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苏武慢·雁落平沙

宋代 / 姚景辂

江南孟秋天,稻花白如毡。素腕惭新藕,残妆妒晚莲。
"离宫路远北原斜,生死恩深不到家。
帝泽千箱庆,天颜万物春。明廷犹咫尺,高咏愧巴人。"
映水金波动,衔山桂树生。不知飞鹊意,何用此时惊。"
风溢铜壶漏,香凝绮阁烟。仍闻白雪唱,流咏满鹍弦。"
晨风响钟鼓,曙色映山川。滔滔天外驶,杲杲朝日悬。
台殿云浮栋,緌缨鹤在轩。莫将真破妄,聊用静持喧。
"家风本鉅儒,吏职化双凫。启事才方惬,临人政自殊。
新茶已上焙,旧架忧生醭。旋旋续新烟,唿儿噼寒木。
地雄韩上党,秩比鲁中都。拜首春郊夕,离杯莫向隅。"
安用知吾道,日月不能周。寄音青鸟翼,谢尔碧海流。"
"喧喧五衢上,鞍马自驱驰。落日临阡陌,贫交欲别离。
以心应所求,尽家犹为轻。衣食有亲疏,但恐逾礼经。
"秋空如练瑞云明,天上人间莫问程。丹凤词头供二妙,
"离人隔中庭,幸不为远征。雕梁下有壁,闻语亦闻行。
"九拒危城下,萧条送尔归。寒风吹画角,暮雪犯征衣。
霜停露宿。成林处处云,抽笋年年玉。天风乍起争韵,
半醉起舞捋髭须,乍低乍昂傍若无。


苏武慢·雁落平沙拼音解释:

jiang nan meng qiu tian .dao hua bai ru zhan .su wan can xin ou .can zhuang du wan lian .
.li gong lu yuan bei yuan xie .sheng si en shen bu dao jia .
di ze qian xiang qing .tian yan wan wu chun .ming ting you zhi chi .gao yong kui ba ren ..
ying shui jin bo dong .xian shan gui shu sheng .bu zhi fei que yi .he yong ci shi jing ..
feng yi tong hu lou .xiang ning qi ge yan .reng wen bai xue chang .liu yong man kun xian ..
chen feng xiang zhong gu .shu se ying shan chuan .tao tao tian wai shi .gao gao chao ri xuan .
tai dian yun fu dong .rui ying he zai xuan .mo jiang zhen po wang .liao yong jing chi xuan .
.jia feng ben ju ru .li zhi hua shuang fu .qi shi cai fang qie .lin ren zheng zi shu .
xin cha yi shang bei .jiu jia you sheng bu .xuan xuan xu xin yan .hu er pi han mu .
di xiong han shang dang .zhi bi lu zhong du .bai shou chun jiao xi .li bei mo xiang yu ..
an yong zhi wu dao .ri yue bu neng zhou .ji yin qing niao yi .xie er bi hai liu ..
.xuan xuan wu qu shang .an ma zi qu chi .luo ri lin qian mo .pin jiao yu bie li .
yi xin ying suo qiu .jin jia you wei qing .yi shi you qin shu .dan kong yu li jing .
.qiu kong ru lian rui yun ming .tian shang ren jian mo wen cheng .dan feng ci tou gong er miao .
.li ren ge zhong ting .xing bu wei yuan zheng .diao liang xia you bi .wen yu yi wen xing .
.jiu ju wei cheng xia .xiao tiao song er gui .han feng chui hua jiao .mu xue fan zheng yi .
shuang ting lu su .cheng lin chu chu yun .chou sun nian nian yu .tian feng zha qi zheng yun .
ban zui qi wu luo zi xu .zha di zha ang bang ruo wu .

译文及注释

译文
人(ren)人都说江南好,游人应该在江南待到老去。春天的(de)江水清澈碧绿比天空还青,游人可以在有彩绘的船上听着雨声入眠。
  一般说来各种事物处在不平静的时候就会发出声音:草木本来没有声音,风摇动它就发出声响。水本来没有声音,风震荡它就发出声响。水浪腾涌,或是有东西在阻遏水势;水流湍急,或是有东西阻塞了水道;水花沸腾,或是有火在烧煮它。金属石器本来没有声音,有人敲击它就发出音响。人的语言也同样如此,往往到了不得不说的时候才发言。人们唱歌是为了寄托情思,人们哭泣是因为有所怀恋,凡是从口中发出而成为声音的,大概都有其不能平静的原因吧!  音乐,是人们心中郁闷而抒发出来的心声,人们选择最适合发音的东西来奏乐。金、石、丝、竹、匏、土、革、木这八种乐器,是各类物质中发音最好的。上天对于一年四季也是这样,选择最善于发声的事物借它来发声。因此春天让百鸟啁啾,夏天让雷霆轰鸣,秋天让虫声唧唧,冬天让寒风呼啸。一年四季互相推移变化,也一定有其不能平静的原因吧?  对于人来说也是这样。人类声音的精华是语言,文辞对于语言来说,又是它的精华,所以尤其要选择善于表(biao)达的人,依靠他们来表达意见。在唐尧、虞舜时,咎陶、禹是最善于表达的,因而借助他俩来表达。夔不能用文辞来表达,他就借演奏《韶》乐来表达。夏朝的时候,太康的五个弟弟用他们歌声来表达。殷朝善于表达的是伊尹,周朝善于表达的是周公。凡是记载在《诗经》、《尚书》等儒家六种经典上的诗文,都是表达得很高明的。周朝衰落时,孔子这类人表达看法,他们的声音洪大而传播遥远。《论语》上说:“上天将使孔子成为宣扬教化的人。”这难道不是真的吗?周朝末年,庄周用他那广大无边的文辞来表达。楚国是大国,它灭亡时候的情景靠着屈原的创作来表达。臧孙辰、孟轲、荀卿等人用他们的学说来表达。杨朱、墨翟、管夷吾、晏婴、老聃、申不害、韩非、慎到、田骈、邹衍、尸佼、孙武、张仪、苏秦这些人,都通过各自的主张来表达。秦朝的兴起,李斯是表达者。在汉朝,司马迁、司马相如、扬雄,是其中最善于表达的人。此后的魏朝、晋朝,能表达的人及不上古代,可是也并未绝迹。就其比较好的人来说,他们作品的声音清轻而虚浮,节奏短促而急迫,辞藻艳丽而伤感,志趣颓废而放旷;他们的文辞,杂乱而没有章法。这大概是上天厌弃这个时代的丑德败行而不愿照顾他们吧?为什么不让那些善于表达的人出来表达呢!  唐朝建立以后,陈子昂、苏源明、元结、李白、杜甫、李观,都凭他们的出众才华来表达心声。其后还活着的人当中,孟郊开始用他的诗歌来表达感情。这些作品超过了魏晋,有些经过不懈的努力已达到了上古诗作的水平。其他作品也都接近了汉朝的水准。同我交往的人中间,李翱、张籍大概是最引人注目的。他们三位的文辞表达确实是很好的。但不知道上天将应和他们的声音,使他们作品表达国家的强盛呢,还是将让他们贫穷饥饿,愁肠百结,使他们作品表达自身的不幸遭遇呢?他们三位的命运,就掌握在上天的手里(li)了。身居高位有什么可喜(xi)的,身沉下僚有什么可悲的!东野将到江南地区去就任县尉,心里好像有想不开的地方,所以我讲这番命由天定的话来解开他心中的疙瘩。
天啊!请问世间的各位,爱情究竟是什么,竟会令这两只飞雁以生死来相对待?
寂静孤单的春天将进入晚春,然而我却悲伤忧愁,万物兴盛,显出万物的自私。
旅途中大雁啾啾地悲鸣,从早到晚没有停歇之时。
相见为何太晚,而离别又为何如此匆匆。是离别难相见也难,再见无确期。
人世间到处是香烟燎绕的佛灯。
我本是像那个接舆楚狂人,
柳树萌芽,像飘浮着一层嫩绿色的轻烟。梨花似雪,参差地交杂在柳枝中间。柴门外狗儿在叫,茅屋顶上燕了呢喃。一对白发的农家老夫妻正围着老瓦盆饮酒用饭。桑林外,一位梳着双丫髻的小姑娘头上斜插着花枝在荡秋千(qian)。她转眼注视多时,大概是赞叹我这个行路之人,坐在马上吟哦诗篇。
除夕守岁一直坐到三更尽,回乡之路远隔万里长路狭。
劝君千万莫要去游秋浦,那悲哀的猿声会搅碎你这位他乡游子的客心。逻人石之高踱,上只有飞鸟才能飞过。江祖石上有渔人筑起了捕鱼的小堤坝。
弦音飘荡发出冷冷的声音,蛰伏的小虫惊醒,神鬼听后都惊起。
恭恭敬敬地拜读丈夫用素帛写的信,信中究竟说了些什么?书信的前一部分是说要增加饭量保重身体,书信的后一部分是说经常想念。
汉江之上有游女,想去追求不可能。
柳絮为了依靠它的纤质越过这清镜似的池塘,却满身湿透而不能够归去了。

注释
5. 其:代词,它,指滁州城。
2.长郊:广阔的郊野。无涯:无边际。
(17)岂惟怠之:还不仅仅是玩忽职守。岂:语气助词,难道。唯:只。之:指代“其事”,即“民之事”。
季布:楚霸王项羽的大将,曾多次打击刘邦。项羽败死,刘邦出重金缉捕季布。季布改名换姓,受髡刑和钳刑,卖身给鲁人朱家为奴。
廉纤 :1: 细小,细微。多用以形容微雨。 唐 韩愈 《晚雨》诗:“廉纤晚雨不能晴,池岸草间蚯蚓鸣。” 宋 黄庭坚 《次韵赏梅》:“微风拂掠生春丝,小雨廉纤洗暗妆。” 宋 陈师道 《马上口占呈立之》:“廉纤小雨湿黄昏,十里尘泥不受辛。”

赏析

  由此可见,在抒情诗里,夸张能把诗人的情感(qing gan)强烈鲜明地抒发出来。夸张的“失真”和悖理,诗情的真实和感人,二者反映了艺术真实和生活真实的差异和联系。而正如艺术真实离不开生活真实一样,夸张当然也离不开诗人郁积的深沉强烈的思想感情。无此,夸张就会成为无本之木、无源之水,无法拨动读者情感共鸣的心弦。李白这首诗中夸张手法的成功就在于有雄厚的思想情感基础作后盾。
  第四句:“但愿苍生俱饱暖”,从煤炭进一步生发,即杜甫广厦万间大庇天下寒士之意而扩大之。末句绾结到自己出山济世,一切艰辛在所甘心历之的本意,即托物言志。
  诗的开头,描绘出早春的美丽景象。“紫梅发初遍,黄鸟歌犹涩。”紫梅刚刚开遍大地,黄莺的歌声才开始歌唱,休憩了一冬的嗓子,尚未划破那缕梗在喉间的生涩。诗中的女主人公是一位少妇,在万物复苏的早春中,出游弄春。“谁家折杨女,弄春如不及。”那刚抽出嫩芽的拂柳,被她轻轻地扬起在那纤纤细手之中。春光与少女的青春丽容交相映衬,组成一个和谐的整体。“爱水看妆坐,羞人映花立。”她怕是爱那清澈荡漾的春水吧,静静地绕水而坐,望着水中那秀丽颀长的脸颊,婀娜的身姿,嘴角不禁暗自抿出一抹微笑,遂对镜而妆。却又羞于见人,于是,那曼妙的身姿,掩映在绚烂的花丛之中,一时间,尚分不清楚人面桃花,哪个更艳。这两句很细腻地表现出她顾影自怜的心理。“香畏风吹散,衣愁露沾湿。”置身于此番美妙的春色里,只怕那徐徐的春风吹散了她幽幽的清香呵,那花丛里晶莹透亮的露滴,弄湿了她新着的春装。这两句为以下的情绪由喜转悲作了铺垫。“玉闺”二句写主人公回房。一晃,日落了,这春意盎然的日子,时光总是那般易逝,乘着那装饰华美的车子,恋恋不舍地归至皇城东面的青门之中,那是她独身栖居的小天地。“游衍”四句,写出了女主人公的复杂心情:本以为那盎然的春景,那外出游玩的乐趣,能驱走心底的那份惦念,谁知这“销愁更愁”的消遣,却更加勾起对丈夫的无限思念,春景甚美,然身边少了那个共赏美景的人,纵是再美的景致,在她的心里,都比不上他那一抹含情脉脉的眼神。这次第,怎生勾起了无限伤感之意,却只有暗自垂泪,手里的彩绢,都被那思念的泪珠湿润了。时常在睡梦中梦见那远方的身影,望见他那高大的身姿,闻见他那熟悉的气息,归来时天色已暗,恍惚间,恍若见到了那梦牵萦绕的身影。结句归为女子羡慕同栖双燕之乐。她望着那屋檐前双宿双飞的燕子,猛然慨叹,自己竟不如那檐前双栖的燕子,表现了妇女对丈夫的思念和期盼丈夫归来的情怀。
  人们常把这四句所叙视为实境,甚至还有指实其为“高阳王雍之楼”的(杨炫之《洛阳伽蓝记》)。其实是误解。明人陆时雍指出,《古诗十九首》在艺术表现上的一大特点,就是“托”:“情动于中,郁勃莫已,而势又不能自达,故托为一意、托为一物(yi wu)、托为一境以出之”(《古诗镜》)。此诗即为诗人假托之“境”,“高楼”云云,全从虚念中托生,故突兀而起、孤清不群,而且“浮云”缥缈,呈现出一种奇幻的景象。
  诗的后四句,一口气写了包括作者在内的四个人物,在同类唐诗中,这还是不多见的。这四句从生活在这一环境中人物内心的恬静,进一步展示出山家的可爱。寥寥几笔,把茧白、水碧、瓜香、豆熟以及笛声悦耳的客观景致,写得逼真如画;蚕娘、牧童、山翁的形象,勾勒得栩栩如生,宛然在目,呼之欲出。令人不难想见,蚕娘喜获丰收,其内心之甜美;牧童和衣而浴,其性格之顽皮:“山翁留我宿又宿”,其情谊之深厚。加上“笑指”等词语的渲染,更把山翁的动作、情态、声音、笑貌及其淳朴善良、殷勤好客的性格进一步显现出来;而诗人“我”,处在这样的环境里,不待言,其流连忘返的心情可想而知。更妙的是,诗在末尾用一“熟”字状“西坡瓜豆”,绘出一片丰收在望的景象,回应上文满塘黑压压的蒲与到处都是的桑柘,真叫人见了喜煞。全诗至此戛然而止,却留下耐人回味的余地。
  阿鲁威是蒙古族散曲家,以写小令见长。这是一首咏史怀古之作。诗人以大开大合之笔,再现了三国人物的历史风采,歌颂了他们的英雄业绩,含蓄地表达了自己追慕古贤、大展经纶之宏愿。感情基调雄健、高昂,大有苏轼《念奴娇·赤壁怀古》,辛弃疾《南乡子·何处望神州》的遗风。
  短短四句只说着不打紧的话,却处处溢泄出一种青梅竹马之情。此外,诗中两次提到年龄的增长,即“新长”和“到大”,也不容轻易放过。男“新长”而女已大,这个变化不仅仅是属于生理的。男女孩童的友爱,和少男少女的感情,其间有质的区别。
  紧接关吏的话头,诗人却没有赞语,而是一番深深的感慨。因为诗人并没有忘记“前车之覆”。三年前,占据了洛阳的安禄山派兵攻打潼关,当时守将哥舒翰本拟坚守,但为杨国忠所疑忌。在杨国忠的怂恿下,唐玄宗派宦官至潼关督战。哥舒翰不得已领兵出战,结果全军覆没,许多将士被淹死在黄河里。睹今思昔,杜甫余哀未尽,深深觉得要特别注意吸取上次失败的教训,避免重蹈覆辙。“请嘱防关将,慎(shen)勿学哥舒。”“慎”字意味深长,它并非简单地指责哥舒翰的无能或失策,而是深刻地触及了多方面的历史教训,表现了诗人久久难以消磨的沉痛悲愤之感。
  颔联“可怜闺里月,长在汉家营”,是借月抒怀。说今夜闺中和营中同在这一轮明月的照耀下,有多少对征夫思妇两地对月相思。在征夫眼里,这个昔日和妻子在闺中共同赏玩的明月,不断地到营里照着他,好像怀着无限深情;而在闺中思妇眼里,似乎这眼前明月,再不如往昔美好,因为那象征着昔日夫妻美好生活的圆月,早已离开深闺,随着良人远去汉家营了。这一联明明是写情,却偏要处处说月;字字是写月,却又笔笔见人。短短十个字,内涵极为丰富,既写出了夫妇分离的现在,也触及到了夫妇团聚的过去;既轮廓鲜明地画出了异地同视一轮明月的一幅月下相思图,也使人联想起夫妇相处时的月下双照的动人景象。通过暗寓着对比的画面,诗人不露声色地写出闺中人和征夫相互思念的绵邈深情。见月怀人是我国古典诗歌的传统表现手法,而这里只写月不写人,意象反而更丰富生动。这“闺里月”既是思妇的眼中月,又是征人的眼中月,既有千里共婵娟之意,又有思妇心神飞度,想见征人之意。诗意双关,征夫、思妇相思之情之景俱在其中,显得清新别致。
  分水岭下的流水,潺湲流淌,千古如斯。由于温庭筠对羁旅行役生活深有体验,对朋友间的情谊分外珍重,他才能发现溪水这样的伴侣,并赋予它一种动人的人情美。与其说是客观事物的诗意美触发了诗人的感情,不如说是诗人把自己美好的感情移注到了客观事物身上。
  所以字面意义是借出仕外郡之机隐遁远祸,典故含义又是指以淡泊心境处理政务,这就借一个典故包罗了“既欢怀禄情,复协沧洲趣”的两重旨趣,更深一层地阐明了自己以仕为隐的处世之道和以隐为仕的治政之法。结尾不但扣住赴宣城为郡守的正题,而且字面形象与首句“江路西南永”照应,令人在掩卷之后,仿佛看到诗人乘舟向着西南漫漫的江路缓缓前去,隐没在云遮雾绕的远山深处。

创作背景

  千秋如此,万世依然。

  

姚景辂( 宋代 )

收录诗词 (5157)
简 介

姚景辂 姚景辂,字芝三,廪膳生,工诗。

归国遥·香玉 / 留雅洁

麻衣逢雪暖,草履蹑云轻。若见中林石,应知第四生。"
苦调当三叹,知音愿一听。自悲由也瑟,敢坠孔悝铭。
"儒中年最老,独有济南生。爱子方传业,无官自耦耕。
"曾向巫山峡里行,羁猿一叫一回惊。
"崦里桃花逢女冠,林间杏叶落仙坛。
"年少同为邺下游,闲寻野寺醉登楼。
独立江海上,一弹天地清。朱弦动瑶华,白羽飘玉京。
东西动作经年别。南州风土复何如,春雁归时早寄书。"


荆轲歌 / 渡易水歌 / 励己巳

相逢十月交,众卉飘已零。感旧谅戚戚,问孤恳茕茕。
大象无停轮,倏忽成古今。其夭非不幸,炼形由太阴。
坐想征人两头别。世情多以风尘隔,泣尽无因画筹策。
震耀恭天讨,严凝助岁功。行看画麟阁,凛凛有英风。"
邻荒收酒幔,屋古布苔茵。不用通名姓,渔樵共主宾。"
惊鹊仍依树,游鱼不过梁。系舟偏忆戴,炊黍愿期张。
往时汉地相驰逐,如雨如风过平陆。岂意今朝驱不前,
"县在华清宫北面,晓看楼殿正相当。庆云出处依时报,


苏武慢·寒夜闻角 / 叔彦磊

蟋蟀何自知人愁。四时不得一日乐,以此方悲客游恶。
"日暗城乌宿,天寒枥马嘶。词人留上客,妓女出中闺。
白发匆匆色,青山草草心。远公仍下世,从此别东林。
人渴敲冰饮流水。燕山仿佛辨烽戍,鼙鼓如闻汉家垒。
"瑶瑟激凄响,征鸿翻夕阳。署分刊竹简,书蠹护芸香。
愁思未平双鬓知。江郡迁移犹远地,仙官荣宠是分司。
乱树通秦苑,重原接杜城。溪云随暮淡,野水带寒清。
野迥边尘息,烽消戍垒空。辕门正休暇,投策拜元戎。"


唐雎说信陵君 / 波伊淼

贵无身外名,贱有区中役。忽忽百龄内,殷殷千虑迫。
"汤公多外友,洛社自相依。远客还登会,秋怀欲忘归。
慢随飘去雪,轻逐度来风。迥出重城里,傍闻九陌中。
"春灰今变候,密雪又霏霏。坐客同心满,流年此会稀。
莫谩拘牵雨花社,青云依旧是前途。"
清时左冯翊,贵士二千石。前日应星文,今兹敞华戟。
"斗酒上河梁,惊魂去越乡。地穷沧海阔,云入剡山长。
莫忘鲁连飞一箭。"


夷门歌 / 靖昕葳

左车有庆,万人犹病。曷可去之,于党孔盛。
"御沟回广陌,芳柳对行人。翠色枝枝满,年光树树新。
"疏懒吾成性,才华尔自强。早称眉最白,何事绶仍黄。
玉洞桂香满,雪坛松影疏。沈思瞩仙侣,纾组正军书。
千种庭前树,人移树不移。看花愁作别,不及未栽时。
"夕霁凉飙至,翛然心赏谐。清光松上月,虚白郡中斋。
宰牛烹羊如折葵。宴乐宁知白日短,时时醉拥双蛾眉。
传吏闲调象,山精暗讼人。唯须千树橘,暂救李衡贫。"


行路难·其一 / 钭天曼

贫居静久难逢信,知隔春山不可寻。"
家人定是持新火,点作孤灯照洞房。"
春风细腰舞,明月高堂宴。梦泽水连云,渚宫花似霰。
若教避俗秦人见,知向河源旧侣夸。"
"日暮秋风吹野花,上清归客意无涯。桃源寂寂烟霞闭,
"拟诗偏不类,又送上人归。寄世同高鹤,寻仙称坏衣。
难得闲人话白云。霜下野花浑着地,寒来溪鸟不成群。
利用调羹鼎,馀辉烛缙绅。皇明如照隐,愿及聚萤人。"


红芍药·人生百岁 / 哇鸿洁

道心空寂寞,时物自芳新。旦夕谁相访,唯当摄上人。"
敏尔之生,胡为草戚。"
布惠宣威大夫事,不妨诗思许琴尊。"
禅心如落叶,不逐晓风颠。猊坐翻萧瑟,皋比喜接连。
"掷地金声信有之,莹然冰玉见清词。元凯癖成官始贵,
忽雷掣断流星尾,矐睒划破蚩尤旗。若不随仙作仙女,
话旧全应老,逢春喜又悲。看花行拭泪,倍觉下楼迟。
"化元灵哉,碧虚清哉,红霞明哉。冥哉茫哉,


望秦川 / 太史香菱

翠屏更隐见,珠缀共玲珑。雷雨生成早,樵苏禁令雄。
牧马胡天晚,移军碛路长。枕戈眠古戍,吹角立繁霜。
启沃朝朝深禁里,香炉烟外是公卿。"
单于竟未灭,阴气常勃勃。
自顾行将老,何辞坐达晨。传觞称厚德,不问吐车茵。"
京口附商客,海门正狂风。忧心不敢住,夜发惊浪中。
长看岩穴泉流出,忽听悬泉入洞声。
农桑连紫陌,分野入青州。覆被恩难报,西看成白头。"


行香子·秋与 / 越又萱

十年魂梦每相随。虽披云雾逢迎疾,已恨趋风拜德迟。
"贫女铜钗惜于玉,失却来寻一日哭。嫁时女伴与作妆,
"张颠没在二十年,谓言草圣无人传。零陵沙门继其后,
古郡三刀夜,春桥万里心。唯应对杨柳,暂醉卓家琴。"
孤径回榕岸,层峦破枳关。寥寥分远望,暂得一开颜。"
策行须耻战,虏在莫言家。余亦祈勋者,如何别左车。"
南游吴越遍,高揖二千石。雪上天台山,春逢翰林伯。
萤影竹窗下,松声茅屋头。近来心更静,不梦世间游。"


早蝉 / 长孙志利

南风万里吹我心,心亦随风度辽水。"
气嘘寒被湿,霜入破窗凝。断得人间事,长如此亦能。"
更到无花最深处,玉楼金殿影参差。
僮仆怀昔念,亦如还故乡。相亲惜昼夜,寝息不异床。
烧烟浮雪野,麦陇润冰渠。班白皆持酒,蓬茅尽有书。
看花独往寻诗客,不为经时谒丈人。"
"芜城西眺极苍流,漠漠春烟间曙楼。瓜步早潮吞建业,
水国春雷早,阗阗若众车。自怜迁逐者,犹滞蛰藏馀。