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鹦鹉灭火

元代 / 闵华

一顷豆花三顷竹,想应抛却钓鱼船。"
"云绕千峰驿路长,谢家联句待檀郎。手持碧落新攀桂,
"秋日登高望,凉风吹海初。山川明已久,河汉没无馀。
旅雁唯闻叫,饥鹰不待唿。梦梭抛促织,心茧学蜘蛛。
一双纤手语香弦。桂形浅拂梁家黛,瓜字初分碧玉年。
壶中若是有天地,又向壶中伤别离。"
"梁山兖水约从公,两地参差一旦空。
"作尉年犹少,无辞去路赊。渔舟县前泊,山吏日高衙。
"千里长河初冻时,玉珂瑶珮响参差。
"出去归来旅食人,麻衣长带几坊尘。开门草色朝无客,
"桂楫木兰舟,枫江竹箭流。故人从此去,望远不胜愁。
道路频艰阻,亲朋久别离。解兵逃白刃,谒帝值明时。
"平地见天涯,登高天更远。功名及所望,岐路又满眼。
"广文遗韵留樗散,鸡犬图书共一船。
"水急愁无地,山深故有云。那通极目望,又作断肠分。
朱门大有长吟处,刚傍愁人又送愁。"
"绛帐恩如昨,乌衣事莫寻。诸生空会葬,旧掾已华簪。
"春咏敢轻裁,衔辞入半杯。已遭江映柳,更被雪藏梅。


鹦鹉灭火拼音解释:

yi qing dou hua san qing zhu .xiang ying pao que diao yu chuan ..
.yun rao qian feng yi lu chang .xie jia lian ju dai tan lang .shou chi bi luo xin pan gui .
.qiu ri deng gao wang .liang feng chui hai chu .shan chuan ming yi jiu .he han mei wu yu .
lv yan wei wen jiao .ji ying bu dai hu .meng suo pao cu zhi .xin jian xue zhi zhu .
yi shuang xian shou yu xiang xian .gui xing qian fu liang jia dai .gua zi chu fen bi yu nian .
hu zhong ruo shi you tian di .you xiang hu zhong shang bie li ..
.liang shan yan shui yue cong gong .liang di can cha yi dan kong .
.zuo wei nian you shao .wu ci qu lu she .yu zhou xian qian bo .shan li ri gao ya .
.qian li chang he chu dong shi .yu ke yao pei xiang can cha .
.chu qu gui lai lv shi ren .ma yi chang dai ji fang chen .kai men cao se chao wu ke .
.gui ji mu lan zhou .feng jiang zhu jian liu .gu ren cong ci qu .wang yuan bu sheng chou .
dao lu pin jian zu .qin peng jiu bie li .jie bing tao bai ren .ye di zhi ming shi .
.ping di jian tian ya .deng gao tian geng yuan .gong ming ji suo wang .qi lu you man yan .
.guang wen yi yun liu chu san .ji quan tu shu gong yi chuan .
.shui ji chou wu di .shan shen gu you yun .na tong ji mu wang .you zuo duan chang fen .
zhu men da you chang yin chu .gang bang chou ren you song chou ..
.jiang zhang en ru zuo .wu yi shi mo xun .zhu sheng kong hui zang .jiu yuan yi hua zan .
.chun yong gan qing cai .xian ci ru ban bei .yi zao jiang ying liu .geng bei xue cang mei .

译文及注释

译文
怎么才能求得仙人杖,拄着它登上华山去玉女祠呢?
几座山峦像墙般低矮,鹰在广阔平原上秋(qiu)风迅猛急速地掠过大地。天空澄清静谧古今不变。醉酣敞开貂裘,约略记得当年打猎时呼鹰逐兽的事情。
地上长满了如丝的绿草,树上开满了烂漫的红花(hua),已是暮春时节了。
天空中银河不断转动、星移斗转,人世间的帘幕却一(yi)动不动的低低下垂。枕席变凉,泪水更多的流淌,一片湿滋滋。和衣而睡,醒来脱去绸缎外(wai)衣,随即问道:“夜已到何时?”
想到国事家事,愁得我双鬓灰白;白白地耗费朝廷俸禄,我心中感到羞耻难当。
秋风萧索扫落叶,黄土尘埃已消遁,回环曲折穿栈道,车队踏上了剑阁古道。
山色葱茏,烟水渺茫,大小二孤山,耸立江水中央。
  晋文公使周襄王(wang)在郏邑恢复王位,襄王拿块土地酬谢他。晋文公辞(ci)谢,要求襄王允许他死后埋葬用天子的隧礼。襄王不许,说:“从前我先王掌管天下,划出方圆千里之地作为甸服,以供奉上帝和山川百神,以供应百姓兆民的用度,以防备诸侯不服朝廷或意外的患难。其余的土地就平均分配给公侯伯子男,使人们各有地方安居,以顺应天地尊卑的法则,而不受灾害。先王还(huan)有什么私利呢?他宫内女官只有九御,宫外官员只有九卿,足够供奉天地神灵而已,岂敢尽情满足他耳目(mu)心腹的嗜好而破坏各种法度?只有死后生前衣服用具的色彩花纹有所区别,以便君临天下、分别尊卑罢了。此外,天子还有什么不同?
宝雕弓独自向着寒空发。弓箭沐浴着霞光,宝剑照耀着寒霜。
在深秋的夜晚,弹奏起吴丝蜀桐制成精美的箜篌。听到美妙的乐声,天空的白云凝聚起来不再飘游。
它不露花纹彩理使世人震惊,它不辞砍伐又有谁能够采送?
他陪玄宗泛舟,一直到很晚,最后被皇帝赏赐锦袍。
如果你不相信我近来因思念你而流泪。那就开箱看看我石榴裙上的斑斑泪痕吧。

注释
⑤黄花:同黄华,指未成年人。白发:指老年人。牵挽:牵拉,牵缠。
⑧洗耳:这里运用了典故。尧召许由,欲将帝位传给他,许由不想听,就洗耳于颍水之滨。
①慕而友:慕:仰慕。友:与之交朋友,动词。
⑹生憎:犹言偏憎、最憎的意思。于:一作“如”。
66.甚:厉害,形容词。
(14)障狂澜:韩愈《进学解》:“障百川而东之,回狂澜于既倒。”
⑵剑外:剑门关以南,这里指四川。蓟北:泛指唐代幽州、蓟州一带,今河北北部地区,是安史叛军的根据地。

赏析

  此曲首二句“子规啼,不如归”,既写景,又写时。意(yi)为:春天的杜鹃叫了,好像在说“不如归去”。声声响在少妇耳旁,深深触动了她怀念远人的情怀。所以第三句写道:“道是春归人未归。”意为:你走的时候说是春天就回来,而今春已到,却不见你的踪影。由于盼人人不至,精神饱受折磨,于是引出“几日……絮飞”两句。“几日憔悴”是从外形上描绘其愁苦。“虚飘飘柳絮飞”,表面写的是景,实际是比喻少妇的心理状态。情侣在外是凶、是吉、是祸、是福都不得而知,不能不令人担心。因而心绪不定,正如虚飘飘的柳絮,无所适从。下句“一春鱼雁无消息”是说:她等了整整一个春天,九十个日夜啊,却一点消息也没等到,痛苦已极,百无聊赖。妙的是作者未从正面明写这种感情,而是宕开一笔,用“则见双燕斗衔泥”来反衬。燕是“双燕”,它们为筑爱巢在比赛着衔泥。此情此景,和孤居独处、落落寡欢的少妇形成鲜明的对比,不禁使人又添几分苦涩。
  词的上片情景交融。金陵风物是历代词人咏叹颇多的。但此词把其作为感情的附着物融入感情之中,别有一番风韵。蜀鸟、吴花、残垣断壁,是一种惨象,但表现了作者复杂的情感。
  “谁念献书来万里,君王深在九重城。”尾联转入满腹牢骚不平,诗人向两位朋友诉苦:我不远万里,到京城献书,谁知“君之门兮九重”,一片赤诚,难以上达天听,不为君知。这两句并不是“悔献书”,他对献书毫不悔恨,只是怨自己运气不好,怨君王深居禁中,不能赏识自己的才干,使得他不能象韦苏州和李明府那样,既能当官,又过着“潇洒送日月”的生活。“十才子”诗中常交织着“仕”与“隐”的矛盾。他们都是中下层知识分子,对他们来说,最惬意的莫过于“陶潜县里看花发,庾亮楼中对月明”这样吏、隐两全的生活,崔峒因未得到这种“待遇”而产生怨恨,不过,他的“怨”,是“怨而不怒”,合乎中庸之道的。崔峒的友人王烈有一首《酬崔峒》诗,对他的矛盾心理写得很形象具体:“狥旬世甘长往,逢时忝一官。欲朝青琐去,羞向白云看。荣宠无心易,艰危抗节难”。
  前人对最末一节的前两句略有争议。据胡克家《文选考异》云:“六臣本校云:‘善(指李善注本)无此二句。’此或尤本校添。但依文义,恐不当有。”这两句不惟应当有,而且有承上启下之妙用,正自缺少不得。“适意”亦有二解,一种是适己之意。如陈祚明《采菽堂古诗选》云:“眄睐以适意,犹言远望可以当归,无聊之极思也。”另一种是指适良人之意,如五臣吕延济及吴淇《选诗定论》之说大抵旨谓后者。此承上文“长巧笑”意,指梦中初见良俚的顾盼眼神,亦属总结上文之语。盖梦中既见良人,当然从眼波中流露了无限情思,希望使良人欢悦适意;不料稍留即逝,梦醒人杳,在自己神智渐渐恢复之后,只好“引领遥相睎”,大有“落月满屋梁,犹疑照颜色”(杜甫《梦李白》)的意思,写女子之由思极而梦,由暂梦而骤醒,不惟神情可掬,抑且层次分明。最终乃点出结局,只有“徙倚怀感伤,垂涕沾双扉”了,而全诗至此亦摇曳而止,情韵不匮。这后四句实际是从眼神作文章,始而“眄睐”,继而“遥睎”,终于“垂涕”,短短四句,主人公感情的变化便跃然纸上,却又写得质朴自然,毫无矫饰。
  这首诗寓意十分深刻,但所用的语言却异常浅显。深入浅出,这正是苏轼的一种语言特色。苏轼写诗,全无雕琢习气。诗人所追求的是用一种质朴无华、条畅流利的语言表现一种清新的、前人未曾道的意境;而这意境又是不时闪烁着荧荧的哲理之光。从这首诗来看,语言的表述是简明的,而其内涵却是丰富的。也就是说,诗语的本身是形象性和逻辑性的高度统一。诗人在四句诗中,概括地描绘了庐山的形象的特征,同时又准确地指出看山不得要领的道理。鲜明的感性与明晰的理性交织一起,互为因果,诗的形象因此升华为理性王国里的典型,这就是人们为什么千百次的把后两句当作哲理的警句的原因。
  作品(zuo pin)充满了生活的情调,浅进的语言写出了日常生活中的美和真挚的友谊。
  郦炎的《见志诗》,甚至对左思的《咏史》也有一定影响,《见志诗》涉及历史人物七八人,但他并非意在咏史,而是以咏史见志。开左思“名为咏史,实为咏怀”的先河。他们的咏史都是以史事证己意,篇中的历史人物不过是咏怀述志的媒介。郦炎“舒吾陵霄羽,奋此千里足”之句,与左思“振衣千仞岗,濯足万里流”何其相似乃尔。“灵芝生河洲”以下六句,与左思《咏史》诗的“郁郁涧底松,离离山上苗。以彼径寸茎,萌此百尺条。世胄蹑高位,英俊沉下僚”数句,兴寄全然相同,此点应值得注意。
  “从风暂靡草,富贵上升天。”这两句以草为喻,草遭风吹,有的随风暂时倒下,可是风过后仍可挺起来,照样生长;有的则随风吹上天,成了暴发户,但风一停便会掉下来,成为无可依靠的弃物。两句意思是与其追求一时的富贵,飘浮虚华,不如安于贫贱,不离本根。二句互文见义,上句“从风”直贯下句,下句“富贵”以反义(贫贱)反绾上句,“草”则关合两句。靡,披靡,倒下。“不见山巅树,摧杌下为薪。”摧杌(wù误),摧折倒下。这两句以树为喻,君不见山头之树,所处势位高则高矣,似可傲视它树,可是一旦摧折倒下,照样被砍伐当作柴烧。两句意思是别看有权有势者居高自傲,不可一世,一旦垮台了,也不过同薪柴一样不值几文。“岂甘井中泥?上出作埃尘。”这两句以井泥为喻,意思是:井中之泥岂能甘心永远沉于井底,不思出井一见天日?可是一旦到了井上,日晒泥干,风一吹便成了埃尘四处飞扬矣。两句意思是如果不甘心沉于下层,一心想出头露面,结果也只能是如浮尘之一场空。综合这三个比喻,意在说明:还是甘居下层,安于贫贱,不汲汲于富贵,不追慕势力地位,不求出头露面的好。这是身处政治动乱时代的人们所总结出来的一番处世保身的经验谈。作者对攀龙附凤爬上天的暴发户,对爬上高位而不可一世的势利眼,对一心想抛头露面的功名迷,以及对他们的下场,是看得太多了,因而才得出了上述的结论,从而选定了自己要走的道路:君子固穷,全节保身。这也就是后来陶渊明所走的道路。以上是诗的第二层内容,即陈说处世保身之诀。
  以下接诸葛功业回顾三国时代,古之楚地,魏、蜀、吴,各个分据;汉水入江处在夏口,夏口城为孙权所筑。《尚书禹贡》谓:“汉水南至大别入江。”大别山,《元和志》谓指汉阳县东北之鲁山,“南枕蜀江,北带汉水”,孙吴据长江天险,因此诗中说:“城邑遥分楚,山川半入吴。”“遥”既表现楚地辽阔(kuo),又表现事已久远,兼指时空。“山川”句,诗人于岘山之上,思绪万千,见汉水曲流岘山之东,而想到滔滔东去的景象。
  第一句是运用绝句中“明起”的手法,从题目的本意说起,不旁逸斜出而直入诗题。句中的“一双”,点明题目中的“二小松”。这一句,有如我国国画中的写意画,着重在表现两株小松的神韵。诗人用“幽色”的虚摹以引起人们的想象,以“出凡尘”极言它们的风神超迈,不同凡俗。如果说这一句是意笔,或者说虚写,那么,第二句就是工笔,是实写。“数粒秋烟”,以“秋烟”比况小松初生的稚嫩而翠绿的针叶,这种比喻是十分新颖而传神的,前人似乎没有这样用过;而以“粒”这样的量词来状写秋烟,新奇别致,也是李群玉的创笔,和李贺的“远望齐州九点烟”的“点”字、有同一机杼之妙。张揖《广雅》:“松多节皮,极粗厚,远望如龙鳞。”诗中的“二尺鳞”,一方面如实形容松树的外表,其中的“二尺”又照应前面的“数粒”,切定题目,不浮不泛,点明并非巨松而是“小松”。首二句,诗人扣紧题目中的“二小松”着笔,写来情味丰盈,以下就要将“二小松”置于“书院”的典型环境中来点染了。
  中唐以来,以爱情、艳情为题材的诗歌逐渐增多。这类作品在共同特点是叙事的成份比较多,情节性比较强,人物、场景的描绘相当细致。李商隐的爱情诗却以抒情为主体,着力抒写主人公的主观感觉、心理活动,表现她(他)们丰富复杂的内心世界。而为了加强抒情的形象性、生动性,又往往要在诗中织入某些情节的片断,在抒情中融入一定的叙事成分。这就使诗的内容密度大大增加,形成短小的体制与丰富的内容之间的矛盾。为了克服这一矛盾,他不得不大大加强诗句之间的跳跃性,并且借助比喻、象征、联想等多种手法来加强诗的暗示性。这是他的爱情诗意脉不很明显、比较难读的一个重要原因。但也正因为这样,他的爱情诗往往具有蕴藉含蓄、意境深远、写情细腻的特点和优点,经得起反复咀嚼与玩索。
  《辛夷坞》王维 古诗,蓝田辋川(今陕西省蓝田县内)风景胜地,王维辋川别业(别墅)附近。坞,四面高、中部低的小块地方。
  这是最后的一搏,如果他不回头,她就放手。
  此诗前一二句通过叙铺手法,写诗人年青时在楚汉一带流落“落魄”不得志、奔走在风尘之中的愁苦回忆。“落魄”、“风尘”、“萧瑟”、“多苦颜”,勾画出一副诗人流落不得志、凄凉冷清的感伤景致。
  但是,“玉晨”似还有一说:据《上清紫晨君经》说,玉晨是上皇先生的精灵。因为郭道源是道士,故尔“玉晨冷磬破昏梦,天露未干香着衣”,也可以说是借重来指郭道源自己。说他用“冷磬”来惊破人们的“昏梦”。以“冷磬”对“昏梦”非常之妙。中国的俳优,即宫廷艺人有一个优良的传统,就是寓谏于滑稽之中,想必郭道源也是这样的,以滑稽谏,得罪了宣宗,这才遭到了朝廷的遗弃。那么,这“软风”、“冷磬”,也许更多的是在写在这里徘徊了一夜,因而让露水打湿了衣裳的郭道源的感觉了。这虽属纯客观的描写,但由于他写出了一个在这样富丽温柔而又幽森孤独的环境里,竟然竟夕起徘徊的他,这就是通过这样典型环境里的典型性格,使读者可以“以形传神”,从他那无言的客观的神态中,看到他那满怀心事的忡忡之情,这就把一个忧国忧民的志士形象,非常突出地立在了读者的眼前了。这样的歌颂郭之为人,既艺术,又得体。

创作背景

  贾谊是一个有远见卓识的政治家和文学家。他从缓和阶级矛盾、巩固封建统治的立场出发,不像世俗之士一样,一味地粉饰太平;而是敢于正视现实,揭露时弊。他从太平盛世的背后看到了严重的社会危机,这在他向文帝上的《《论积贮疏》贾谊 古诗》中做了大胆的揭露,并提出了他的改革政治的主张。

  

闵华( 元代 )

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简 介

闵华 闵华,字玉井,号廉风,江都人。有《澄秋阁诗集》。

西江月·堂上谋臣尊俎 / 赵立夫

巴雷隐隐千山外,更作章台走马声。"
残月皓烟露,掩门深竹斋。水虫鸣曲槛,山鸟下空阶。
风雷多向庙中来。三江入海声长在,双鹤啼天影未回。
"贤相辅明主,苍生寿域开。青春辞白日,幽壤作黄埃。
柏台长告见男儿。花飘舞袖楼相倚,角送归轩客尽随。
"贾生名迹忽无伦,十月长安看尽春。
空堂半夜孤灯冷,弹着乡心欲白头。"
"吾君理化清,上瑞报时平。晓吹何曾歇,柔条自不鸣。


诉衷情·宝月山作 / 褚遂良

巴蜀雪消春水来。行殿有基荒荠合,寝园无主野棠开。
目前已是陵阳路,回首丛山满眼云。
行过小藩应大笑,只知夸近不知贫。"
"龙砂铁马犯烟尘,迹近群鸥意倍亲。风卷蓬根屯戊己,
三春谢游衍,一笑牵规矩。独有恩泽侯,归来看楚舞。"
"深惹离情霭落晖,如车如盖早依依。山头触石应常在,
西上四年羞卞和。花暗楚城春醉少,月凉秦塞夜愁多。
故国初离梦,前溪更下滩。纷纷毫发事,多少宦游难。"


七日夜女歌·其一 / 魏燮均

"陶君官兴本萧疏,长傍青山碧水居。久向三茅穷艺术,
"三省推贤两掖才,关东深许稍迟回。舟浮汝水通淮去,
"此别诚堪恨,荆襄是旧游。眼光悬欲落,心绪乱难收。
"我来淮阴城,千江万山无不经。山青水碧千万丈,
鸿舂乖汉爵,桢病卧漳滨。岳整五千仞,云惟一片身。
上相抽毫歌帝德,一篇风雅美丰年。"
"绿蔓秾阴紫袖低,客来留坐小堂西。
水泥红衣白露秋。神女暂来云易散,仙娥初去月难留。


晋献文子成室 / 刘豫

歌惭渔浦客,诗学雁门僧。此意无人识,明朝见李膺。"
向人如诉雨多时。初开偏称雕梁画,未落先愁玉笛吹。
亡国原陵古,宾天岁月遥。无蹊窥海曲,有庙访山椒。
"羡君休作尉,万事且全身。寰海多虞日,江湖独往人。
"牵马街中哭送君,灵车辗雪隔城闻。
无端种在幽闲地,众鸟嫌寒凤未知。"
"春草越吴间,心期旦夕还。酒乡逢客病,诗境遇僧闲。
娇养翠娥无怕惧,插人头上任风吹。"


寿阳曲·云笼月 / 张潞

"名高犹素衣,穷巷掩荆扉。渐老故人少,久贫豪客稀。
瓶汲池东古井泉。趁静野禽曾后到,休吟邻叟始安眠。
何处相逢话心地,月明身在磬声中。"
雕鹗晴飞摩远天。洛客尽回临水寺,楚人皆逐下江船。
"赵国林亭二百年,绿苔如毯葛如烟。闲期竹色摇霜看,
对酒不能伤此别,尺书凭雁往来通。"
"心忆莲池秉烛游,叶残花败尚维舟。烟开翠扇清风晓,
薛公龙泉姿,其气在斗牛。南冠束秀发,白石劳悲讴。


匈奴歌 / 张尔田

欲问归期已深醉,只应孤梦绕关河。"
尚书文与武,战罢幕府开。君从渭南至,我自仙游来。
正伤携手处,况值落花时。莫惜今宵醉,人间忽忽期。"
"新晴天状湿融融,徐国滩声上下洪。极目澄鲜无限景,
"凌澌冲泪眼,重叠自西来。即夜寒应合,非春暖不开。
西峰话别又须去,终日关山在马前。"
温峤终虚玉镜台。曾省惊眠闻雨过,不知迷路为花开。
低扉碍轩辔,寡德谢接诺。丛菊在墙阴,秋穷未开萼。


东风齐着力·电急流光 / 释宗密

利物干坤内,并风竹树间。静思来朔漠,愁望满柴关。
疑我读书倾五车。呜唿大贤苦不寿,时世方士无灵砂。
"何年去此地,南浦满凫雏。云汉知心远,林塘觉思孤。
兰芷承雕辇,杉萝入画堂。受朝松露晓,颁朔桂烟凉。
世间离别水东流。金风入树千门夜,银汉横空万象秋。
"冷日微烟渭水愁,华清宫树不胜秋。
奇柯交若斗,珍叶密如织。尘中尚青葱,更想尘外色。
萧寺竹声来晚风。僧宿石龛残雪在,雁归沙渚夕阳空。


南邻 / 张劝

破鼻醒愁一万杯。不肯为歌随拍落,却因令舞带香回。
玉砌衔红兰,妆窗结碧绮。九门十二关,清晨禁桃李。"
"池馆饶嘉致,幽人惬所闲。筱风能动浪,岸树不遮山。
晚蝉关树古槐深。风生野渡河声急,雁过寒原岳势侵。
政简稀开阁,功成每运筹。送春经野坞,迟日上高楼。
铅刀甘且学雕虫。莺啼细柳临关路,燕接飞花绕汉宫。
一望青山便惆怅,西陵无主月空明。"
乳鸽沿苔井,斋猿散雪峰。如何不相见,倚遍寺前松。"


小园赋 / 钱镠

风过渚荷动,露含山桂幽。孤吟不可曙,昨夜共登楼。"
看着凤池相继入,都堂那肯滞关营。"
"姮娥捣药无时已,玉女投壶未肯休。
影侵残雪际,声透小窗间。即耸凌空干,翛翛岂易攀。"
迥阁伤神峻,长江极望翻。青云宁寄意,白骨始沾恩。
正当寒日众峰呈。坐观风雪销烦思,惜别烟岚驻晓行。
我常倦投迹,君亦知此衿。笔砚且勿弃,苏张曾陆沉。
犹念悲秋更分赐,夹溪红蓼映风蒲。"


周颂·昊天有成命 / 侯晰

东方日出飞神鸦。青云自有黑龙子,潘妃莫结丁香花。"
华凝衣有露,静极树无风。若向湘江见,湘江彻底空。"
云间字失玄宗诗。石鱼岩底百寻井,银床下卷红绠迟。
久病先知雨,长贫早觉秋。壮心能几许,伊水更东流。"
骑襜侵鞯卷,车帷约幰鈋.传书两行雁,取酒一封驼。
秦树嵩云自不知。下苑经过劳想像,东门送饯又差池。
鹤怨朝还望,僧闲暮有期。风流真底事,常欲傍清羸。"
露滴星河水,巢重草木薪。终南同往意,赵北独游身。