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观灯乐行

金朝 / 贾似道

杳杳阴竹,坎坎路鼓。我尸入矣,得神之祜。
干时退出长如此,频愧相忧道姓名。"
率怕人言谨,闲宜酒韵高。山林若无虑,名利不难逃。"
"清曙萧森载酒来,凉风相引绕亭台。数声翡翠背人去,
"三山浮海倚蓬瀛,路入真元险尽平。华表千年孤鹤语,
秋风袅袅月朗朗,玉女清歌一夜阑。"
未悟三山也是尘。牢落沙丘终古恨,寂寥函谷万年春。
"童初真府召为郎,君与抽毫刻便房。亦谓神仙同许郭,
谁令不解高飞去,破宅荒庭有网罗。"
共理乖天奖,分忧值岁饥。遽蒙交郡印,安敢整朝衣。
静驱云阵起,疏点雁行遥。夜雨如相忆,松窗更见招。"
如何世外无交者,一卧金坛只有君。"
有时池上遮残日,承得霜林几个蝉。"


观灯乐行拼音解释:

yao yao yin zhu .kan kan lu gu .wo shi ru yi .de shen zhi hu .
gan shi tui chu chang ru ci .pin kui xiang you dao xing ming ..
lv pa ren yan jin .xian yi jiu yun gao .shan lin ruo wu lv .ming li bu nan tao ..
.qing shu xiao sen zai jiu lai .liang feng xiang yin rao ting tai .shu sheng fei cui bei ren qu .
.san shan fu hai yi peng ying .lu ru zhen yuan xian jin ping .hua biao qian nian gu he yu .
qiu feng niao niao yue lang lang .yu nv qing ge yi ye lan ..
wei wu san shan ye shi chen .lao luo sha qiu zhong gu hen .ji liao han gu wan nian chun .
.tong chu zhen fu zhao wei lang .jun yu chou hao ke bian fang .yi wei shen xian tong xu guo .
shui ling bu jie gao fei qu .po zhai huang ting you wang luo ..
gong li guai tian jiang .fen you zhi sui ji .ju meng jiao jun yin .an gan zheng chao yi .
jing qu yun zhen qi .shu dian yan xing yao .ye yu ru xiang yi .song chuang geng jian zhao ..
ru he shi wai wu jiao zhe .yi wo jin tan zhi you jun ..
you shi chi shang zhe can ri .cheng de shuang lin ji ge chan ..

译文及注释

译文
吴王阖庐与楚争国,我们久已被他战胜!
您的战马佩(pei)着银饰的马鞍,勒着镶玉的肚带,军中飘拂着精美的蝥弧旗。屡次追随哥舒翰将军击溃突厥军队。
《招魂》屈原 古诗的巫师引导君王,背向前方倒退着一路先行。
曲江(jiang)上春水弥漫两岸繁花千树,你有啥事那么忙啊一直不肯来?
刘备三顾(gu)诸葛亮于卧龙岗茅庐,如鱼之得水,叱咤风云于天下。
  人(ren)从出生到逝去,都要经历人世间的这段时光。可岁月悠悠,人生易老。时光就那样(yang),它只懂得催人老,不相信世间有多情的人。常常在长亭短亭的离别后而伤感,离别后每次酒后(我)就因思念而泪湿春衫呢。
喊着童仆给我炖黄鸡斟上白酒,孩子们嬉笑吵闹牵扯我的布衣。
精心构思撰写文章,文采绚丽借得幽兰香气。
月宫中吴刚被乐声吸引,彻夜不眠在桂树下逗留。桂树下的兔子也伫立聆听,不顾露珠斜飞寒飕飕!
昨天晚上草草成亲,今天早晨便匆匆告别,这婚期岂不是太短,太短!
祭五岳典礼如同祭祀三公,五岳中四山环绕嵩山居中。
自己成仙成佛的道路渺茫,都无法成功,只能(neng)在深夜独自作诗,抒发心中的不平。

注释
⑹焜黄:形容草木凋落枯黄的样子。 华(huā):同“花”。 衰:一说读“cuī”,因为古时候没有“shuāi”这个音;一说读shuāi,根据语文出版社出版的《古代汉语》,除了普通话的规范发音之外,任何其他的朗读法都是不可取的。
⑻游子:离家在外或久居外乡的人。
意有凭:心意有根据,这里有融合之意。
(2)金鞭断折:指唐玄宗以金鞭鞭马快跑而金鞭断折。九马:皇帝御马。
4.弦而鼓:装上弦弹奏。弦、鼓,都是名词作动词用。弦:琴弦。这里作动词用,装上弦。鼓琴,指弹奏古琴。
⑽天王旗:皇帝仪仗的旗帜。
(35)弱冠(贯guàn)——出《礼记·曲礼上》:“二十曰弱,冠。”意思是男子到了他举行冠礼(正式承认他是个成年人)。弱,名词。冠,动词。后因以“弱冠”表示男子进入成年期的年龄。粤(月yuè)行——到广东去。粤,广东省的简称。袁枚二十一岁时经广东到了广西他叔父袁鸿(字健槃)那里。袁鸿是文档巡抚金鉷(红hóng)的幕客。金鉷器重袁枚的才华,举荐他到北京考博学鸿词科。
(201)昧死——不怕犯死罪。

赏析

  如果把屏风搬到水边,每个字恐怕都要化成龙,游到水里去了。这一想象更为奇特,但也并非无来处。古人把写草书比为“笔走龙蛇”,如李白《草书歌行》:“时时只见龙蛇走,左盘右蹙如惊电。”因为笔画的盘绕曲折,有如龙蛇迅速有力的游动。从这个比喻中,可见怀素草书是何等的笔势飞矫,生动活泼,显现了旺盛的活力。另外,古人常以“龙跳天门,虎卧凤阙”来比喻“书圣”王羲之的字,此处隐然以怀素比王羲之,可见推许之高。“恐”字,不仅有估计的意思,也还恐怕它真化为龙,从水中飞走,而失去这珍贵难得的字幅的意思,有一种风趣的意味隐含其中,曲折委婉地表达了对怀素草书遗墨的万分珍爱之情,使前四句那种惊喜神情一直贯穿到结束,全诗洋溢着充沛的激情。诗人从屏风写起,然后写怀素草书,写怀素草书又先表现整体感觉,然后再以形象的笔墨作具体的描述,全诗层层深入,步步递进,最后(zui hou)又以神奇的想象结尾,留下回味不尽的余意,同篇首暗中照应,在章法上显得严谨、完整,表现出精心的安排。特别是形象的生动描写,激情的强烈抒发,使全篇荡漾着盎然诗意,语语动人心弦,具有很强的艺术感染力。
  词的下片即景抒情,继续抒发上片未了之情。过片“隋堤三月水溶溶”,是写词人离徐途中的真景,将浩荡的悲思注入东去的三月隋堤那溶溶春水中。“背归鸿,去吴中”,亦写途中之景,而意极沉痛。春光明媚,鸿雁北归故居,而词人自己却与雁行相反,离开徐州(zhou)热土,南去吴中湖州。苏轼是把徐州当成了他的故乡,而自叹不如归鸿。“彭城”即徐州城。“清泗与淮通”暗寓作者不忍离徐,而现实偏偏无情,不得不背鸿而去,故于途中频频回顾,直至去程已远,回顾之中,唯见清澈的泗水由西北而东南,向着淮水脉脉流去。看到泗水,触景生情,自然会想到徐州(泗水流经徐州)。歇拍三句,即景抒情,于沉痛之中交织着怅惘的情绪。徐州既相逢难再,因而词人欲托清泗流水把千滴相思之泪寄往徐州,无奈楚江(指泗水)东流,相思难寄,令词人不禁怅然若失。托淮泗以寄泪,情真意厚,且想象丰富,造语精警;而楚江东流,又大有“自是人生长恨水长东”之意,感情沉痛、怅惘,读之令人肠断。
  这是一首送别之作,诗人所送之人,已不可考。
  后八章责同僚之执政者,不以善道规范自己,缺乏远见,只知逢迎君王,加速了国家的危亡,更引起人民的怨恨。诗人感慨小人当权,也是厉王的过失,因而作成此诗,希望引起鉴戒。
  最后一章,诗人完全沉浸在这美妙的音乐会里了:编钟鸣响,琴瑟和谐,笙磬同音,相继演奏雅乐南乐,加之排箫乐舞,有条不紊。令人读之,有如置身其中,身临其境。
  尾联写眼望国家动荡不安,自己报国无门的哀伤。上下句之间留有空白,引人联想。开端“昔闻洞庭水”的“昔”,当然可以涵盖诗人在长安一带活动的十多年时间。而这,在空间上正可与“关山北”拍合。“凭轩”与“今上”首尾呼应。
  接着,诗人从三个方面表现萧画的非凡不俗之处:一是将萧画与他人所画作对比,从而表现萧氏所画生机勃勃,枝活叶动,秀拔耸立;而他人所画竹身粗壮,臃肿不堪,枝叶萎靡,毫无生气。这是从侧面,以他人之画的拙劣来衬托萧画的不凡。其二是正面描写萧画竹子的环境、神态。野塘水边,埼曲岸侧,森森然有竹两丛,挺拔秀立。所谓“野塘水边埼岸侧”,是极力表现画面的野趣、奇趣。因为野塘曲岸,更容易形成一种远离人间烟火、超越世俗的气氛,与人格化的竹枝更相吻合。下文“婵娟不失筠粉态,萧飒尽得风烟情”是从画面的细处描写,是画中竹枝的特写镜头。婵娟是形容竹子神态的秀美,左思《吴都赋》:“其竹则檀栾婵娟,玉润碧鲜。”不失筠粉态,是指其逼肖真竹,表明图画连青嫩带粉的鲜态及在风惊烟锁的特殊环境中,摇曳多姿、萧洒脱俗的婀娜神态都毕现无遗。由于画得如此逼真,竟使诗人怀疑这不是画,而是真实的生长于泥土之中的竹子了,他回忆起在天竺寺前、湘妃庙里曾经见到过这样的竹子。这是第三层描写。“低耳静听疑有声”堪称是诗人的神来之笔,因为只有现实中的竹子才会在风吹之下发出婆娑之声。萧氏所画竟能使人产生这样的错觉,看来“丹青以来唯一人”之誉诚非虚言。
第二首
  诗人借古喻今,用诙谐、辛辣的笔墨表现严肃、深刻的主题。
  这是一首脍炙人口的现实主义杰作,全文以人物为线索,既写琵琶女的身世,又写诗人的感受,然后在“同是天涯沦落人”二句上会合。歌女的悲惨遭遇写得很具体,可算是明线;诗人的感情渗透在字里行间,随琵琶女弹的曲子和她身世的不断变化而荡起层层波浪,可算是暗线。这一明一暗,一实一虚,使情节波澜起伏。它所叙述的故事曲折感人,抒发的情感能引起人的共鸣,语言美而不浮华,精而不晦涩,内容贴近生活而又有广阔的社会性,雅俗共赏。
  词的上片以感慨起调,言天涯流落,愁思茫茫,无穷无尽。“天涯流落”,深寓词人的身世之感。苏轼外任多年,类同飘萍,自视亦天涯流落之人。他在徐州仅两年,又调往湖(wang hu)州,南北辗转,这就更增加了他的天涯流落之感。这一句同时也饱含着词人对猝然调离徐州的感慨。“既相逢,却匆匆”两句,转写自己与徐州人士的交往,对邂逅相逢的喜悦,对骤然分别的痛惜,得而复失的哀怨,溢于言表。“携手”两句,写他永远不能忘记自己最后离开此地时依依惜别的动人一幕。“携手佳人”,借与佳人乍逢又别的感触言离愁。“和泪折残红”,写作者面对落花,睹物伤怀,情思绵绵,辗转不忍离去,同时也是写离徐的时间,启过拍“为问”三句。末三句由残红而想到残春,因问东风尚余几许,感叹纵使春光仍在,而身离徐州,与谁同春。此三句通过写离徐后的孤单,写对徐州的依恋,且笔触一波三折,婉转抑郁。
  开头四句写自己将出任郡守,因与邻里有旧情而不忍分别。“祗”,敬。古书多以“祗”字与“奉”、“承”、“仰”、“候”等动词连用,因知“祗”字亦涵有上述诸词之义。“役”,行役,指出任郡守是为朝廷服役。“祗役”,敬其职役,指郑重对待皇帝的任命,故须到官就职。“皇邑”,犹言帝都。第一句是说由于敬承王命而服役赴郡,故出京远行。第二句是说要去的目的地。永嘉在今浙江,古瓯越之地。“相期”的“相”,虽有互相、彼此之意,却不一定有对方存在。这里的“相期”只是期待、打算的意思。“憩”本是休息、止宿,这里用得别有涵义。作者到永嘉是去做官的,不是去度假的,到任之后,根本谈不到“憩”,而应该是勤于公务。而作者却用了个“憩”字,言外之意,作者被朝廷外迁并非受重用,而是投闲置散;而作者本人也并不想在外郡有所建树,只是找个偏僻地方休息休息。这就是下文“资此永幽栖”的“根”。“资此”,借此,利用这次机会;“永幽栖”,长期栖隐起来。把做官看成“幽栖”,并且想长此以往地生活下去,这就是反话,就是牢骚。事实上,谢灵运本人原是不甘寂寞的。
  这首诗的艺术魅力主要源于问答体的章法,而其主要构成因素就是五个“于以”的运用。全诗节奏迅捷奔放,气势雄伟,而五个“于以”的具体含意又不完全雷同,连绵起伏,摇曳多姿,文末“谁其尸之,有齐季女”戛然收束,奇绝卓特,烘云托月般地将季女的美好形象展现给读者。
  首句“湖山”二字总冒全篇,勾勒环境,笔力开张,一起便在山关水色中透着一个“幽”字。次句写到居室周围,笔意微阖。乡间小路横斜,周围绿荫环绕,有屋于此,确不失为幽居;槐树成荫,又确乎是“绕屋树扶疏”的初夏景象。这一句暗笔点题。颔联紧承首联展开铺写。水满、草深、鹭下、蛙鸣,自是典型的初夏景色。然上句“观”字,明写所见;下句却用“蛙鸣”暗写所闻。明、暗、见、闻,参差变化,且上句所、言,湖水初平,入眼一片澄碧,视野开阔,是从横的方面来写。白鹭不时自蓝天缓缓下翔,落到湖边觅食,人的视线随鹭飞儿从上至下,视野深远,是从纵的方面来写。而白鹭悠然,安详不惊,又衬出了环境的清幽,使这幅纵横开阔的画面充满了宁静的气氛,下一“观”字,更显得诗人静观自得,心境闲适。景之清幽,物之安详,人之闲适,三者交融,构成了恬静深远的意境。从下句看,绿草丛中,蛙鸣处处,一片热闹喧腾,表面上似与上句清幽景色相对立,其实是以有声衬无声,还是渲染幽静的侧笔。而且,这蛙鸣声中,透出一派生机,又暗暗过渡到颈联“箨龙”、“木笔”,着意表现,自然界的蓬勃生意,细针密线,又不露痕迹。“箨龙”就是笋,木笔,又名辛夷花,两者都是初夏常见之物。“箨龙”已经过去“头番笋”,则林中定然留有许多还没有完全张开的嫩竹;“木笔”才开放“第一花”,枝上定然留有不少待放的花苞。诗人展示给读者的是静止的竹和花,唤起读者想象的却是时时在生长变化的之中的动态的景物。
  荷花是一种多年生水生草本植物,又名莲、芙蕖,古时也称为芙蓉。它那“出污泥而不染”的品性,素来为诗人墨客们所赞颂,用以自喻和他喻。此诗即是其中的一首。
  “炉火照天地,红星乱紫烟”,诗一开头,便呈现出一幅色调明亮、气氛热烈的冶炼场景:炉火熊熊燃烧,红星四溅,紫烟蒸腾,广袤的天地被红彤彤的炉火照得通明。诗人用了“照”、“乱”两个看似平常的字眼,但一经炼入诗句,便使冶炼的场面卓然生辉。透过这生动景象,不难感受到诗人那种新奇、兴奋、惊叹之情。
  如果仅以上所析,诗人对泰山的描绘或只可作山水诗高手而论,然而《《游泰山六首》李白 古诗》更独具艺术特色的是,李白借助泰山神话传说,在诗中幻化出一个情节生动,亦真亦幻的泰山仙境,大大丰富了诗的内容,拓展了诗的意境,增强了诗的艺术感染力。泰山历来有神仙出没的传说。《列仙传》曾载仙人稷邱君为“泰山下道士”。《神仙传》传说汉孝武皇帝巡狩泰山曾遇“泰山老父”,头上白光数丈,寿三百岁。秦始皇羡慕的仙人安期生,更是怀揣“不死药”往来于泰山和东海仙山之间。传说中的神仙人物惝恍渺冥,泰山的山水雄奇神异,诗人将二者融为一体,就越发增益了诗意的一种朦胧虚幻色彩,并由此诱使人们去憧憬神话中的细节,去品味其中的绵绵幽情。

创作背景

  《《醉翁亭记》欧阳修 古诗》作于宋仁宗庆历五年(1045年),当时欧阳修正任滁州太守。欧阳修是从庆历五年被贬官到滁州来的。被贬前曾任太常丞知谏院、右正言知制诰、河北都转运按察使等职。被贬官的原因是由于他一向支持韩琦、范仲淹、富弼、吕夷简等人参与推行新政的北宋革新运动,而反对保守的夏竦之流。韩范诸人早在庆历五年一月之前就已经被先后贬官,到这年的八月,欧阳修又被加了一个外甥女张氏犯罪,事情与之有牵连的罪名,落去朝职,贬放滁州。

  

贾似道( 金朝 )

收录诗词 (9855)
简 介

贾似道 贾似道(1213年8月25日-1275年10月),字师宪,号悦生,南宋晚期权相。浙江天台屯桥松溪人。端平元年(1234)以父荫为嘉兴司仓、籍田令。嘉熙二年(1238)登进士,为理宗所看重。宋理宗驾崩后,立理宗养子赵禥为帝,是为宋度宗,度宗即位后不久,贾似道升任太师、平章军国重事。咸淳九年(1273),襄阳陷落。德祐元年(1275),贾似道精兵13万出师应战元军于丁家洲(今天安徽铜陵东北江中),大败,乘单舟逃奔扬州。群臣请诛,乃贬为高州团练副使,循州安置。行至漳州木棉庵,为监押使臣会稽县尉郑虎臣所杀。

生查子·侍女动妆奁 / 理兴修

近来诗酒兴何如。贪将醉袖矜莺谷,不把瑶缄附鲤鱼。
露色浮寒瓦,萤光堕暗丛。听吟丽句尽,河汉任西东。"
此时才子吟应苦,吟苦鬼神知不知。"
"惨惨日将暮,驱羸独到庄。沙痕傍墟落,风色入牛羊。
"时泰亦高眠,人皆谓不然。穷经休望辟,饵术止期仙。
野花何处最淹留。欲凭尺素边鸿懒,未定雕梁海燕愁。
朝看相送人,暮看相送人。若遣折杨柳,此地树无根。
西塞山前终日客,隔波相羡尽依依。"


浣溪沙·庚申除夜 / 邶未

致主当齐圣,为郎本是仙。人心期际会,凤翼许迁延。
似火应烧外面枝。野客须拼终日醉,流莺自有隔年期。
"莫道东南路不赊,思归一步是天涯。林中夜半双台月,
白丁攘臂犯长安,翠辇苍黄路屈盘。丹凤有情尘外远,
今之为政异当时,一任流离恣征索。平生幸遇华阳客,
终年未必有家归。青蝉渐傍幽丛噪,白鸟时穿返照飞。
年来已奉黄庭教,夕炼腥魂晓吸霞。
"一抛文战学从公,两逐旌旗宿梵宫。酒醒月移窗影畔,


如梦令·满院落花春寂 / 仲孙癸亥

支床移片石,舂粟引高泉。尽愿求心法,逢谁即拟传。"
前有方丈沼,凝碧融人睛。云浆湛不动,璚露涵而馨。
岂知赵飞燕,满髻钗黄金。"
梦破青霄春,烟霞无去尘。若夸郭璞五色笔,
只为读此书,大朴难久存。微臣与轩辕,亦是万世孙。
朱履频窥处士星。恩重匣中孤剑在,梦馀江畔数峰青。
玉皇欲着红龙衮,亲唤金妃下手裁。
且把灵方试,休凭吉梦占。夜然烧汞火,朝炼洗金盐。


鹧鸪天·枝上流莺和泪闻 / 少小凝

"石室扫无尘,人寰与此分。飞来南浦树,半是华山云。
览镜空怜待鹤疏。孤屿池痕春涨满,小阑花韵午晴初。
白矾烟尽水银冷,不觉小龙床下眠。
似将翠黛色,抹破太湖秋。安得三五夕,携酒棹扁舟。
不及政成应入拜,晋州何足展清通。"
"岸拥洪流急,亭开清兴长。当轩河草晚,入坐水风凉。
莫言万绪牵愁思,缉取长绳系落晖。
均输利其事,职司安敢评。三川岂不农,三辅岂不耕。


八声甘州·灵岩陪庾幕诸公游 / 皇甫东方

燕然山上云,半是离乡魂。卫霍待富贵,岂能无干坤。"
冷触归鸿急,明凝落照俱。□□□□□,□□□□□。"
巍巍柱天功,荡荡盖世勋。仁于曹孟德,勇过霍将军。
愁丝堕絮相逢着,绊惹春风卒未休。"
"渐觉风沙暗,萧关欲到时。儿童能探火,妇女解缝旗。
坐有清风至,林无暑气过。乱书还就叶,真饮不听歌。
鸟行来有路,帆影去无踪。几夜波涛息,先闻本国钟。"
"杀尽降兵热血流,一心犹自逞戈矛。


浣溪沙·春情 / 完颜雯婷

谁能终岁摇赪尾,唯唯洋洋向碧涛。"
自取海鸥知,何烦尸祝酢。峰围震泽岸,翠浪舞绡幕。
竹溪深处猿同宿,松阁秋来客共登。
不知林下访渔樵。花盘小墢晴初压,叶拥疏篱冻未烧。
已是大仙怜后进,不应来向武陵迷。"
"家吴闻入蜀,道路颇乖离。一第何多难,都城可少知。
棋声花院闭,幡影石坛高。
"桐下空阶叠绿钱,貂裘初绽拥高眠。


雨霖铃·孜孜矻矻 / 呼延静

若使解言天下事,燕台今筑几千金。
旅人寄食逢黄菊,每见故人思故园。"
相逢得何事,两笼酬戏笺。无颜解媮合,底事居冗员。
如何汉宣帝,却得唿韩臣。"
千声万血谁哀尔,争得如花笑不言。"
况闻山简在襄阳。杯倾别岸应须醉,花傍征车渐欲芳。
先生曾是草玄堂。清尊林下看香印,远岫窗中挂钵囊。
尝行麹封内,稍系糟丘泊。东海如可倾,乘之就斟酌。"


国风·郑风·有女同车 / 令狐惜天

"昔闻明月观,只伤荒野基。今逢明月湾,不值三五时。
日暖鸳鸯拍浪春,蒹葭浦际聚青苹.若论来往乡心切,须是烟波岛上人。
百岁都来多几日,不堪相别又伤春。"
"冥鸿久不群,征拜动天文。地主迎过郡,山僧送出云。
带病深山犹草檄,昭陵应识老臣心。"
"鼓声连日烛连宵,贪向春风舞细腰。
直须分付丹青手,画出旌幢绕谪仙。"
今日无疑亦无病,前程无事扰医王。


清平乐·春风依旧 / 扬翠玉

举朝无旧识,入眼只青山。几度斜阳寺,访君还独还。"
故人何处月明时。风催晓雁看看别,雨胁秋蝇渐渐痴。
"欲出穷吾道,东西自未能。卷书唯对鹤,开画独留僧。
"阶下饥禽啄嫩苔,野人方倒病中杯。
惊羽决凝碧,伤鳞浮殷红。堪将指杯术,授与太湖公。"
"谿云涧鸟本吾侪,刚为浮名事事乖。十里寻山为思役,
我愿荐先生,左右辅司牧。兹雨何足云,唯思举颜歜."
"别意说难尽,离杯深莫辞。长歌终此席,一笑又何时。


怨歌行 / 东门翠柏

"晓屐归来岳寺深,尝思道侣会东林。昏沈天竺看经眼,
终朝获鱼利,鱼亦未常耗。同覆天地中,违仁辜覆焘。
为文清益峻,为心直且安。芝兰未入用,馨香志独存。
泪堕思山切,身归转路遥。年年送别处,杨柳少垂条。"
"菰烟芦雪是侬乡,钓线随身好坐忘。徒爱右军遗点画,
"月楼风殿静沉沉,披拂霜华访道林。鸟在寒枝栖影动,
(骜夏之歌者,公出入之所奏也。二章,章四句)
水榭花繁处,春晴日午前。鸟窥临槛镜,马过隔墙鞭。