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登金陵冶城西北谢安墩

近现代 / 杨凝

山明鸟声乐,日气生岩壑。岩壑树修修,白云如水流。
衰鬓朝临镜,将看却自疑。惭君明似月,照我白如丝。
虽有壮丽之骨,恨无狂逸之姿。中间张长史,
"翡翠无穷掩夜泉,犹疑一半作神仙。
岂如多种边头地。"
剑履归长夜,笳箫咽暮云。还经誓师处,薤露不堪闻。"
乃知大隐趣,宛若沧洲心。方结偕老期,岂惮华发侵。
"年少通经学,登科尚佩觿。张冯本名士,蔡廓是佳儿。
物外求仙侣,人间失我师。不知柯烂者,何处看围棋。"
"祥光若可求,闺女夜登楼。月露浩方下,河云凝不流。
对掌喜新命,分曹谐旧游。相思玩华彩,因感庾公楼。"
明年此夕游何处,纵有清光知对谁。"


登金陵冶城西北谢安墩拼音解释:

shan ming niao sheng le .ri qi sheng yan he .yan he shu xiu xiu .bai yun ru shui liu .
shuai bin chao lin jing .jiang kan que zi yi .can jun ming si yue .zhao wo bai ru si .
sui you zhuang li zhi gu .hen wu kuang yi zhi zi .zhong jian zhang chang shi .
.fei cui wu qiong yan ye quan .you yi yi ban zuo shen xian .
qi ru duo zhong bian tou di ..
jian lv gui chang ye .jia xiao yan mu yun .huan jing shi shi chu .xie lu bu kan wen ..
nai zhi da yin qu .wan ruo cang zhou xin .fang jie xie lao qi .qi dan hua fa qin .
.nian shao tong jing xue .deng ke shang pei xi .zhang feng ben ming shi .cai kuo shi jia er .
wu wai qiu xian lv .ren jian shi wo shi .bu zhi ke lan zhe .he chu kan wei qi ..
.xiang guang ruo ke qiu .gui nv ye deng lou .yue lu hao fang xia .he yun ning bu liu .
dui zhang xi xin ming .fen cao xie jiu you .xiang si wan hua cai .yin gan yu gong lou ..
ming nian ci xi you he chu .zong you qing guang zhi dui shui ..

译文及注释

译文
少女戴着高高的帽子,拂动着宽广的衣袖,打扮成南方贵族妇女的模样,
南面那田先耕上。
这有易国的放牧者,又在哪里遇到女子?
但看着天上云外的白日,射出的寒光却自在悠悠。
信使不曾捎来远方行人的音讯,雨中的丁香花让我(wo)想起凝结的忧愁。我回头眺望暮(mu)色里的三峡,看江水从天而降,浩荡奔流。
鼓乐铿锵和(he)谐,祝祷上苍神灵。
  “ 假如大王能和百姓们同乐,那就可以成就王业,统一天下。”
喧哗的雨已经过去、逐渐变得细微,映着天空摇漾的是(shi)如丝的细雨飘飞(fei)。
巨大的波澜,喷流激射,一路猛进入东海。
《梅》杜牧 古诗花偶然间与诗人相见,就好像是为了诗人的饮酒(jiu)赏花而开放。
京城里日夜号哭不分人世阴间,宫内何时能抹干眼泪恢复自由。
面对离酒慷慨高歌挥舞长剑,耻如一般游子模样满脸离愁。

注释
⑾海绡:鲛绡纱。《述异记》云出于南海,是海中鲛人所织。红文:海绡上绣的红色花纹。香浅清:清香幽淡的气息。
渌(lù):清。
⑤着处:到处。
②“秋风”句:在秋风箫瑟的时节,诗人与一少年相遇。彼此情意相投,瞬息又要分别,自然流露出无限离愁与别恨,给人以极深的艺术感染。“叶下,指秋风吹得树叶纷纷落下,借以渲染客恨。
⑸水绿沙如雪:一作“水色如霜雪”。
24.章台:秦离宫中的台观名。
(21)修:研究,学习。

赏析

  此诗是一首咏史诗,是借吟咏楚国之事表达作者思想感情的一首七绝。
  善于抓住特征,善于选择素材,还必须有相应的语言技巧,方可描写出色。《《别赋》江淹 古诗》的文饰骈俪整饬,但却未流入宫体赋之靡丽,亦不同于汉大赋的堆砌,清新流丽,充满诗情画意。尤其是”春草碧色,春水渌波,送君南浦,伤如之何“等名句,如溪流山中,着落预判,千古传诵。
  下二句,由远景逐渐移入近处,写白屋有人归来,引起了柴门外的犬吠声,这声音来得多么突然,又是多么可喜可亲!如果说,上联已构成了一幅寒寂清冷的风景画,那么下联便是在这幅画的显(de xian)眼处,纳入了声响和人物,添上寒风和飞雪,经这样的渲染、照应,就把遥见的"苍山"、"白屋",近闻的"犬吠"和眼下的"风雪"交织成章了.
  此诗首句用典,点明独酌的原因,透露出情思的抑郁,有笼盖全篇的作用。次句承上实写夜饮,在叙事中进一步烘托忧伤凄惋的情怀。第三句一笔宕开,用写景衬托一下,不仅使全诗顿生波澜,也使第四句的感叹更其沉重有力。妙在最后又以问语出之,与前面三个陈述句相映照,更觉音情顿挫,唱叹有致,使结尾有如“撞钟”,清音不绝。明胡震亨说: “牧之诗含思悲凄,流情感慨,抑扬顿挫之节,尤其所长。”玩味此诗,庶几如此。
  这是一首政治讽刺诗,锋芒指向了李唐前朝皇帝唐玄宗。  一开头夹叙夹议,先用“海外”“更九州”的故事概括方士在海外寻见杨妃的传说,而用“徒闻”加以否定。“徒闻”者,徒然听说也。意思是:玄宗听方士说杨妃在仙山上还记着“愿世世为夫妇”的誓言,“十分震悼”,但这有什么用?“他生”为夫妇的事渺茫“未卜”;“此生”的夫妇关系,却已分明结束了。怎么结束的,自然引起下文。
  第二部分(第二自然段),本论,写北海若的观点:一切都是相对的,没有什么可自多的。北海若的这段对话可分四层:第一层“曲士不可语道”,而河伯观于大海,已认识到自己的不足,因而“可与语大理矣”。第二层“天下之水,莫大于海”,“而吾未尝以此自多”,为什么呢?因为大小、多少都是相对的,海比河大,却比天小,所以没什么可自多的。第三层进一步阐述说明大小、多少都是相对的:四海和天地比,四海小;中国和海内比,中国小;人和万物与九州比,人都是小的。第四层所谓五帝、三王、仁人、任士所从事的事业都不过是“毫末”,伯夷辞让周王授予(shou yu)的职位,不食周粟,饿死首阳山;孔子谈论“仁”、“礼”,也都是“毫末”。伯夷为名,孔子为博,都是自多,都是错的。
  1935年,闻一多先生曾写过一篇《高唐神女传说之分析》,他认为巫山神女是楚民族的第一位母亲,就和北方中原地区的女娲等人相同。巫山神女掌管着行云布雨,也是一位造福于农业社会的精灵。同时巫山神女也掌管着男女之事,就如同《牡丹·惊梦》一场中牵合杜丽娘与柳梦梅并助其欢会的花神一样。这在原始社会本来是一位神圣、高洁而又极其富有人情味的形象。但流传到封建社会,尤其是到了受封建礼教束缚的文人士大夫笔下,原有的巫山神女的形象也就渐渐地起了变化。即以此文中的神女而论,她竟然也讲究起“怀贞亮之洁清”来了,她最后竟然完全违背个人意愿扼制了内心的冲动,吞下了人生的苦果,而符合了“发乎情,止乎礼义”的“先王”的教导。这纯粹是宋玉意识的自我表现。果然这点受到后人的称赞了,清代何焯说:“‘不可犯干’,守礼之正,所以抑流荡之邪心也。”男女爱情本来是一种极其自然的事,但在封建社会里被人看成是一种“邪恶”,因此巫山神女以及描写巫山神女的作品也就连带着被诋为“诲淫”了。
  最后二句,这“幽人”,既指庞德公,也是自况,因为诗人彻底领悟了“遁世无闷”的妙趣和真谛,躬身实践了庞德公“采药不返”的道路和归宿。山岩之内,柴扉半掩,松径之下,自辟小径。这里没有尘世干扰,唯有禽鸟山林为伴,隐者在这里幽居独处,过着恬淡而寂寥的生活。
  全诗质朴自然,写景议论不事雕琢,词句铿锵,撼动人心,正如元方回《瀛奎律髓》评陈子昂的律诗:“天下皆知其能为古诗,一扫南北绮靡,殊不知律诗极佳。”
  睡在船板上,梦的是什么?虽然知道不是在江湖上,但仍梦见江湖上的风浪。
  首先,全诗三章的起兴之句,传神地暗示了作为抒情主人公的青年樵夫,伐木刈薪的劳动过程。方氏由此把《《汉广》佚名 古诗》诗旨概括为“江干樵唱”,否定其恋情诗的实质,仍不免迂阔;但见出起兴之句暗示了采樵过程,既有文本依据,也是符合劳动经验的。
  尾联进一步描述金铜仙人恨别伤离的情绪。他不忍离去,却又不得不离去,而且随着时间的推移,离开故都越来越远。这时,望着天空中荒凉的月色,听着那越来越小的渭水流淌声,心里有种说不出来的滋味。“渭城”句从对面落笔,用“波声小”反衬出铜人渐渐远去的身影。一方面波声渺远,另一方面,道阻且长。它借助于事物的声音和形态,委婉而深沉地表现出金铜仙人“思悠悠,恨悠悠”的离别情怀,而这正是当日诗人在仕进无望、被迫离开长安时的心境。
  “青袍白马有何意,金谷铜驼非故乡”。青袍白马,指的是自己当前的处境,指闲官卑位,这里作借代用,也可指处于闲官卑官中的自己。随即他又说,故乡洛阳已经物是人非。当时安史之乱,洛阳已经沦陷。这里的金谷,指的是金谷园,西晋石崇的花园,在洛阳西北,这是古代诗歌中经常出现的一处名园。铜驼,指的是铜驼街,铜驼路是西晋都城洛阳皇宫前一条繁华的街道,以宫前立有铜驼而得名。故人们常以金谷、铜驼代表洛阳的名胜古迹(ji),或者指代洛阳。但洛阳城里的“金谷铜驼”并非故乡的典型特征。诗中的“金谷”与“铜驼”,已十分清楚地告知我们,杜甫在剑南所思念的洛阳,是可肯定为其故乡的。而诗中的“非故乡”,并不是指洛阳不是杜甫的故乡,而是说:但洛阳的金谷园、铜驼等胜地的风景,因遭受了安史之乱而使其非昔日可比了。正如《杜诗详注》云:“金谷铜驼,洛阳遭乱矣。”
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  《镜花缘》第八十回写打灯谜,有一条花名谜的谜面就借用了这一联现成诗句。谜底是“凌霄花”。非常切贴。“天上碧桃”、“日边红杏”所以非凡,不就在于其所处地势“凌霄”吗?这里可以体会到诗句暗含的另一重意味。唐代科举惯例,举子考试之前,先得自投门路,向达官贵人“投卷”(呈献诗文)以求荐举,否则没有被录取的希望。这种所谓推荐、选拔相结合的办法后来弊端大启,晚唐尤甚。高蟾下第,自慨“阳春发处无根蒂”,可见当时靠人事“关系”成名(cheng ming)者大有人在。这正是“碧桃”在天,“红杏”近日,方得“和露”“倚云”之势,不是僻居于秋江之上无依无靠的“芙蓉”所能比拟的。
  颔联“位卑未敢忘忧国,事定犹须待阖棺”。为全篇的主旨所在,其中“位卑未敢忘忧国”同顾炎武的“天下兴亡,匹夫有责“意思相近(xiang jin),它的主旨就是热爱祖国。这两句使我们看到诗人高尚的人格和一颗忠心爱国的赤子之心。正因为诗人光明磊落、心地坦荡,所以他对暂时遭遇的挫折并不介意。他坚信历史是公正的,是一定会对一个人做出恰如其分的评价的。但是诗人并没有局限于抒写自己的情怀,而是以国家的大事为己任。

创作背景

  李商隐从小饱读诗书,雄心勃勃追求仕途功名,却屡遭挫败,最终只能沉沦幕僚,落魄穷愁。二十七岁娶王茂元之女为妻,当是时,正值晚唐政治上的“牛李党争”,李商隐曾是令狐楚的门客,令狐楚对李商隐有知遇之恩,曾聘他作幕僚,而令狐楚属“牛党”,王茂元则属“李党”,义山以令狐门人身份与王氏结亲,这一姻亲使他深深地陷入“牛李党争”的泥沼,成了“牛李党争”不幸的牺牲品。“李商隐的遭遇其实是悲剧性的,其悲剧不仅仅是因其身处末世,人生道路曲折,命运多舛,而且在于他志存高洁,但有时又不免沦于庸俗卑微,难免要通过攀附权贵以求仕途,这是他不愿意的,但又别无选择,这种内心矛盾,可以说一直煎熬着他的内心。他奋斗了一生,同时也痛苦了一生。李商隐性格柔弱,多情,痴情,重情;情感细腻而复杂。这种性格及情感从某种程度上也加剧了他的悲剧体验和悲情心态,他“深知身在情常在”,他的许多的诗都沉浸于浓重的伤情之中。妻子王氏逝去,逝前夫妇未能见最后一面,此时的李商隐可谓“穷蹇无路,落拓穷愁”。他与妻子共同生活了十四年,对于中年丧妻这一残酷的现实,李商隐毫无心理准备,满腔浓得化不开的愁苦与无法排解的思念于是化成了一篇篇和着血与泪的悼亡诗。《《房中曲》李商隐 古诗》是李商隐写给妻子王氏的第一首悼亡诗。

  

杨凝( 近现代 )

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简 介

杨凝 杨凝(?—802)唐代诗人。字懋功,虢州弘农人,杨凭之弟。生年不详,约卒于唐德宗贞元十八年。少孤,受母训。长善文辞,与兄凭、弟凌皆有名。大历中,踵擢进士第,时号“三杨”。凝由协律郎三迁侍御史,为司封员外郎。坐厘正嫡媵封邑,为权幸所忌,徙吏部。稍迁右司郎中。宣武董晋表为判官。亳州刺史缺,晋以凝行州事,增垦田,决淤堰,筑堤防,水患为息。时孟叔度纵横挠军治,凝亦荒于酒。董晋卒,(公元799年)凝走还京师,阖门三年。拜兵部郎中,以痼疾卒。凝着有文集二十卷,《新唐书艺文志》传于世。

潍县署中寄舍弟墨第一书 / 张瑰

归来挂衲高林下,自剪芭蕉写佛经。"
二月霜花薄,群山雨气昏。东菑春事及,好向野人论。"
"皎洁无瑕清玉壶,晓乘华幰向天衢。石建每闻宗谨孝,
"盘门吴旧地,蝉尽草秋时。归国人皆久,移家君独迟。
"昔日才高容貌古,相敬如宾不相睹。手奉苹蘩喜盛门,
"暂辞长老去随缘,候晓轻装寄客船。佳句已齐康宝月,
"驱车振楫越山川,候晓通宵冒烟雨。
赊来半夏重熏尽,投着山中旧主人。"


咏邻女东窗海石榴 / 曹良史

兰渚歇芳意,菱歌非应声。元戎武昌守,羊祜幸连营。"
满堂谁是知音者,不惜千金与莫愁。"
"五岭天无雁,三巴客问津。纷纷轻汉暮,漠漠暗江春。
垂丝遍阁榭,飞絮触帘旌。渐到依依处,思闻出谷莺。"
醒人悟兮醉人疑。衣中系宝觉者谁,临川内史字得之。"
岁之秋深,蝉其夕吟。披衣轩除,萧萧风林。我友来斯,
人生取舍间,趋竞固非优。旧交迹虽疏,中心自云稠。
况闻秦宫女,华发变已青。有如上帝心,与我千万龄。


自湘东驿遵陆至芦溪 / 沈平

故交君独在,又欲与君离。我有新秋泪,非关宋玉悲。
竹径琅玕合,芝田沆瀣晞。银钩三洞字,瑶笥六铢衣。
"寒日临清昼,辽天一望时。未消埋径雪,先暖读书帷。
"商于留异绩,河洛贺新迁。朝选吴公守,时推杜尹贤。
琼田瑶草,寿无涯些;君着玉衣,升玉车些;欲降琼宫,
金泥光乍掩,玉检气潜通。欲与非烟并,亭亭不散空。"
"高才名价欲凌云,上驷光华远赠君。念旧露垂丞相简,
"苏耽佐郡时,近出白云司。药补清羸疾,窗吟绝妙词。


东门行 / 申欢

"愁人空望国,惊鸟不归林。莫话弹冠事,谁知结袜心。
"帝京春气早,御柳已先荣。嫩叶随风散,浮光向日明。
浩渺风来远,虚明鸟去迟。长波静云月,孤岛宿旌旗。
三奏未终天便晓,何人不起望乡愁。"
"八月更漏长,愁人起常早。闭门寂无事,满院生秋草。
终岁不知城郭事,手栽林竹尽成阴。"
今来始悟朝回客,暗写归心向石泉。"
"除书亦下属微班,唤作官曹便不闲。检案事多关市井,


好事近·夕景 / 刘邦

"辰州万里外,想得逐臣心。谪去刑名枉,人间痛惜深。
百年飘若水,万绪尽归空。何可宗禅客,迟回岐路中。"
不见天边青作冢,古来愁杀汉昭君。"
去时日一百,来时月一程。常恐道路旁,掩弃狐兔茔。
神物亦自閟,风雷护此扃。欲传山中宝,回策忽已暝。
那言苦行役,值此远徂征。莫话心中事,相看气不平。"
"五代武弁侍明光,辍佐中权拜外郎。记事还同楚倚相,
十年难遇后,一醉几人同。复此悲行子,萧萧逐转蓬。"


春游曲 / 刘曈

凝笳临水发,行旆向风翻。几许遗黎泣,同怀父母恩。"
道心空寂寞,时物自芳新。旦夕谁相访,唯当摄上人。"
"五老正相寻,围棋到煮金。石摧丹井闭,月过洞门深。
沐浴溪水暧,新衣礼仙名。脱屐入静堂,绕像随礼行。
烟树临沙静,云帆入海稀。郡楼多逸兴,良牧谢玄晖。"
竦身云遂起,仰见双白鹄。堕其一纸书,文字类鸟足。
丽曲涤烦虚,幽缄发清机。支颐一吟想,恨不双翻飞。"
乱云遮却台东月,不许教依次第看。


清平乐·雪 / 蒋薰

"水边垂柳赤栏桥,洞里仙人碧玉箫。
王母欲上朝元君。群仙指此为我说,几见尘飞沧海竭。
"鄱阳中酒地,楚老独醒年。芳桂君应折,沈灰我不然。
"二八婵娟大堤女,开垆相对依江渚。待客登楼向水看,
"清朝起藜床,雪霜对枯篱。家人来告予,今日无晨炊。
怀古正怡然,前山早莺啭。
"应律三阳首,朝天万国同。斗边看子月,台上候祥风。
别弦添楚思,牧马动边情。田雨农官问,林风苑吏惊。


登凉州尹台寺 / 郑子玉

满堂谁是知音者,不惜千金与莫愁。"
"子夜新声何处传,悲翁更忆太平年。
夜半酒醒人不觉,满池荷叶动秋风。"
唯有猕猴来往熟,弄人抛果满书堂。"
"昔到才三岁,今来鬓已苍。剥苔看篆字,薙草觅书堂。
纵横桃李枝,淡荡春风吹。美人歌白苎,万恨在蛾眉。
泠泠响幽韵,款款寄遐心。岁晚何以报,与君期断金。"
流散俱多故,忧伤并在今。唯当俟高躅,归止共抽簪。"


别舍弟宗一 / 惟凤

乍疑蝉韵促,稍觉雪风来。并起乡关思,销忧在酒杯。"
"古庙枫林江水边,寒鸦接饭雁横天。
不觉愁春去,何曾得日长。牡丹相次发,城里又须忙。"
"朝与佳人期,碧树生红萼。暮与佳人期,飞雨洒清阁。
"珍木郁清池,风荷左右披。浅觞宁及醉,慢舸不知移。
山青水绿荆门关。向前问个长沙路,旧是屈原沈溺处。
画作一障张床头。八十老婆拍手笑,妒他织女嫁牵牛。"
愿应君心逐君指。并州难绾竟何人,每成此物如有神。"


春泛若耶溪 / 朱联沅

事将名共易,文与行空高。去矣奉戎律,悲君为我曹。"
圣代止戈资庙略,诸侯不复更长征。"
"忆长安,七月时,槐花点散罘罳.七夕针楼竞出,
"雪满中庭月映林,谢家幽赏在瑶琴。楚妃波浪天南远,
"映竹水田分,当山起雁群。阳峰高对寺,阴井下通云。
颓节风霜变,流年芳景侵。池荷足幽气,烟竹又繁阴。
鹭涛清梵彻,蜃阁化城重。心到长安陌,交州后夜钟。"
贫病催年齿,风尘掩姓名。赖逢骢马客,郢曲缓羁情。"