九歌
白马朝天望不归。宝镜尘昏鸾影在，钿筝弦断雁行稀。
雏既逦迤飞，云间声相唿。燕雀虽微类，感愧诚不殊。
枯肠渴肺忘朝饥。愁忧似见出门去，渐觉春色入四肢。
至今南顿诸耆旧，犹指榛芜作弄田。"
"秋草河兰起阵云，凉州唯向管弦闻。豺狼毳幕三千帐，
"越水吴山任兴行，五湖云月挂高情。不游都邑称平子，
间隔蛩吟隔，交横蝶乱横。频应泛桑落，摘处近前楹。"
策杖驰山驿，逢人问梓州。长江那可到，行客替生愁。
横塘一别已千里，芦苇萧萧风雨多。"
牡丹愁为牡丹饥，自惜多情欲瘦羸。浓艳冷香初盖后，
九歌拼音解释:
bai ma chao tian wang bu gui .bao jing chen hun luan ying zai .dian zheng xian duan yan xing xi .
chu ji li yi fei .yun jian sheng xiang hu .yan que sui wei lei .gan kui cheng bu shu .
ku chang ke fei wang chao ji .chou you si jian chu men qu .jian jue chun se ru si zhi .
zhi jin nan dun zhu qi jiu .you zhi zhen wu zuo nong tian ..
.qiu cao he lan qi zhen yun .liang zhou wei xiang guan xian wen .chai lang cui mu san qian zhang .
.yue shui wu shan ren xing xing .wu hu yun yue gua gao qing .bu you du yi cheng ping zi .
jian ge qiong yin ge .jiao heng die luan heng .pin ying fan sang luo .zhai chu jin qian ying ..
ce zhang chi shan yi .feng ren wen zi zhou .chang jiang na ke dao .xing ke ti sheng chou .
heng tang yi bie yi qian li .lu wei xiao xiao feng yu duo ..
mu dan chou wei mu dan ji .zi xi duo qing yu shou lei .nong yan leng xiang chu gai hou .
译文及注释
译文
人生好像旅客寄宿，匆匆一夜，就走出店门，一去不返。人的(de)寿命，并不像金子石头那样坚牢，
高大的梧桐树在暮色下能够扫动天上的寒星，拂落晓霜。（两句诗用夸张的手法形容梧桐的高大雄伟。）为何不种在扬州，从而引来凤凰栖息？
为何嗜欲与人相同，求欢饱享一朝之情？
故乡和亲人远在千里之外，我已被幽闭在这深宫里二十年了，听一声曲子《何满子》，忍不住掉下眼泪。
秋原飞驰本来是等闲事，
来到南邻想寻找酷爱饮酒的伙伴，不料他床已空十天前便外出饮酒。繁花乱蕊像锦绣一样裹住江边，脚步歪斜走入其间心里着实怕春天。
人心又不是草木，怎么(me)会没(mei)有感情？欲说还休，欲行又止，不再多说什么。
离开明亮的白日昭昭啊，步入黑暗的长夜悠(you)悠。
我把握着两袋红色羽毛箭,来到河北,古之燕国和赵国的地方
我眼前的这点寂寥（指郊游和亲人间的慰藉）又算得了什么呢。
天空蓝蓝的，原野辽(liao)阔无边。风儿吹(chui)过，牧草低伏，显露出原来隐没于草丛中的众多牛羊。
无风的水面，光滑得好似琉璃一样，不觉得船儿在前进，只见微微的细浪在船边荡漾。看，被船儿惊起的水鸟，正掠过湖岸在飞翔。
注释
【进德】增进道德，这里指仕途上的进取。
（11）贡：贡物。包：裹束。茅：菁茅。入：进贡。共：同“供”，供给。
听听：争辨的样子。
张益州：宋朝南京人，字安道，官益州刺史。
坠：落。
实：指俸禄。
23.辛夷：木名，初春升花。楣：门上横梁。药：白芷。
⑸画舸：画船。
赏析
作为一个品性高洁的文人，皮日休对西施还是比较同情，比较包容的。在这首七言律诗中，作者面对吴国王宫废墟，抒发了思古之幽情，比较含蓄、隐蔽地表达了对西施的同情。此诗借古讽今，对历史作出了沉痛的评价和反思，认为西施是个没有选择、只能充当政治牺牲品的女子，对她的悲剧表示了深沉的感叹。
诗的后四句，从陈陶斜战场掉转笔来写长安。写了两种人，一是胡兵，一是长安人民。“群胡归来血洗箭，仍唱胡歌饮都市。”两句活现出叛军得志骄横之态。胡兵想靠血与火，把一切都置于其铁蹄之下，但这是怎么也办不到的，读者于无声处可以感到长安在震荡。人民抑制不住心底的悲伤，他们北向而哭，向着陈陶战场，向着肃宗所在的彭原方向啼哭，更加渴望官军收复长安。一“哭”一“望”，而且中间着一(zhuo yi)“更”字，充分体现了人民的情绪。
十六句中两两对偶，有五组四字句对，二组六字句对，而且前八句更是“四、四；四、四；六、六；六、六”的骈四俪六的句式；且“末”、“脱”二字同一韵，“濑”、“蔼”二字又一韵，“映”、“镜”、“净”三字也同韵，知其亦开始讲求押韵。
这首小诗由叙而生感，因事而生议，体现了因小见大之意。首两句叙事：作者随着流水寻找溪水的源头，可是走到源头却又感到一片惘然。为什么呢?因为找不到源头之水又是从何而来。由此而引出第三句的感触：世界万物之源是很难找到的。这是唯心主义学派必然走入的死胡同。不过这里所指的万物之源是指程朱理学的宇宙观和伦理观，他们认为世界万物由太极而生，所谓“太极生二仪，二仪生四象，四象生万物”。那么，太极又是什么生的呢?是“无极”。“无极”又怎么样来的呢?这就陷入了不可知论，正如西方哲学家对人类的起源找不到答案时，便用“上帝创造了人类”来解释一样。正因为作者认为真正源头是永远找不到的，所以只能以“倚筇随处弄潺谖”自我安慰来结束了。
胡应麟认为此诗“句格成就，渐入盛唐”，他所作的评价是公允的。七绝的“初唐标格”结句“多为对偶所累，成半律诗”（《升庵诗话》），此诗则通体散行，风致天然，“惟在兴趣”，全是盛唐气象了。作者张说不仅(bu jin)是开元名相，也是促成文风转变的关键人物。其律诗“变沈宋典整前则，开高岑后矫清规”，亦继往而开来。而此诗则又是七绝由初入盛里程碑式的作品。
韦庄显然是读过高蟾这首《金陵晚望》的。当他看了这六幅南朝故事的彩绘之后，高蟾“一片伤心画不成”的诗句，似乎又从记忆中浮现。“真个是画不成么？”你看这六幅南朝故事，不是已把“一片伤心”画出(hua chu)来了吗！于是他就提起笔来，好象针对高蟾反驳道：
最后四句是对诗人战乱爆发后的生活的描述。敌人已经占领函谷关了，许多昔日同僚因兵兴之际，被朝廷越次擢用，好像桃花李花在阳光下盛开。此句或为诗人对当朝统治者的谴责，诗人眼见国家罹难，生民涂炭，欲为国效力而不可得，故而生发哀怨之情。最终诗人独自远谪夜郎，漂泊天涯。只能期待能够等到朝廷大赦天下的时候，使诗人能够有机会重新回归朝廷，为国家尽一份力。最后两句含蓄的表达了诗人希望辛判官能够施以援手，使诗人能够早日回归的心情。
看着色彩艳丽的落花，让人心情变得美好，于是将花丛的色泽实化为玳瑁筵，将花香说成是帘幕随风舞动而成。从而在神态和形态上把握住了春天的内涵，达到了一种轻松愉悦的心态。
这首诗是评苏轼及其后学的诗，可与第二十二首对照看。苏轼是一位天才的文学巨匠，在等多方面都达到极高的造诣，堪称宋文学最高成就的代表。苏轼学博才高，以翻新出奇的精神对待艺术规范，纵意所如，触手成春，在艺术上开一代之风。苏诗虽然有议论化、散文化倾向，但是由于苏轼杰出的才能，他的诗多数比(shu bi)喻生动新奇，妙喻连生；用典稳妥精当，浑然天成；对仗精工活泼，不落俗套。苏轼对艺术技巧的把握可谓挥洒自如，如行云流水不留锻炼痕迹。所以元好问给予苏轼诗歌以高度评价，称赞他的诗是经得起锤炼，不受纤尘的真金。
[收尾]四围山色中，一鞭残照里。
下一联承“雨翻盆”而来，具体描写雨景。而且一反上一联的拗拙，写得非常工巧。首先是成功地运用当句对，使形象凝炼而集中。“高江”对“急峡”，“古木”对“苍藤”，对偶工稳，铢两悉称；“雷霆”和“日月”各指一物（“日月”为偏义复词，即指日），上下相对。这样，两句中集中了六个形象，一个接一个奔凑到诗人笔下，真有急管繁弦之势，有声有色地传达了雨势的急骤。“高江”，指长江此段地势之高，藏“江水顺势而下”意；“急峡”，说两山夹水，致峡中水流至急，加以翻盆暴雨，江水 猛涨，水势益急，竟使人如闻雷霆一般。从音节上言，这两句平仄完全合律，与上联一拙一工，而有跌宕错落之美。如此写法，后人极为赞赏，宋人范温说：“老杜诗，凡一篇皆工拙相半，古人文章类如此。皆拙固无取，使其皆工，则峭急无古气。”（《潜溪诗眼》）
在前两句诗曲尽秋柳妙处的基础上，诗人在末两句又进一步抒写了内心的情思。春天时节，柳色青青，柔条依依，人们常折柳以表惜别之情，如今秋柳这般萧疏，它那衰黄的枝条显然已不可能系住离亲别友的游子行人了，可是，曾几何时，当柳树扬花吐絮，它曾撩起多少诗人才女的诗意啊！《世说新语·言语》载：“谢太傅寒雪日内集，与儿女讲论文义，俄而雪骤，公欣然曰：‘白雪纷纷何所似？’兄子胡儿曰：‘撒盐空中差可拟。’兄女曰：‘未若柳絮因风起。’公大笑乐。即公大兄无奕女（谢道韫），左将军王凝之妻也。”谢道韫以飞絮比雪，应声成佳句，后世遂用“咏絮才、咏雪才、柳絮才、谢女才”等称扬工于吟诗的女子，或指其才华。此处女诗人反用此典，以雪比飞絮，“飞香”二字，又点化了李白“瑶台雪花数千点，片片吹落春风香”之句，显得更为凝练优美，使读者仿佛嗅到杨柳吐絮飞花时节的清香。显然，诗人是以谢女自况而又并不逊色的。无怪乎王士祯闻此诗，因作《秦淮杂诗》云：“十里秦淮水蔚蓝，板桥斜日柳毵毵。栖鸦流水空萧瑟，不见题诗纪阿男。”盖赏其风神也。
苏轼的七言古诗才气横溢，早年的五言古诗也法度谨严，语言洗炼，不枝不蔓。这三首诗可以作为苏轼早年短篇古体诗的代表。
诗的题目是《《天上谣》李贺 古诗》，“谣，声逍遥也。”意即用韵比较自由，声音富于变化，吟诵起来，轻快优美。这首诗的韵脚换了三次，平仄交互，时清时浊。各句平仄的排列有的整饬，有的参差错落，变化颇大，这种于参差中见整饬的韵律安排，显得雄峻铿锵。
3．即使从写法上看，也不能说没有作态的意味。信中流露出的当时社会所流行的浮夸阿谀的风气，更是不能效法。
诗的后四句，从陈陶斜战场掉转笔来写长安。写了两种人，一是胡兵，一是长安人民。“群胡归来血洗箭，仍唱胡歌饮都市。”两句活现出叛军得志骄横之态。胡兵想靠血与火，把一切都置于其铁蹄之下，但这是怎么也办不到的，读者于无声处可以感到长安在震荡。人民抑制不住心底的悲伤，他们北向而哭，向着陈陶战场，向着肃宗所在的彭原方向啼哭，更加渴望官军收复长安。一“哭”一“望”，而且中间着一(zhuo yi)“更”字，充分体现了人民的情绪。
十六句中两两对偶，有五组四字句对，二组六字句对，而且前八句更是“四、四；四、四；六、六；六、六”的骈四俪六的句式；且“末”、“脱”二字同一韵，“濑”、“蔼”二字又一韵，“映”、“镜”、“净”三字也同韵，知其亦开始讲求押韵。
这首小诗由叙而生感，因事而生议，体现了因小见大之意。首两句叙事：作者随着流水寻找溪水的源头，可是走到源头却又感到一片惘然。为什么呢?因为找不到源头之水又是从何而来。由此而引出第三句的感触：世界万物之源是很难找到的。这是唯心主义学派必然走入的死胡同。不过这里所指的万物之源是指程朱理学的宇宙观和伦理观，他们认为世界万物由太极而生，所谓“太极生二仪，二仪生四象，四象生万物”。那么，太极又是什么生的呢?是“无极”。“无极”又怎么样来的呢?这就陷入了不可知论，正如西方哲学家对人类的起源找不到答案时，便用“上帝创造了人类”来解释一样。正因为作者认为真正源头是永远找不到的，所以只能以“倚筇随处弄潺谖”自我安慰来结束了。
胡应麟认为此诗“句格成就，渐入盛唐”，他所作的评价是公允的。七绝的“初唐标格”结句“多为对偶所累，成半律诗”（《升庵诗话》），此诗则通体散行，风致天然，“惟在兴趣”，全是盛唐气象了。作者张说不仅(bu jin)是开元名相，也是促成文风转变的关键人物。其律诗“变沈宋典整前则，开高岑后矫清规”，亦继往而开来。而此诗则又是七绝由初入盛里程碑式的作品。
韦庄显然是读过高蟾这首《金陵晚望》的。当他看了这六幅南朝故事的彩绘之后，高蟾“一片伤心画不成”的诗句，似乎又从记忆中浮现。“真个是画不成么？”你看这六幅南朝故事，不是已把“一片伤心”画出(hua chu)来了吗！于是他就提起笔来，好象针对高蟾反驳道：
最后四句是对诗人战乱爆发后的生活的描述。敌人已经占领函谷关了，许多昔日同僚因兵兴之际，被朝廷越次擢用，好像桃花李花在阳光下盛开。此句或为诗人对当朝统治者的谴责，诗人眼见国家罹难，生民涂炭，欲为国效力而不可得，故而生发哀怨之情。最终诗人独自远谪夜郎，漂泊天涯。只能期待能够等到朝廷大赦天下的时候，使诗人能够有机会重新回归朝廷，为国家尽一份力。最后两句含蓄的表达了诗人希望辛判官能够施以援手，使诗人能够早日回归的心情。
看着色彩艳丽的落花，让人心情变得美好，于是将花丛的色泽实化为玳瑁筵，将花香说成是帘幕随风舞动而成。从而在神态和形态上把握住了春天的内涵，达到了一种轻松愉悦的心态。
这首诗是评苏轼及其后学的诗，可与第二十二首对照看。苏轼是一位天才的文学巨匠，在等多方面都达到极高的造诣，堪称宋文学最高成就的代表。苏轼学博才高，以翻新出奇的精神对待艺术规范，纵意所如，触手成春，在艺术上开一代之风。苏诗虽然有议论化、散文化倾向，但是由于苏轼杰出的才能，他的诗多数比(shu bi)喻生动新奇，妙喻连生；用典稳妥精当，浑然天成；对仗精工活泼，不落俗套。苏轼对艺术技巧的把握可谓挥洒自如，如行云流水不留锻炼痕迹。所以元好问给予苏轼诗歌以高度评价，称赞他的诗是经得起锤炼，不受纤尘的真金。
[收尾]四围山色中，一鞭残照里。
下一联承“雨翻盆”而来，具体描写雨景。而且一反上一联的拗拙，写得非常工巧。首先是成功地运用当句对，使形象凝炼而集中。“高江”对“急峡”，“古木”对“苍藤”，对偶工稳，铢两悉称；“雷霆”和“日月”各指一物（“日月”为偏义复词，即指日），上下相对。这样，两句中集中了六个形象，一个接一个奔凑到诗人笔下，真有急管繁弦之势，有声有色地传达了雨势的急骤。“高江”，指长江此段地势之高，藏“江水顺势而下”意；“急峡”，说两山夹水，致峡中水流至急，加以翻盆暴雨，江水 猛涨，水势益急，竟使人如闻雷霆一般。从音节上言，这两句平仄完全合律，与上联一拙一工，而有跌宕错落之美。如此写法，后人极为赞赏，宋人范温说：“老杜诗，凡一篇皆工拙相半，古人文章类如此。皆拙固无取，使其皆工，则峭急无古气。”（《潜溪诗眼》）
在前两句诗曲尽秋柳妙处的基础上，诗人在末两句又进一步抒写了内心的情思。春天时节，柳色青青，柔条依依，人们常折柳以表惜别之情，如今秋柳这般萧疏，它那衰黄的枝条显然已不可能系住离亲别友的游子行人了，可是，曾几何时，当柳树扬花吐絮，它曾撩起多少诗人才女的诗意啊！《世说新语·言语》载：“谢太傅寒雪日内集，与儿女讲论文义，俄而雪骤，公欣然曰：‘白雪纷纷何所似？’兄子胡儿曰：‘撒盐空中差可拟。’兄女曰：‘未若柳絮因风起。’公大笑乐。即公大兄无奕女（谢道韫），左将军王凝之妻也。”谢道韫以飞絮比雪，应声成佳句，后世遂用“咏絮才、咏雪才、柳絮才、谢女才”等称扬工于吟诗的女子，或指其才华。此处女诗人反用此典，以雪比飞絮，“飞香”二字，又点化了李白“瑶台雪花数千点，片片吹落春风香”之句，显得更为凝练优美，使读者仿佛嗅到杨柳吐絮飞花时节的清香。显然，诗人是以谢女自况而又并不逊色的。无怪乎王士祯闻此诗，因作《秦淮杂诗》云：“十里秦淮水蔚蓝，板桥斜日柳毵毵。栖鸦流水空萧瑟，不见题诗纪阿男。”盖赏其风神也。
苏轼的七言古诗才气横溢，早年的五言古诗也法度谨严，语言洗炼，不枝不蔓。这三首诗可以作为苏轼早年短篇古体诗的代表。
诗的题目是《《天上谣》李贺 古诗》，“谣，声逍遥也。”意即用韵比较自由，声音富于变化，吟诵起来，轻快优美。这首诗的韵脚换了三次，平仄交互，时清时浊。各句平仄的排列有的整饬，有的参差错落，变化颇大，这种于参差中见整饬的韵律安排，显得雄峻铿锵。
3．即使从写法上看，也不能说没有作态的意味。信中流露出的当时社会所流行的浮夸阿谀的风气，更是不能效法。
创作背景
自汉代以来， 王昭君的故事一直是诗人们乐于吟诵的题材，但在主题上大多不出“悲怨”二字。其中著名的如卢照邻《昭君怨》、李白《王昭君》、杜甫《咏怀古迹五首》等都以渲染和挖掘悲剧内涵取胜。嘉祐四年（1059）王安石（字介甫）作《明妃曲二首》，议论新警，一时和者甚众。欧阳修也作两首以和。
支大纶( 魏晋 )
收录诗词 (6713) 首
简 介
支大纶 浙江嘉善人，字心易，号华平。万历二年进士。授南昌府学教授，迁泉州推官，以事谪江西布政司理问，迁奉新知县。有《世穆两朝编年史》、《华平先生集》。
人月圆·重冈已隔红尘断
身为一品令公孙。鸳鸯殿里参皇后，龙凤堂前贺至尊。
有耻长为客，无成又入关。何时临涧柳，吾党共来攀。"
"归蜀拟从巫峡过，何时得入旧房禅。
"晴川通野陂，此地昔伤离。一去迹常在，独来心自知。
政已标三尚，人今伫一鸣。长刀悬月魄，快马骇星精。
"献赋多年客，低眉恨不前。此心常郁矣，纵目忽超然。
日暮不堪还上马，蓼花风起路悠悠。"
秋来说偈寅朝殿，爽爽杨枝满手风。"
登襄阳城
大王初溥畅，少女正轻盈。幸遇无私力，幽芳愿发荣。"
迥阁伤神峻，长江极望翻。青云宁寄意，白骨始沾恩。
"闭门池馆静，云访紫芝翁。零落槿花雨，参差荷叶风。
且蓦羊肠过少年。七叶汉貂真密近，一枝诜桂亦徒然。
不是邢公来镇此，长安西北未能行。"
青霄休怨志相违。晚云辽水疏残雨，寒角边城怨落晖。
从此渐知光景异，锦都回首尽愁吟。"
邪淫辟荡贞心开。孝为子，忠为臣，不独语言能教人。
送李判官之润州行营
"赤墀高阁自从容，玉女窗扉报曙钟。日丽九门青锁闼，
疏树寒鸦半夜啼。池水竭来龙已去，老松枯处鹤犹栖。
火山难下雪，瘴土不生茶。知决移来计，相逢期尚赊。"
羽毛方荷生成力，难继鸾皇上汉声。"
"一名兼一尉，未足是君伸。历数为诗者，多来作谏臣。
今日宾阶忘姓字，当时省记荐雄无。
归期秋未尽，离恨日偏长。更羡君兄弟，参差雁一行。"
旧国连青海，归程在白云。弃繻当日路，应竞看终军。"
院中独坐
赫连城下亲耕得。镜上磨莹一月馀，日中渐见菱花舒。
今日太湖风色好，却将诗句乞鱼钩。"
撩钗盘孔雀，恼带拂鸳鸯。罗荐谁教近，斋时锁洞房。
自是衰心不如旧，非关四十九年非。"
若到天台洞阳观，葛洪丹井在云涯。"
"檐外千帆背夕阳，归心杳杳鬓苍苍。岭猿群宿夜山静，
粉项韩凭双扇中。喜气自能成岁丰，农祥尔物来争功。"
"知君归有处，山水亦难齐。犹去潇湘远，不闻猿狖啼。
杨氏之子
褒中秋鼓角，渭曲晚旌旗。仗义悬无敌，鸣攻故有辞。
戍客烽楼迥，文君酒幔斜。新题好不极，珠府未穷奢。"
分明十二楼前月，不向西陵照盛姬。"
溪南有微径，时遇采芝客。往往白云生，对面千里隔。
"落日太湖西，波涵万象低。藕花熏浦溆，菱蔓匿凫鹥.
县官无人具军顿，行宫彻屋屠云螭。马嵬驿前驾不发，
江海相逢客恨多，秋风叶下洞庭波。 酒酣夜别淮阴市，月照高楼一曲歌。
谢公待醉消离恨，莫惜临川酒一杯。"
江城子·南来飞燕北归鸿
湘水美人远，信陵豪客多。唯凭一瓢酒，弹瑟纵高歌。"
旧业怀昏作，微班负旦评。空馀骚雅事，千古傲刘桢。"
败叶盘空蔓，雕丛露暗根。相携未尽语，川月照黄昏。"
既载从戎笔，仍披选胜襟。泷通伏波柱，帘对有虞琴。
荏弱看渐动，怡和吹不鸣。枝含馀露湿，林霁晓烟平。
雨湿蔬餐宿疾生。僮汲野泉兼土味，马磨霜树作秋声。
访寺临河岸，开楼见海山。洛中推二陆，莫久恋乡关。"
"旅馆再经秋，心烦懒上楼。年光同过隙，人事且随流。
报任安书(节选)
种植今如此，尘埃永不侵。云奔投刺者，日日待为霖。"
唯脱衣裳与钓翁。几处别巢悲去燕，十年回首送归鸿。
自是功成闲剑履，西斋长卧对瑶琴。"
"二远相知是昔年，此身长寄礼香烟。绿芜风晚水边寺，
"云压松枝拂石窗，幽人独坐鹤成双。
莫将年少轻时节，王氏家风在石渠。"
回头一吊箕山客，始信逃尧不为名。"
霞水散吟啸，松筠奉琴觞。冰壶避皎洁，武库羞锋铓。
西江月·顷在黄州
物情重此节，不是爱芳树。明日花更多，何人肯回顾。"
杨柳渡头人独归。隋苑荒台风袅袅，灞陵残雨梦依依。
俱是途中远行客。匣中旧镜照胆明，昔曾见我髭未生。
却缘风坏语无情。难甘恶少欺韩信，枉被诸侯杀祢衡。
"如有瑶台客，相难复索归。芭蕉开绿扇，菡萏荐红衣。
"怅望西溪水，潺湲奈尔何。不惊春物少，只觉夕阳多。
"云母滤宫月，夜夜白于水。赚得羊车来，低扇遮黄子。
华表尚迷丁令鹤，竹坡犹认葛溪龙。（见《吟窗杂录》）。
估客乐四首
一身仍白发，万虑只丹心。此意无言处，高窗托素琴。"
朝巾暮栉不自省，老皮皴皱文纵横。合掌髻子蒜许大，
莫言馆驿无公事，诗酒能消一半春。"
仰望青冥天，云雪压我脑。失却终南山，惆怅满怀抱。
梦里长嗟离别多，愁中不觉颜容改。叹息人生能几何，
还似当时姓丁鹤，羽毛成后一归来。"
道与古人期，情难物外适。几怀朱邸绶，颇旷金门藉。
"公心独立副天心，三辖春闱冠古今。兰署门生皆入室，
鹧鸪天·送欧阳国瑞入吴中
"杨公休簿领，二木日坚牢。直甚彰吾节，清终庇尔曹。
鸟无栖息处，人爱战争功。数夜城头月，弯弯如引弓。"
高门几世宅，舞袖仍新赐。谁遣一书来，灯前问边事。"
练塘花发北来迟。青芜定没安贫处，黄叶应催献赋诗。
宿来荣辱比鸿毛。孤舟千棹水犹阔，寒殿一灯夜更高。
"梓潼不见马相如，更欲南行问酒垆。
"湘东夜宴金貂人，楚女含情娇翠嚬。玉管将吹插钿带，
"像阁与山齐，何人致石梯。万烟生聚落，一崦露招提。