首页 古诗词 奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制

奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制

元代 / 范偃

还入九霄成沆瀣,夕岚生处鹤归松。"
驻骑忘山险,持杯任日斜。何川是多处,应绕羽人家。"
夹岸罗密树,面滩开小亭。忽疑严子濑,流入洛阳城。
巴峡声心里,松江色眼前。今朝小滩上,能不思悠然。"
送穷穷不去,相泥欲何为。今日官家宅,淹留又几时。
"芦苇声多雁满陂,湿云连野见山稀。
今日一杯成远别,烟波眇眇恨重重。"
"谢守青山宅,山孤宅亦平。池塘无复见,春草野中生。
海山窗外近,镜水世间清。何计随君去,邻墙过此生。"
雪毛零落小池头。蓬瀛路断君何在,云水情深我尚留。
翠崖幽谷分明处,倦鸟归云在眼前。
岂无晚岁新相识,相识面亲心不亲。人生莫羡苦长命,
"庭竹森疏玉质寒,色包葱碧尽琅玕.翠筠不乐湘娥泪,
广师遗院闭松声。长廊画剥僧形影,石壁尘昏客姓名。
"殷勤春在曲江头,全藉群仙占胜游。


奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制拼音解释:

huan ru jiu xiao cheng hang xie .xi lan sheng chu he gui song ..
zhu qi wang shan xian .chi bei ren ri xie .he chuan shi duo chu .ying rao yu ren jia ..
jia an luo mi shu .mian tan kai xiao ting .hu yi yan zi lai .liu ru luo yang cheng .
ba xia sheng xin li .song jiang se yan qian .jin chao xiao tan shang .neng bu si you ran ..
song qiong qiong bu qu .xiang ni yu he wei .jin ri guan jia zhai .yan liu you ji shi .
.lu wei sheng duo yan man bei .shi yun lian ye jian shan xi .
jin ri yi bei cheng yuan bie .yan bo miao miao hen zhong zhong ..
.xie shou qing shan zhai .shan gu zhai yi ping .chi tang wu fu jian .chun cao ye zhong sheng .
hai shan chuang wai jin .jing shui shi jian qing .he ji sui jun qu .lin qiang guo ci sheng ..
xue mao ling luo xiao chi tou .peng ying lu duan jun he zai .yun shui qing shen wo shang liu .
cui ya you gu fen ming chu .juan niao gui yun zai yan qian .
qi wu wan sui xin xiang shi .xiang shi mian qin xin bu qin .ren sheng mo xian ku chang ming .
.ting zhu sen shu yu zhi han .se bao cong bi jin lang gan .cui jun bu le xiang e lei .
guang shi yi yuan bi song sheng .chang lang hua bao seng xing ying .shi bi chen hun ke xing ming .
.yin qin chun zai qu jiang tou .quan jie qun xian zhan sheng you .

译文及注释

译文
云收雨停,雨过天晴,水面增高并增添了波澜,远处高楼显得比平时更高了,水让人感觉到比平时更凉爽了,雨后的瓜也似乎显得比平时更甜了,绿树的树阴一直遮到画檐。纱帐中的藤席上,有一个芳龄女孩,身着(zhuo)轻绢夏衣,手执罗扇,静静地享受着宜人的夏日时光。
“家族聚会人都到齐,食品丰富多种多样。
即使粉身碎骨也不改变,难道我能受警戒而彷徨!
朦胧(long)的月色下花儿是那么娇艳,在这迷人的夜晚我要与你(ni)秘密相见。我光着袜子一步步迈上香阶,手里还轻轻地提着那双金缕鞋。在画堂的南畔我终于见到了你呀!依偎在你的怀里,我内心仍不停的发颤。你可知道我出来见你一次是多么的不容易,今天晚上我要让你尽情地把我爱怜。
牛羊无需人们去驱赶,自己会回到村里的小巷子。孩子们天真烂漫,不认识达官显贵。
诗人从绣房间经过。
飘落的花瓣伴着晚霞洒落在渡口的客船上,这样一幅绮丽迷人的景象,怎不让人赞叹。
要赶紧描(miao)眉擦粉梳妆打扮,莫非是我的丈夫快要回来。
牵马饮水渡过了那大河,水寒刺骨秋风如剑如刀。
  在此以前,太尉在泾州,担任营田官。泾州大将焦令谌夺取民田,占为己有,多达几十顷,租给农夫耕种,说:“谷子将成熟时,一半归我。”这一年大旱,田野草都不长。农民将旱情告诉焦令谌。焦令谌却说:“我只知道收入谷子的数目罢了,不知道旱灾。”催逼得更厉害。农民都将要饿死了,无法偿还,就告到太尉那里。太尉写了判决书,语言很是谦和,派人劝告焦令谌,替农夫求情.焦令谌大怒,将农夫叫了去说:“我难道怕段某吗?为什么竟敢议论我!”拿判决书铺在农夫背上,用大杖打了他二十杖,农夫快死了,将他抬至太尉衙门的庭院,太尉大哭,说:“是我害苦了你。”立即亲自取水洗去农夫身上的污血,撕破自己的衣裳【或撕破农夫的衣裳】,包扎农夫的伤口,亲手敷上良药,早晚亲自先给农夫喂食物,然后自己才吃。将自己的坐(zuo)骑卖掉,买谷子代农夫偿还地租,不让那农夫知道。
往事都已成空。屈原忧国的忠魂无法飞到楚王官。我试将绿丝帕染满血泪,暗暗装封。可是江南如此辽阔,上哪儿寻觅一只鸿雁,为我捎信飞入九重宫。
  那湖光山色仿佛也看惯了我的醉熏熏的嘴脸,满身都是啼痛酒迹,渍污了我的春衫。我再一次来到京都临安客居,想到残破污浊的衣服,再也无人缝补洗涮,不免感到哀伤。热闹的街头巷陌门径一早已经荒芜了,我沿着残破的断瓦残垣,看到的是微风轻轻地吹拂着荒草野蔓。东邻的屋里传来燕语呢喃,那是一对曾在朱门大院居住过的双燕。我知道人间的欢乐是非常短暂的,仿佛一场短短的春梦很快就梦醒了。只可惜当年,美好的梦竟然是那样的短暂。在锦绣的帷幄中弹奏秦筝,依傍着海棠花缠绵缱绻,在深夜里歌舞盛宴。到现在那欢乐的歌舞早已经渺无踪迹,虽然花儿的颜色还没有褪减,但是人的红颜早已改变。我站立在河桥上不想离去,斜阳下,辛酸的泪水早已经溢满了我的两只眼睛。

注释
⑵妇人:成年女子的通称,多指已婚者。《易·恒》:“妇人吉,夫子凶。”
126、负:背负。
142.肆,通“(氵贳)(注:古体字,现已废弃)”,灌。体,一本作“矢”。闻一多考察《列女传·有虞二妃传》、《路史·发挥》卷二、《韩非子·内储说下》的有关记载,认为“肆犬豕”即“(氵贳)犬矢”,亦即“浴狗矢”,之处瞽瞍想灌醉舜然后杀死他,但娥皇、女英事先在舜的身上灌了狗屎,舜于是终日喝酒而不醉,使瞽瞍的阴谋不能得逞。灌了狗屎就喝不醉了,令人费解,故屈原就此发问。
⑷依约:仿佛;隐约。
5.暮天钟:寺庙里用以报时的钟鼓。
217、相羊:徘徊。
⑵客子:指离家戍边的士兵。过壕:指越过护城河。野马:本意是游气或游尘,此处指人马荡起的烟尘。

赏析

  前文是似梦非梦,半醒不醒。“风入”的三句,渡人觉醒,迎接诗人的是现实世界的一片凄清。“罗帏”、“疏棂”、“纱窗”,同风、爽、月这些清晰切近的感觉印象搭配在一起,是对“幽梦”的反衬,含有诗人独处独宿的孤单情味。再入梦已不可能,他却执著地追寻着前尘旧影。缥缈的幻觉中得以如愿,不仅如见其人,而且如闻其声。“梨花淡妆”、“兰麝余香”,补出了“半窗幽梦”的内容,见出幽梦的可恋,也见出诗人的多情。有色有香,却“缥缈”、“依稀”,这种幻觉正反映了梦境在心灵上留下的强烈刺激。当然,妆而淡,香而余,似实似虚,若有若无,这本身就说明了醒后的追忆与梦境的感受已存在着偏差,不用说梦境与生活的实情更是相去甚远。作者虽是不露声色地平静叙出,字外却存着无限的怅惘与伤心。
  此诗以叙事起,以绘景结,中间两联以写实和象征兼用之笔承转首尾,使通篇圆转流畅,同时又以“独悲”二字统领全诗,在整个意境空间中灌注伤今悲古的悲怆凄凉之气,与其五律诗的“高华雄浑”形成迥然不同的风格,这种风格为后人极推崇,宋人范晞文说:“用物而不为物所赘,写情而不为情所牵,李、杜之后,当学者许浑而已。”(《对床夜语》)可见许浑七律,在唐朝诗人中,是占有很高地位的,此诗亦可以证明这一点。
  豳地在今陕西旬邑、彬县一带,公刘时代周之先民还是一个农业部落。《《七月》佚名 古诗》反映了这个部落一年四季的劳动生活,涉及到衣食住行各个方面,它的作者当是部落中的成员,所以口吻酷肖,角度极准,从各个侧面展示了当时社会的风俗画,正如(zheng ru)姚际恒《诗经通论》所说:“鸟语虫鸣,革荣木实,似《月令》;妇子入室,茅綯升屋,似《风俗书》;流火寒风,似《五行志》;养老慈幼,跻堂称觥,似庠序礼;田官染职,狩猎藏冰,祭献执宫,似国家典制书。其中又有似采桑图、田家乐图、食谱、谷谱、酒经:一诗之中,无不具备,洵天下之至文也!”凡春耕、秋收、冬藏、采桑、染绩、缝衣、狩猎、建房、酿酒、劳役、宴飨,无所不写,“无体不备,有美必臻,晋唐后陶、谢、王、孟、韦、柳田家诸诗,从未臻此境界”(引同上)。这一评价,基本上符合诗中实际。
  妙高台观石。这里山石岩岩,奇形怪状,作者就极力描摹它们的形象,盛赞它们“自然动人”,远远胜过“观花”。刚才的“怅然”云散了。其实,这种伤时感遇之痛是切肤入髓的,稍有引发,就由衷而出。上文有三处写到琅琅书声:一处是药师寺的寺僧读书声,一处是溪口大废宅中传出“诵声”,一处是雪窦寺的主僧少野读诗声。听到这些亲切的读书声,作者不仅驻足谛听,还要辩析一番,评论一番。我国古代知识分子的处世之道是修身积学,齐家治国。作者在《逆旅壁记》中说:“余家世相传,不过书一束。”这位书香了弟对读书声倍感亲切与惊喜,正反映了他虽身在山水,但终难忘情于世事人道。可见,寄身荒野乃是出于无奈。作者惟恐没有人懂得他的心曲,特将自己的文集命名为《伯牙琴》,大概就是耿耿于此吧。
  《《周颂·小毖》佚名 古诗》篇名中点出了“毖”,诗中却除前两句“惩”“毖”并叙外,其余六句则纯然强调“惩”。
  前两句写农事活动归来。北场、东皋不过泛说屋北场圃家东田野并非实指地名。“东皋”暗用陶渊明《归去来辞》“登东皋以舒啸”诗句点明归隐躬耕身分。芸(通“耘”)藿就是锄豆,它和“刈黍(yi shu)”一样都是秋天农事活动。这两句平平叙述没有任何刻画渲染,平淡到几乎不见有诗。但这种随意平淡语调和舒缓从容节奏中透露出诗人对田园生活的习惯和一片萧散自得、悠闲自如的情趣。王绩归隐生活条件优裕。参加“芸藿”、“刈黍”一类田间劳动,只是他田园生活一种轻松愉快的点缀。这种生活所造成心境和谐平衡,是下两句所描绘“秋夜喜遇”情景的背景与条件。“相逢秋月满,更值夜萤飞。”带着日间田野劳动后轻微疲乏和快意安恬,怀着对归隐田园生活欣然自适,两位乡居老朋友在宁静美好的秋夜不期而遇了。这一个满月之夜,整个村庄和田野笼罩在一片明月辉映之中,显得格外静谧、安闲、和谐。穿梭飞舞着星星点点秋萤,织成一幅幅变幻不定的图案。它们的出现,给这宁静安闲山村秋夜增添了流动意致和欣然生意,使它不致显得单调与冷寂(ji)。同时这局部流动变幻又反过来更衬出了整个秋夜山村宁静安恬。这里对两相遇场面没有作任何面描写也没有一笔写“喜”字,但透过这幅由溶溶明月、点点流萤所组成山村秋夜画图,借助于“相逢”、“更值”这些感情色彩浓郁词语点染诗人那种沉醉于眼前美好景色中快意微醺,那种心境与环境契合无间、舒适安恬以及共对如此良夜幽景,两位朋友别有会心微笑和得意忘言情景都已经鲜明地呈现读者面前了。
  据晚唐范摅《云溪友议》记述,刘采春是中唐时的一位女伶,擅长演唐代流行的参军戏。元稹曾有一首《赠刘采春》诗,赞美她“言词雅措风流足,举止低徊秀媚多”,“选词能唱《望夫歌》”。《望夫歌》就是《啰唝曲》。方以智《通雅》卷二十九《乐曲》云:“啰唝犹来罗。”“来罗”有盼望远行人回来之意。据说,“采春一唱是曲,闺妇、行人莫不涟泣”,可见当时此曲歌唱和流行的情况。
  “东阁官梅动诗兴,还如何逊在扬州”二句赞美裴迪咏早梅诗:你在蜀州东亭看到梅花凌冬盛开,诗兴勃发,写出了如此动人的诗篇,倒像当年何逊在扬州咏梅那般高(ban gao)雅。何逊是杜甫所服膺的南朝梁代的诗人,杜甫《解闷十二首》之七,有“颇学阴(铿)何(逊)苦用心”的诗句,这里把裴迪与何逊相比,是表示对裴迪和他来诗的推崇。
  人雁比较以后,五六两句,诗人又点缀了眼前景色:“江静潮初落,林昏瘴不开。”黄昏到来了,江潮初落,水面平静得令人寂寞,林间瘴气缭绕,一片迷蒙。这景象又给诗人平添了一段忧伤。因为江潮落去,江水尚有平静的时候,而诗人心潮起伏,却无一刻安宁。丛林迷瞑,瘴气如烟,故乡望眼难寻;前路如何,又难以卜知。失意的痛苦,乡思的烦恼,面对此景就更使他不堪忍受。
  末章具体指明进谗者为何人。因指刺对象的明晰而使诗人的情感再次走向剧烈,以至于按捺不住,直咒其“既微且尰”,可见作者对进谗者的恨之入骨。那“居河之麋”的交待,使读者极易联想起躲在水边(shui bian)“含沙射影”的鬼蜮。然而,无论小人如何猖獗,就如上章所言“跃跃毚兔”,最终会“遇犬获之”。因为小人的鼠目寸光,使他们在获得个人利益的同时,往往也将自己送上了绝路。从这个角度看,作者不仅深刻地揭露了进谗者的丑恶,也清醒地看到了进谗者的可耻下场。
  “火山”二字首先刺激人的审美欲望,把人的注意力拉引到辽远壮阔的塞外。此诗前四句连贯而下,以让人目不暇接的速度把火山火云推到人们面前。一二句都以“火山”开头,第三句以“火云”起始承接第二句尾,三句中凡四次出现“火”字,描写的笔锋在“山”“云”上腾挪,让人感到诗人在这种奇异的现象面前兴奋不已。“满山凝未开”从正面具体展现火山云的外观,主体感强。“飞鸟千里不敢来”紧接着从侧面渲染这外观的奇异可惧。火山云的形象便鲜明突出。夸张中已为下文送人经过火山做了铺垫。
  诗的第三章以北流的滮池灌溉稻田,反向对应无情丈夫对妻子的薄情寡义。此章虽然在起兴方法上与前两章一样,以物喻人,以天道常理反兴人情乖戾,故郑笺解释曰:“池水之泽,浸润稻田使之生殖,喻王无恩于申后,滮池之不如也。”但是紧接着长歌当哭的女主人公话锋一转,由“之子”转向“硕人(shuo ren)”。关于“硕人”,前人如孔颖达疏引王肃、孙毓说,以为硕人指申后,朱熹《诗集传》以为硕人指幽王。揆诸原诗,以下提及硕人的两章都以物不得其所为喻,暗指人所处位置不当。郑玄笺解“硕人”为“妖大之人,谓褒姒”,与诗意合。话锋既转,下一章的感叹就显得自然而贴切了。
  寥寥几笔,即勾勒出春光明媚,鸟语花香,一派欣欣向荣的自然风貌,既表达了对归田生活的向往,同时也暗寓对官场龌龊的厌恶。寄情于景,情景交融,语言清新,优美生动,历来深受人们爱赏。《《归田赋》张衡 古诗》作为迄今最成功的抒情小赋,在赋体文学史上占有重要地位。它代表了自西汉末叶以来赋体革新转变的最高成就,基本结束了大赋为主流的创作时代,而开辟了灵巧自如的小赋的新时期,使赋这种文学形式得以继续活跃发展。从此以后,特别是经魏晋到唐宋,虽几经演化,但无论是散韵、骚韵、俳体、文体,有成就的作家大多循此路径抒情述志、咏物叙事,丰富了文苑。

创作背景

  《毛诗序》称此诗“刺幽王也”。毛传云:“幽王用乐,不与德比,会诸侯于淮上,鼓其淫乐以示诸侯,贤者为之忧伤。”其实诗中所写的音乐皆是雅音正声,与“淫乐”(如郑卫桑间濮上之音)沾不上边,因而郑笺释为:“为之忧伤者,‘嘉乐不野合,牺象不出门’(按语出《左传·定公十年》)。今乃于淮水之上作先王之乐,失礼尤甚。”郑玄是以奏乐地点之不合于礼来解释贤者闻乐忧伤的原因的。其实好的音乐未必不能在外演奏,譬如《庄子·天运》中写到“(黄)帝张咸池之乐于洞庭之野”,就是一例。苏辙《诗集传》则发挥毛传“幽王用乐,不与德比”之说,认为乐乃正声嘉乐,而幽王之德无以配之。

  

范偃( 元代 )

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简 介

范偃 范偃,字公武。孝宗干道七年(一一七一)知晋陵县(《咸淳毗陵志》卷一○)。今录诗二首。

江城子·南来飞燕北归鸿 / 罗笑柳

"九折岩边下马行,江亭暂歇听江声。
当时疏广虽云盛,讵有兹筵醉绿醽。"
梨花满巷莺新啼。章台玉颜年十六,小来能唱西梁曲。
饮冰不待夕,驱马凌晨皋。及此督簿书,游词出狴牢。
缁化秦裘敝,尘惊汉策残。无言倦行旅,遥路属时难。"
"中林子规啼,云是古蜀帝。蜀帝胡为鸟,惊急如罪戾。
"知君学地厌多闻,广渡群生出世氛。
地启岩为洞,天开石作盆。常留今日色,不减故年痕。


田翁 / 威影

忽然相对两不语,疑是妆成来镜中。岂期人愿天不违,
"去岁买琴不与价,今年沽酒未还钱。
丈夫非马蹄,安得知路岐。穷贱餐茹薄,兴与养性宜。
"相逢青眼日,相叹白头时。累话三朝事,重看一局棋。
穷愁山影峭,独夜漏声长。寂寞难成寐,寒灯侵晓光。"
周鼎列瓶罂,荆璧横抛摋。力尽不可取,忽忽狂歌发。
旌旗不动湿江云。风骚处处文章主,井邑家家父母君。
下看白日流,上造真皇居。西牖日门开,南衢星宿疏。


襄邑道中 / 谷梁玉宁

"风幌凉生白袷衣,星榆才乱绛河低。
养活枯残废退身。"
遍通秋水月明泉。石文照日分霞壁,竹影侵云拂暮烟。
奔雷撼深谷,下见山脚雨。回首望四明,矗若城一堵。
安得封域内,长有扈苗征。七十里百里,彼亦何尝争。
一曲梁州听初了,为君别唱想夫怜。"
不如朱藤。嗟乎,穷既若是,通复何如,吾不以常杖待尔,
战后悲逢血,烧馀恨见灰。空留犀厌怪,无复酒除灾。


送石处士序 / 单安儿

尔勿以常人望吾。朱藤朱藤,吾虽青云之上、黄泥之下,
拙直难和洽,从人笑掩关。不能行户外,宁解走尘间。
"无可奈何兮,白日走而朱颜颓。少日往而老日催,
水气侵衣冷,苹风入座馨。路逢沙獭上,船值海人停。
从此不同诸客礼,故乡西与郡城邻。"
惆怅香山云水冷,明朝便是独游人。"
楼台渐渐属西邻。松篁薄暮亦栖鸟,桃李无情还笑人。
疾来求者多相误。见说韩康旧姓名,识之不识先相怒。"


咏舞诗 / 无甲寅

"商洛秦时四老翁,人传羽化此山空。
纷纷争处蜂成群。四溟波立鲸相吞,荡摇五岳崩山根。
零落池台势,高低禾黍中。"
独夜客心何处是,秋云影里一灯然。"
"晓看楼殿更鲜明,遥隔朱栏见鹿行。
"杳杳复苍然,无云日暮天。象分青气外,景尽赤霄前。
将相多收蓟北功。礼乐日稽三代盛,梯航岁贡万方同。
"山静云初吐,霏微触石新。无心离碧岫,有叶占青春。


自洛之越 / 封戌

愿从吾道禧文运,再使河清俗化淳。"
南山宾客东山妓,此会人间曾有无。"
"九衢名与利,无计扰闲人。道远期轻世,才高贵重身。
久坐难辞醉,衰年亦暂狂。殷勤还继烛,永夕梦相妨。"
千载鹤翎归碧落,五湖空镇万重山。"
易作神仙侣,难忘父子情。道人应识我,未肯说长生。"
山横湖色上,帆出鸟行前。此任无辞远,亲人贵用还。"
岛声淮浪静,雨色稻苗深。暇日公门掩,唯应伴客吟。"


踏莎行·题草窗词卷 / 干芷珊

不求安师卜,不问陈生药。但对丘中琴,时开池上酌。
酒兴曾无敌,诗情旧逸群。怪来音信少,五十我无闻。"
丝减悲不减,器新声更古。一弦有馀哀,何况二十五。
云里神龙起画竿。金鸟赦书鸣九夜,玉山寿酒舞千官。
"碛露黄云下,凝寒鼓不鸣。战须移死地,军讳杀降兵。
松架雪屯。岫环如壁,岩虚若轩。朝昏含景,夏凊冬温。
"独施清静化,千里管横汾。黎庶应深感,朝廷亦细闻。
"往还知分熟,酬赠思同新。嗜饮殷偏逸,闲吟卿亦贫。


临江仙·梦后楼台高锁 / 巫绮丽

惆怅东篱不同醉,陶家明日是重阳。"
牢落岁华晏,相怜客中贫。迎霜君衣暖,与我同一身。
应须置两榻,一榻待公垂。"
只愁拍尽凉州破,画出风雷是拨声。"
直上青云唿帝阍。此时山月如衔镜,岩树参差互辉映。
一鱼吃了终无愧,鹍化为鹏也不难。"
"我乡山川遥,秋晚空景促。天明共云散,日落依鸟宿。
淑气如相待,天和意为谁。吁嗟名未立,空咏宴游诗。"


丑奴儿·近来愁似天来大 / 乙立夏

身更求何事,天将富此翁。此翁何处当,酒库不曾空。"
"忽闻身谢满朝惊,俄感鄱阳罢市情。遗爱永存今似古,
腹连金彩动弯环。已应蜕骨风雷后,岂效衔珠草莽间。
"灵海泓澄匝翠峰,昔贤心赏已成空。
独步天地间,无因为君忠。白毛寻人忧,生此头发中。
唯是贾生先恸哭,不堪天意重阴云。"
至道思玄圃,平居厌未央。钩陈裹岩谷,文陛压青苍。
月明处处舂黄粱。乡里儿,东家父老为尔言,


送客之江宁 / 颛孙旭

长天远树山山白,不辨梅花与柳花。"
"去岁暮春上巳,共泛洛水中流。今岁暮春上巳,
定拟秋凉过南崦,长松石上听泉声。"
他日若来华表上,更添多少令威愁。"
"落花门外春将尽,飞絮庭前日欲高。
树暗蝉吟咽,巢倾燕语愁。琴书凉簟净,灯烛夜窗幽。
应见茅盈哀老弟,为持金箓救生人。"
自从为客归时少,旅馆僧房却是家。"