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长亭送别

清代 / 聂元樟

任他容鬓随年改。醉翻衫袖抛小令,笑掷骰盘唿大采。
"木落天晴山翠开,爱山骑马入山来。
一乌不下三四雏,雏又生雏知几雏。老乌未死雏已乌,
遂令头上发,种种无尺五。根稀比黍苗,梢细同钗股。
恐被神明哭,忧为造化灾。私调破叶箭,定饮搴旗杯。
十五年前旧板桥。曾共玉颜桥上别,不知消息到今朝。"
怜君儒家子,不得诗书力。五十着青衫,试官无禄食。
不如缝作合欢被,寤寐相思如对君。"
耒耜勤千亩,牲牢奉六禋。南郊礼天地,东野辟原匀。
各有诗千首,俱抛海一边。白头吟处变,青眼望中穿。
高声忽举云飘萧。明旦公堂陈宴席,主人命乐娱宾客。
不惧权豪怒,亦任亲朋讥。人竟无奈何,唿作狂男儿。
"扁舟厌泊烟波上,轻策闲寻浦屿间。虎蹋青泥稠似印,
诚知终散失,未忍遽弃捐。自开自锁闭,置在书帷前。
壮岁忽去还感伤。从事醒归应不可,使君醉倒亦何妨。
蹑屐看秧稻,敲船和采菱。叉鱼江火合,唤客谷神应。
我来高其事,咏叹偶成诗。为君题石上,欲使故山知。"
"新授铜符未着绯,因君装束始光辉。惠深范叔绨袍赠,
满江风雨独醒时。心超几地行无处,云到何天住有期。


长亭送别拼音解释:

ren ta rong bin sui nian gai .zui fan shan xiu pao xiao ling .xiao zhi tou pan hu da cai .
.mu luo tian qing shan cui kai .ai shan qi ma ru shan lai .
yi wu bu xia san si chu .chu you sheng chu zhi ji chu .lao wu wei si chu yi wu .
sui ling tou shang fa .zhong zhong wu chi wu .gen xi bi shu miao .shao xi tong cha gu .
kong bei shen ming ku .you wei zao hua zai .si diao po ye jian .ding yin qian qi bei .
shi wu nian qian jiu ban qiao .zeng gong yu yan qiao shang bie .bu zhi xiao xi dao jin chao ..
lian jun ru jia zi .bu de shi shu li .wu shi zhuo qing shan .shi guan wu lu shi .
bu ru feng zuo he huan bei .wu mei xiang si ru dui jun ..
lei si qin qian mu .sheng lao feng liu yin .nan jiao li tian di .dong ye bi yuan .yun .
ge you shi qian shou .ju pao hai yi bian .bai tou yin chu bian .qing yan wang zhong chuan .
gao sheng hu ju yun piao xiao .ming dan gong tang chen yan xi .zhu ren ming le yu bin ke .
bu ju quan hao nu .yi ren qin peng ji .ren jing wu nai he .hu zuo kuang nan er .
.bian zhou yan bo yan bo shang .qing ce xian xun pu yu jian .hu ta qing ni chou si yin .
cheng zhi zhong san shi .wei ren ju qi juan .zi kai zi suo bi .zhi zai shu wei qian .
zhuang sui hu qu huan gan shang .cong shi xing gui ying bu ke .shi jun zui dao yi he fang .
nie ji kan yang dao .qiao chuan he cai ling .cha yu jiang huo he .huan ke gu shen ying .
wo lai gao qi shi .yong tan ou cheng shi .wei jun ti shi shang .yu shi gu shan zhi ..
.xin shou tong fu wei zhuo fei .yin jun zhuang shu shi guang hui .hui shen fan shu ti pao zeng .
man jiang feng yu du xing shi .xin chao ji di xing wu chu .yun dao he tian zhu you qi .

译文及注释

译文
  唐临是万泉县令的(de)下(xia)属官员。县监狱里关押着十几个囚犯,都(du)是因为没缴租税而被关押的。当时恰好赶上了晚春时节,雨水及时,正是耕种的好时候。唐临禀报县令:“囚犯也有妻子和儿女,不劳作怎么让他们(men)生活,请把他们放出来。”县令害怕他们被放出后逃跑,不准许。唐临说:“大人如果有所怀疑,我一个人承担全部罪名。”县令就请假回乡。唐临于是将囚犯全都召集起来让他们回家耕种,并且和他们约定:春种结束,都要回到监狱里去。囚犯们感激唐临的恩情,到春种结束时全部集中在县的监狱里了。唐临由于这件事出名了。
多次和郡守对话,问他这怎会有这样雄伟的衡山?这不得不咏赞我皇了。
葛草长得长又长,漫山遍谷都有它,藤叶茂密又繁盛。黄鹂上下在飞翔,飞落栖息灌木上,鸣叫婉转声清丽。
我长年在外,每年一到春天的时候,独自在他乡不胜悲伤,坐在树下饮酒,那树上的黄莺也应该了解我思乡的心情吧。看到江岸渐落的残阳,就仿佛心肠被撕扯成片片柳叶。
九曲黄河从遥远的地方蜿蜒奔腾而来,一路裹挟着万里的黄沙。
醉舞纷纷散满绮席,清歌袅袅绕飞尘梁。
每到这一天,全城闭户,携手并肩而来。上至士大夫乡绅、大家妇女,下至贫民百姓,全都涂脂抹粉,鲜衣美服,重重叠叠地铺设席毡,将酒肴摆在大路边,从千人石一直到山门,如梳齿鱼鳞般密集相连。檀板聚积如小山,樽罍似云霞般倾泻,远远望去,犹如成群的大雁栖落在平坦的沙滩,彩霞铺满江面,电闪雷鸣,无法具体描绘它的形状。
南北形成狭长地势,长出地方有几何?
天下最伤心的地方,就是这送别的《劳劳亭》李白 古诗。
东风又施行着无情的心计,娇艳的红花被它吹落了满地。青楼上珠帘透入落花残影遮不住零星愁,犹如去年今日又惹伤春意。
万事如意随心所欲,无忧无虑心神安宁。
一处处毁坏倒塌的矮墙,缭绕着废弃的水井;这里与那里,原先都住满了人家。
你住过的妆楼依然如往昔,分手时我曾在败壁题(ti)写诗句,和着泪水的墨痕已经蒙上了灰尘,字迹也已经变得惨淡而又模糊。
登上高楼凭栏极目,金陵的景象正是一派晚秋,天气刚刚开始索肃。千里奔流的长江澄沏得好像一条白练,青翠的山峰俊伟峭拔犹如一束束的箭簇。江上的小船张满了帆迅疾驶向夕阳里,岸旁迎着西风飘/拂的是抖擞的酒旗斜出直矗。彩色缤纷的画船出没在云烟稀淡,江中洲上的白鹭时而停歇时而飞起,这清丽的景色就是用最美的图画也难把它画足。
愿你那高贵的身体,洁净的生来,洁净的死去。不让它沾染上一丝儿污秽,被抛弃在那肮脏的河沟。

注释
2.耕柱子:墨子的门生。
[2]皇帝:指明太祖朱元璋。
⑹新丰:唐设新丰县,在陕西临潼县东北,离华清宫不远。黄埃:马队奔驰踏起的尘土。
③香山居士:白居易晚年自号香山居士。
(6)邪:同“耶”,表疑问、反问语气。
公子吕:郑国大夫。
107. 可以:助动词。
14、从容:从容稳重,不急躁。淡静:恬淡宁静,不追慕名利。

赏析

  与迷茫的意境和惆怅的情调相适应。《《月出》佚名 古诗》的语言是柔婉缠绵的。通篇各句皆以感叹词“兮”收尾,这在《诗经》中并不多见。“兮”的声调柔婉、平和,连续运用,正与无边的月色、无尽的愁思相协调,使人觉得一唱三叹,余味无穷。另外,形容月色的“皎”、“皓”、“照”,形容容貌的“僚”、“懰”、“燎”,形容体态的“窈纠”、“懮受”、“夭绍”,形容心情的“悄”、“慅”、“惨”,可谓一韵到底,犹如通篇的月色一样和谐。其中“窈纠”、“懮受”、“夭绍”俱为叠韵词,尤显缠绵婉约。
  结尾用了41个字,且全部都是苦于难得糊涂之语,而以一个大大的问号来结束他在这儿提出的矛盾。这就会使得一切读到它的人都会在它的面前思考。当然,他这儿说的“尊”,在文章中是虚的,甚至无妨说是有点讽剌的意味,之所以有意抬高,无非是为的使它跌得更重。而他所说的“信”则是实的,所以他在这儿的矛盾也好,苦恼也好,大大的问号也好,在作者实际上是都已“信”而解决了的,这就使得他的文章有一种喜怒笑骂以戏弄当权者的味道,于是,文章的战斗性反倒因这种糊涂而增强了。
  按现代人的眼光来看,这个不从母命的私奔女子,其实正是一个反抗礼教制度、争取婚姻自由的勇敢女性。封建社会对婚丧喜庆有着极其严格的礼仪规定,如婚事就得依父母之命、媒妁之言,当事人无权自主择偶。《齐风·南山》中的“取妻如之何,必告父母”、“取妻如之何,匪媒不得”,就反映了当时周代社会的婚姻规范。或许此诗的女主人公就是《鄘风·柏舟》中那个大声疾呼“之死矢靡它”的少女,在得不到父母体谅的情况下,为追求爱情的幸福,义无反顾地私奔到意中人那里自主结合。这种大胆的私奔行为无疑为(yi wei)封建礼教所不容,所以一些所谓的正人君子便将她视作淫妇而进行严厉地斥责。从诗中两引当时陈语“女子有行,远父母兄弟”来看,她的这种愤怒的抗争也没有得到人们的普遍同情,诗中所谓的“莫之敢指”,实际正是千夫所指。“千夫所指,无病而死。”她尽管走出了这反抗的一步,但其悲惨的结局是不难想像的。孔子说“诗可以观”,这首诗便表现了封建礼教的吃人本质,诗的现实意义就在于此。
  综观全诗,可以看出:作诗不借比兴而全用赋法,只要体物入微、逼真传神,一样能创造高妙的诗境。此诗不仅描摹精妙,而且笔底蕴情,在展现放牧牛羊的动人景象时,又强烈地透露着诗人的惊异、赞美之情,表现着美好的展望和祈愿。一位美学家说:“使情趣与意象融化到恰到好处,便是达到最高理想的艺术。”不必说《小雅·《无羊》佚名 古诗》就一定达到了这种“理想”境界,但也已与此境界相去不远。
  “自去自来梁上燕,相亲相近水中鸥。”看吧,新建的草堂刚刚落成,就有顽皮的小燕子轻快地飞过来又飞过去,没有人去理会它们,可是它们自在地玩得那么开心,真像活泼的小孩子一样。诗人捋着胡子呵呵笑着,信步(xin bu)走到了江边,江上有两只白鸥在轻柔地浮游,它们或前或后,时而交颈而鸣,时而追逐着在水面上打着圈儿——它们一定是一对相亲相爱的情侣。南朝诗人何逊曾有“可怜双自鸥,朝夕水上游”的句子,杜甫曾学习何逊的诗,当他看到这种场景,想必会心有所会、悠然忘机。
  末章的兴义较难理解。朱熹在《诗集传》中曰:“追之琢之,则所以美其文者至矣。金之玉之,则所以美其质者至矣。勉勉我王,则所以纲纪乎四方者至矣。”他还在《诗传遗说》中补充道:“功夫细密处,又在此一章,如曰‘勉勉我王,纲纪四方’,四方都便在他线索内牵著都动。”他答人问“勉勉即是纯一不已否?”又曰:“然。如‘追琢其章,金玉其相’,是那工夫到后,文章真个是盛美,资质真个是坚实。”二者合而言之,也就是说:精雕细刻到极致,是最美的外表,纯金碧玉到极致,是最好的质地,周王勤勉至极,有如雕琢的文彩和金玉的质地,是天下最好的管理者。如此释诗,似太迂曲,所以很多人并不把前两句视作兴,他们认为,“追琢其章”“金玉其相”的“其”指的就是周王,意谓周王既有美好的装饰,又有优秀的内质,而又勤勉不已,所以能治理好四方。
  从“疑”到“举头”,从“举头”到“低头”,形象地揭示了诗人内心活动,鲜明地勾勒出一幅生动形象的月夜思乡图。
  元稹的这首酬答小诗构思相当奇巧,感情极其诚挚。虽然全诗只有四句,却把(que ba)诗人对好友的无限感念之情和内心世界的凄苦心境描写得漓淋尽致。
  “桐叶封弟”是流传很久的一个典故。在“君权神授”的谬论横行的时代,君主具有无上的权威,君主的言行被绝对化了。“天子无戏言”、“君叫臣死,臣不敢不死”之类的口头禅就是绝好的说明。作者在本文中虽然批评的是周公,实际上是借题发挥,其主旨是说明对君主的一言一行要从实际效果上来观察,而不应盲从。这种观点无疑是进步的,它在一定程度上反映了人民群众的呼声。此文在写作上很有特色。作者首先扼要地介绍了“桐叶封弟”的史料。然后斩钉截铁地亮明了自己的态度:“吾意不然。”接着指出问题的关键在于“当封”或“不当封”,而不在于这是谁的意图。最后提出了周公应该用什么方式来辅佐成王。全文丝丝入扣,有破有立,立论明确,读后令人为之叹服。特别是结尾的“或曰”一句,使全文的论证留有余地,更是耐人寻味。
  《魏风·《汾沮洳》佚名 古诗》全诗共为三章,各以“彼《汾沮洳》佚名 古诗,言采其莫”、“彼汾一方,言采其桑”、“彼汾一曲,言采其藚”起兴。这“沮洳”、“一方”、“一曲”词语的变换,不仅显示这位民间女子劳动内容的不同,还表示空间和时间的变换。也就是说,不论这位痴情女子干什么活儿,也不论是什么时间和什么地点。她总是思念着自己的意中人,足见其一往钟情的程度了。把这位女子思慕情人的痴情之状描摹得栩栩如生。接着又用“彼其之子,美无度”、“彼其之子,美如英”、“彼其之子,美如玉”来赞美男子的仪容。“美无度”是“美极了”,“美得无法形容”之谓。“美如英”,是说男子美得像怒放的鲜花;“美如玉”,是说男子容光焕发,有美玉般的光彩。这些是关于男子美貌的描写。诗的最后。以“美无度,殊异乎公路”、“美如英,殊异乎公行”、“美如玉,殊异乎公族”作结。也就是说,这位女子的意中人,不仅只长相漂亮,而他的身份地位,连那些“公路”、“公行”、“公族”等达官贵人,也望尘莫及的。此诗女主人公不只是对勤劳男子良好形象的赞叹不已,更重要的在于他美得“殊异”乎公路、公行、公族。这个普通的劳动者,和那些高贵的官吏有着本质的区别。全诗结束,见不到女子所思之人的正面描写,但通过这种对比、烘托的艺术手法,却把这位未露面的男子描写得如见其人了。
  此诗意气豪迈,情感昂扬,很容易使人想起曹植。曹植诗云:“捐躯赴国难,誓死忽如归”(《白马篇》),“闲居非吾志,甘心赴国忧”(《杂诗》)。曹植为国赴难,建功立业的志愿,都被曹丕父子扼杀了,他郁郁不得志地度过自己不幸的一生。左思“左眄澄江湘,右盼定羌胡”的壮志雄心,被当时的门阀制度断送了,所以,诗人愤怒地向门阀制度提出了控诉。
  “两心之外无人知”年少无知纯粹无暇,两小无猜情真意切,离别后两颗无人知晓的心是否依旧相知相爱,莫不是有一天相见早已物是人非?
  这首诗情切境深,风格沉郁。诗的前四句通过对暮春之夕特定情景的描绘,缘情写景,因景抒情,景物之间互相映衬、烘托,构成一片凄凉愁惨的气氛。诗中没有直接点出思乡,而一片思乡之情荡漾纸上。后四句直抒心曲,感情真切,凄婉动人。尾联自慰自嘲,墨中藏意,饶有情味。
  诗四章,都以《鳲鸠》佚名 古诗及其子起兴,实包含两层意思。一是《鳲鸠》佚名 古诗即布谷鸟,该鸟仁慈,“布谷处处催春耕”,裨益人间。又喂养众多小鸟,无偏无私,平均如一。《诗集传》谓:“(布谷鸟)饲子朝从上下,暮从下上。”就是这个意思。所以《左传·昭公十七年》载:“《鳲鸠》佚名 古诗氏,司空也。”杜预注:“《鳲鸠》佚名 古诗平均,故为司空,平水土。”二是“《鳲鸠》佚名 古诗在桑”,始终如一,操守不变,正以兴下文“淑人君子”“其仪一兮”、“其仪不忒”的美德,与那些小鸟忽而在梅树,忽而在酸枣树,忽而在各种树上的游移不定形成鲜明对照。小鸟尚未成熟,故行动尚无一定之规。因此,各章的起兴既切题旨又含义深长。
  韩翃所作七言绝句不多,但大多是佳作,胡应麟最称赏韩翃的七绝,他在《诗薮》内篇中举出“青楼不闭葳蕤锁,绿水回通宛转桥”、“玉勒乍回初喷沫,金鞭欲下不成嘶”、“急管昼催平乐洒,春衣夜宿杜陵花”、“晓月暂飞千树里,秋河隔在数峰西”等五六联,以为是“全首高华明秀,而古意内含,非初非盛,直是梁陈妙语,行以唐调耳”。他又举出“柴门流水依然在,一路寒山万木中”、“寒天暮雨空山里,几处蛮家是主人”这二联,以为“自是钱、刘格,虽众所共称,非其至也”。这一段评论,反映出胡应麟所喜爱的是秾丽的句子。骨子里仍是梁陈宫体,风格却是唐诗。这种诗句之所以“非初非盛”,因为初唐则还没有唐调,盛唐则已排除宫体。而在中唐诗人,渐渐地又在唐调中纳入宫体诗的题材,成为一种秾艳的律诗。这个倾向,发展到晚唐的(tang de)李商隐,温飞卿而达到了极度。至于“柴门流水”、“寒天暮雨”这样的句子,还是清淡一派,属于钱起、郎士元的家数,而且还不是其中最好的,所以胡应麟似乎不很喜欢。

创作背景

  关于此诗,还留传着一段离奇的传说,据王定保撰写的《唐摭言》卷十载,李贺年七岁,名动京师。韩愈、皇甫湜览其父曰:“若是古人,吾曾不知。若是今人,岂有不知之理?”二公因诣其门。贺总角荷衣而出,二公命面赋一篇,目为《《高轩过》李贺 古诗》。对此,清人王琦曾提出质疑,又经朱自清等人研究,才断定该诗为元和四年,李贺二十岁时的作品。

  

聂元樟( 清代 )

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简 介

聂元樟 聂元樟,字杏林,定远人。干隆乙卯举人,官茂州学正。有《浩然堂集》。

少年游·江南三月听莺天 / 壤驷凯

满池明月思啼螀,高屋无人风张幕。"
捧疑明水从空化,饮似阳和满腹春。色洞玉壶无表里,
初见韦尚书,金紫何辉辉。中遇李侍郎,笑言甚怡怡。
恁君与向游人道,莫作蔓菁花眼看。"
若问经过谈笑者,不过田舍白头翁。
胡为月轮灭缺星fU盯,呜唿不得真宰情,
况当尚少朝,弥惭居近侍。终当求一郡,聚少渔樵费。
幽匣提清镜,衰颜拂故埃。梦云期紫阁,厌雨别黄梅。


马诗二十三首·其八 / 仲孙又儿

其间最幸者,朝客多分秩。行接鸳鹭群,坐成芝兰室。
好是登山临水时。家未苦贫常酝酒,身虽衰病尚吟诗。
我受狷介性,立为顽拙身。平生虽寡合,合即无缁磷。
阿阁偏随凤,方壶共跨鳌。借骑银杏叶,横赐锦垂萄。
"一榼扶头酒,泓澄泻玉壶。十分蘸甲酌,潋艳满银盂。
烟火渐稀孤店静,月明深夜古楼中。"
东风二月天,春雁正离离。美人挟银镝,一发叠双飞。
"我貌不自识,李放写我真。静观神与骨,合是山中人。


岳阳楼记 / 碧鲁书瑜

半夜城摧鹅雁鸣,妻啼子叫曾不歇。阴森神庙未敢依,
劳寄新诗远安慰,不闻枯树再生枝。"
天与爱水人,终焉落吾手。"
巴猿啼哭夜常闻。何处琵琶弦似语,谁家呙堕髻如云。
肺腑都无隔,形骸两不羁。疏狂属年少,闲散为官卑。
唯恐往还相厌贱,南家饮酒北家眠。"
不然学仲连,一发下燕城。胡为射小盗,此用无乃轻。
我闻此曲深叹息,唧唧不异秋草虫。忆年十五学构厦,


赠韦秘书子春二首 / 虎馨香

此情不语何人会,时复长吁一两声。"
忽向破檐残漏处,见君诗在柱心题。"
终身拟作卧云伴,逐月须收烧药钱。五品足为婚嫁主,
似游华胥国,疑反混元代。一性既完全,万机皆破碎。
典钱将用买酒吃。"
万里尚能来远道,一程那忍便分头。
久眠褐被为居士,忽挂绯袍作使君。
初着单衣肢体轻。退朝下直少徒侣,归舍闭门无送迎。


四字令·情深意真 / 仇凯康

夹帽长覆耳,重裘宽裹身。加之一杯酒,煦妪如阳春。
沙草和烟朝复暮。后王何以鉴前王,请看隋堤亡国树。"
自言有奇中,裴相未相时。读书灵山寺,住处接园篱。
"帝城寒尽临寒食,骆谷春深未有春。才见岭头云似盖,
"晚归骑马过天津,沙白桥红返照新。草色连延多隙地,
还乡何用泪沾襟,一半云霄一半沉。
因和三十韵,手题远缄寄。致吾陈杜间,赏爱非常意。
若教头白吹不休,但恐声名压关李。"


二砺 / 壤驷辛酉

枭鸣松桂树,狐藏兰菊丛。苍苔黄叶地,日暮多旋风。
悲哉可奈何,举世皆如此。
忆得双文人静后,潜教桃叶送秋千。
"上阳宫里晓钟后,天津桥头残月前。空阔境疑非下界,
"病来闲卧久,因见静时心。残月晓窗迥,落花幽院深。
"扬子津头月下,临都驿里灯前。
甘心谢名利,灭迹归丘园。坐卧茅茨中,但对琴与尊。
诗成淡无味,多被众人嗤。上怪落声韵,下嫌拙言词。


蝶恋花·窗外寒鸡天欲曙 / 上官志强

泥尾休摇掉,灰心罢激昂。渐闲亲道友,因病事医王。
睡足斗擞衣,闲步中庭地。食饱摩挲腹,心头无一事。
"有官慵不选,有田慵不农。屋穿慵不葺,衣裂慵不缝。
拙退是其分,荣耀非所求。虽被世间笑,终无身外忧。
青毡帐里暖如春。十分满醆黄金液,一尺中庭白玉尘。
手栽两树松,聊以当嘉宾。乘春日一溉,生意渐欣欣。
"青石出自蓝田山,兼车运载来长安。工人磨琢欲何用,
"二王后,彼何人,介公酅公为国宾,周武隋文之子孙。


摽有梅 / 纳喇念云

万里月明同此夜,黄河东面海西头。"
"不厌东南望,江楼对海门。风涛生有信,天水合无痕。
勿言舍宅小,不过寝一室。何用鞍马多,不能骑两匹。
阴怪跳趫兮水中跃。月争光兮星又繁,烧横空兮焰仍烁。
莺藏柳暗无人语,惟有墙花满树红。
世事渐多饶怅望,旧曾行处便伤心。
桐花新雨气,梨叶晚春晴。到海知何日,风波从此生。"
坐看老病逼,须得医王救。唯有不二门,其间无夭寿。"


酬二十八秀才见寄 / 司马龙柯

"移家入新宅,罢郡有馀赀。既可避燥湿,复免忧寒饥。
委形群动里,任性一生间。洛下多闲客,其中我最闲。"
劝君还却司空着,莫遣衙参傍子城。"
汗巾束头鬓,膻食熏襟抱。始觉韦山人,休粮散发好。"
身闲易飘泊,官散无牵迫。缅彼十八人,古今同此适。
溺厚地而芝兰以之不生。葵心倾兮何向,松影直而孰明。
人鱼虽异族,其乐归于一。且与尔为徒,逍遥同过日。
身去缰锁累,耳辞朝市喧。逍遥无所为,时窥五千言。


鹧鸪天·楼上谁将玉笛吹 / 鲜于金宇

慢鞚游萧寺,闲驱醉习池。睡来乘作梦,兴发倚成诗。
左命大迦叶,右召桓提因。千万化菩萨,百亿诸鬼神。
私家无钱炉,平地无铜山。胡为秋夏税,岁岁输铜钱。
宫漏传残夜,城阴送早凉。月堤槐露气,风烛桦烟香。
吾闻率土皆王民,远民何疏近何亲。愿推此惠及天下,
别鹤凄清觉露寒,离声渐咽命雏难。
马闲无处出,门冷少人过。卤莽还乡梦,依稀望阙歌。
烦君想我看心坐,报道心空无可看。"