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浪淘沙·小绿间长红

魏晋 / 拾得

旧隐连江色,新春闻鸟声。休明独不遇,何计可归耕。"
"水南秋一半,风景未萧条。皂盖回沙苑,蓝舆上洛桥。
萍任连池绿,苔从匝地斑。料无车马客,何必扫柴关。
莫教迁客孀妻听,嗟叹悲啼eW杀君。"
远近持斋来谛听,酒坊鱼市尽无人。"
何似嵩峰三十六,长随申甫作家山。"
犹有馀风未磨灭,至今乡里重和鸣。"
目睇烟霄阔,心惊羽翼高。椅梧连鹤禁,壀堄接龙韬。
"楼台耸碧岑,一径入湖心。不雨山长润,无云水自阴。
"腰间垂印囊,白发未归乡。还往应相责,朝昏亦自伤。
有妻亦衰老,无子方茕独。莫掩夜窗扉,共渠相伴宿。"
"翠娥初罢绕梁词,又见双鬟对舞时。
何年饮着声闻酒,直到如今醉未醒。"
魏绛言堪采,陈汤事偶成。若须垂竹帛,静胜是功名。"
"官散有闲情,登楼步稍轻。窗云带雨气,林鸟杂人声。


浪淘沙·小绿间长红拼音解释:

jiu yin lian jiang se .xin chun wen niao sheng .xiu ming du bu yu .he ji ke gui geng ..
.shui nan qiu yi ban .feng jing wei xiao tiao .zao gai hui sha yuan .lan yu shang luo qiao .
ping ren lian chi lv .tai cong za di ban .liao wu che ma ke .he bi sao chai guan .
mo jiao qian ke shuang qi ting .jie tan bei ti eWsha jun ..
yuan jin chi zhai lai di ting .jiu fang yu shi jin wu ren ..
he si song feng san shi liu .chang sui shen fu zuo jia shan ..
you you yu feng wei mo mie .zhi jin xiang li zhong he ming ..
mu di yan xiao kuo .xin jing yu yi gao .yi wu lian he jin .pi ni jie long tao .
.lou tai song bi cen .yi jing ru hu xin .bu yu shan chang run .wu yun shui zi yin .
.yao jian chui yin nang .bai fa wei gui xiang .huan wang ying xiang ze .chao hun yi zi shang .
you qi yi shuai lao .wu zi fang qiong du .mo yan ye chuang fei .gong qu xiang ban su ..
.cui e chu ba rao liang ci .you jian shuang huan dui wu shi .
he nian yin zhuo sheng wen jiu .zhi dao ru jin zui wei xing ..
wei jiang yan kan cai .chen tang shi ou cheng .ruo xu chui zhu bo .jing sheng shi gong ming ..
.guan san you xian qing .deng lou bu shao qing .chuang yun dai yu qi .lin niao za ren sheng .

译文及注释

译文
看着远浮天边的(de)片云和孤悬暗夜的明月,我仿佛与云共远、与月同孤。
昨夜雨湿蹬上轻便木屐,春寒料峭穿起破旧棉袍。
现在正临大水(shui)汛时期,浩浩洋(yang)洋,无比壮美,而没有江岸边激流的喧闹。
北方军队,一贯是交战的好身手,
整日无人来观赏这细雨景色,只有鸳鸯相(xiang)对洗浴红色羽衣。
江岸远处,平平的沙滩,夕阳照着归路,归路上晚霞灿烂。一只孔雀临水自赏,敞开的翠尾七彩斑斓。路上的脚步似把它惊(jing)动,谁知它认得行人开屏依然。
我难道是因(yin)为文章而著名吗?年老病多也应该休官了。
  早稻初生,似一块巨大的绿色地毯,上面铺满厚厚的丝绒线头;蒲叶披风,像少女身上飘曳的罗带群幅。一幅格调清新的山水画图展现眼前,诗人不由发出对西湖风光的赞美。春色如此秀丽,作者不愿离开杭州回京,有一半因素就是舍不得这风景如画的西湖。
杨柳的翠色在荒凉的岸边绵延,透过曳如烟柳丝,隐约能看见远方的高楼。
寞忧愁颜,面上泪水长流,犹如春天带雨的梨花。
薄雾茫茫,画楼高耸入云。昔年的紫薇郎曾将此楼登临。面对眼前的景物,他大发感慨,写下动人的诗篇。日暮时分,景象令人相思惆怅,记得那时我和她一起私语,多少幸福?不想她一去便没有消息,望断天涯也难有消息。只有岸边的柳树成林,使我的离愁仿佛飞絮,飞舞一片。节气催绕着年光流转,往日楼下的河水,如今不知流向哪里才停?并非(fei)日暮斜阳时才令人伤魂,看见宽阔的原野无边无际(ji),同样让人极为伤心。晚来天气初晴,水波声中似乎还带着雨声。江上静悄无声息,只有一条小舟,在野外的渡口处静静地停放着。江边远处有几座墨色的山峰。天边烟雾茫茫,几棵高矮不齐的树木立着。

注释
浦:水边。
[2]宝杯:酒杯。红牙:调节乐曲节拍的拍板,多用檀木做成,色红。
茷骫(wěi):盘纡的样子。
休矣,算了吧。
植:树立。
(45)讵:岂有。
(16)有子:意谓有光耀楣门之子。

赏析

  第二首诗写凭栏远眺洞庭湖时的感受。“满川风雨”,隐指作者所处的恶劣的政治形势。即使是在这样一个困苦的环境中,他还兴致勃勃地凭栏观赏湖山胜景,足见其胸次之高(gao)。次句写凭栏时所得印象,说放眼远望,君山众峰的形状好像湘水女神盘结起的十二个发髻,写出了君山的灵秀之气。三四句推开一步,设想如能在湖风扑面白浪掀天的波心浪峰上,细细观赏君山,当是非常惬意。“银山堆里看青山”,以简洁的笔墨,写出了极为壮丽景观。诗人(shi ren)忧患余生,却能以如此开阔之胸襟,写出如此意气风发的诗句,千载之下,令人钦佩不已。
  第二、三章集中描摹放牧中牛羊的动静之态和牧人的娴熟技艺,堪称全诗写得最精工的篇章。“或降”四句写散布四近的牛羊何其自得:有的在山坡缓缓“散步”,有的下水涧俯首饮水,有的躺卧草间似乎睡着了,但那耳朵的陡然耸动、嘴角的细咀慢嚼,说明它们正醒着。此刻的牧人正肩披蓑衣、头顶斗笠,或砍伐着柴薪,或猎取着飞禽。一时间蓝天、青树、绿草、白云,山上、池边、羊牛、牧人,织成了一幅无比清丽的放牧图景。图景是色彩缤纷的,诗中用的却纯是白描,而且运笔变化无端:先分写牛羊、牧人,节奏舒徐,轻笔点染,表现着一种悠长的抒情韵味。方玉润《诗经原始》叹其“人物并处,两相习自不觉两相忘”,正真切领略了诗境之幽静和谐。待到“麾之以肱,毕来既升”两句,笔走墨移间,披蓑戴笠的牧人和悠然在野的牛羊,霎时汇合在了一起。画面由静变动,节奏由缓而骤,牧人的臂肘一挥,满野满坡的牛羊,便全都争先恐后奔聚身边,紧随着牧人升登高处。真是物随人欲、挥斥自如,放牧者那娴熟的牧技和畜群的训习有素,只以“麾之”二语尽收笔底。
  上面提到的首段,其后半部分除文意之外,还承担着建构情节结构的任务,要与后文巧妙地衔接。“电扫黄巾下黑山,哭罢君亲再相见。”句很好地达成了这一目的。它借吴三桂之口说出,按照情节发展的自然顺序,顺势推出吴陈相见的悬念,使读者急于知晓相见的场面。可是,诗人并没有顺着自然时序叙述吴三桂如何夺回陈圆圆,与之重逢的情景,而是颠倒时序,描写吴、陈二人的初次相见。这一情节变化时空差距巨大,转换极为突然。使诗文叙事结构呈大开大阖、突兀跳荡之势,极大地加强了可读性。这一转换的相接处,第八句的末二字与第九句的首二字全同,都是“相见”,这种手法称“顶针格”。具有平缓时序逆转的突兀感和使音节圆转顺畅的功用。《《圆圆曲》吴伟业 古诗》多处运用了“顶针格”,以此处最为吃紧。这一转换,也使全诗的叙述,从吴三桂这条副线转入主线,即陈圆圆事迹的叙述。
  因后世有“肃穆”一词,往往容易导致诗中“肃肃”“穆穆”属同义或近义的误会。其实两词含义用来颇有区别。“肃肃”是说助祭诸侯态度之恭敬,不仅是对祭祀对象——当时周天子的已故祖先,而且是对居祭祀中心地位的周天子本人;“穆穆”则既表周天子祭祀的端庄态度,又表其形态的盛美与威严。这样理解,二词分别用于助祭者(诸侯)、主祭者(天子),方可谓恰如其分。而那些丰盛的祭品(广牡),或为天子自备,或为诸侯所献,在庄严的颂乐声中,由诸侯协助天子陈列供奉。一个祭典,既有丰盛的祭品,又囊括了当时的政治要人,可见其极为隆重。
  韩愈是一位极富创造性的文学巨匠。他写作诗文,能够摆脱拘束,自辟蹊径。这首诗无论造境或遣词造语都有独到之处。以造境言,它为读者展示了两个大的境界:一是曲中的境界,即由乐曲的声音和节奏所构成的情境;一是曲外的境界,即乐曲声在听者(诗人自己)身上得到的反响。两者亦分亦合,犹如影之与形。从而使整个诗歌的意境显得深闳隽永,饶有情致。以遣词造语论,不少诗句新奇妥帖,揉磨入细,感染力极强。例如开头两句押细声韵,其中的“女”、“语”和“尔”、“汝”声音相近,读起来有些绕口。这种奇特的音韵安排,恰恰适合于表现小儿女之间那种缠绵纠结的情态。后面写昂扬激越的琴声则改用洪声韵的“昂”、“场”、“扬”、“凰”等,这些都精确地表现了弹者的情感和听者的印象。另外,五言和七言交错运用,以与琴声的疾徐断续相协调,也大大增强了诗句的表现力。如此等等,清楚地表明,诗人匠心独运,不拘绳墨,却又无不文从字顺,各司其职。所谓“横空盘硬语,妥帖力排奡”,其实也是韩愈诗歌语言的一大特色。
  唐代东北边塞营州,原野丛林,水草丰盛,各族杂居,牧猎为生,习尚崇武,风俗犷放。高适这首绝句有似风情速写,富有边塞生活情趣。
  李商隐的诗就是这样,理解它的典故寓托,能披文揽胜,不理解同样也能领略了其诗的文辞意境之美。
  全诗三章,运用象征指代的手法,以“《九罭》佚名 古诗”指代周密的安排布置,以“鳟鲂”来指代客人的身份地位。相衬之下,主人地位卑微,客人身份尊贵。后面以“衮衣绣裳”指代客人,地位比“黻衣绣裳”更高。正因为其尊贵无比,所以仅用服饰指代,宛如用“三百赤芾”来比喻新提拔的大夫一般。正是采用了这种层层推进的结构,这首诗才取得了较强的抒情效果。
  诗中写的画景是一幅“水乡秋色”,或可称作“水乡秋意”。首二句给读者展示一片萧疏的水乡深秋景象。把“野水”和三四两句联系来看,画中的水面是很远阔的。首二句所写是近处的岸边景象。“参差”是不整齐之意,这里是形容水和岸相接处的形象。由于深秋水落,岸边突出许多干地,同时水也停留在一些曲折处,于是水岸边呈现出参差之状,夏季烟水弥漫时这一切都是不存在的。下面继以“落涨痕”,表明秋水下落后旧日水涨淹没的岸边河床又都呈露出来了。这句展现出的是一派湾荒水涸的景象。次句写岸边景物。“疏林”点明秋景,与末句“黄叶村”前后相应,构成秋象。首句所写的水岸也可认为是冬天的景象,而“疏林”既别于木叶尽脱,更不同于枝叶浓密,只能是袅袅秋风中的树林。“疏林”下接以“欹倒”,使形象丰富多姿,更富画意。“出霜根”生于“落涨痕”,涨痕退落后霜根露出,一“落”一“出”,上下相应。“落涨痕”与“出霜根”,在“疏林”的映照下,具有浓厚的深秋意味。
  第一句是运用绝句中“明起(ming qi)”的手法,从题目的本意说起,不旁逸斜出而直入诗题。句中的“一双”,点明题目中的“二小松”。这一句,有如我国国画中的写意画,着重在表现两株小松的神韵。诗人用“幽色”的虚摹以引起人们的想象,以“出凡尘”极言它们的风神超迈,不同凡俗。如果说这一句是意笔,或者说虚写,那么,第二句就是工笔,是实写。“数粒秋烟”,以“秋烟”比况小松初生的稚嫩而翠绿的针叶,这种比喻是十分新颖而传神的,前人似乎没有这样用过;而以“粒”这样的量词来状写秋烟,新奇别致,也是李群玉的创笔,和李贺的“远望齐州九点烟”的“点”字、有同一机杼之妙。张揖《广雅》:“松多节皮,极粗厚,远望如龙鳞。”诗中的“二尺鳞”,一方面如实形容松树的外表,其中的“二尺”又照应前面的“数粒”,切定题目,不浮不泛,点明并非巨松而是“小松”。首二句,诗人扣紧题目中的“二小松”着笔,写来情味丰盈,以下就要将“二小松”置于“书院”的典型环境中来点染了。
  《九歌》是一组祭歌,共11篇,是屈原据民间祭神乐歌的再创作。《《九歌·国殇》屈原 古诗》取民间“九歌”之祭奠之意,以哀悼死难的爱国将士,追悼和礼赞为国捐躯的楚国将士的亡灵。乐歌分为两节,先是描写在一场短兵相接的战斗中,楚国将士奋死抗敌的壮烈场面,继而颂悼他们为国捐躯的高尚志节。由第一节“旌蔽日兮敌若云”一句可知,这是一场敌众我寡的殊死战斗。当敌人来势汹汹,冲乱楚军的战阵,欲长驱直入时,楚军将士仍个个奋勇争先。但见战阵中有一辆主战车冲出,这辆原有四匹马拉的大车,虽左外侧的骖马已中箭倒毙,右外侧的骖马也被砍伤,但他的主人,楚军统帅仍毫无惧色,他将战车的两个轮子埋进土里,笼住马缰,反而举槌擂响了进军的战鼓。一时战气萧杀,引得苍天也跟着威怒起来。待杀气散尽,战场上只留下一具具尸体,静卧荒野。
  诗的后四句,一口气写了包括作者在内的四个人物,在同类唐诗中,这还是不多见的。这四句从生活在这一环境中人物内心的恬静,进一步展示出山家的可爱。寥寥几笔,把茧白、水碧、瓜香、豆熟以及笛声悦耳的客观景致,写得逼真如画;蚕娘、牧童、山翁的形象,勾勒得栩栩如生,宛然在目,呼之欲出。令人不难想见,蚕娘喜获丰收,其内心之甜美;牧童和衣而浴,其性格之顽皮:“山翁留我宿又宿”,其情谊之深厚。加上“笑指”等词语的渲染,更把山翁的动作、情态、声音、笑貌及其淳朴善良、殷勤好客的性格进一步显现出来;而诗人“我”,处在这样的环境里,不待言,其流连忘返的心情可想而知。更妙的是,诗在末尾用一“熟”字状“西坡瓜豆”,绘出一片丰收在望的景象,回应上文满塘黑压压的蒲与到处都是的桑柘,真叫人见了喜煞。全诗至此戛然而止,却留下耐人回味的余地。
  全诗文词朴实,情感缠绵凄楚,是一首爱情诗。
  开元十五年(公元727),高适曾北上蓟门。二十年,信安王李禕征讨奚、契丹,他又北去幽燕,希望到信安王幕府效力,未能如愿:“岂无安边书,诸将已承恩。惆怅孙吴事,归来独闭门”(《蓟中作》)。可见他对东北边塞军事,下过一番研究工夫。开元二十一年后,幽州节度使张守珪经略边事,初有战功。但二十四年,张让平卢讨击使安禄山讨奚、契丹,“禄山恃勇轻进,为虏所败”(《资治通鉴》卷二百十五)。二十六年,幽州将赵堪、白真陀罗矫张守珪之命,逼迫平卢军使乌知义出兵攻奚、契丹,先胜后败。“守珪隐其状,而妄奏克获之功”(《旧唐书。张守珪传》)。高适对开元二十四年以后的(hou de)两次战败,感慨很深,因写此篇。
  这一天,诗人又到郊外游历,倒映在明镜般的潇水里满头的花发。不仅没有让诗人伤悲,反而有了几份惬意。抬头望去,前方正有一长者,正扶杖慢行。那手中的一条拐杖,引起了诗人的兴趣,既然自己也是一白头老翁,拥有一条支节强劲的拐杖,也是再好不过的了。诗人加快步伐,追上长老。而后一番热情的对话,其详情今天无法得知,但从诗人行云流水般的诗句中,读者仍可感受到亲切友好的气氛。当然,最让诗人感兴趣的长老的拐杖,竟是由久闻大名的灵寿木制成的。

创作背景

  这首诗作于安史之乱前不久。李白于742年(天宝元年)怀着远大的政治理想来到长安,任职于翰林院。二年后,因被谗而离开朝廷,内心十分愤慨地重新开始了漫游生活。大约是在公元753年(天宝十二载)的秋天,李白来到宣州,客居宣州不久,他的一位故人李云行至此,很快又要离开,李白陪他登谢朓楼,设宴送行。宣州谢朓楼是南齐诗人谢朓任宣城太守时所建。李白曾多次登临,并写过一首《秋登宣城谢朓北楼》。

  

拾得( 魏晋 )

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简 介

拾得 唐代丰干禅师,住在天台山国清寺,一天,在松林漫步,山道旁忽然传来小孩啼哭声音,他寻声一看,原来是一个稚龄的小孩,衣服虽不整,但相貌奇伟,问了附近村庄人家,没有人知道这是谁家的孩子,丰干禅师不得已,只好把这男孩带回国清寺,等待人家来认领。因他是丰干禅师捡回来的,所以大家都叫他“拾得”。于唐代贞观年间由天台山至苏州妙利普明塔院任住持,此院遂改名为闻名中外的苏州寒山寺。诗人张继据此留下脍炙人口的《枫桥夜泊》。

行路难三首 / 乌孙敬

"性同相见易,紫府共闲行。阴径红桃落,秋坛白石生。
眼暗发枯缘世事,今来无泪哭先生。"
几被泥沙杂,常随混浊流。润川终自媚,照乘且何由。
通籍名高年又少,回头应笑晚从军。"
唯见东流春水平。对酒不敢起,逢君还眼明。
"三月草萋萋,黄莺歇又啼。柳桥晴有絮,沙路润无泥。
出门便作焚舟计,生不成名死不归。"
镠腾昔虎踞,剑没尝龙焕。潭黛入海底,崟岑耸霄半。


秋夜长 / 戢凝绿

"越女芙蓉妆,浣纱清浅水。忽惊春心晓,不敢思君子。
听雨宿吴寺,过江逢越人。知从本府荐,秋晚又辞亲。"
蹑云丹井畔,望月石桥边。洞壑江声远,楼台海气连。
"烟景冷苍茫,秋深夜夜霜。为思池上酌,先觉瓮头香。
好住孤根托桃李,莫令从此混樵苏。"
轻烟浮草色,微雨濯年华。乞假非关病,朝衣在酒家。"
"欲隐从龙质,仍馀触石文。霏微依碧落,仿佛误非云。
"琴仙人,得仙去。万古钓龙空有处,我持曲钩思白鱼。


清平乐·雪 / 公叔山菡

"眼前无奈蜀葵何,浅紫深红数百窠。
摩久见菱蕊,青于蓝水色。赠君将照色,无使心受惑。"
"太极之年混沌坼,此山亦是神仙宅。
符彩功难补,盈虚数已亏。岂惟孤玩好,抑亦类瑕疵。
渔船多在马长放,出处自由闲不闲。
"张颐任酒浇,开眼信花烧。旧国归何滞,新知别又遥。
恩深施远俗,化美见前踪。江晓流巴字,山晴耸剑峰。
吾音中羽汝声角,琴曲虽同调不同。"


精列 / 令狐兴旺

"石桥寺里最清凉,闻说茆庵寄上方。林外猿声连院磬,
"千年冤魄化为禽,永逐悲风叫远林。愁血滴花春艳死,
"云雨分飞二十年,当时求梦不曾眠。
"一别云阳宅,深愁度岁华。翠浓春槛柳,红满夜庭花。
诗人多峭冷,如水在胸臆。岂随寻常人,五藏为酒食。
地形吞北虏,人事接东京。扫洒氛埃静,游从气概生。
栖迟还竹巷,物役浸江岛。倏忽变星霜,悲伤满衷抱。"
已悲根半死,复恐尾全焦。幸在龙门下,知音肯寂寥。"


吊古战场文 / 芈静槐

"竹房谁继生前事,松月空悬过去心。
断送杨花尽日狂。绕桂月明过万户,弄帆晴晚渡三湘。
微躬所要今皆得,只是蹉跎得校迟。"
势窘犹为酒泥慵。偷钓侯家池上雨,醉吟隋寺日沈钟。
忧欢世上并,岁月途中抛。谁知问津客,空作扬雄嘲。"
"少年离本国,今去已成翁。客梦孤舟里,乡山积水东。
棹响清潭见斜领,双鸳何事亦相猜。"
门外青山路,因循自不归。养生宜县僻,说品喜官微。


海人谣 / 司马甲子

农时贵伏腊,簪瑱事礼赂。乡校富华礼,征行产强弩。
有地惟栽竹,无家不养鹅。春风荡城郭,满耳是笙歌。"
"伤见路边杨柳春,一重折尽一重新。
高名犹不厌,上客去争先。景逸倾芳酒,怀浓习彩笺。
李君墓上松应拱,元相池头竹尽枯。
旷朗半秋晓,萧瑟好风露。光洁疑可揽,欲以襟怀贮。
犹忆夜深华盖上,更无人处话丹田。"
"波涛千里隔,抱疾亦相寻。会宿逢高士,辞归值积霖。


水调歌头·寿赵漕介庵 / 坚雨竹

贵我辨识精,取价复不多。比之昔所见,珍怪颇更加。
树对枝相接,泉同井不疏。酬章深自鄙,欲寄复踌躇。"
一窖闲愁驱不去,殷勤对尔酌金杯。
“岁尽天涯雨。”久而莫属,郇伯云云,范甚赏之。
初学箜篌四五人,莫愁独自声前足。"
(《蒲萄架》)"
夫差旧国久破碎,红燕自归花自开。"
"每来归意懒,都尉似山人。台榭栖双鹭,松篁隔四邻。


更漏子·雪藏梅 / 衷梦秋

又问俸厚薄,百千随月至。又问年几何,七十行欠二。
"主人庭叶黑,诗稿更谁书。阙下科名出,乡中赋籍除。
但见收三素,何能测上玄。应非暂呈瑞,不许出山川。"
江鱼群从称妻妾,塞雁联行号弟兄。
"上清真子玉童颜,花态娇羞月思闲。
九月夜如年,幽房劳别梦。不知别日远,夜夜犹相送。
"日下苑西宫,花飘香径红。玉钗斜白燕,罗带弄青虫。
从僧乞净水,凭客报闲书。白发谁能镊,年来四十馀。


春日田园杂兴 / 符心琪

"三十年持一钓竿,偶随书荐入长安。
常记京关怨摇落,如今目断满林霜。"
北虏坏亭障,闻屯千里师。牵连久不解,他盗恐旁窥。
"楚寺春风腊尽时,含桃先坼一千枝。
"病寄曲江居带城,傍门孤柳一蝉鸣。澄波月上见鱼掷,
"南越岭头山鹧鸪,传是当时守贞女。
白头仍爱玉炉熏。裴回玩柳心犹健,老大看花意却勤。
天颜静听朱丝弹,众乐寂然无敢举。衔花金凤当承拨,


南浦·春水 / 嘉阏逢

便唤耍娘歌一曲,六宫生老是蛾眉。"
久别江鸥却避人。终日欲为相逐计,临岐空羡独行身。
春归似遣莺留语,好住园林三两声。"
游荡行人莫攀折。不竞江南艳阳节,任落东风伴春雪。"
纱巾带去有山情。夜随净渚离蛩语,早过寒潮背井行。
竹簟移先洒,蒲葵破复摇。地偏毛瘴近,山毒火威饶。
"细故随缘尽,衰形具体微。斗闲僧尚闹,较瘦鹤犹肥。
天与出家肠,一食斋不饥。麻履踏雪路,与马不肯骑。