沉醉东风·渔夫
"送别人归春日斜，独鞭羸马指天涯。
谁传广陵散，但哭邙山骨。泉户何时明，长扫狐兔窟。"
绿苔日已满，幽寂谁来顾。"
"瑶坛醮罢晚云开，羽客分飞俗士回。
昏旭穷陟降，幽显尽披阅。嵚骇风雨区，寒知龙蛇穴。
云湿幽崖滑，风梳古木香。晴空聊纵目，杳杳极穷荒。"
"闻君驰彩骑，躞蹀指南荆。为结潘杨好，言过鄢郢城。
"国风千载务重华，须逐浮云背若耶。无地可归堪种玉，
"庭树转萧萧，阴虫还戚戚。独向高斋眠，夜闻寒雨滴。
水馆萤交影，霜洲橘委花。何当寻旧隐，泉石好生涯。"
吊往兼春梦，文高赋复新。琴弹三峡水，屏画十洲春。
昔时红粉照流水，今日青苔覆落花。君去西秦适东越，
远俗初闻正始声。水槛片云长不去，讼庭纤草转应生。
沉醉东风·渔夫拼音解释:
.song bie ren gui chun ri xie .du bian lei ma zhi tian ya .
shui chuan guang ling san .dan ku mang shan gu .quan hu he shi ming .chang sao hu tu ku ..
lv tai ri yi man .you ji shui lai gu ..
.yao tan jiao ba wan yun kai .yu ke fen fei su shi hui .
hun xu qiong zhi jiang .you xian jin pi yue .qin hai feng yu qu .han zhi long she xue .
yun shi you ya hua .feng shu gu mu xiang .qing kong liao zong mu .yao yao ji qiong huang ..
.wen jun chi cai qi .xie die zhi nan jing .wei jie pan yang hao .yan guo yan ying cheng .
.guo feng qian zai wu zhong hua .xu zhu fu yun bei ruo ye .wu di ke gui kan zhong yu .
.ting shu zhuan xiao xiao .yin chong huan qi qi .du xiang gao zhai mian .ye wen han yu di .
shui guan ying jiao ying .shuang zhou ju wei hua .he dang xun jiu yin .quan shi hao sheng ya ..
diao wang jian chun meng .wen gao fu fu xin .qin dan san xia shui .ping hua shi zhou chun .
xi shi hong fen zhao liu shui .jin ri qing tai fu luo hua .jun qu xi qin shi dong yue .
yuan su chu wen zheng shi sheng .shui jian pian yun chang bu qu .song ting xian cao zhuan ying sheng .
译文及注释
译文
弹筝美人用(yong)金杯劝我饮(yin)酒，谓我年轻，前程未知当自勉。
满怀忧愁辗转难以入睡，月照松林窗外一片空虚。
荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋。轻轻的脱下罗绸外裳，一个人独自躺上眠床。仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将(jiang)锦书寄来？正是雁群排成“人”字，一行行南归时候。月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。
我的愁肠百绕千结阴郁不开，这一回我怀着失意的心情来到了异乡。
桀犬吠尧，古来之理，别让匈奴千秋笑话我们。
袍里夹绒不干吃苦的活儿，说木棉花儿冷是徒有其名。
将天下所有的政事，四海之内的百姓，国家社稷的得与失，优势和弊病，都交萃于(yu)谏官身上，让他正确地将一切说出来。（谏官）的责任相当重啊！要当好一个谏官，（应当）注意重要的方面，舍弃细微的地方；把情况紧急的事放在前面，把不要紧的事放在后面；只为国家作贡献而(er)不要将自己放在国家前面。那些在名声方面急切的人，一定会在利益方面贪图。（如果这样成为一个谏官的话）那其中的差距又相差多远呢？
出门时搔着满头的白发，悔恨辜负自己平生(sheng)之志。
纣王把忠良剁成肉酱啊，殷朝天下因此不能久长。
少壮时独立功勋三边平静，为国轻生只有随身佩剑知。
谁想到山林隐逸的高人，闻到芬芳因而满怀喜悦。
注释
1.王莽改制：指王莽篡权，该汉朝为新朝。
（54）四海——天下。
委：堆积。
⑥佳期：相会的美好时光。
（22）节数（shuò）：节奏短促。
④破雁：吹散大雁的行列。
一：整个
赏析
最后展开的是一幅在“墟里烟”：夕照之中，什么都没有，唯有袅袅寒烟（秋已深，炊烟在秋空之中，也带有深秋的寒色了）萦绕半空，这表明，附近村落的人家已在点火做晚饭了。这幅诗人略略低首绘下的画，意境空寂，色彩也淡得不能再淡了。
鱼玄机的诗在当时和后世都为人盛赞，明代文学家钟惺甚至夸她为“才媛中之诗圣”。此诗就写得非常大气，大有巾帼不让须眉的豪情。首句以春日放晴来象征放榜，蟾宫折桂；次写看到上榜士子在崇真观壁上题名的盛况。这两句写得气势雄浑，势吞山河，正抒发了她满怀的雄才大志。后两句笔锋一转，写自己有诗才，却因为是女子，不能参与科举考试，空有满腹才情，无法与须眉男子一争长短，羡慕也是徒然。鱼玄机恨自己生为女儿身，不然就可以像那些及第举子一样赢得功名，披红戴锦，一日看遍长安花。此诗流露出争强好胜而又无奈的心情。
论证上,多用形象比喻说明抽象道理,用比喻说理多是由个别到个别的比较论证法。运用比较论证法中,又包含性质相似的类比论证法,如“拘于虚”之井蛙、“笃于时”之夏虫与“束于教”之曲士之间的比较,便是类比论证;还包含性质相反的对比论证法,如“束于教”之“曲士”与“观于大海”,已知己丑、可与语大理的河伯之间的比较,便是对比论证。
《《离骚》屈原 古诗》作于楚怀王二十四、五年(前305、前304)屈原被放汉北后的两三年中。汉北其地即汉水在郢都以东折而东流一段的北面，现今天门、应城、京山、云梦县地，即汉北云梦。怀王十六年屈原因草拟宪令、主张变法和主张联齐抗秦，被内外反对力量合伙陷害，而去左徒之职。后来楚国接连在丹阳、蓝田大败于秦，才将屈原招回朝廷，任命其出使齐国。至怀王二十四年秦楚合婚，二十五年秦楚盟于黄棘，秦归还楚国上庸之地，屈原被放汉北。
首联写王昌龄隐居所在。“深不测”一作“深不极”，并非指水的深度，而是说清溪水流入石门山深处，见不到头。王昌龄隐居处便在清溪水流入的石门山上，望去只看见一片白云。齐梁隐士、“山中宰相”陶弘景对齐高帝说：“山中何所有？岭上多白云。只可自怡悦，不堪持赠君。”因而山中白云便沿为隐者居处的标志，清高风度的象征。但陶弘景是著名阔隐士，白云多；王昌龄却贫穷，云也孤，而更见出清高。清人徐增说：“惟见孤云，是昌龄不在，并觉其孤也。”这样理解，也具情趣。
“一水”“两山”被转化为富于生命感情的亲切的形象，而为千古传诵。但后二句所以广泛传诵，主要还在于这样两点：一、拟人和描写浑然一体，交融无间。“一水护田”加以“绕”字(zi)，正见得那小溪曲折生姿，环绕着绿油油的农田，这不恰像一位母亲双手护着小孩的情景吗?著一“护”字，“绕”的神情明确显示。至于“送青”之前冠以“排闼”二字，更是神来之笔。它既写出了山色不只是深翠欲滴，也不只是可掬，而竟似扑向庭院而来!这种描写给予读者的美感极为新鲜、生动。它还表明山的距离不远，就在杨家庭院的门前，所以似乎伸手可及。尤其动人的，是写出了山势若奔，仿佛刚从远方匆匆来到，兴奋而热烈。所有这些都把握住了景物的特征，而这种种描写，又都和充分的拟人化结合起来那情调、那笔致，完全像在表现“有朋自远方来”的情景：情急心切，竟顾不得敲门就闯进庭院送上礼物。二者融合无间，相映生色，既奇崛又自然，既经锤炼又无斧凿之痕，清新隽永，韵味深长。二、这两句诗也与杨德逢的形象吻合。在前联里，已可看到一个人品高洁、富于生活情趣的湖阴先生。所居仅为“茅檐”，他不仅“扫”，而且“长扫”（即常扫），以至于“静无苔”；“花木成畦”，非赖他人，而是亲“手自栽”。可见(ke jian)他清静脱俗，朴实勤劳。这样一位高士，徜徉于山水之间，当然比别人更能欣赏到它们的美，更感到“一水”“两山”的亲近；诗人想象山水有情，和湖(he hu)阴先生早已缔结了深厚的交谊。诗以“书湖阴先生壁”为题，处处关合，处处照应，由此也可见出诗人思致的绵密。此诗对于“一水”“两山”的拟人化，既以自然景物的特征为基础，又与具体的生活内容相吻合，所以气足神完，浑化无迹，成为古今传诵的名句。
湖光水色，一切都显露出生机和活力。在这迷人的佳境中，诗人自当缓步湖畔，尽情赏春，但他却出入意料地感叹，不道江南春不好，年年衰病减心情。原因之一在于作者蒙冤被贬，贬后的愤懑加上江州生活的孤寂凄苦，一直萦绕在他的心头。由此可见，“减心情”的原因，固然是由于“年年衰病”，但更主要的还是政治上遭遇挫折。按常理，此情应以萧条冷落之景来表达。但诗人一反常例，采用“反衬”手法，着力描绘春景的无限美好，借以衬托被贬的哀伤之情。春景越美，愤懑愈深，悲伤愈切。
三国时期，地处东南的吴国是立国时间最长的国家。但在孙权病亡前后，统治集团内部在继承权问题上就乱开了。朝官分成拥嫡、拥庶两派，为废、立太子斗争非常尖锐。公元252年，孙权去世，内部矛盾很快表面化，宗室和大臣间彼此屠戮，长期进行争权夺势的斗争。孙权之后，由孙亮、孙休先后称帝，为时不长。公元264年，由孙皓执政。这个吴国的末代皇帝凶顽残暴，穷奢极侈。他用剥面皮、凿眼睛、灭三族等酷刑杀人。后宫已有数以千计的宫女，还在民间掠夺少女。甚至明令年年上报“将吏家女”的名册，女孩子一到十五、六岁就要“简阅”一番，供其挑选。暴虐的政治，苛酷的剥削，激起人民不断起义，终于将吴国推进覆灭的深渊。
吃得苦中苦，方为人上人。孟子所举的例证是舜帝、傅说、胶鬲、管仲、孙叔敖、百里奚六人。
第一首从触发、联想展开情感活动。女主人公因为住近渡口，每天沿河上下的船只打门前经过；于是她就想，其中或许有江南来的船吧!为什么她要关心江南来的船呢?因为她长久不归的丈夫就在江南的某地。既有江南船，就可能有丈夫从江南寄回的书信。她可能每天都倚门望几次。每当看到渡头有船只停泊，就不免要上前去打问，可结果总是失望而归。诗中说江南船“常有”，就是说书信“总无”。然而，主人公仍把希望寄托于下一趟船来，她想：大概书信已经寄出，正在途中，所以诗的结句“寄书家中否”便是这位少妇不断幻灭又不断复生的希望。
最后以深情语作结，一边流泪，一边还珠，言词委婉，而意志坚决。
“萧条清万里，瀚海寂无波”描绘出一幅平息匈奴侵犯、百姓安乐如瀚海无波的景致，而“萧条”、“清”、“寂”、“无波”点染出边塞秋景，字里间处处充溢着萧煞悲凉之意，起到照应上文，着重渲染出诗题“塞”，渲染气氛，制造声势。“犯渭桥”、”“征西极”、“乐事多”，是全诗的脉络。
题日“游”字，自然点出了诗人赏心悦目、情致勃勃的感受。张园的风光夺目生辉，引人入胜。“乳鸭”在时深时浅的水中戏游，“熟梅天气”似阴似晴，在诗人的眼里都是那样的富有情趣，增添了无限的游兴。诗中“半”字用得精妙，状写天气忽阴忽晴、变幻莫测的特点，至为准确；同时也传达了诗人的内心感受，迷离恍惚，朦朦胧胧。一树一树的梅子，熟透了，红褐色，硕大果．样子很是令人垂涎。
第一首诗，运用深婉含蓄的笔触，采取以景托情的手法，写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女，在凄凉寂(liang ji)寞的深宫中，形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。 在这个不眠之夜里，诗中人忧思如潮，愁肠似结，她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句，总共二十八个字，照说，即令字字句句都写怨情，恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是，作者竟然不惜把前三句都用在写景上，只留下最后一句写到人物，而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写，乍看象是离开了这首诗所要表现的主题，其实却在艺术效果上更显得有力，更深刻地表现了主题。这是因为：前三句虽是写景，却并非为写景而写景，它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言，四句诗是融合为一的整体，不论写景与写人，都是为托出怨情服务的。 这首诗，题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题，同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜，从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来，诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多，而作者只选中了两件用具。其写熏笼，是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛；写玉枕，是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写，又是虚写。实写，一是说明这是一个冷宫，室内的用具都已年久陈旧，色彩黯淡；二是说明时间已到深夜，炉火、灯光都已微弱，周围物品也显得黯然失色。虚写，则不必是器物本身“无颜色”，而是伴对此器物之人的主观感觉，是她的黯淡心情的反映。写到这里，诗中之人已经呼之欲出了。 最后，读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时，回过头来看前三句诗，才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边，写到门户之间的珠帘，再写到室内的熏笼、床上的玉枕，从远到近，句句换景，句句腾挪，把读者的视线最后引向一点，集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场，既有水到渠成之妙，又收引满而发之效。 在以浓墨重笔点染背景，描画环境，从而逼出人物后，作者在末句诗中，只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断，含而不吐，不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声，吸引诸者注意力的也是漏声，而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字，在漏声后用了一个“长”字。这是暗示：由于诗中人心境凄清、愁恨难眠，才会感到漏声凄清，漏声漫长。同时，这句诗里还着意指出，所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔，它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法，就使诗句更有深度，在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
这首诗善于用典寄托怀抱，且不着痕迹，自然地与写景叙事融为一体，因景见情，含蓄隽永。暗用韩信故事来自述怀抱之后，便引出“月照高楼一曲歌”的壮志豪情。“月照高楼”明写分别地点，是景语，也是情语。四个字点染了高歌而别的背景，展现着一种壮丽明朗的景色。它不同于“月上柳梢”的缠绵，也有别于“晓风残月”的悲凉，而是和慷慨高歌的情调相吻合，字里行间透露出一种豪气。这正是诗人壮志情怀的写照。诗贵有真情。温庭(wen ting)筠多纤丽藻饰之作，而此篇却以峻拔爽朗的面目独标一格，令人耳目一新。
作者与友人就着美景良辰，来此畅饮，并希望歌女的歌声莫停，不露痕迹地表达了惜春的心情。
一、二两句写围城与突围，构成一个意义单位。以下八句写乘胜追杀，直至兵临易水，是又一个意义单位。“角”，古代军用乐器。《北史·齐安德王延宗传》有“吹角收兵”的记载。联系上下文看，“角声满天秋色里”一句，正是以虚写实。在读者想象中展现敌退我追的壮阔场景。“塞上胭脂凝夜紫”中的“夜”字照应第一句中的“日”字，表明从突围至此，已过了较长一段时间，双方互有杀伤。“塞上胭脂”，旧注引《古今注》“秦筑长城，土色皆紫、故曰紫塞”解释，大致不错。紧承“角声”、“秋色”描绘塞土赤紫，已令人想见战血；于“紫”前加一“凝”字，更强化了这种联想。
创作背景
此诗是王维后期的作品。王维后期的诗，主要写隐居终南山、辋川的闲情逸致的生活。《旧唐书·王维传》记载：“维兄弟俱奉佛，居常蔬食，不茹荤血，晚年长斋，不衣文彩。”由于家庭环境的影响，他早年就信奉佛教，贬官济州时已经有了隐居思想的萌芽。再加上张九龄罢相、李林甫上台的政局变化，他渐渐觉得仕途生活压抑、黑暗，理想也随之破灭。在严酷的现实面前，他既不同意同流合污，又感到自己无能为力，尽管在李林甫当政时，王维并没有受到迫害，实际上还升了官，但他内心的矛盾和苦闷却越来越深了。王维是个正直而又软弱、再加上长期接受佛教影响的封建知识分子，他的出路就只剩下跳出是非圈子、返回旧时的园林归隐这一途了。于是，后期的王维就开始了亦官亦隐的生活，甚至对于他个人生活有很大影响的安史之乱，在他的诗歌里面也几乎没有什么积极的反映。他后期对现实基本是抱着一种“无可无不可”的漠不关心的态度。最初隐居终南山，后来在蓝田辋川得到宋之问的别墅，生活更为悠闲，“与道友裴迪，浮舟往来，弹琴赋诗”，并吃斋念佛，“退朝之后，焚香独坐，以禅诵为事”。这首诗就是作于王维隐居辋川蓝田时期。
既乖逐鸟节，空养凌云姿。孤负肉食恩，何异城上鸱。
九江太守勤王事，好放天兵渡要津。"
"茅舍何寥落，门庭长绿芜。贫来卖书剑，病起忆江湖。
苍苔留虎迹，碧树障溪声。欲过一回首，踟蹰无限情。"
"桃花春水涨，之子忽乘流。岘首辞蛟浦，江中问鹤楼。
遗风暧如此，聊以慰蒸求。"
忆君倏忽令人老。"
"池上卧烦暑，不栉复不巾。有时清风来，自谓羲皇人。
"山殿秋云里，香烟出翠微。客寻朝磬至，僧背夕阳归。
"孙家虚座吊诸孤，张叟僧房见手书。二纪欢游今若此，
"府僚能枉驾，家酝复新开。落日池上酌，清风松下来。
远俗初闻正始声。水槛片云长不去，讼庭纤草转应生。
鹰象敷宸极，寰瀛作瑞坊。泥丸封八表，金镜照中央。
腰间玉具剑，意许无遗诺。壮士不可轻，相期在云阁。"
不随鸳鹭朝天去，遥想蓬莱台阁重。"
明明天子咸戒之，赫赫宗周褒姒灭。古来贤圣叹狐裘，
美女篇 / 仲孙继旺
会当小杀青瑶简，图写龟鱼把上天。
"寝扉临碧涧，晨起澹忘情。空林细雨至，圆文遍水生。
清丝妙管从空来。万井九衢皆仰望，彩云白鹤方徘徊。
瘴烟迷海色，岭树带猿声。独向山家宿，多应乡思生。"
粟多未必全为计，师老须防有伏兵。（《寄冯延鲁使闽》）
"从禽非吾乐，不好云梦田。岁暮登城望，偏令乡思悬。
五色云屯御苑前。朱顶舞低迎绛节，青鬟歌对驻香輧。
蹇劣乏高步，缉遗守微官。西怀咸阳道，踯躅心不安。"
"缕彩成飞燕，迎和启蛰时。翠翘生玉指，绣羽拂文楣。
诸峰皆青翠，秦岭独不开。石鼓有时鸣，秦王安在哉。
自从结发日未几，离君缅山川。家家尽欢喜，
从来宫女皆相妒，说着瑶台总泪垂。"
唯当望雨露，沾子荒遐境。"
洛水行欲尽，缑山看渐微。长安只千里，何事信音稀。"
夜深斜倚朱栏外，拟把邻光借与谁。"
朝昏唯见雨来时。霓旌翠盖终难遇，流水青山空所思。
轩窗来晚吹，池沼歇秋霖。藓点生棋石，茶烟过竹阴。
回眺佳气象，远怀得山林。伫应舟楫用，曷务归闲心。"
何幸承命日，得与夫子俱。携手出华省，连镳赴长途。
万丈高松古，千寻落水寒。仍闻有新作，懒寄入长安。"
"公务江南远，留驩幕下荣。枫林缘楚塞，水驿到湓城。
"圣主临前殿，殷忧遣使臣。气迎天诏喜，恩发土膏春。
惟有水田衣下客，大家忙处作闲人。"
皇恩倘岁月，归服厕群英。"
石门吞众流，绝岸呀层峦。幽趣倏万变，奇观非一端。
钟鼓不为乐，烟霜谁与同。归飞未忍去，流泪谢鸳鸿。"
软障薰笼空悄悄。殷郎去冬入翰林，九霄官署转深沉。
夜鹊思南乡，露华清东瓯。百宝安可觑，老龙锁深湫。
"龙华咫尺断来音，日夕空驰咏德心。禅月字清师号别，
毗沙大像何光辉，手擎巨塔凌云飞。地神对出宝瓶子，
声名都是幻，穷达未能忧。散逸怜渔父，波中漾小舟。"
九衢平如水，胡为涉崔嵬。一饭未遑饱，鹏图信悠哉。
何时复来此，再得洗嚣烦。"
"蹑尽悬空万仞梯，等闲身共白云齐。檐前下视群山小，
彩雾笼花烛，升龙肃羽仪。君臣欢乐日，文物盛明时。
闻君荐草泽，从此泛沧洲。"
"绝岸临西野，旷然尘事遥。清川下逦迤，茅栋上岧峣.
怜汝不忍别，送汝上酒楼。初行莫早发，且宿霸桥头。
宋玉事楚王，立身本高洁。巫山赋彩云，郢路歌白雪。
楼上美人相倚看，红妆透出水晶帘。
历火金难耗，零霜桂益坚。从来称玉洁，此更让朱妍。
长途莫怪无人迹，尽被山王棱杀他。"
禅客陪清论，渔翁作近邻。静吟穷野景，狂醉养天真。
诏书忽已至，焉得久踟蹰。方舟趁朝谒，观者盈路衢。
前荣后枯相翻覆，何惜馀光及棣华。"
今者掩筠扉，但闻童稚悲。丈夫须出入，顾尔内无依。
半空跻宝塔，时望尽京华。竹绕渭川遍，山连上苑斜。四门开帝宅，阡陌逗人家。累劫从初地，为童忆聚沙。一窥功德见，弥益道心加。坐觉诸天近，空香逐落花。
天子遍教词客赋，宫中要唱洞箫词。
"积玉堆金官又崇，祸来倏忽变成空。
勋共山河列，名同竹帛垂。年年佐尧舜，相与致雍熙。"
若教颜色如霜雪，应与清平作瑞来。"
萧条林表散，的砾荷上集。夜雾着衣重，新苔侵履湿。
龙腰鹤背无多力，传与麻姑借大鹏。"
"养花天气近平分，瘦马来敲白下门。晓色未开山意远，
"少卿真迹满僧居，只恐钟王也不如。
美人一曲成千赐，心里犹嫌花样疏。"
自是君王正沈醉，岂知消息报隋军。"
共美重阳节，俱怀落帽欢。酒邀彭泽载，琴辍武城弹。
汲引窥兰室，招携入翰林。多君有令子，犹注世人心。"
"州中案牍鱼鳞密，界上军书竹节稠。眼底好花浑似雪，
狼藉花飞砚席香。好古未尝疏典册，悬图时要看潇湘。
"吾友东南美，昔闻登此楼。人随川上逝，书向壁中留。
"永巷苔深户半开，床头书剑积尘埃。
杉风吹袈裟，石壁悬孤灯。久欲谢微禄，誓将归大乘。