产生怨情的缘由,从时间与空间两方面落笔,让“岁岁”“朝朝”的戎马生涯以及“三春白雪”与“黄河”“黑山”的自然景象去现身说法,收到了“不着一字,尽得风流”(司空图《二十四诗品》)的艺术效果。而这首诗的谨严工整也历来为人称道。诗不仅每句自对(如首句中的“金河” 对“玉关”),又两联各自成对。后一联的对仗尤其讲究:数字对(“三”“万”)与颜色对(“白”“青”“黄”“黑”)同时出现在一联之中;颜色对中,四种色彩交相辉映,使诗歌形象富于色泽之美;动词“归”“绕”对举,略带拟人色彩,显得别具情韵。这样精工的绝句,确是不多见的。
  在抒(zai shu)情诗中,情与景本应协调、统一。而这首诗,诗人歌颂英雄,感情基调昂扬、豪迈,但《禹庙》杜甫 古诗之景却十分荒凉:山空,风寒,庭荒,屋旧。这些景物与感情基调不协调。诗人为解决这个矛盾,巧妙地运用了抑扬相衬的手法:山虽空,但有《禹庙》杜甫 古诗之峥嵘;秋风虽萧瑟,但有落日之光彩;庭虽荒,但有桔柚垂枝;屋虽古旧,但有龙蛇在画壁间飞动……。这样一抑一扬,既真实地再现了客观景物,又不使人产生冷落、低沉之感;加以后四句声弘气壮,调子愈来愈昂扬,令人愈读愈振奋。由此可见诗人的艺术匠心。
  “楚塞三湘接,荆门九派通”,语工形肖,一笔勾勒出汉江雄浑壮阔的景色,作为画幅的背景。春秋战国时期,湖北、湖南等地都属于楚国,而襄阳位于楚之北境,所以这里称“楚塞”。“三湘”,一说湘水合漓水为漓湘,合蒸水为蒸湘,合潇水为潇湘,合称三湘;一说为湖南的湘潭、湘阴、湘乡。古诗文中,三湘一般泛称今洞庭湖南北、湘江一带。“荆门”,山名,在今湖北宜都县西北。“九派”,指长江的九条支流,相传大禹治水,开凿江流,使九派相通。诗人泛舟江上,纵目远望,只见莽莽古楚之地和从湖南方面奔涌而来的“三湘”之水相连接,汹涌汉江入荆江而与长江九派汇聚合流。诗虽未点明汉江,但足已使人想象到汉江横卧楚塞而接“三湘”、通“九派”的浩渺水势。诗人将不可目击之景,予以概写总述,收漠漠平野于纸端,纳浩浩江流于画边,为整个画面渲染了气氛。
  赏析一
  第二层为“自惭”以下四句,写宴前的感慨。“自惭居处崇”,不单指因住处的高大宽敞而感到惭愧,还包括显示刺史地位的“兵卫森画戟,宴寝凝清香”等因素在内,因为这些更使韦应物感到了自身责任的重大。

创作背景

  这是一首应酬诗,诗题下有序云:“韩员外愈、皇甫侍御湜见过,而因命作。”韩愈是唐代古文运动领袖、大诗人,皇甫湜是韩门弟子、著名古文家,二人闻知李贺诗名,特来一会,并要他即景赋诗。就眼前情景当场赋诗,因而排除了宿构的可能,可见二人是有意考考李贺的真诗才。据研究资料表明,此事发生在元和四年(809),韩愈任都官员外郎,皇甫湜任侍御史,而李贺还只是个初出茅庐的青年。

  

张之翰( 清代 )

收录诗词 (4361)
简 介

张之翰 (1243—1296)邯郸人,字周卿,号西岩老人。世祖至元末自翰林侍讲学士,知松江府事,有古循吏风。时民苦荒,租额以十万计,因力陈其弊,得以蠲除。有《西岩集》。

生查子·远山眉黛横 / 佛崤辉

海有吞舟鲸,邓有垂天鹏。苟非鳞羽大,荡薄不可能。
迎妇丞相府,夸映秀士群。鸾鸣桂树间,观者何缤纷。
今来羡汝看花岁,似汝追思昨日花。"
节过重阳人病起,一枝残菊不胜愁。"
夜窗遂不掩,羽扇宁复持。清泠集浓露,枕簟凄已知。
"天外巴子国,山头白帝城。波清蜀栜尽,云散楚台倾。
潮州虽云远,虽恶不可过。于身实已多,敢不持自贺。"
吾非西方教,怜子狂且醇。吾嫉惰游者,怜子愚且谆。


菩萨蛮·回文 / 焉庚

伊我称最灵,不能女覆苫。悲哀激愤叹,五藏难安恬。
江吏捧紫泥,海旗剪红蕉。分明太守礼,跨蹑毗陵桥。
"秋塞雪初下,将军远出师。分营长记火,放马不收旗。
睿德符玄化,芳情翊太和。日轮皇鉴远,天仗圣朝多。
或云欲学吹凤笙,所慕灵妃媲萧史。又云时俗轻寻常,
"江亭寒日晚,弦管有离声。从此一筵别,独为千里行。
"迢递南康路,清辉得使君。虎符秋领俗,鹓署早辞群。
复有衡山守,本自云龙庭。抗志在灵府,发越侔咸英。


送王郎 / 桓怀青

我实门下士,力薄蚋与蚊。受恩不即报,永负湘中坟。"
常恐百虫鸣,使我芳草歇。"
寻常异方客,过此亦踟蹰。"
宿草恨长在,伤禽飞尚迟。武昌应已到,新柳映红旗。"
门前自有千竿竹,免向人家看竹林。
漕石生齿牙,洗滩乱相掫。奔澌嚼篙杖,夹岸雪龙吼。
幽幽棘针村,冻死难耕犁。
夸雄斗丽止者谁。僧伽后出淮泗上,势到众佛尤恢奇。


别范安成 / 范辛卯

应缘狗监说相如。中郎南镇权方重,内史高斋兴有馀。
"汉家旧种明光殿,炎帝还书本草经。岂似满朝承雨露,
才名三十年,久合居给谏。白头趋走里,闭口绝谤讪。
这回应见雪中人。"
"星象承乌翼,蛮陬想犬牙。俚人祠竹节,仙洞闭桃花。
凄凉栀子落,山璺泣清漏。下有张仲蔚,披书案将朽。"
大贤秉高鉴,公烛无私光。暗室晓未及,幽行涕空行。"
"汉武清斋读鼎书,太官扶上画云车。


风雨 / 夷作噩

早晚王师收海岳,普将雷雨发萌芽。"
夷狄寝烽候,关河无战声。何由当阵面,从尔四蹄轻。"
"白布长衫紫领巾,差科未动是闲人。
海月护羁魄,到晓点孤光。上不事天子,下不识侯王。
夙志随忧尽,残肌触瘴m5.月光摇浅濑,风韵碎枯菅。
陇西公来浚都兮。"
"东方半明大星没,独有太白配残月。嗟尔残月勿相疑,
独恨侍游违长者,不知高意是谁陪。"


蝶恋花·辛苦最怜天上月 / 闻千凡

西北有平路,运来无相轻。"
鸟巢忧迸射,鹿耳骇惊闻。剑折唯恐匣,弓贪不让勋。
"高情自与俗人疏,独向蓝溪选僻居。
悠悠孤飞景,耸耸衔霜条。昧趣多滞涩,懒朋寡新僚。
郡楼何处望,陇笛此时听。右掖连台座,重门限禁扃。
长老守所闻,后生习为常。少知诚难得,纯粹古已亡。
"中郎有女能传业,伯道无儿可保家。
我言至切君勿嗤。君欲钓鱼须远去,大鱼岂肯居沮洳。"


春日偶成 / 开锐藻

也应合得天上行。天门九重高崔嵬,清空凿出黄金堆。
春坞桃花发,多将野客游。日西殊未散,看望酒缸头。
黄帝有四目,帝舜重其明。今天只两目,何故许食使偏盲。
辛螫终非久,炎凉本递兴。秋风自天落,夏蘖与霜澄。
墙东便是伤心地,夜夜流萤飞去来。"
药杀元气天不觉。尔来天地不神圣,日月之光无正定。
宝玉忌出璞,出璞先为尘。松柏忌出山,出山先为薪。
薄游空感惠,失计自怜贫。赖有汀洲句,时时慰远人。"


木兰花·晚妆初了明肌雪 / 乐正建昌

"轻阴迎晓日,霞霁秋江明。草树含远思,襟杯有馀清。
每夜焚香通月观,可怜光影最团圆。"
徒侣问新事,烟云怆别情。应夸乞食处,踏遍凤凰城。"
"长安新技出宫掖,喧喧初遍王侯宅。玉盘滴沥黄金钱,
万转千回相隔处,各调弦管对闻声。
影透衣香润,光凝歌黛愁。斜辉犹可玩,移宴上西楼。"
魏宫妆奁世所弃。岂如瑞质耀奇文,愿持千岁寿吾君。
晓露庭中橘柚香。玉簟微凉宜白昼,金笳入暮应清商,


长亭怨慢·渐吹尽 / 媛俊

上括天之门,直指帝所居。群仙来迎塞天衢,
我令之罘归,失得柏与马。之罘别我去,计出柏马下。
晴宜连夜赏,雨便一年休。共忆秋官处,馀霞曲水头。"
尽得仙家法,多随道客斋。本无荣辱意,不是学安排。
空馀昔日凌霜色,长与澄潭生昼寒。"
岁晚树无叶,夜寒霜满枝。旅人恒苦辛,冥寞天何知。"
独立当瑶阙,传呵步紫垣。按章清犴狱,视祭洁苹蘩。
朝见一片云,暮成千里雨。凄清湿高枝,散漫沾荒土。


落花 / 公冶圆圆

"强行寻溪水,洗却残病姿。花景晼晚尽,麦风清泠吹。
逃蜂匿蝶踏地来,抛却斋糜一瓷碗。
日轩漾波影,月砌镂松阴。几度欲归去,回眸情更深。"
"春风杨柳陌,连骑醉离觞。千里远山碧,一条归路长。
园中有草堂,池引泾水泉。开户西北望,远见嵯峨山。
"山中日暖春鸠鸣,逐水看花任意行。
"何处好畬田,团团缦山腹。钻龟得雨卦,上山烧卧木。
太行险阻高,挽粟输连营。奈何操弧者,不使枭巢倾。