清平乐·上阳春晚
林中长老唿居士，天下书生仰达人。酒挈数瓶杯亦阔，
赖学空为观，深知念是尘。犹思闲语笑，未忘旧交亲。
萧索更看江叶下，两乡俱是宦游情。"
不似当时大司马，重来得见汉南春。"
桃李冬华匪时变。天际长垂饮涧虹，檐前不去衔泥燕。
遗迹作。见《纪事》）"
天涯游子弊裘寒。官桥杨柳和愁折，驿路梅花带雪看。
好是中朝绝亲友，九华山下诏来征。
"鼓箧依绿槐，横经起秋雾。有时连岳客，尚办弦歌处。
纵令啄解丝绦结，未得人唿不敢飞。"
褊地难层土，因厓遂削成。浅深岚嶂色，尽向此中呈。
清平乐·上阳春晚拼音解释:
lin zhong chang lao hu ju shi .tian xia shu sheng yang da ren .jiu qie shu ping bei yi kuo .
lai xue kong wei guan .shen zhi nian shi chen .you si xian yu xiao .wei wang jiu jiao qin .
xiao suo geng kan jiang ye xia .liang xiang ju shi huan you qing ..
bu si dang shi da si ma .zhong lai de jian han nan chun ..
tao li dong hua fei shi bian .tian ji chang chui yin jian hong .yan qian bu qu xian ni yan .
yi ji zuo .jian .ji shi ...
tian ya you zi bi qiu han .guan qiao yang liu he chou zhe .yi lu mei hua dai xue kan .
hao shi zhong chao jue qin you .jiu hua shan xia zhao lai zheng .
.gu qie yi lv huai .heng jing qi qiu wu .you shi lian yue ke .shang ban xian ge chu .
zong ling zhuo jie si tao jie .wei de ren hu bu gan fei ..
bian di nan ceng tu .yin ya sui xiao cheng .qian shen lan zhang se .jin xiang ci zhong cheng .
译文及注释
译文
杨家有个女儿刚(gang)刚长大，十分娇艳，养在深闺中(zhong)，外人不知她美丽绝伦。
天(tian)幕上轻云在缓慢地移动，月亮时而被遮住，时而又露了出来。
路旁赤棠孤零零，树叶倒是密密生。独自流浪好凄清。难道路上没别人，不如同父兄弟亲。叹息来往过路人，为何不与我亲近？兄弟不在无依靠，为何不将我帮衬？
我在严武的幕府中志不自展，成都虽也有如金谷、铜驼一类的胜地但毕竟不是故乡金谷铜驼。
慈母用手中的针线，为远行的儿子赶制身上的衣衫。
金井边的梧桐秋叶渐黄，珠帘不卷可知夜里飞霜。
为什么春风竟然容不得(de)这些，惊走了莺黄又吹折数枝花。
《音响一何悲》之曲因为琴瑟之柱调得太(tai)紧促，那琴声竟似骤雨疾风，听起来分外悲惋动人。
醉后失去了天和地，一头扎向了孤枕。
翡翠蒸锅端出香喷的紫驼峰，水晶圆盘送来肥美的白鱼鲜。
长期以来两家关系就很好，彼此相知亲密无间。
逃荒的百姓，仍颠沛流离，使我遗恨。
京城大道上空丝雨纷纷，它像酥油般细密而滋润，远望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏零星。
转瞬间，岁月消逝，可是青春的美貌是难以永远存在的。
注释
⑶箫管：乐器名，此处指吹奏各种乐器。水庙：龙王庙。
⑷小帘钩：指女子用手摘下帘钩，放下帘子。
②端阳：南方重大的节日，这里指经过战乱，歌女逃散，丝竹不闻，秦淮河无有当年的遗风余韵了。
（39）磷磷：水中石头突立的样子。这里形容突出的钉头。
38.阴:古代山北水南叫“阴”
赏析
另一个和李白比肩出现的重要人物是张旭。他“善草书，好酒，每醉后，号呼狂走，索笔挥洒，变化无穷，若有神助”（《杜臆》卷一）。当时人称“草圣”。张旭三杯酒醉后，豪情奔放，绝妙的草书就会从他笔下流出。他无视权贵的威严，在显赫的王公大人面前，脱(tuo)下帽子，露出头顶，奋笔疾书，自由挥洒，笔走龙蛇，字迹如云烟般舒卷自如。“脱帽露顶王公前”，这是何等的倨傲不恭，不拘礼仪！它酣畅地表现了张旭狂放不羁，傲世独立的性格特征。
1.融情于事。
此诗首揭“更深”二字，为以下景色的描绘确定了基调，也给全诗笼罩一种特殊氛围。“月色半人家”是“更深”二字的具体化，接下的一句“北斗阑干南斗斜”，是“更深”于夜空的征象，两句一起造成春夜的静穆，意境深邃。月光半照，是因为月轮西斜，诗以星斗阑干为映衬，这就构成两句之间的内在关联。
这首诗采用赋体手法，不借助比兴，而是直诉胸臆，将叙事与抒情融为一体，娓娓道来，真切感人。诗中既多侧面地表现了诗人的内心世界，又展示了他心理变化的轨迹，纵横交织，反覆咏唱，细腻婉转。可以说这首诗与《北山》诗同样表现了不满上层统治者的怨情，但它不像《北山》那样尖锐刻露、对比鲜明，它的措辞较为委婉。
742年，当时他已经41岁了，所以说是“中年谒汉主”。李白坚信自己是天才，而且坚信“天生我才必有用”；所以，他是抱着很大的抱负奉召入京的；但到了长安，他发现根本不是那么回事。唐玄宗自己此时已沉湎于声色犬马，只想让李白当词臣，给他歌功颂德、粉饰太平，所以只给了一个翰林院的虚职。李白是何等人，哪受得了这等窝囊气，因此，他感觉颇为“不惬”。他在长安的酒肆、青楼赋闲、荒唐、等待了三年之后，绝望了，也厌倦了。他跟唐玄宗说，自己想还乡。唐玄宗知道他去意已决，同时知道他未必真想回老家，而是想纵情山水，所以给他写的手谕是“恩准赐金还山”。纵情山水的人是把山水当成家的，所以“还山”就是“归家”。
诗人把精(ba jing)拣出的点兵建旗、伐玁狁、征西(zheng xi)戎、凯旋归来献俘虏等主要情节巧妙组合，一统纷杂头绪，构筑成篇，并选取不同角度叙述，以主带次。既有条不紊地展现事件发展全过程，又避免了罗列事件之弊。这种结构使诗章布局严整，凸显主题的同时使诗歌曲折动人。
以写野外雪景作了漂亮的开端后，诗笔从帐外写到帐内。那片片飞“花”飘飘而来，穿帘入户，沾在幕帏上慢慢消融……“散入珠帘湿罗幕”一语承上启下，转换自然(zi ran)从容，体物入微。“白雪”的影响侵入室内，倘是南方，穿“狐裘”必发炸热，而此地“狐裘不暖”，连裹着软和的“锦衾”也只觉单薄。“一身能擘五雕弧”的边将，居然拉不开角弓；平素是“将军金甲夜不脱”，而此时是“都护铁衣冷难着”。二句兼都护（镇边都护府的长官）将军言之，互文见义。这四句，有人认为表现着边地将士苦寒生活，仅着眼这几句，谁说不是？但从“白雪歌”歌咏的主题而言，这主要是通过人和人的感受，通过种种在南来人视为反常的情事写天气的奇寒，写白雪的威力。这真是一支白雪的赞歌呢。通过人的感受写严寒，手法又具体真切，不流于抽象概念。诗人对奇寒津津乐道，使人不觉其苦，反觉冷得新鲜，寒得有趣。这又是诗人“好奇”个性的表现。
和《周颂·雝》所描写的“肃肃”“穆穆”的神态不同，《《周颂·载见》佚名 古诗》重点在于描写助祭诸侯来朝的队伍，朱熹评之曰“赋”也。诗中“龙旂阳阳”四句，确实具有赋的铺叙特点：鲜明的旗帜飘扬，铃声连续不断响成一片，马匹也装饰得金碧辉煌，热烈隆重的气氛，浩大磅礴的气势，有声有色；八方汇集，分明是对周王室权威的臣服与敬意。周颂中的许多祭祀诗，是只求道出目的，不惜屡用套语，丝毫不考虑文学性的，而《《周颂·载见》佚名 古诗》却安排了极为生动的铺叙，在一般说来枯燥乏味的颂诗中令人刮目相看。这也足以说明，在有助于实现政治目的的情况下，统治者不仅不排斥，而且会充分调动积极的文学手段。
这里用作书信的代称。久别远隔，两地思念，正当自己闲居多病、秋雨寂寥之际，忽得故交寄书殷勤问候自己，格外感到友谊的温暖。“迢迢”、“一纸”显出对方情意的深长和自己接读来书时油然而生的亲切感念之情。
这首诗对(shi dui)商妇的各个生活阶段，通过生动具体的生活侧面的描绘，在读者面前展开了一幅幅鲜明生动的画面。诗人通过运用形象，进行典型的概括，开头的六句，婉若一组民间孩童嬉戏的风情画卷。“十四为君妇”以下八句，又通过心里描写生动细腻地描绘了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下来的诗句中，更以浓重的笔墨描写闺中少妇的离别愁绪，诗情到此形成了鲜明转折。“门前迟行迹”以下八句，通过节气变化和不同景物的(wu de)描写，将一个思念远行丈夫的少妇形象，鲜明地跃然于纸上。最后两句则透露了李白特有的浪漫主义色彩。这阕诗的不少细节描写是很突出而富于艺术效果的。如“妾发初覆额”以下几句，写男女儿童天真无邪的游戏动作，活泼可爱。“青梅竹马”成为至今仍在使用的成语。又如“低头向暗壁，千唤不一回”，写女子初结婚时的羞怯，非常细腻真切。诗人注意到表现女子不同阶段心理状态的变化，而没有作简单化的处理。再如“门前迟行迹，一一生绿苔”，“八月胡蝶黄，双飞西园草”，通过具体的景物描写，展示了思妇内心世界深邃的(sui de)感情活动，深刻动人。
三四两句，再在展向远方的画笔疏淡处着眼，逗出人情。这两句展现的画面是，一舟棹向远方，尽处林木数点。面对这令人心神旷远的自然境界，于是诗人问道：那条小舟一桨一桨地划向何处啊？应是归去江南的黄叶村吧！诗人发挥自己的想象，于景物中融入人情，如同幕后隐语，启示读者，赋予画幅以悠然无尽的情味。
诗的前两句是对《长恨歌》中所述的事加以概括，抽取其中的一个片断：在“蜀道之难难于上青天”的艰难行程中(cheng zhong)，“霪雨霏霏，连月不开”，李隆基“夜雨闻铃断肠声”，写成《雨霖铃曲》以寄恨。这就为后面的议论定下了基调——在“渔阳鼙鼓动地来”时，唐军节节败退，安禄山“径截辎重，横攻士卒”，官军则“都尉新降，将军覆没。尸填巨港之岸，血满长城之窟。”这一切李隆基想过了吗？
这首诗里包含了相当复杂的情绪，既有不平，也有伤感；感情深沉，却含而不露，是一首精炼而含蓄的小诗。
全诗的主题是颂扬韩侯，颂扬他接受王国重要政治使命，肩负作为王国屏障安定北方的重任，表现周王的优宠和倚重，公卿对他的尊慕和礼敬，诗中渲染的他的富贵荣华以及他的权威，都与他的政治地位密切联系。没有他的政治地位和作用，一切都无从谈起。所以，这是一篇歌颂接受国家重任的大臣的颂歌。其中，饯宴、迎亲的场景描写，是诗中的插部，用以烘托主人公的高贵荣显，并使全诗波澜迭兴，有张有弛，有明有暗，有庄有雅。相映成趣。
长卿，请等待我。
公元851年（宣宗大中五年）夏秋之交，王氏突然病逝，李商隐万分悲痛。这年冬天，他应柳仲郢之辟，从军赴东川（治所梓州，今四川三台县）。痛楚未定，又要离家远行，凄戚的情怀是可想而知的。这首诗，就写于赴蜀途中。
首二句作者以慧眼独识英才为好友叹息。出笔即开门见山，诗人义愤填膺、仗义伸屈之情溢于言表。五、六句以写景点示季节，用语平淡中有新奇，自然中有新巧，已现岑参后期追求“语奇体峻，意亦造奇”（殷瑶《河岳英灵集》）的诗歌艺术风格之端倪。诗中典故的运用显得深沉含蓄，耐人咀嚼。
1.融情于事。
此诗首揭“更深”二字，为以下景色的描绘确定了基调，也给全诗笼罩一种特殊氛围。“月色半人家”是“更深”二字的具体化，接下的一句“北斗阑干南斗斜”，是“更深”于夜空的征象，两句一起造成春夜的静穆，意境深邃。月光半照，是因为月轮西斜，诗以星斗阑干为映衬，这就构成两句之间的内在关联。
这首诗采用赋体手法，不借助比兴，而是直诉胸臆，将叙事与抒情融为一体，娓娓道来，真切感人。诗中既多侧面地表现了诗人的内心世界，又展示了他心理变化的轨迹，纵横交织，反覆咏唱，细腻婉转。可以说这首诗与《北山》诗同样表现了不满上层统治者的怨情，但它不像《北山》那样尖锐刻露、对比鲜明，它的措辞较为委婉。
742年，当时他已经41岁了，所以说是“中年谒汉主”。李白坚信自己是天才，而且坚信“天生我才必有用”；所以，他是抱着很大的抱负奉召入京的；但到了长安，他发现根本不是那么回事。唐玄宗自己此时已沉湎于声色犬马，只想让李白当词臣，给他歌功颂德、粉饰太平，所以只给了一个翰林院的虚职。李白是何等人，哪受得了这等窝囊气，因此，他感觉颇为“不惬”。他在长安的酒肆、青楼赋闲、荒唐、等待了三年之后，绝望了，也厌倦了。他跟唐玄宗说，自己想还乡。唐玄宗知道他去意已决，同时知道他未必真想回老家，而是想纵情山水，所以给他写的手谕是“恩准赐金还山”。纵情山水的人是把山水当成家的，所以“还山”就是“归家”。
诗人把精(ba jing)拣出的点兵建旗、伐玁狁、征西(zheng xi)戎、凯旋归来献俘虏等主要情节巧妙组合，一统纷杂头绪，构筑成篇，并选取不同角度叙述，以主带次。既有条不紊地展现事件发展全过程，又避免了罗列事件之弊。这种结构使诗章布局严整，凸显主题的同时使诗歌曲折动人。
以写野外雪景作了漂亮的开端后，诗笔从帐外写到帐内。那片片飞“花”飘飘而来，穿帘入户，沾在幕帏上慢慢消融……“散入珠帘湿罗幕”一语承上启下，转换自然(zi ran)从容，体物入微。“白雪”的影响侵入室内，倘是南方，穿“狐裘”必发炸热，而此地“狐裘不暖”，连裹着软和的“锦衾”也只觉单薄。“一身能擘五雕弧”的边将，居然拉不开角弓；平素是“将军金甲夜不脱”，而此时是“都护铁衣冷难着”。二句兼都护（镇边都护府的长官）将军言之，互文见义。这四句，有人认为表现着边地将士苦寒生活，仅着眼这几句，谁说不是？但从“白雪歌”歌咏的主题而言，这主要是通过人和人的感受，通过种种在南来人视为反常的情事写天气的奇寒，写白雪的威力。这真是一支白雪的赞歌呢。通过人的感受写严寒，手法又具体真切，不流于抽象概念。诗人对奇寒津津乐道，使人不觉其苦，反觉冷得新鲜，寒得有趣。这又是诗人“好奇”个性的表现。
和《周颂·雝》所描写的“肃肃”“穆穆”的神态不同，《《周颂·载见》佚名 古诗》重点在于描写助祭诸侯来朝的队伍，朱熹评之曰“赋”也。诗中“龙旂阳阳”四句，确实具有赋的铺叙特点：鲜明的旗帜飘扬，铃声连续不断响成一片，马匹也装饰得金碧辉煌，热烈隆重的气氛，浩大磅礴的气势，有声有色；八方汇集，分明是对周王室权威的臣服与敬意。周颂中的许多祭祀诗，是只求道出目的，不惜屡用套语，丝毫不考虑文学性的，而《《周颂·载见》佚名 古诗》却安排了极为生动的铺叙，在一般说来枯燥乏味的颂诗中令人刮目相看。这也足以说明，在有助于实现政治目的的情况下，统治者不仅不排斥，而且会充分调动积极的文学手段。
这里用作书信的代称。久别远隔，两地思念，正当自己闲居多病、秋雨寂寥之际，忽得故交寄书殷勤问候自己，格外感到友谊的温暖。“迢迢”、“一纸”显出对方情意的深长和自己接读来书时油然而生的亲切感念之情。
这首诗对(shi dui)商妇的各个生活阶段，通过生动具体的生活侧面的描绘，在读者面前展开了一幅幅鲜明生动的画面。诗人通过运用形象，进行典型的概括，开头的六句，婉若一组民间孩童嬉戏的风情画卷。“十四为君妇”以下八句，又通过心里描写生动细腻地描绘了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下来的诗句中，更以浓重的笔墨描写闺中少妇的离别愁绪，诗情到此形成了鲜明转折。“门前迟行迹”以下八句，通过节气变化和不同景物的(wu de)描写，将一个思念远行丈夫的少妇形象，鲜明地跃然于纸上。最后两句则透露了李白特有的浪漫主义色彩。这阕诗的不少细节描写是很突出而富于艺术效果的。如“妾发初覆额”以下几句，写男女儿童天真无邪的游戏动作，活泼可爱。“青梅竹马”成为至今仍在使用的成语。又如“低头向暗壁，千唤不一回”，写女子初结婚时的羞怯，非常细腻真切。诗人注意到表现女子不同阶段心理状态的变化，而没有作简单化的处理。再如“门前迟行迹，一一生绿苔”，“八月胡蝶黄，双飞西园草”，通过具体的景物描写，展示了思妇内心世界深邃的(sui de)感情活动，深刻动人。
三四两句，再在展向远方的画笔疏淡处着眼，逗出人情。这两句展现的画面是，一舟棹向远方，尽处林木数点。面对这令人心神旷远的自然境界，于是诗人问道：那条小舟一桨一桨地划向何处啊？应是归去江南的黄叶村吧！诗人发挥自己的想象，于景物中融入人情，如同幕后隐语，启示读者，赋予画幅以悠然无尽的情味。
诗的前两句是对《长恨歌》中所述的事加以概括，抽取其中的一个片断：在“蜀道之难难于上青天”的艰难行程中(cheng zhong)，“霪雨霏霏，连月不开”，李隆基“夜雨闻铃断肠声”，写成《雨霖铃曲》以寄恨。这就为后面的议论定下了基调——在“渔阳鼙鼓动地来”时，唐军节节败退，安禄山“径截辎重，横攻士卒”，官军则“都尉新降，将军覆没。尸填巨港之岸，血满长城之窟。”这一切李隆基想过了吗？
这首诗里包含了相当复杂的情绪，既有不平，也有伤感；感情深沉，却含而不露，是一首精炼而含蓄的小诗。
全诗的主题是颂扬韩侯，颂扬他接受王国重要政治使命，肩负作为王国屏障安定北方的重任，表现周王的优宠和倚重，公卿对他的尊慕和礼敬，诗中渲染的他的富贵荣华以及他的权威，都与他的政治地位密切联系。没有他的政治地位和作用，一切都无从谈起。所以，这是一篇歌颂接受国家重任的大臣的颂歌。其中，饯宴、迎亲的场景描写，是诗中的插部，用以烘托主人公的高贵荣显，并使全诗波澜迭兴，有张有弛，有明有暗，有庄有雅。相映成趣。
长卿，请等待我。
公元851年（宣宗大中五年）夏秋之交，王氏突然病逝，李商隐万分悲痛。这年冬天，他应柳仲郢之辟，从军赴东川（治所梓州，今四川三台县）。痛楚未定，又要离家远行，凄戚的情怀是可想而知的。这首诗，就写于赴蜀途中。
首二句作者以慧眼独识英才为好友叹息。出笔即开门见山，诗人义愤填膺、仗义伸屈之情溢于言表。五、六句以写景点示季节，用语平淡中有新奇，自然中有新巧，已现岑参后期追求“语奇体峻，意亦造奇”（殷瑶《河岳英灵集》）的诗歌艺术风格之端倪。诗中典故的运用显得深沉含蓄，耐人咀嚼。
创作背景
古代论者对此诗的解释，无论是说“刺乱也。昏姻之道缺，阳倡而阴不和，男行而女不随”（《毛诗序》），还是说“妇人所期之男子已俟乎巷，而妇人以有异志不从。既则悔之，而作是诗”（《诗集传》），都是指责女子有淫行。当代有些学者分析诗中女子未能跟心爱的人结婚而悔恨，其原因可能是当男子向她求婚时，“她不理睬”、“与爱人赌气”，好像责任还是在女子身上。而陈子展《诗经直解》则认为：“《《丰》佚名 古诗篇》，盖男亲迎而女不得行，父母变志，女自悔恨之诗。”这就是说，责任在女子的父母身上。
张藻( 唐代 )
收录诗词 (8779) 首
简 介
张藻 张藻，约活动于清雍正至干隆（1723--1795）年间。字于湘，江南青浦（今上海市青浦区)人，张之顼女，母为才女顾若宪，幼承母教。尝咏梅云：“出身首荷东皇赐，点额亲添帝女装。”镇洋毕礼室，尚书毕沅之母，能诗词，学术渊纯。着有《培远堂诗集》。
高阳台·除夜
"细雨弄春阴，馀寒入昼深。山姿轻薄雾，烟色澹幽林。
新墓松三尺，空阶月二更。从今旧诗卷，人觅写应争。"
白屋悬尘榻，清樽忆故人。近来疏懒甚，诗债后吟身。
"长忆紫溪春欲尽，千岩交映水回斜。
"冬日诚可爱，不如夜漏多。幸君霜露里，车马犯寒过。
更有与君相似处，饥来一种啄腥膻。"
七十三人难再到，今春来是别花来。"
宝殿敞丹扉，灵幡垂绛旒。照曜芙蓉壶，金人居上头。
枯鱼过河泣
岂主君独无情哉？予俯而叹，仰而咍，且曰：骆，骆，
衣巾半僧施，蔬药常自拾。凛凛寝席单，翳翳灶烟湿。
鼓彻通宵警，和门候晓晴。虎符三校列，鱼胄万夫迎。
君到襄阳渡江处，始应回首忆羊公。"
"初归故乡陌，极望且徐轮。近野樵蒸至，平泉烟火新。
绛阙犹栖凤，雕梁尚带虹。温泉曾浴日，华馆旧迎风。
"昨宵白露下，秋气满山城。风劲衣巾脆，窗虚笔墨轻。
一语不中治，笞箠身满疮。官罢得丝发，好买百树桑。
七月二十九日崇让宅宴作
忆昔东邻宅初构，云甍彩栋皆非旧。玳瑁筵前翡翠栖，
"伴凤楼中妾，如龙枥上宛。同年辞旧宠，异地受新恩。
皓素中方委，严凝得更深。依稀轻夕渚，仿佛在寒林。
"九折岩边下马行，江亭暂歇听江声。
眉睫无他人，与君闲解题。陶然叩寂寞，再请吟清诗。
雁尽平沙迥，烟销大漠虚。登台南望处，掩泪对双鱼。"
老僧不语傍边坐，花发人来总不知。"
"青帝邀春隔岁还，月娥孀独夜漫漫。韩凭舞羽身犹在，
娘子军
泥深同出借驴骑。交游今日唯残我，富贵当年更有谁。
"玉管朱弦莫急催，容听歌送十分杯。
须教翡翠闻王母，不奈乌鸢噪鹊桥。"
月明休近相思树，恐有韩凭一处栖。"
山茗煮时秋雾碧，玉杯斟处彩霞鲜。临阶花笑如歌妓，
人生不得如松树，却遇秦封作大夫。"
"重阳开满菊花金，病起支床惜赏心。紫蟹霜肥秋纵好，
"积水綦文动，因知玉产幽。如天涵素色，侔地引方流。
青玉案·和贺方回韵送山谷弟贬宜州
一世一万朝，朝朝醉中去。"
"梯山航海几崎岖，来谒金陵薛大夫。毛发竖时趋剑戟，
三十六峰诗酒思，朝朝闲望与谁同。"
"晴登洛桥望，寒色古槐稀。流水东不息，翠华西未归。
堂上白鹤翁，神清心无烦。斋心侍席前，跪请长生恩。
骁将自惊今日无。青史文章争点笔，朱门歌舞笑捐躯。
起来与尔画生计，薄产处置有后先。先卖南坊十亩园，
"少年离本国，今去已成翁。客梦孤舟里，乡山积水东。
中年
地接金陵草木凋。北府市楼闻旧酒，南桥官柳识归桡。
"东湖烟水浩漫漫，湘浦秋声入夜寒。风外暗香飘落粉，
"古巷戟门谁旧宅，早曾闻说属官家。更无新燕来巢屋，
喷沫团香小桂条，玉鞭兼赐霍嫖姚。
"春风上苑开桃李，诏许看花入御园。香径草中回玉勒，
"忆昔我祖神仙主，玄元皇帝周柱史。曾师轩黄友尧汤，
念此黄河中，应有昔人宅。宅亦作流水，斯砚未变易。
衰叶满栏草，斑毛盈镜霜。羸牛未脱辕，老马强腾骧。
问天
尤明性不染，故我行贞白。随顺令得解，故我言芳泽。
"春风可惜无多日，家酝唯残软半瓶。
楚霁云连寺，湘寒浪浸城。孤猿不可听，一听白髭生。"
喜过还疑梦，狂来不似儒。爱花持烛看，忆酒犯街沽。
爱眠知不醉，省语似相疏。军吏衣裳窄，还应暗笑余。"
"画梁朽折红窗破，独立池边尽日看。
一一鹤声飞上天。（见《纪事》）"
鱼跳何事乐，鸥起复谁惊。莫唱沧浪曲，无尘可濯缨。"
鹧鸪天·一夜冰澌满玉壶
"蜀山高岧峣，蜀客无平才。日饮锦江水，文章盈其怀。
"唯爱图书兼古器，在官犹自未离贫。
月下牵来只见鞍。向北长鸣天外远，临风斜控耳边寒。
"暖日傍帘晓，浓春开箧红。钗斜穿彩燕，罗薄剪春虫。
殷勤最是章台柳，一树千条管带春。"
晚发闷还梳，忆君秋醉馀。可怜刘校尉，曾讼石中书。
常记京关怨摇落，如今目断满林霜。"
"酣醉送馀春，醒来恨更频。花残蜂蠹物，叶暗鸟欺人。
竹枝词
"圣代无邪触，空林獬豸归。谁知陇山鸟，长绕玉楼飞。
"鸳鸯楼下万花新，翡翠宫前百戏陈。
绕舍惟藤架，侵阶是药畦。更师嵇叔夜，不拟作书题。
"嘉瑞生天色，葱茏几效祥。树摇三殿侧，日映九城傍。
越瓯遥见裂鼻香，欲觉身轻骑白鹤。
"后房寒竹连，白昼坐冥然。片衲何山至，空堂几夜禅。
昔贤枕高躅，今彦仰知止。依依瞩烟霞，眷眷返墟里。
年年洞口桃花发，不记曾经迷几人。"
行香子·秋与
仍嫌众里娇行疾，傍镫深藏白玉鞭。
衣巾半僧施，蔬药常自拾。凛凛寝席单，翳翳灶烟湿。
"斜雪微沾砌，空堂夜语清。逆风听漏短，回烛向楼明。
乔木幽谿上下同，雄雌不惑飞栖处。望秦峰回过商颜，
"万里客南迁，孤城涨海边。瘴云秋不断，阴火夜长然。
今朝欢喜缘何事，礼彻佛名百部经。"
酒向金鱼馆里赊。绿水满沟生杜若，暖云将雨湿泥沙。
云满衣裳月满身，轻盈归步过流尘。