村夜
金谷树多风正凉。席上客知蓬岛路，坐中寒有柏台霜。
"六合谁为辅弼臣，八风昏处尽胡尘。
陆海傥难溺，九霄争便休。敢言名誉出，天未白吾头。"
道路连天远，笙歌到晓愁。不堪分袂后，残月正如钩。"
甃石回泉脉，移棋就竹阴。触丝蛛堕网，避隼鸟投林。
"别后已闻师得道，不期犹在此山头。
茶取寒泉试，松于远涧移。吾曹来顶手，不合不题诗。"
珠箔映高柳，美人红袖垂。忽闻半天语，不见上楼时。
"往年莺谷接清尘，今日鳌山作侍臣。二纪计偕劳笔研，
吟倚江楼月欲明。老去亦知难重到，乱来争肯不牵情。
村夜拼音解释:
jin gu shu duo feng zheng liang .xi shang ke zhi peng dao lu .zuo zhong han you bai tai shuang .
.liu he shui wei fu bi chen .ba feng hun chu jin hu chen .
lu hai tang nan ni .jiu xiao zheng bian xiu .gan yan ming yu chu .tian wei bai wu tou ..
dao lu lian tian yuan .sheng ge dao xiao chou .bu kan fen mei hou .can yue zheng ru gou ..
zhou shi hui quan mai .yi qi jiu zhu yin .chu si zhu duo wang .bi sun niao tou lin .
.bie hou yi wen shi de dao .bu qi you zai ci shan tou .
cha qu han quan shi .song yu yuan jian yi .wu cao lai ding shou .bu he bu ti shi ..
zhu bo ying gao liu .mei ren hong xiu chui .hu wen ban tian yu .bu jian shang lou shi .
.wang nian ying gu jie qing chen .jin ri ao shan zuo shi chen .er ji ji xie lao bi yan .
yin yi jiang lou yue yu ming .lao qu yi zhi nan zhong dao .luan lai zheng ken bu qian qing .
译文及注释
译文
唱到商音听者无不流泪，奏到羽音荆轲格外惊心。
昔日游历的依稀脚印，
只有远离故里外出做官之人，特别敏感自然物候转化更新。
挑上了一担干柴到古渡头去卖，换了钱足够一天的开销，便心满意快。
跋涉在道路崎岖又遥远的三巴路上，客居在万里之外的危险地方。四面群山下，残雪映寒夜，对烛夜坐，我这他乡之客。因(yin)离亲人越来越远，反而与书童和仆人渐渐亲近。真难以忍受在漂泊中度(du)过除(chu)夕夜，到明天岁月更新就是新的一年。
上党地势险要，历来被人称作天下之脊，先生志向远大，原来就以治理(li)天下为己任。恰逢太平之时也是您不被重用的原因。
以前的日子就听说洞庭湖波澜壮阔，今日如愿终于登上岳阳楼。
住在湓江这个低洼潮湿的地方；第宅周围黄芦和苦竹缭绕丛生。
当年的吴国宫廷院闱现在已经变得冷冷清清，当年的广陵亭台殿堂也已经变得十分荒凉。
在村里走了很久(jiu)只见空巷，日色无光，一片萧条凄惨的景象。只能面对着一只只竖起毛来向我怒号的野鼠狐狸。
明年如果梅花还能按时绽放，希望它开在众人爱赏的春台。
我远离家乡千里来与你结(jie)婚，正是新婚恩爱时你却离我远赴他乡。
雨后，漫天的愁云被风吹散，明月露出姣好的月容，就像嫦娥刚刚沐浴梳洗般。尽管街上车水马龙，来往着体态轻盈的佳人，却没有扬起半点尘(chen)埃，因为雨后的路面润泽酥软不起尘土。我如今重游京华旧地，当日赏灯的情事依稀在心。难忘她的柔情似水，我的思绪如流水般难以止息。独(du)自回到小楼里，薰香拥被独自睡去，进入温馨的春梦，梦里恍惚听到笙歌乐音。
抬头望着孤雁，我在想——托你带个信给远地的人。
注释
⑴《东山》佚名 古诗：在今山东境内，周公伐奄驻军之地。
奉时役：即指被派遣以上计吏入京致事，报告当年人口土地财政刑狱等情况。时：通“是”，就是此。
【使其中不自得】使，假使。中，内心，心中。自得，自己感到舒适、自在。
⑦归故林：重返故林。
12、活：使……活下来
⑴韩南涧：即韩元吉，辛弃疾居信州，与韩相邻，往来唱和频繁。
⑷唐诸王孙：李贺是唐宗室之后，故称“唐诸王孙”。
8“成于机杼”，今语要倒过来说，在织布机上织成。“机”，最早就是指织布机。杼，机上的梭子。
②柳深青：意味着春意浓。
赏析
这是一首情真意切、语深辞美、哀伤动人的悼亡词，是中国文学史上与潘岳《悼亡》、元稹《遣悲怀》、苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》等同题材作品并传不朽的名篇。
南唐中主李璟有首《摊破浣溪沙》词，下半阕换头两句“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”，历来为人所传诵。王国维在《人间词话》中却认为，这两句不如它的上半阕开头两句“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”，并赞赏其“大有众芳芜秽，美人迟暮之(zhi)感”。而原词接下来还有两句是：“还与韶光共顦顇，不堪看。”这几句词以及王国维的赞语，正可以作杜牧这两句诗的注脚。联系杜牧的遭遇来看，其所表现的就是这样一种芳时不再、美人迟暮之恨。杜牧是一个有政治抱负和主张的人，而不幸生在唐王朝的没落时期，平生志事，百无一酬，这时又受到排挤，出为外官，怀着壮志难酬的隐痛，所以在他的眼底、笔下，连眼前无情的绿荷，也仿佛充满哀愁了。
第四首：前四句写黄河、尤其是淇河两岸的秀美景色。满眼是翠竹大树，水流汩汩，孤城远山。后四句写诗人对路途遥远和与亲友久别的憾恨之情。
清代注家徐逢源推断此诗系借讽唐敬宗，其说颇可信。因为所讽对象如为一般贵显少年，则他们所关心的本来就是声色狗马，责备他们不忧“七国三边”之事，未免无的放矢。必须是居其位当忧而不忧的，才以“未到忧”责之。所以首句即已暗露消息，所谓少侯，实即少帝。末句以“莫愁”暗讽其终将有愁，和《陈后宫》结句“天子正无愁”如出一辙，也暗示所讽者并非无知贵介，而是“无愁天子”一流。不过李商隐托古讽时、有特定讽刺对象的咏史诗，题目与内容往往若即若离，用事也古今驳杂，再说托古讽时之作，所托之“古”与所讽之“今”但求大体相似，不能一一相符。
六、七、八章，承“食之始”一条线而来，好像一组连续的电影镜头，表现了农家朴素而安详的生活：六、《七月》佚名 古诗里他们“食郁（郁李）及薁”、“亨（烹）葵（葵菜）及菽（豆子）”。七、八月里，他们打枣子，割葫芦。十月里收下稻谷，酿制春酒，给老人祝寿。可是粮食刚刚进仓，又得给老爷们营造公房，与上面所写的自己的居室的破烂简陋适成鲜明对比。“筑场圃”、“纳禾稼”，写一年农事的最后完成。正如《诗集传》引吕氏所云：“此章（第七章）终始农事，以极忧勤艰难之意。”
此诗讽隋炀帝效法陈后主骄奢淫逸以至亡国。先写陈后主曾经繁华一时的故宫如今已成荒草废墟。再写隋炀帝步陈后主后尘，极尽奢侈之能事，尤以此之骄奢对比彼之荒墟，这种极大的反差颇具讽刺意味。就如老子所言，物极必反、盛极必衰，当隋炀帝和他的国家走到盛极之时，也就是到了“四方倾动烟尘起”之时。果然，隋朝距离灭亡已经很近很近了，仅仅渡过区区(qu qu)一条西江水隋炀帝就可以去地下找陈后主聊聊荒淫亡国之事了。
此诗语言清浅朴素，感情色彩浓郁，是一首较好的赠别诗。作为我国各族人民之间亲密交往的历史记载，此诗更有其独特价值。尤其是这首反映了一个重要史实：当时渤海国重视学习、吸取中原文化，以至于中原文化渗透融合进渤海文化的各个方面。
王夫之在《唐诗评选》中说这首诗：“只写送别事，托体高，著笔平。”所谓“托体高”，就是说这首诗以立意取胜；“著笔平”，也就是用语朴实。这种写法，质朴自然，不加以藻饰，直抒胸臆，是汉魏风骨的继承。它不在于一字一句的奇警，而在于全篇的浑成，即全篇作为一个整体，铸成一个完整的艺术形象，使读者想象和体会到诗人的胸襟气度、思想感情。由于诗的概括力很强，把丰富的思想感情紧缩在具体的形象之中，所以内容上十分有味。这首诗，决不是那些用词雕琢、一味铺陈语言的作品所能比拟的。
此诗有两层意思：一是警告人不要人云亦云，“随人语”，搬弄是非，而应该明白并相信，“人心有是非”，各人都会有自己的判断。这是站在世俗立场对世人的劝戒。另一层是站在释教的立场，佛门的角度，要僧徒、佛众跳出世人的是非圈，把定自性，捐弃世俗的语言，不让它沾污自性的清净。为了说清这个道理并让人接受，作者选取鹦鹉(ying wu)这一富有特征的形象加以描摹、刻划、渲染，使道理蕴含在形象之中，为人所自然领悟。
作为一国之君的皇帝为一位诗人作悼亡诗，这在古代是非常罕见的。由此可见唐宣宗李忱对白居易其人的器重、对其诗的喜爱，也从侧面表现出了白居易卓越的才能。
对于行人来说，在春光明媚时节奉使江南，是一次游历的好机会，况且又可以顺路探亲，一举两得，实乃好事。故这首诗里没有一般送行诗中常见的那种沉郁、缠绵的情调。
与二章大刀阔(dao kuo)斧手笔迥不相侔，三章却于细微处见精神。三章写文(xie wen)公躬劝农桑。“好雨知时节”，有一天夜里春雨绵绵滋润大地，黎明时分天转晴朗，文公侵晨起身，披星戴月，吩咐车夫套车赶往桑田。这幅具体的细节描写图，要传达的信息也不言而喻：文公重视农业生产，亲自前往劝耕督种。由小见大，文公平时夙兴夜寐劳瘁国事的情景，都不难想见。
在如此苍茫而又清澄的夜境里，不知哪座戍楼吹起了羌笛，那是熟悉的《梅花落》曲调啊。“梅花何处落”是将“梅花落”三字拆用，嵌入“何处”二字，意谓：何处吹奏《梅花落》？“梅花落”本为羌笛声，但仿佛风吹的不是笛声，而是落梅的花瓣，它四处飘散，一夜之中和色和香洒满关山。诗的三四句与“谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城”（李白《春夜洛城闻笛》）意近，是说风传笛曲，一夜之间声满关山，其境界很动人。
第三句宕开一笔，转到归期，按照常情，该是盼郎早归，然而她却偏说“不恨”。这个“不恨”，联系到第四句中诗人引用司马相如和卓文君的典故，便可知她是怕男主人公去觅新欢。可见“不恨归来迟”，隐含着女子痛苦的真情，“不恨”，不是反语，也不是矫情，而是真情，是愿以两地相思的痛苦赢得彼此永远相爱的真情，她先如此真诚地让一步，献上一颗深情诚挚的心，最后再道出那难以启齿的希望和请求 “莫向临邛去”。其用心之良苦，可谓“诗从肺腑出，出则愁肺腑”（苏轼《读孟东野诗》）。
开篇以柏舟泛流起兴，写女主人公为自己的婚姻恋爱受阻而苦恼，就好比那(bi na)在河中飘荡的柏木小舟一样。她早已自己相中了一个翩翩少年，他的发型很好看，透出活泼灵动的精神劲儿。这就是女主人公的心上人，她非他不嫁，至死不渝。可是她的母亲千般阻挠万般阻拦，死活不同意这门亲事。母女的意见不统一，爱情就发生了危机。女儿要么放弃己见，要么作坚决的抗争。看来诗中女主人公是持后一种态度的：至死誓靡它！坚决到这种程度，母亲也就难办了。但要为娘的改变主意，也不是那么容易的。所以女主人公一面誓死维护爱情，一面从内心发出沉重的叹息：娘呀天啊，为什么就不相信我是有眼力的呢！这一声叹息，使得诗的内容变得沉甸甸的。
南唐中主李璟有首《摊破浣溪沙》词，下半阕换头两句“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”，历来为人所传诵。王国维在《人间词话》中却认为，这两句不如它的上半阕开头两句“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”，并赞赏其“大有众芳芜秽，美人迟暮之(zhi)感”。而原词接下来还有两句是：“还与韶光共顦顇，不堪看。”这几句词以及王国维的赞语，正可以作杜牧这两句诗的注脚。联系杜牧的遭遇来看，其所表现的就是这样一种芳时不再、美人迟暮之恨。杜牧是一个有政治抱负和主张的人，而不幸生在唐王朝的没落时期，平生志事，百无一酬，这时又受到排挤，出为外官，怀着壮志难酬的隐痛，所以在他的眼底、笔下，连眼前无情的绿荷，也仿佛充满哀愁了。
第四首：前四句写黄河、尤其是淇河两岸的秀美景色。满眼是翠竹大树，水流汩汩，孤城远山。后四句写诗人对路途遥远和与亲友久别的憾恨之情。
清代注家徐逢源推断此诗系借讽唐敬宗，其说颇可信。因为所讽对象如为一般贵显少年，则他们所关心的本来就是声色狗马，责备他们不忧“七国三边”之事，未免无的放矢。必须是居其位当忧而不忧的，才以“未到忧”责之。所以首句即已暗露消息，所谓少侯，实即少帝。末句以“莫愁”暗讽其终将有愁，和《陈后宫》结句“天子正无愁”如出一辙，也暗示所讽者并非无知贵介，而是“无愁天子”一流。不过李商隐托古讽时、有特定讽刺对象的咏史诗，题目与内容往往若即若离，用事也古今驳杂，再说托古讽时之作，所托之“古”与所讽之“今”但求大体相似，不能一一相符。
六、七、八章，承“食之始”一条线而来，好像一组连续的电影镜头，表现了农家朴素而安详的生活：六、《七月》佚名 古诗里他们“食郁（郁李）及薁”、“亨（烹）葵（葵菜）及菽（豆子）”。七、八月里，他们打枣子，割葫芦。十月里收下稻谷，酿制春酒，给老人祝寿。可是粮食刚刚进仓，又得给老爷们营造公房，与上面所写的自己的居室的破烂简陋适成鲜明对比。“筑场圃”、“纳禾稼”，写一年农事的最后完成。正如《诗集传》引吕氏所云：“此章（第七章）终始农事，以极忧勤艰难之意。”
此诗讽隋炀帝效法陈后主骄奢淫逸以至亡国。先写陈后主曾经繁华一时的故宫如今已成荒草废墟。再写隋炀帝步陈后主后尘，极尽奢侈之能事，尤以此之骄奢对比彼之荒墟，这种极大的反差颇具讽刺意味。就如老子所言，物极必反、盛极必衰，当隋炀帝和他的国家走到盛极之时，也就是到了“四方倾动烟尘起”之时。果然，隋朝距离灭亡已经很近很近了，仅仅渡过区区(qu qu)一条西江水隋炀帝就可以去地下找陈后主聊聊荒淫亡国之事了。
此诗语言清浅朴素，感情色彩浓郁，是一首较好的赠别诗。作为我国各族人民之间亲密交往的历史记载，此诗更有其独特价值。尤其是这首反映了一个重要史实：当时渤海国重视学习、吸取中原文化，以至于中原文化渗透融合进渤海文化的各个方面。
王夫之在《唐诗评选》中说这首诗：“只写送别事，托体高，著笔平。”所谓“托体高”，就是说这首诗以立意取胜；“著笔平”，也就是用语朴实。这种写法，质朴自然，不加以藻饰，直抒胸臆，是汉魏风骨的继承。它不在于一字一句的奇警，而在于全篇的浑成，即全篇作为一个整体，铸成一个完整的艺术形象，使读者想象和体会到诗人的胸襟气度、思想感情。由于诗的概括力很强，把丰富的思想感情紧缩在具体的形象之中，所以内容上十分有味。这首诗，决不是那些用词雕琢、一味铺陈语言的作品所能比拟的。
此诗有两层意思：一是警告人不要人云亦云，“随人语”，搬弄是非，而应该明白并相信，“人心有是非”，各人都会有自己的判断。这是站在世俗立场对世人的劝戒。另一层是站在释教的立场，佛门的角度，要僧徒、佛众跳出世人的是非圈，把定自性，捐弃世俗的语言，不让它沾污自性的清净。为了说清这个道理并让人接受，作者选取鹦鹉(ying wu)这一富有特征的形象加以描摹、刻划、渲染，使道理蕴含在形象之中，为人所自然领悟。
作为一国之君的皇帝为一位诗人作悼亡诗，这在古代是非常罕见的。由此可见唐宣宗李忱对白居易其人的器重、对其诗的喜爱，也从侧面表现出了白居易卓越的才能。
对于行人来说，在春光明媚时节奉使江南，是一次游历的好机会，况且又可以顺路探亲，一举两得，实乃好事。故这首诗里没有一般送行诗中常见的那种沉郁、缠绵的情调。
与二章大刀阔(dao kuo)斧手笔迥不相侔，三章却于细微处见精神。三章写文(xie wen)公躬劝农桑。“好雨知时节”，有一天夜里春雨绵绵滋润大地，黎明时分天转晴朗，文公侵晨起身，披星戴月，吩咐车夫套车赶往桑田。这幅具体的细节描写图，要传达的信息也不言而喻：文公重视农业生产，亲自前往劝耕督种。由小见大，文公平时夙兴夜寐劳瘁国事的情景，都不难想见。
在如此苍茫而又清澄的夜境里，不知哪座戍楼吹起了羌笛，那是熟悉的《梅花落》曲调啊。“梅花何处落”是将“梅花落”三字拆用，嵌入“何处”二字，意谓：何处吹奏《梅花落》？“梅花落”本为羌笛声，但仿佛风吹的不是笛声，而是落梅的花瓣，它四处飘散，一夜之中和色和香洒满关山。诗的三四句与“谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城”（李白《春夜洛城闻笛》）意近，是说风传笛曲，一夜之间声满关山，其境界很动人。
第三句宕开一笔，转到归期，按照常情，该是盼郎早归，然而她却偏说“不恨”。这个“不恨”，联系到第四句中诗人引用司马相如和卓文君的典故，便可知她是怕男主人公去觅新欢。可见“不恨归来迟”，隐含着女子痛苦的真情，“不恨”，不是反语，也不是矫情，而是真情，是愿以两地相思的痛苦赢得彼此永远相爱的真情，她先如此真诚地让一步，献上一颗深情诚挚的心，最后再道出那难以启齿的希望和请求 “莫向临邛去”。其用心之良苦，可谓“诗从肺腑出，出则愁肺腑”（苏轼《读孟东野诗》）。
开篇以柏舟泛流起兴，写女主人公为自己的婚姻恋爱受阻而苦恼，就好比那(bi na)在河中飘荡的柏木小舟一样。她早已自己相中了一个翩翩少年，他的发型很好看，透出活泼灵动的精神劲儿。这就是女主人公的心上人，她非他不嫁，至死不渝。可是她的母亲千般阻挠万般阻拦，死活不同意这门亲事。母女的意见不统一，爱情就发生了危机。女儿要么放弃己见，要么作坚决的抗争。看来诗中女主人公是持后一种态度的：至死誓靡它！坚决到这种程度，母亲也就难办了。但要为娘的改变主意，也不是那么容易的。所以女主人公一面誓死维护爱情，一面从内心发出沉重的叹息：娘呀天啊，为什么就不相信我是有眼力的呢！这一声叹息，使得诗的内容变得沉甸甸的。
创作背景
关于这首诗的背景，《分类诗话》曾载：一日，前蜀后主王衍与徐太后游成都东门内的大慈寺，见壁上题有“墙头雨细垂纤草，水面风回聚落花”，欣赏良久，询问寺僧，知是张蠙（pín）所作。由此可见，这首诗很可能是作者游大慈寺后有感而作的，具体创作时间不祥。
韩绎( 明代 )
收录诗词 (8323) 首
简 介
韩绎 韩绎，字仲连，开封雍丘（今河南杞县）人，亿子。仁宗至和元年（一○五四），官秘书丞，通判军府兼管内劝农事，提举府学（《金石萃编》卷一三四《京兆府小学规》）。事见《宋史》卷三一五《韩亿传》。
范增论
周旋居显重，内外掌丝纶。妙主蓬壶籍，忠为社稷臣。
夫君殁去何人葬，合取夷齐隐处埋。"
"故园招隐客，应便笑无成。谒帝逢移国，投文值用兵。
"西塞山前水似蓝，乱云如絮满澄潭。孤峰渐映湓城北，
"若以名场内，谁无一轴诗。纵饶生白发，岂敢怨明时。
"化行邦域二年春，樵唱渔歌日日新。未降诏书酬善政，
"莫将时态破天真，只合高歌醉过春。易落好花三个月，
"退居潇洒寄禅关，高挂朝簪净室间。孤岛虽留双鹤歇，
小雅·南有嘉鱼
重来白首良堪喜，朝露浮生不足言。"
"北风沙漠地，吾子远从军。官路虽非远，诗名要且闻。
冻把城根雪，风开岳面云。苦吟吟不足，争忍话离群。"
归乡凭远梦，无梦更思乡。枕上移窗月，分明是泪光。"
险砌高台石，危跳峻塔砖。忽升邻舍树，偷上后池船。
"纷纷墨敕除官日，处处红旗打贼时。竿底得璜犹未用，
"深将宠辱齐，往往亦凄凄。白日知丹抱，青云有旧蹊。
从今隐去应难觅，深入芦花作钓翁。"
星名诗
"云重寒空思寂寥，玉尘如糁满春朝。片才着地轻轻陷，
弯环门外水名巴。黄头卷席宾初散，白鼻嘶风日欲斜。
八月霜飞柳半黄，蓬根吹断雁南翔。
"穷荒始得静天骄，又说天兵拟渡辽。圣主尚嫌蕃界近，
"白头新作尉，县在故山中。高第能卑宦，前贤尚此风。
暮角迎风急，孤钟向暝沈。露滋三径草，日动四邻砧。
独背斜阳不采人。纵有风波犹得睡，总无蓑笠始为贫。
"曾随风水化凡鳞，安上门前一字新。
天末怀李白
远脉滋衡岳，微凉散橘洲。星辰连影动，岚翠逐隅收。
雉声闻不到，山势望犹横。寂寞春风里，吟酣信马行。"
却为暮雨扑行人。年年旧事音容在，日日谁家梦想频。
冒雨投前驿，侵星过断桥。何堪穆陵路，霜叶更潇潇。"
雪衣传贝叶，蝉鬓插山榴。对景瞻瑶兔，升天驾彩虬。
意纵求知切，才惟惧鉴精。五言非琢玉，十载看迁莺。
安得紫青磨镜石，与君闲处看荣衰。"
一箸鲈鱼千古美，后人终少继前踪。"
夜泊黄山闻殷十四吴吟
更堪天上九门深。明涵太液鱼龙定，静锁圆灵象纬沈。
"陇树塞风吹，辽城角几枝。霜凝无暂歇，君貌莫应衰。
潇洒襟怀遗世虑，驿楼红叶自纷纷。"
"扣角干名计已疏，剑歌休恨食无鱼。辞家柳絮三春半，
皋着通鸣鹤，津应接斗牛。回风还潋潋，和月更悠悠。
"为县潇湘水，门前树配苔。晚吟公籍少，春醉积林开。
"铜瓶涩泻水，出碛蹑莲层。勐虎降低鼠，盘雕望小蝇。
栋间云出认行轩，郊外阴阴夏木繁。高道乍为张翰侣，使君兼是世龙孙。溪含句曲清连底，酒贳馀杭渌满樽。莫见时危便乘兴，人来何处不桃源。
诉衷情·寒食
不似前时李丞相，枉抛才力为莺莺。
楚云湘雨会阳台，锦帐芙蓉向夜开。
"常时月好赖新晴，不似年年此夜生。初出海涛疑尚湿，
桃花脸里汪汪泪，忍到更深枕上流。"
若遇秦时雪髯客，紫芝兼可备朝餐。"
长门春欲尽，明月照花枝。买得相如赋，君恩不可移。
大野阴云重，连城杀气浓。家山白云里，卧得最高峰。"
东闽双拜有三台。二天在顶家家咏，丹凤衔书岁岁来。
赠人
汉高新破咸阳后，英俊奔波遂吃虚。"
"何须凿井饮，门占古溪居。寂寞苔床卧，寒虚玉柄书。
正值僧归落照时。万事已为春弃置，百忧须赖酒医治。
鸿宝谁收箧里书。碧井床空天影在，小山人去桂丛疏。
青草方中药，苍苔石里钱。琼津流乳窦，春色驻芝田。
细随油壁静香尘。连云似织休迷雁，带柳如啼好赠人。
从来为学投文镜，文镜如今更有谁。"
树老生烟薄，墙阴贮雪重。安能只如此，公道会相容。"
清平乐·瓜洲渡口
"高高山顶寺，更有最高人。定起松鸣屋，吟圆月上身。
纫兰以围腰，采芝将实腹。石床须卧平，一任闲云触。"
似泛灵槎出，如迎羽客升。仙源终不测，胜概自相仍。
从道长陵小市东，巧将花貌占春风。
化羽尝闻赴九天，只疑尘世是虚传。
但得中兴知己在，算应身未老樵渔。"
"刘表荒碑断水滨，庙前幽草闭残春。已将怨泪流斑竹，
"远地能相访，何惭事力微。山中深夜坐，海内故交稀。
乐羊子妻
"一家相别意，不得不潸然。远作南方客，初登上水船。
展画趋三圣，开屏笑七贤。贮怀青杏小，垂额绿荷圆。
"秘阁锁书深，墙南列晚岑。吏人同野鹿，庭木似山林。
苏小空匀一面妆，便留名字在钱塘。
"男儿怀壮节，何不事嫖姚。高叠观诸寨，全师护大朝。
闲来披衲数，涨后卷经看。三境通禅寂，嚣尘染着难。"
中兴若继开元事，堪向龙池作近臣。"
应是蜀冤啼不尽，更凭颜色诉西风。"
南歌子·香墨弯弯画
翰苑今朝是独游。立被御炉烟气逼，吟经栈阁雨声秋。
"太阳虽不照，梁栋每重阴。（廊下井，以下《吟窗杂录》）
叶长春松阔，科圆早薤齐。雨沾虚槛冷，雪压远山低。
却成青桂偶然攀。身居剑戟争雄地，道在干坤未丧间。
山犬眠红叶，樵童唱白云。此心非此志，终拟致明君。"
交亲流落身羸病，谁在谁亡两不知。"
"浊世清名一概休，古今翻覆賸堪愁。年年春浪来巫峡，
驽骀燕雀堪何用，仍向人前价例高。