鹧鸪词
"谏官非不达，诗义早知名。破的由来事，先锋孰敢争。
风送蛟龙雨，天长骠骑营。一哀三峡暮，遗后见君情。"
吾人苦兮，水深深。网罟设兮，水不深。
"掖垣竹埤梧十寻，洞门对霤常阴阴。落花游丝白日静，
"昨日始闻莺，今朝蝉又鸣。朱颜向华发，定是几年程。
玉梯不得蹈，摇袂两盈盈。城头之日复何情。"
把酒宜深酌，题诗好细论。府中瞻暇日，江上忆词源。
"麟角凤觜世莫识，煎胶续弦奇自见。尚看王生抱此怀，
"洛阳清夜白云归，城里长河列宿稀。秋后见飞千里雁，
将与身而皆亡。岂言之而已乎。"
鹧鸪词拼音解释:
.jian guan fei bu da .shi yi zao zhi ming .po de you lai shi .xian feng shu gan zheng .
feng song jiao long yu .tian chang biao qi ying .yi ai san xia mu .yi hou jian jun qing ..
wu ren ku xi .shui shen shen .wang gu she xi .shui bu shen .
.ye yuan zhu pi wu shi xun .dong men dui liu chang yin yin .luo hua you si bai ri jing .
.zuo ri shi wen ying .jin chao chan you ming .zhu yan xiang hua fa .ding shi ji nian cheng .
yu ti bu de dao .yao mei liang ying ying .cheng tou zhi ri fu he qing ..
ba jiu yi shen zhuo .ti shi hao xi lun .fu zhong zhan xia ri .jiang shang yi ci yuan .
.lin jiao feng zi shi mo shi .jian jiao xu xian qi zi jian .shang kan wang sheng bao ci huai .
.luo yang qing ye bai yun gui .cheng li chang he lie su xi .qiu hou jian fei qian li yan .
jiang yu shen er jie wang .qi yan zhi er yi hu ..
译文及注释
译文
疏疏的星，淡淡的月，冷冷清清秋千院，愁如云，恨似雨，布满芙蓉般的脸面。寂寞伤心，深情在燕足上系红线，对镜照芳容，形影孤单好烦恼，百无聊赖摇团扇。看香炉里烟气低沉，池塘中落花成片，这些景物都像一行行字句写入了相思传。
陶渊明写了《归去来》，表明不追逐俗世的高志。
登上岳阳(yang)楼览尽四周风光，江水辽远通向(xiang)开阔的洞庭。
新近我久已不闻鸿雁的叫声，分飞的鸾凤对着镜中的孤影悲唤，生离死别的情人再也不能相见。啼泣的春天洒下淋沥的细雨，愁云笼罩的夜晚，月光淡淡，我独守(shou)着此时的庭院。离别的愁肠未曾倾诉已先寸断。就算还能登高望远，更如何忍受那芳草连绵伸(shen)向天边，飞落的梅花舞弄着暮色昏暗。
总会遇到仙人安期生的，一同在泰山炼金(jin)丹玉液。清晨饮过泰山瑶池的清泉，夜晚准备在南天门投宿。
我将远离京城在他乡久留，真怀念那些已停办的欢乐宴会。
可恨你就像江边楼上高悬的明月，刚刚圆满就又缺了，等到明月再圆不知还要等到何时。
脚被地面热气熏蒸，背烤着火辣的阳光。
东望家乡路程(cheng)又远又长，热泪湿双袖还不断流淌。
你一味让杜鹃啼破了喉咙，却教(jiao)人徒然心痛。
同样是垂柳，在夕阳西下的岸边，朦朦胧胧的烟雨中却更加怜爱。钱塘苏小的门前那青翠的柳荫，枝繁叶茂，迷离朦胧，让人浮想联翩。
如同囚犯般寄居外地也许会耽误终生。
注释
终朝：从早到晚。
12.吏：僚属
女墙：指石头城上的矮城。
（5）毒：痛苦，磨难。
67.于：比，介词。
合：应该。
⑷十二楼：原指神仙的居所，此指女子的住所。
⑶繁露：浓重的露水。
⑴韩冬郎：韩偓，浮名冬郎，是李商隐的连襟韩瞻的儿子，是晚唐大有名气的诗人，有《翰林集》一卷，《香奁集》三卷。“连宵侍坐徘徊久”是残句，原诗已佚。老成：指冬郎虽年少，但诗风老练成熟。杜甫《敬赠郑谏议十韵》：“毫发无遗憾，波澜独老成。”他日追吟：公元851年（大中五年）李商隐将赴梓州柳幕，离长安时，韩偓父子为之饯行，偓曾作诗相送，其诗有“连宵侍坐徘徊久”句。至公元856年（大中十年），李回长安，因作二首绝句追答。畏之：韩瞻的字。
赏析
钱钟书《通感(tong gan)》一文，列举李贺等唐代诗人作品，详细分析了“古代批评家和修辞学家似乎都没有拈出”的一种描写手法，这种手法常用于描写音乐的篇章。郎士元这首小诗就运用这种描写手法，即“通感”。它是把视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉沟通起来的一种修辞手法。这首《《听邻家吹笙》郎士元 古诗》，在“通感”的运用上，颇具特色。
其一
作品表现的思想并不复杂，题材也不算特别新鲜，但是曹丕作为一个统治阶级的上层人物能关心这样一种涉及千家万户的事情，而在诗中寄予了如此深刻的同情，这是很(shi hen)可贵的。在艺术上他把抒情女主人公的感情、心理描绘得淋漓尽致，她雍容矜重，炽烈而又含蓄，急切而又端庄。作品把写景抒情、写人叙事，以及女主人公的那种自言自语，巧妙地融为一体，构成了一种千回百转、凄凉哀怨的风格。它的辞藻华美，也袭用了许多前人的东西，但这一切又象是完全出之于无心，而不带任何雕琢的痕迹。这是《燕歌行》的特点，也是曹丕诗歌区别于建安其他诗人的典型特征。曹丕是个政治家，但从他的作品中往往看不到其父曹操那种慷慨激扬以天下为己任的气(de qi)概，也找不到其弟曹植那种积极上进志欲报效国家的思想。在他那里总象是有一种诉说不完的凄苦哀怨之情，而且他的言事抒情又常常爱用妇女的口吻，因此明代锺惺说他的诗“婉娈细秀，有公子气，有文人气”（《古诗归》）。清代陈祚明说他的诗“如西子捧心，俯首不言，而回眸动盻无非可怜之绪”（《采菽堂古诗选》）。《燕歌行》可以说是最能代表曹丕这种思想和艺术风格特征的作品。前人对这两首诗的评价是很高的，清代吴淇说：“风调极其苍凉，百十二字，首尾一笔不断，中间却具千曲百折，真杰构也。”（《六朝选诗定论》）王夫之说：“倾情倾度，倾色倾声，古今无两。”（《姜斋诗话》）
“永元”起八句是第二段，转入议论感慨。诗人以无比愤慨的心情，批判统治者的荒淫无耻，诛伐李林甫之类，媚上取宠，百姓恨之入骨，愿生吃其肉；感叹朝廷中少了像唐羌那样敢于直谏的名臣。于是，他想到，宁愿上天不要生出这类可口的珍品，使得百姓不堪负担，只要风调雨顺，人们能吃饱穿暖就行了。这段布局很巧，“永元”句总结第一段前四句汉贡荔枝事，“天宝”句总结后四句唐贡荔枝事，“至今”句就唐事发议论，“无人”句就汉事发议论，互为交叉，错合参差，然后用“我愿”四句作总束，承前启后。
三、修辞精警。对比：作者将简易的竹楼与四大名楼对比，以“贮妓女、藏歌舞”的腐朽与“焚香默坐，消遣世虑”的儒雅对比，抒写了作者高洁的品格和磊落的襟抱。象征：四大名楼的高贵象征着朝廷的腐败，竹楼的寒伧却是作者当下自身地位的写照，尽管地位卑微，却拥有高洁的心灵。排比：“夏宜急雨(ji yu)，有瀑布声”以下，连用六“宜”，以三个两两相对的句式，构成有力的排比，生动地写出了竹楼主人的雅洁崇高。
第五段则以今昔对比，感慨世风日下，只图一己之享乐，而不知推己及人之仁爱。以「殁之日，身无以为殓，子无以为丧」的事实与「世之都三公位，享万锺禄」的达官显宦「奉养之厚，止乎一己」的现象作鲜明的对比，用不肯济人饥寒的权贵显宦，来反衬范文正公之义行可风。尤其是以四个连句的排比，极写显宦之奢靡享乐、卿士大夫及士人自养丰厚，又以「况於施贤乎！」、「况於他人乎？」两层，照应范文正公的「义」，而归纳出：「是皆公之罪人也」的结论，真是当头棒喝，发人深省。在这两段一扬一抑、借宾显主的映衬写法之中，既可以深化主题的意境引人共鸣，同时也表现出作者内心世界的价值判断与好恶取舍。
这是一首吟咏春天的诗，以诗人特有的感觉感受春天，以诗人特有的笔触瞄写春天，清新自然，生机无限。尤其是第三联，“鸟飞村觉曙”与孟浩然的诗句“春眠不觉(bu jue)晓，处处闻啼鸟”（《春晓》），语意暗合。“鱼戏水知春”联想到苏试的名句“春江水暖鸭先知”（《惠崇春江晚景》），但不同的是，作者王勃从诗人的感受写起，流露出诗人内心的惊喜意外，而苏轼的诗句却是从鸭的感受写起，鸭子最先感受到春天江水温度的变化，诗人只是作纯客观的描述。
《《待漏院记》王禹偁 古诗》是王禹偁为世人传诵的政论性篇章之(zhang zhi)一。从题目类型上，这属于“厅壁记”，实际却是一篇充满政治色彩的“宰相论”，以宰相待漏之时的不同思想状态，将宰相分为贤相、奸相、庸相三个类型，褒贬之意非常鲜明，反映了他对现实政治的忧虑、批判与幻想。
这首与众不同的留别诗，没有将笔墨花在写离情别绪上，恰恰相反，它表现的是对这种情绪的超脱，通过大段的写景它表现出一种人生的解脱，对心灵超脱境界的向往，否则就难以理解这首诗，特别是诗中的景物描写的深意。全诗由交代离别折向眺望之景，又回到抒发感慨，最后复归为“无我之境”的超然，跌宕有致，而“怀归”二句实乃点题之笔，不可放过。作为五古，这首诗也体现出元好问的诗风。
欣赏这首绝句，需要注意抒情主人公和景物之间动静关系的变化。日间船行水上，人在动态之中，岸边的野草幽花是静止的；夜里船泊牧犊头，人是静止的了，风雨潮水却是动荡不息的。这种动中观静，静中观动的艺术构思，使诗人与外界景物始终保持相当的距离，从而显示了一种悠闲、从容、超然物外的心境和风度。
诗的前两句“耕犁千亩实千箱，力尽筋疲谁复伤”，写《病牛》李纲 古诗耕耘千亩，换来了劳动成果装满千座粮仓的结果，但它自身却精神极为疲惫，力气全部耗尽，然而，又有谁来怜惜它力耕负重的劳苦呢？这里，作者从揭示《病牛》李纲 古诗“耕犁千亩”与“实千箱”之间的因果关系上落笔，将《病牛》李纲 古诗“力尽筋疲”与“谁复伤”加以对照，集中描写了《病牛》李纲 古诗劳苦功高、筋疲力尽及其不为人所同情的境遇。首句中的两个“千字”，分别修饰“亩”与“箱”（通“厢”，指粮仓），并非实指，而是极言《病牛》李纲 古诗“耕犁”数量(shu liang)之大、劳动收获之多，同时，也暗示这头牛由年少至年老、由体壮及体衰的历程。次句反诘语气强烈，增添了诗情的凝重感。
“爽合风襟静，高当泪脸悬”：“爽”该是“清朗”之意，“合”当是“匹配”之意；清朗的月色加细风，可以很美妙，可以很凄凉；“高”句语序该是“（月）高悬对泪脸”化被动为主动，既是题目的需求，也是诗歌新奇的需要。也有人说“风襟”是“外衣”的意思，本人认为有点太实，好像词典也没有这一词语（或许太过孤陋）。
其一
作品表现的思想并不复杂，题材也不算特别新鲜，但是曹丕作为一个统治阶级的上层人物能关心这样一种涉及千家万户的事情，而在诗中寄予了如此深刻的同情，这是很(shi hen)可贵的。在艺术上他把抒情女主人公的感情、心理描绘得淋漓尽致，她雍容矜重，炽烈而又含蓄，急切而又端庄。作品把写景抒情、写人叙事，以及女主人公的那种自言自语，巧妙地融为一体，构成了一种千回百转、凄凉哀怨的风格。它的辞藻华美，也袭用了许多前人的东西，但这一切又象是完全出之于无心，而不带任何雕琢的痕迹。这是《燕歌行》的特点，也是曹丕诗歌区别于建安其他诗人的典型特征。曹丕是个政治家，但从他的作品中往往看不到其父曹操那种慷慨激扬以天下为己任的气(de qi)概，也找不到其弟曹植那种积极上进志欲报效国家的思想。在他那里总象是有一种诉说不完的凄苦哀怨之情，而且他的言事抒情又常常爱用妇女的口吻，因此明代锺惺说他的诗“婉娈细秀，有公子气，有文人气”（《古诗归》）。清代陈祚明说他的诗“如西子捧心，俯首不言，而回眸动盻无非可怜之绪”（《采菽堂古诗选》）。《燕歌行》可以说是最能代表曹丕这种思想和艺术风格特征的作品。前人对这两首诗的评价是很高的，清代吴淇说：“风调极其苍凉，百十二字，首尾一笔不断，中间却具千曲百折，真杰构也。”（《六朝选诗定论》）王夫之说：“倾情倾度，倾色倾声，古今无两。”（《姜斋诗话》）
“永元”起八句是第二段，转入议论感慨。诗人以无比愤慨的心情，批判统治者的荒淫无耻，诛伐李林甫之类，媚上取宠，百姓恨之入骨，愿生吃其肉；感叹朝廷中少了像唐羌那样敢于直谏的名臣。于是，他想到，宁愿上天不要生出这类可口的珍品，使得百姓不堪负担，只要风调雨顺，人们能吃饱穿暖就行了。这段布局很巧，“永元”句总结第一段前四句汉贡荔枝事，“天宝”句总结后四句唐贡荔枝事，“至今”句就唐事发议论，“无人”句就汉事发议论，互为交叉，错合参差，然后用“我愿”四句作总束，承前启后。
三、修辞精警。对比：作者将简易的竹楼与四大名楼对比，以“贮妓女、藏歌舞”的腐朽与“焚香默坐，消遣世虑”的儒雅对比，抒写了作者高洁的品格和磊落的襟抱。象征：四大名楼的高贵象征着朝廷的腐败，竹楼的寒伧却是作者当下自身地位的写照，尽管地位卑微，却拥有高洁的心灵。排比：“夏宜急雨(ji yu)，有瀑布声”以下，连用六“宜”，以三个两两相对的句式，构成有力的排比，生动地写出了竹楼主人的雅洁崇高。
第五段则以今昔对比，感慨世风日下，只图一己之享乐，而不知推己及人之仁爱。以「殁之日，身无以为殓，子无以为丧」的事实与「世之都三公位，享万锺禄」的达官显宦「奉养之厚，止乎一己」的现象作鲜明的对比，用不肯济人饥寒的权贵显宦，来反衬范文正公之义行可风。尤其是以四个连句的排比，极写显宦之奢靡享乐、卿士大夫及士人自养丰厚，又以「况於施贤乎！」、「况於他人乎？」两层，照应范文正公的「义」，而归纳出：「是皆公之罪人也」的结论，真是当头棒喝，发人深省。在这两段一扬一抑、借宾显主的映衬写法之中，既可以深化主题的意境引人共鸣，同时也表现出作者内心世界的价值判断与好恶取舍。
这是一首吟咏春天的诗，以诗人特有的感觉感受春天，以诗人特有的笔触瞄写春天，清新自然，生机无限。尤其是第三联，“鸟飞村觉曙”与孟浩然的诗句“春眠不觉(bu jue)晓，处处闻啼鸟”（《春晓》），语意暗合。“鱼戏水知春”联想到苏试的名句“春江水暖鸭先知”（《惠崇春江晚景》），但不同的是，作者王勃从诗人的感受写起，流露出诗人内心的惊喜意外，而苏轼的诗句却是从鸭的感受写起，鸭子最先感受到春天江水温度的变化，诗人只是作纯客观的描述。
《《待漏院记》王禹偁 古诗》是王禹偁为世人传诵的政论性篇章之(zhang zhi)一。从题目类型上，这属于“厅壁记”，实际却是一篇充满政治色彩的“宰相论”，以宰相待漏之时的不同思想状态，将宰相分为贤相、奸相、庸相三个类型，褒贬之意非常鲜明，反映了他对现实政治的忧虑、批判与幻想。
这首与众不同的留别诗，没有将笔墨花在写离情别绪上，恰恰相反，它表现的是对这种情绪的超脱，通过大段的写景它表现出一种人生的解脱，对心灵超脱境界的向往，否则就难以理解这首诗，特别是诗中的景物描写的深意。全诗由交代离别折向眺望之景，又回到抒发感慨，最后复归为“无我之境”的超然，跌宕有致，而“怀归”二句实乃点题之笔，不可放过。作为五古，这首诗也体现出元好问的诗风。
欣赏这首绝句，需要注意抒情主人公和景物之间动静关系的变化。日间船行水上，人在动态之中，岸边的野草幽花是静止的；夜里船泊牧犊头，人是静止的了，风雨潮水却是动荡不息的。这种动中观静，静中观动的艺术构思，使诗人与外界景物始终保持相当的距离，从而显示了一种悠闲、从容、超然物外的心境和风度。
诗的前两句“耕犁千亩实千箱，力尽筋疲谁复伤”，写《病牛》李纲 古诗耕耘千亩，换来了劳动成果装满千座粮仓的结果，但它自身却精神极为疲惫，力气全部耗尽，然而，又有谁来怜惜它力耕负重的劳苦呢？这里，作者从揭示《病牛》李纲 古诗“耕犁千亩”与“实千箱”之间的因果关系上落笔，将《病牛》李纲 古诗“力尽筋疲”与“谁复伤”加以对照，集中描写了《病牛》李纲 古诗劳苦功高、筋疲力尽及其不为人所同情的境遇。首句中的两个“千字”，分别修饰“亩”与“箱”（通“厢”，指粮仓），并非实指，而是极言《病牛》李纲 古诗“耕犁”数量(shu liang)之大、劳动收获之多，同时，也暗示这头牛由年少至年老、由体壮及体衰的历程。次句反诘语气强烈，增添了诗情的凝重感。
“爽合风襟静，高当泪脸悬”：“爽”该是“清朗”之意，“合”当是“匹配”之意；清朗的月色加细风，可以很美妙，可以很凄凉；“高”句语序该是“（月）高悬对泪脸”化被动为主动，既是题目的需求，也是诗歌新奇的需要。也有人说“风襟”是“外衣”的意思，本人认为有点太实，好像词典也没有这一词语（或许太过孤陋）。
创作背景
是《古诗十九首》之一，收入《昭明文选》。唐代李善注说：“并云‘古诗’，盖不知作者。或云枚乗，疑不能明也。”有一种说法认为作者是枚乘，但李善不置可否。梁代昭明太子萧统编纂《文选》的时候，因为作者的姓名已不可知，所以编排的时候放在东汉李陵诗歌的前面。现在一般认为，这十九首五言诗都是东汉时候的作品。
哭晁卿衡
牛马行无色，蛟龙斗不开。干戈盛阴气，未必自阳台。"
故人行迹灭，秋草向南悲。不欲频回步，孀妻正哭时。
灌坛有遗风，单父多鸣琴。谁为久州县，苍生怀德音。"
"远公传教毕，身没向他方。吊客来何见，门人闭影堂。
不才同补衮，奉诏许牵裾。鸳鹭叨云阁，麒麟滞玉除。
"旧游多不见，师在翟公门。瘴海空山热，雷州白日昏。
郑氏才振古，啖侯笔不停。遣辞必中律，利物常发硎。
"吴乡岁贡足嘉宾，后进之中见此人。
七步诗
"鹊巢性本高，更在西山木。朝下清泉戏，夜近明月宿。
知我山储无儋石。自耕自刈食为天，如鹿如麋饮野泉。
合昏排铁骑，清旭散锦eL.贼臣表逆节，相贺以成功。
与语多远情，论心知所益。秋林既清旷，穷巷空淅沥。
桃花洞里举家去，此别相思复几春。"
诸僧尚乞斋时饭。香炉峰色隐晴湖，种杏仙家近白榆。
"上公旌节在徐方，旧井莓苔近寝堂。访古因知彭祖宅，
"此堂存古制，城上俯江郊。落构垂云雨，荒阶蔓草茅。
忆少年·飞花时节
季子黑貂敝，得无妻嫂欺。尚为诸侯客，独屈州县卑。
鼓瑟至今悲帝子，曳裾何处觅王门。文章曹植波澜阔，
恋阙丹心破，沾衣皓首啼。老魂招不得，归路恐长迷。"
投报空回首，狂歌谢比肩。"
能使勋业高，动令氛雾屏。远途能自致，短步终难骋。
"城峻随天壁，楼高更女墙。江流思夏后，风至忆襄王。
莲花会里暂留香。蓬山才子怜幽性，白云阳春动新咏。
箭入昭阳殿，笳吟细柳营。内人红袖泣，王子白衣行。
鹊桥仙·夜闻杜鹃
白首中原上，清秋大海隅。夜台当北斗，泉路着东吴。
"吴洲见芳草，楚客动归心。屈宋乡山古，荆衡烟雨深。
邑中千室有阳春。谓乘凫舄朝天子，却愧猪肝累主人。
不有平川决，焉知众壑趋。干坤霾涨海，雨露洗春芜。
"横笛声转悲，羽觞酣欲别。举目叩关远，离心不可说。
夜月回孤烛，秋风试夹衣。扁舟楚水上，来往速如飞。"
"致此自僻远，又非珠玉装。如何有奇怪，每夜吐光芒。
"六气铜浑转，三光玉律调。河宫清奉赆，海岳晏来朝。
晚过盘石寺礼郑和尚
却向人间求好花。上元夫人最小女，头面端正能言语。
一官叨下秩，九棘谢知音。芳草文园路，春愁满别心。
"长安少年唯好武，金殿承恩争破虏。沙场烽火隔天山，
叶拥沙痕没，流回草蔓随。泠泠无限意，不独远公知。"
是何意态雄且杰，骏尾萧梢朔风起。毛为绿缥两耳黄，
会看之子贵，叹及老夫衰。岂但江曾决，还思雾一披。
心持佛印久，标割魔军退。愿开初地因，永奉弥天对。"
"不知谁氏子，炼魄家洞天。鹤待成丹日，人寻种杏田。
风疾舟中伏枕书怀三十六韵奉呈湖南亲友
"旧闻阳翟县，西接凤高山。作吏同山隐，知君处剧闲。
"山云行绝塞，大火复西流。飞雨动华屋，萧萧梁栋秋。
果有相思字，银钩新月开。"
猗太帝兮，其智如神；分草实兮，济我生人。
谁谓无生真可学，山中亦自有年华。"
"世人谁不死，嗟君非生虑。扶病适到官，田园在何处。
关中新月对离尊，江上残花待归客。名宦无媒自古迟，
"鱼轩海上遥，鸾影月中销。双剑来时合，孤桐去日凋。
丁督护歌
"崆峒使节上青霄，河陇降王款圣朝。宛马总肥春苜蓿，
"岐路穷无极，长江九派分。行人随旅雁，楚树入湘云。
"爱汝玉山草堂静，高秋爽气相鲜新。有时自发钟磬响，
虽蒙换蝉冠，右地恧多幸。敢忘二疏归，痛迫苏耽井。
楚设关城险，吴吞水府宽。十年朝夕泪，衣袖不曾干。
溪柳薰晴浅，岩花待闰迟。为邦久无事，比屋自熙熙。"
惜别心能醉，经秋鬓自斑。临流兴不尽，惆怅水云间。"
云佩迎仙岛，虹旌过蜃楼。定知怀魏阙，回首海西头。"
楚江怀古三首·其一
日夕得相从，转觉和乐全。愚爱凉风来，明月正满天。
"军国多所需，切责在有司。有司临郡县，刑法竞欲施。
"丞相幕中题凤人，文章心事每相亲。从军谁谓仲宣乐，
"南望潇湘渚，词人远忆家。客心随楚水，归棹宿江花。
更议居远村，避喧甘勐虎。足明箕颍客，荣贵如粪土。"
忆昨秋风起，君曾叹逐臣。何言芳草日，自作九泉人。
步石随云起，题诗向水流。忘归更有处，松下片云幽。"
"东晋王家在此溪，南朝树色隔窗低。
天净沙·即事
无用即明代，养痾仍壮年。日夕望佳期，帝乡路几千。
"爱君蓝水上，种杏近成田。拂径清阴合，临流彩实悬。
穷冬时短晷，日尽西南天。"
"新领州从事，曾为朝大夫。江城竹使待，山路橘官扶。
莫怪山前深复浅，清淮一日两回潮。"
"黄精蒸罢洗琼杯，林下从留石上苔。
沉疴聚药饵，顿忘所进劳。则知润物功，可以贷不毛。
"劝酒论心夜不疲，含情有待问谁思。
蟾宫曲·京口怀古·镇江
"南岳自兹近，湘流东逝深。和风引桂楫，春日涨云岑。
渊明醉乘兴，闲门只掩扉。花禽惊曙月，邻女上鸣机。
烘煁有炜，酒醴惟旨。喟我寤叹，吁其别矣。"
为髡为钳，如视草木。天道无知，我罹其毒。神道无知。
公生扬马后，名与日月悬。同游英俊人，多秉辅佐权。
一柱全应近，高唐莫再经。今宵南极外，甘作老人星。"
"借问多寿翁，何方自修育。惟云顺所然，忘情学草木。
"东岳昔有事，两臣朝望归。驿亭开岁酒，斋舍着新衣。