恨赋
梅黄麦绿无归处，可得漂漂爱浪游。"
雪梅含笑绽香唇。渐因闲暇思量酒，必怨颠狂泥摸人。
满朝卿士多元凯，为黜兜苗与四凶。"
"退居潇洒寄禅关，高挂朝簪净室间。孤岛虽留双鹤歇，
"秘殿临轩日，和銮返正年。两班文武盛，百辟羽仪全。
岂独座中堪仰望，孤高应到凤凰城。"
洞连沧海阔，山拥赤城寒。他日抛尘土，因君拟炼丹。"
"酒尽歌终问后期，泛萍浮梗不胜悲。东门匹马夜归处，
"待车登叠嶂，经乱集鸰原。省坏兰终洁，台寒柏有根。
"曙色分层汉，莺声绕上林。报花开瑞锦，催柳绽黄金。
恨赋拼音解释:
mei huang mai lv wu gui chu .ke de piao piao ai lang you ..
xue mei han xiao zhan xiang chun .jian yin xian xia si liang jiu .bi yuan dian kuang ni mo ren .
man chao qing shi duo yuan kai .wei chu dou miao yu si xiong ..
.tui ju xiao sa ji chan guan .gao gua chao zan jing shi jian .gu dao sui liu shuang he xie .
.mi dian lin xuan ri .he luan fan zheng nian .liang ban wen wu sheng .bai bi yu yi quan .
qi du zuo zhong kan yang wang .gu gao ying dao feng huang cheng ..
dong lian cang hai kuo .shan yong chi cheng han .ta ri pao chen tu .yin jun ni lian dan ..
.jiu jin ge zhong wen hou qi .fan ping fu geng bu sheng bei .dong men pi ma ye gui chu .
.dai che deng die zhang .jing luan ji ling yuan .sheng huai lan zhong jie .tai han bai you gen .
.shu se fen ceng han .ying sheng rao shang lin .bao hua kai rui jin .cui liu zhan huang jin .
译文及注释
译文
自从在(zai)城隅处分手，我们都留下(xia)了无穷的幽怨，你在来信中，信末多是深情关切之语，我也经常在夕阳西下时，独自倚栏远眺，面对着昏黄的落晖。老夫老妻，本应厮守一起却要天各一方。
我还存有(you)过去的乐管，乐曲凄怨惊动了四邻。
军旗漫卷(juan)，如大海波涛；武器森列，似江上的云烟。
官高显赫又有什么用呢，不得收养我这至亲骨肉。
连你这个像谢安的山林隐者，也不再效法伯夷叔齐去采薇。
神女以玉佩相赠的故事，传说就发生在这座万山。
树枝中蜂拥蝶舞花将落，水面上风起柳絮飘飘行。
我回忆儿童时，可以张开眼睛看着太阳，能看清最细微的东西。我看见细小的东西，一定会去仔细地观察它的纹理，因此常有超出事物本身的乐趣。 夏天蚊子发出雷鸣般的声响，我暗自把它们比作群鹤在空中飞舞，心里这么想，那成千成百的蚊子果然都变成仙鹤了；我抬着头看它们，脖颈都为此僵硬了。我又将几只蚊子留在素帐中，用烟慢慢地喷它们，让它们冲着烟雾边飞边叫，我把它当做(zuo)一幅青云白鹤的景观，果然像仙鹤在青云中鸣叫，我为这景象高兴地拍手叫好。 我常在土墙高低不平的地方，在花台杂草丛生的地方，蹲下身子，使自己和花台相平，聚精会神地观察，把草丛当做树林，把虫(chong)子、蚂蚁当做野兽，把土块凸出部分当做山丘，凹陷的部分当做山谷，我在其中游玩，觉得非常安闲舒适。 有一天，我看见两只小虫在草间相斗，蹲下来观察它们，兴趣正浓厚，忽然有个极大的家伙，掀翻山压倒树而来了，原来是一只癞蛤蟆，舌头一吐，两只虫子全被它吃掉了。我那时年纪很小，正看得出神，不禁‘呀’的一声惊叫起来。待到神情安定下来，捉住(zhu)癞蛤蟆，鞭打了几十下，把它驱赶到别的院子里去了。
气势轩昂的屋脊夹着皇帝专用的道路，杨柳的柳荫盖住流经宫苑的河道。
梦中来到曲折幽深的花园里，树枝繁茂好像无路可走了。绕过回廊，突然看到心上人站在绿纱窗影下，美如一朵玉芙蓉。两人的情话还未说完；晓钟已经敲响，这着实令人可恨。怀着痛苦(ku)和感伤的心情洒泪分手，那清冷的月光斜照在小窗户上。
商汤夏禹态度严肃恭敬，正确讲究道理还有文王。
桃树结了多少桃子啊，长满了我家所住的三山岛。什么时候才能跨上回归家乡的鸾凤，人世间沧海浮沉就如一粒微尘一般，都随缘起缘灭最终了结。
醋溜天鹅肉煲煮野鸭块，另有滚油煎炸的大雁小鸽。
金钗留下一股，钿(dian)盒留下一半，金钗劈开黄金，钿盒分了宝钿。
如海水像梦一般悠悠然然，伊人你忧愁我也忧愁啊。
谁能想到此中缘故，全因这两个哥哥让贤于弟弟？
注释
鳞鳞：形容波纹细微如鱼鳞。
（8）去：离开。
16、章：通“彰”，彰明，发扬。
①碧海：传说中的海名。东方朔《十洲记》：“扶桑在东海之东岸。岸直，陆行登岸一万里，东复有碧海。海广狭浩汗，与东海等。水既不咸苦，正作碧色，甘香味美。”又做青天解。宋晁补之《洞仙歌》：“青烟幂处，碧海飞天镜。”
⑧ 东面：脸朝东。端：边，尽头。
④ 一天：满天。
78恂恂：小心谨慎的样子。
（63）炳烛夜游：点着烛火，夜以继日地游乐。《古诗十九首》："昼短苦夜长，何不秉烛游？"炳，燃。一作"秉"，持。
赏析
第二联“似此星辰 非昨夜，为谁风露立中宵”。这是最让人称道的一联，是的，今夜已非昨夜，昨夜的星辰，是记录着花下吹箫的浪漫故事，而今夜的星辰，却只有陪伴自已这个伤心之人。诗人是清醒的，他知道往事不可能重现，而正是因为这种清醒，才使他陷入了更深的绝望。
庐山南邻九江，如登上庐山小天池等景点向南远眺，就可望见九江、长江一带的秀丽景色。而五老峰本身就在庐山的东南面，靠得更近，也就更容易看清楚。原本是九江风光全在山下，尽收眼底之意，却被诗人说成“可揽结”，似乎可以随手采取到一样。所以这“揽结”二字又显得出奇了。倘若五老峰离九江不近，被其它山峰所挡，如果它不陡直，而是平坡斜面，也就无所谓“揽结”了。因此，首句所交待的“东南”方向和地理位置，次句以“削”摹写五老峰的陡直山势，是为伏笔一样，与此句的“揽结”完全照应了起来。
此诗首联运用动静交错、点面结合的方法，寥寥数语，点画出一幅秋空雁过图。雁声凄凉，定下了全篇基调。颔联写鸿雁南飞的行色。一个“冷”字，一个“惊”字，更增添了全诗的悲凉气氛。颈联紧扣诗题，先写大雁征途遥远，呼应题中“征”字，再写诗人遥望大雁南飞，是写“送”字。诗人的担心，正说明他对大雁寄寓了深情。尾联以“乡愁”作结，正是题意所在。诗人目送大雁，视野逐渐模糊，仿佛随着大雁看到了故乡，于是乡愁渐生，转承得十分自然巧妙。
在这首诗中，作者表达了他对尘世的厌恶和对佛门清静的向往，以及他对堂弟的留恋之情。首联写明送别地点、对象及景色，颔联写送别情景，以具有代表性的事物，写离别，写气氛，烘托情感。颈联突出写别后诗人孤寂的外部形象和清冷的内在感受，是贾诗本色。尾联写别后相思意。诗层次清晰，写出送别全过程，语言质朴自然，抒情达意深挚浓郁，确可称为“平淡”。“独行”二句虽不一定“三年得”，但刻划人物心理状态却极为真切。
第二回合是斗争的高潮，从写作来说是全文重心，因此写得最细最详。“秦王怫然怒”一句，笼罩全段。一个小国的使者如何治服大国暴君的盛怒，固然很难；作者如何在短短的文字中把这个场面写出来，写得入情入理，令人信服，也非易事。但《战国策》的作者有这本领，而且胜任愉快，把这个场面写得波澜起伏，有声有色，令人仿佛亲临其境。这一段作者分两个层次来写。第一层，秦王怒气冲冲，施以恐吓，“公亦尝闻天子之怒乎”，公然自称“天子”，全不把一个小国及其使者放在眼里。“天子之怒，伏尸百万，流血千里”，如果联系(lian xi)“灭韩亡魏”的背景，委实令人不寒而栗(er li)。唐雎“臣未尝闻也”一句，沉着冷静，不为秦王的恐吓所动，实际上是按兵待敌。因而这一层犹如两大浪峰中的一个浪谷。
这首诗有一个别开生面和富于情韵的结尾，使得它受到较高的评价。表面上看，末句只是交待各自行程的叙述语，既乏寓情于景的描写，也无一唱三叹的抒情，实际上诗的深长韵味恰恰就蕴含在这貌似朴直的不结之结当中。由于前面已通过江头春色、杨花柳丝、离亭宴饯、风笛暮霭等一系列物象情景对离情进行反复渲染，结句的截然而止，在反激与对照中愈益显出其内涵的丰富。临歧握别的黯然伤魂，各向天涯的无限愁绪，南北异途的深长思念，乃至漫长旅程中的无边寂寞，都在这不言中得到充分的表达。“君”“我”对举，“向”字重叠，更使得这句诗增添了咏叹的情味。
这首送别短章，写得明白晓畅而又感情深挚，历来为人们所传诵。表达了送别友人时内心的沉重与伤感，也表达了设想别后而流露出的留恋、孤独和惆怅
其六
这是一首即兴诗，写雨后漫步花园所见的衰败景象。诗中摄取的景物很(wu hen)简单，也很平常，但平中见奇，饶有诗趣。
前两句已将早春之神写出，如再作具体描绘(hui)，必成赘言。后两句用“若待(ruo dai)”两字一转，改从对面着笔，用芳春的艳丽景色，来反衬早春的“清景”。上林苑繁花似锦，写景色的秾艳已极；游人如云，写环境之喧嚷如市。这后两句与前两句，正好形成鲜明的对照，更反衬出诗人对早春清新之景的喜爱。同时这也是比喻之笔，“俱是看花人”不仅仅是说锦绣满地，观赏花的人多，更是说人已功成名就，人们争趋共仰。因此，此诗的深层意旨是：求贤助国、选拔人才，应在他们地位卑微、功绩未显之际，犹如嫩柳初黄、色彩未浓之时。这时若能善于识别、大胆扶持，他们就会迅速成材，担当大用；如果等到他们功成志得、誉满名高，犹如花开锦绣、红映枝头，人们争趋共仰，就不用人去发现和帮助了。
末句则将“红蔷薇”与“碧芭蕉”并置，无“映”字而有“映”意。一句“红蔷薇映碧芭蕉”则将“映”意点明，足见诗人配色选声、铸词造句的匠心。
其实，赵鼎是不屈的。他在由潮州移吉阳军的谢表中曾说：“白首何归，怅余生之无几；丹心未泯，誓九死以不移！”秦桧见了，说：“此老倔强犹昔！”（《宋史》本传）
如果说首联意境超然、高蹈尘外的话，颌联“暗水流花径，春星带草堂”二句则涉笔成趣，翩接人间。当夜而能辨出“暗水”，应当是闻其淙淙细流之声；而“花径”为黑暗所遮没，也是非其芬芳馥郁之气所不能察觉到的，暗水流花径，虽然不言声味，而声味隐然毕现。纤月既落，春星当繁，“满天星斗焕文章”，自然会有星垂檐低的错觉，一个“带”字，被杜甫锤炼得精当熨帖，妙义入神。然而承上文成善楷误以为是早晨而对“带”字别有新解，他认为“带”字音义同“逝”，流逝而去的意思，盖谓黎明时分，月落星沉，虽似也合文意，但颇违春水繁星的意境。“带”字含义，且如《吴都赋》“带朝夕之濬池，佩长洲之茂苑”，李善注云：“带、佩，犹近也”，而杜甫又有“翳翳月沉雾，辉辉星近楼”（《不寐》）的诗句，那么“带”约略可以训为“近”的意思，描绘的是星垂接宇的景象。“带”的这种用法在杜诗中还有诸如“ 江城带素月”（《听杨氏歌》）等，也可知杜甫是惯常这样描写和表现的。“春星带草堂”，作为诗人的主观感受，描绘的是灿烂星空笼罩下的奇幻夜景： 暗水，溶溶脉脉地沿着花径流转；春星，辉辉煌煌地映带着茅椽草堂。全联正如黄生所评：“上句妙在一‘ 暗’字，觉水声之入耳”，“下句妙在一‘带’字，觉星光之遥映。”（《杜诗详注》）杜甫选取这样的情景和物象形诸笔端，不仅雅致非常，而且野趣盎然。
将杜甫七律《客至》与此诗比较一番是很有趣的。律诗篇幅倍于绝句，四联的起承转合比较定型化，宜于景语、情语参半的写法。杜诗就一半写景，一半抒情，把客至前的寂寞，客至的喜悦，主人的致歉与款待一一写出，意尽篇中。绝句体裁有天然限(ran xian)制，不能取同样手法，多融情入景。刘诗在客将至而未至时终篇，三四句法倒装（按理是“青苔黄叶满贫家”，才“欲扫柴门迎远客”），使末句以景结情，便饶有余味，可谓长于用短了。
庐山南邻九江，如登上庐山小天池等景点向南远眺，就可望见九江、长江一带的秀丽景色。而五老峰本身就在庐山的东南面，靠得更近，也就更容易看清楚。原本是九江风光全在山下，尽收眼底之意，却被诗人说成“可揽结”，似乎可以随手采取到一样。所以这“揽结”二字又显得出奇了。倘若五老峰离九江不近，被其它山峰所挡，如果它不陡直，而是平坡斜面，也就无所谓“揽结”了。因此，首句所交待的“东南”方向和地理位置，次句以“削”摹写五老峰的陡直山势，是为伏笔一样，与此句的“揽结”完全照应了起来。
此诗首联运用动静交错、点面结合的方法，寥寥数语，点画出一幅秋空雁过图。雁声凄凉，定下了全篇基调。颔联写鸿雁南飞的行色。一个“冷”字，一个“惊”字，更增添了全诗的悲凉气氛。颈联紧扣诗题，先写大雁征途遥远，呼应题中“征”字，再写诗人遥望大雁南飞，是写“送”字。诗人的担心，正说明他对大雁寄寓了深情。尾联以“乡愁”作结，正是题意所在。诗人目送大雁，视野逐渐模糊，仿佛随着大雁看到了故乡，于是乡愁渐生，转承得十分自然巧妙。
在这首诗中，作者表达了他对尘世的厌恶和对佛门清静的向往，以及他对堂弟的留恋之情。首联写明送别地点、对象及景色，颔联写送别情景，以具有代表性的事物，写离别，写气氛，烘托情感。颈联突出写别后诗人孤寂的外部形象和清冷的内在感受，是贾诗本色。尾联写别后相思意。诗层次清晰，写出送别全过程，语言质朴自然，抒情达意深挚浓郁，确可称为“平淡”。“独行”二句虽不一定“三年得”，但刻划人物心理状态却极为真切。
第二回合是斗争的高潮，从写作来说是全文重心，因此写得最细最详。“秦王怫然怒”一句，笼罩全段。一个小国的使者如何治服大国暴君的盛怒，固然很难；作者如何在短短的文字中把这个场面写出来，写得入情入理，令人信服，也非易事。但《战国策》的作者有这本领，而且胜任愉快，把这个场面写得波澜起伏，有声有色，令人仿佛亲临其境。这一段作者分两个层次来写。第一层，秦王怒气冲冲，施以恐吓，“公亦尝闻天子之怒乎”，公然自称“天子”，全不把一个小国及其使者放在眼里。“天子之怒，伏尸百万，流血千里”，如果联系(lian xi)“灭韩亡魏”的背景，委实令人不寒而栗(er li)。唐雎“臣未尝闻也”一句，沉着冷静，不为秦王的恐吓所动，实际上是按兵待敌。因而这一层犹如两大浪峰中的一个浪谷。
这首诗有一个别开生面和富于情韵的结尾，使得它受到较高的评价。表面上看，末句只是交待各自行程的叙述语，既乏寓情于景的描写，也无一唱三叹的抒情，实际上诗的深长韵味恰恰就蕴含在这貌似朴直的不结之结当中。由于前面已通过江头春色、杨花柳丝、离亭宴饯、风笛暮霭等一系列物象情景对离情进行反复渲染，结句的截然而止，在反激与对照中愈益显出其内涵的丰富。临歧握别的黯然伤魂，各向天涯的无限愁绪，南北异途的深长思念，乃至漫长旅程中的无边寂寞，都在这不言中得到充分的表达。“君”“我”对举，“向”字重叠，更使得这句诗增添了咏叹的情味。
这首送别短章，写得明白晓畅而又感情深挚，历来为人们所传诵。表达了送别友人时内心的沉重与伤感，也表达了设想别后而流露出的留恋、孤独和惆怅
其六
这是一首即兴诗，写雨后漫步花园所见的衰败景象。诗中摄取的景物很(wu hen)简单，也很平常，但平中见奇，饶有诗趣。
前两句已将早春之神写出，如再作具体描绘(hui)，必成赘言。后两句用“若待(ruo dai)”两字一转，改从对面着笔，用芳春的艳丽景色，来反衬早春的“清景”。上林苑繁花似锦，写景色的秾艳已极；游人如云，写环境之喧嚷如市。这后两句与前两句，正好形成鲜明的对照，更反衬出诗人对早春清新之景的喜爱。同时这也是比喻之笔，“俱是看花人”不仅仅是说锦绣满地，观赏花的人多，更是说人已功成名就，人们争趋共仰。因此，此诗的深层意旨是：求贤助国、选拔人才，应在他们地位卑微、功绩未显之际，犹如嫩柳初黄、色彩未浓之时。这时若能善于识别、大胆扶持，他们就会迅速成材，担当大用；如果等到他们功成志得、誉满名高，犹如花开锦绣、红映枝头，人们争趋共仰，就不用人去发现和帮助了。
末句则将“红蔷薇”与“碧芭蕉”并置，无“映”字而有“映”意。一句“红蔷薇映碧芭蕉”则将“映”意点明，足见诗人配色选声、铸词造句的匠心。
其实，赵鼎是不屈的。他在由潮州移吉阳军的谢表中曾说：“白首何归，怅余生之无几；丹心未泯，誓九死以不移！”秦桧见了，说：“此老倔强犹昔！”（《宋史》本传）
如果说首联意境超然、高蹈尘外的话，颌联“暗水流花径，春星带草堂”二句则涉笔成趣，翩接人间。当夜而能辨出“暗水”，应当是闻其淙淙细流之声；而“花径”为黑暗所遮没，也是非其芬芳馥郁之气所不能察觉到的，暗水流花径，虽然不言声味，而声味隐然毕现。纤月既落，春星当繁，“满天星斗焕文章”，自然会有星垂檐低的错觉，一个“带”字，被杜甫锤炼得精当熨帖，妙义入神。然而承上文成善楷误以为是早晨而对“带”字别有新解，他认为“带”字音义同“逝”，流逝而去的意思，盖谓黎明时分，月落星沉，虽似也合文意，但颇违春水繁星的意境。“带”字含义，且如《吴都赋》“带朝夕之濬池，佩长洲之茂苑”，李善注云：“带、佩，犹近也”，而杜甫又有“翳翳月沉雾，辉辉星近楼”（《不寐》）的诗句，那么“带”约略可以训为“近”的意思，描绘的是星垂接宇的景象。“带”的这种用法在杜诗中还有诸如“ 江城带素月”（《听杨氏歌》）等，也可知杜甫是惯常这样描写和表现的。“春星带草堂”，作为诗人的主观感受，描绘的是灿烂星空笼罩下的奇幻夜景： 暗水，溶溶脉脉地沿着花径流转；春星，辉辉煌煌地映带着茅椽草堂。全联正如黄生所评：“上句妙在一‘ 暗’字，觉水声之入耳”，“下句妙在一‘带’字，觉星光之遥映。”（《杜诗详注》）杜甫选取这样的情景和物象形诸笔端，不仅雅致非常，而且野趣盎然。
将杜甫七律《客至》与此诗比较一番是很有趣的。律诗篇幅倍于绝句，四联的起承转合比较定型化，宜于景语、情语参半的写法。杜诗就一半写景，一半抒情，把客至前的寂寞，客至的喜悦，主人的致歉与款待一一写出，意尽篇中。绝句体裁有天然限(ran xian)制，不能取同样手法，多融情入景。刘诗在客将至而未至时终篇，三四句法倒装（按理是“青苔黄叶满贫家”，才“欲扫柴门迎远客”），使末句以景结情，便饶有余味，可谓长于用短了。
创作背景
1267年，元灭南宋。宋元之际的词人，经历了这一沧桑变故，其国破之痛、家亡之恨，都在他们的作品中表现出来。其中，蒋捷是颇有代表性的作家。蒋捷用词作来抒发黍离之悲、铜驼荆棘之感，表现悲欢离合的个人遭遇，其中《《虞美人·听雨》蒋捷 》便是这一时期创作中的代表作。
申佳允( 五代 )
收录诗词 (5251) 首
简 介
申佳允 申佳允（1602—1644），本名申佳胤，明末官员，《明史》避雍正皇帝胤禛之名讳而作申佳允，申涵光之父。字孔嘉，又字浚源，号素园，北直隶广平府永年县（今河北省邯郸市永年县）人。崇祯四年进士，历任知县、吏部文选司主事、吏部考功司员外郎、南京国子监博士、大理寺评事、太仆寺丞等职。甲申之变，佳胤殉国死节，赠太仆寺少卿，谥节悯。入清，褒扬忠烈，赐谥端悯。有《申端悯公诗集》、《申端悯公文集》传世。
春远 / 春运
"五千仞有馀神秀，一一排云上泬。叠嶂出关分二陕，
招得香魂爵少翁，九华灯烛晓还空。
"南邻公子夜归声，数炬银灯隔竹明。
玉楼春暖笙歌夜，妆点花钿上舞翘。"
若使重生太平日，也应回首哭途穷。"
殷勤为作宜春曲，题向花笺帖绣楣。"
"丛丛寒水边，曾折打鱼船。忽与亭台近，翻嫌岛屿偏。
堪疑刘宠遗芳在，不许山阴父老贫。"
溪上遇雨二首
"西园晚霁浮嫩凉，开尊漫摘葡萄尝。满架高撑紫络索，
应是蜀冤啼不尽，更凭颜色诉西风。"
"满匣冰泉咽又鸣，玉音闲澹入神清。巫山夜雨弦中起，
如今悔恨将何益，肠断千休与万休。"
窜逐同天宝，遭罹异建康。道孤悲海澨，家远隔天潢。
"门巷萧条引涕洟，遗孤三岁着麻衣。绿杨树老垂丝短，
争得如冰凛拂人。月狖声和琴调咽，烟村景接柳条春。
"流落复蹉跎，交亲半逝波。谋身非不切，言命欲如何。
馆娃宫怀古
"江西昔日推韩注，袁水今朝数赵祥。
"几度作游客，客行长苦辛。愁看函谷路，老尽布衣人。
"落花辞高树，最是愁人处。一一旋成泥，日暮有风雨。
花前宾客尽鸳鸾。孙弘莫惜频开閤，韩信终期别筑坛。
"此去青云莫更疑，出人才行足人知。况当朝野搜贤日，
"黄河冰合尚来游，知命知时肯躁求。词赋有名堪自负，
不堪兔绝良弓丧。"
"主暗臣忠枉就刑，遂教强国醉中倾。人亡建业空城在，
十亩之间
"旧山来复去，不与世人论。得道书留箧，忘机酒满尊。
宝瓯圆印彩云英。娇含嫩脸春妆薄，红蘸香绡艳色轻。
咫尺言终直，怆惶道已消。泪心传位日，挥涕授遗朝。
阮籍青襟有泪沾。溪上却思云满屋，镜中惟怕雪生髯。
碛迥兵难伏，天寒马易收。胡风一度猎，吹裂锦貂裘。"
九枝松上鹤初归。风生碧涧鱼龙跃，威振金楼燕雀飞。
自古进身者，本非陷物致。当时文德修，不到三世地。"
臂膊肥如瓠，肌肤软胜绵。长头才覆额，分角渐垂肩。
三绝句
故园寥落近沧波。酒醒藓砌花阴转，病起渔舟鹭迹多。
以上并《雅言杂载》）"
蜂倚身轻凝看花。天近函关屯瑞气，水侵吴甸浸晴霞。
五月峨眉须近火，木皮领重只如冬。"
"长安多路岐，西去欲何依。浮世只如此，旧山长忆归。
可堪丹觜强分明。云漫陇树魂应断，歌接秦楼梦不成。
"一第时难得，归期日已过。相看玄鬓少，共忆白云多。
再弹白雪连天起。凄凄清清松上风，咽咽幽幽陇头水。
疏影·咏荷叶
从来吊伐宁如此，千里无烟血草红。"
唯理心无党，怜才膝屡前。焦劳皆实录，宵旰岂虚传。
"由来多感莫凭高，竟日衷肠似有刀。
"鹿巾藜杖葛衣轻，雨歇池边晚吹清。
"师教本于空，流来不自东。修从多劫后，行出众人中。
"细雨曲池滨，青袍草色新。咏诗行信马，载酒喜逢人。
"珪玷由来尚可磨，似簧终日复如何。成名成事皆因慎，
不系知之与不知，须言一字千金值。"
喜春来·泰定三年丙寅岁除夜玉山舟中赋
无言暗室何人见，咫尺斯须已四知。"
天上凤凰休寄梦，人间鹦鹉旧堪悲。
师在有无外，我婴尘土间。居然本相别，不要惨离颜。"
"残梦依依酒力馀，城头画角伴啼乌。
月白翻惊鸟，云闲欲就人。只应明日鬓，更与老相亲。"
别向庭芜寘吟石，不教宫妓踏成蹊。"
"日落林西鸟未知，自先飞上最高枝。千啼万语不离恨，
见《纪事》）"
长安夜雨
飞檄愈风知妙手，也须分药救漳滨。"
人同红树岂经霜。帆分南浦知离别，驾在东州更可伤。
拥鹤归晴岛，驱鹅入暖泉。杨花争弄雪，榆叶共收钱。
诗到穷玄更觉难。世薄不惭云路晚，家贫唯怯草堂寒。
输他得路蓬洲客，红绿山头烂醉归。"
饰装无雨备，着述减春眠。旦夕应弥入，银台晓候宣。"
五株名显陶家后，见说辞荣种者稀。"
"江山节被雪霜遗，毒草过秋未拟衰。
拨不断·菊花开
"南岳古般若，自来天下知。翠笼无价寺，光射有名诗。
未识心相许，开襟语便诚。伊余常仗义，愿拜十年兄。"
鸡犬连延碧岫村。游子不缘贪献赋，永依棠树托蓬根。"
辞林盛去得书生。云妆岳色供吟景，月浩湘流递政声。
履历虽吾道，行藏必圣聪。绛霄无系滞，浙水忽西东。
"长安名利路，役役古由今。征骑少闲日，绿杨无旧阴。
"马嘶九陌年年苦，人语千门日日新。
"树色川光入暮秋，使车西发不胜愁。璧连标格惊分散，
邻里相送至方山
暮雨潮生早，春寒雁到迟。所思今不见，乡国正天涯。"
烛焰风销尽，兰条露湿空。又须从此别，江上正秋鸿。"
闻道复官翻涕泗，属车何在水茫茫。
六时金磬落何处，偏傍芦苇惊钓翁。"
"忆昔长安落第春，佛宫南院独游频。灯前不动惟金像，
相逢莫话金銮事，触拨伤心不愿闻。"
"长年方悟少年非，人道新诗胜旧诗。十亩野塘留客钓，
纵目徒多暇，驰心累发诚。从容更何往，此路彻三清。"