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早秋京口旅泊章侍御寄书相问因以赠之时七夕

明代 / 刘正夫

"路傍垂柳古今情,春草春泉咽又生。
谢客才为别,陶公已见思。非关口腹累,自是雪霜姿。
六重分阃正司徒。曾闻转战平坚寇,共说题诗压腐儒。
"山川百战古刀州,龙节来分圣主忧。
间岁从使檄,亲宾苦川驰。虽非悖而入,与出常相随。
伴僧斋过夏,中酒卧经旬。应得丹砂力,春来黑发新。"
顾生归山去,知作几年别。"
"门前水流咽,城下乱山多。非是还家路,宁知枉骑过。
送经还野苑,移石入幽林。谷口春风恶,梨花盖地深。
五营飞将拥霜戈,百里僵尸满浕河。
"去寻长不出,门似绝人行。床下石苔满,屋头秋草生。
罔克攸遂。惠此蒸人,毋废尔事。尔莫我从,维来者是冀。"


早秋京口旅泊章侍御寄书相问因以赠之时七夕拼音解释:

.lu bang chui liu gu jin qing .chun cao chun quan yan you sheng .
xie ke cai wei bie .tao gong yi jian si .fei guan kou fu lei .zi shi xue shuang zi .
liu zhong fen kun zheng si tu .zeng wen zhuan zhan ping jian kou .gong shuo ti shi ya fu ru .
.shan chuan bai zhan gu dao zhou .long jie lai fen sheng zhu you .
jian sui cong shi xi .qin bin ku chuan chi .sui fei bei er ru .yu chu chang xiang sui .
ban seng zhai guo xia .zhong jiu wo jing xun .ying de dan sha li .chun lai hei fa xin ..
gu sheng gui shan qu .zhi zuo ji nian bie ..
.men qian shui liu yan .cheng xia luan shan duo .fei shi huan jia lu .ning zhi wang qi guo .
song jing huan ye yuan .yi shi ru you lin .gu kou chun feng e .li hua gai di shen .
wu ying fei jiang yong shuang ge .bai li jiang shi man jin he .
.qu xun chang bu chu .men si jue ren xing .chuang xia shi tai man .wu tou qiu cao sheng .
wang ke you sui .hui ci zheng ren .wu fei er shi .er mo wo cong .wei lai zhe shi ji ..

译文及注释

译文
可惜呀!只可惜剑术欠佳,奇功伟绩终于未能完成。
提一壶美酒摆在花丛间,自斟自酌无友无亲。
望你孝敬长辈遵守妇道,仪容举止都要符合潮流。
我眼前的这点寂寥(指郊游和亲人间的慰藉)又算得了什么呢。
功德荣誉上能配天,妥善治理天下万民。
想折一枝寄赠万里之外,无奈山重水复阻隔遥远。
秋气早来,树叶飘落,令人心惊;凋零之情就如同这远客的遭遇。
  县里有个叫成名的人,是个念书人,长期没有考中秀才。为人拘谨,不善说话,就被刁诈的小吏报到县里,叫他担任里正的差(cha)事。他想尽(jin)方法还是摆脱不掉(任里正这差事)。不到一年,微薄的家产都受牵累赔光了。正好又碰上征收蟋蟀,成名不敢勒索老百姓,但又没有抵偿的钱,忧愁苦闷,想要寻死。他妻子说:“死有什么益处(chu)呢?不如自己去寻找,希望有万分之一的可能捉到一只。”成名认为这些话很对。就早出晚归,提着竹筒丝笼,在破墙脚下。荒草丛里,挖石头,掏大洞,各种办法都用尽了,最终没有成功。即使捉到二、三只,也是又弱又小,款式上不符合。县官定了限期,严厉追逼,成名在十几天中被打了上百板子,两条腿脓血淋漓,连蟋蟀也不能去捉了,在床上翻来覆去只想自杀。
月亮仿佛与江水一起流失,黎明前的江岸与沙洲寒气凝结。
我泣声不绝啊烦恼悲伤,哀叹自己未逢美好时光。
曾经追逐东风,犹如舞女在宴席上翩翩起舞,那时正是繁花似锦的春日,人们在乐游原中游玩。怎么会到深(shen)秋的季节,已是夕阳斜照,秋蝉哀鸣的景象了。
秋天将尽,白菊愈发显得雪清玉(yu)瘦,似向人流露出它无限依恋的惜别情怀。你看它似忧愁凝聚,在汉皋解佩;似泪洒于纨扇题诗。有时是明月清风,有时是浓雾秋雨,老天让白菊在日益憔悴中度尽芳姿。我纵然爱惜,但不知从此还能将它留下多少时候。唉!世人如果都晓得爱护、欣赏,又何须再去追忆、强调屈原和陶渊明的爱菊呢?
暮色苍茫,更觉前行山路遥远。天寒地冻,倍觉投宿人家清贫。
有时候山峰与天气为敌,不允许有一滴露珠,特别是像酒一样的颜色,浓淡随着山崖之力。
桂花带露开放(fang),香气袭人,流水击打溪石,叮咚有声。

注释
[27]凭陵:凭借,倚仗。
⑧澹(dàn淡):同“淡”。这句是说个人得失的考虑淡薄了,自然就会把一切都看得很轻。 
(22)明:天亮之后。登前途:踏上前行的路。登,踏上。前途,前行的道路。
4、念:思念。
⑶潺湲(chán yuán):河水缓缓流动的样子。这里是指溪水流动的声音。
⑧何为:为何,做什么。
理:掌司法之官。

赏析

  “石泉流暗壁,草露滴秋根。”内心难以平静的作者陷入了更深的夜色里,他独自去看山上的风景,在静谧的月光下、岩石的阴影中,听到泉水沿着石壁潺潺地流着,发出清冷的声音。脚边的草根上凝着露水,打湿了鞋子。仔细看时,它们一粒一粒沾在草叶上,顺着叶片渗入地下,滋润着杂草的根部。这样的秋夜山间,风露袭人,水的寒气仿佛能浸入人的皮肤。在作者杜甫的诗中常能发现精心锤炼的句子,好比一个手艺精湛的老艺人,能雕出纹路精美细致、而又气韵横生的木雕一般。这两句便是如此,作者将词序有意倒置,按照意思句子应为:“暗泉流石壁,秋露滴草根。”调换字词后,声调更加铿锵,而且使得“石”与“泉”、“草”与“露“的连接更为紧密、融为一体,原本无奇的句子变得更有韵味,凝结出一片凄清幽遽的意境。
  这首诗清新秀逸,像一幅色彩鲜明的风俗画,是送别诗中别开生面之作。
  统观第二部分四个章节,结构颇为讲究:五、六章既以“昊天不佣”“昊天不惠”和“不吊昊天”以上应第三章的“不吊昊天”,又以“君子如届(临、己)”、“君子如夷”和“谁秉国成(平、夷)”、“不自为政(不己)”以上应第四章的“式夷式已”,可见此部分是以怨天和尤人双向展开而又并拢合承,甚耐玩味。
  “《冉冉孤生竹》佚名 古诗,结根泰山阿。”竹而曰“孤生”以喻其孑孑孤立而无依靠,“冉冉”是柔弱下垂的样子。这是女子的自喻。“泰山”即“太山”,大山之意。“阿”是山坳。山是大山,又在山阿之处,可以避风,这是以山比喻男方。《文选》李善注曰:“结根于山阿,喻妇人托身于君子也。”诚是。
  淮夷在淮北,以徐国为主,故平淮夷也即《大雅·常武》所说之征徐国。因为此次伐淮夷,宣王亲征,驻于江汉之滨,召公的受命、誓师、率师出征俱在此,所以诗的前二章均以“江汉”为喻,借长江、汉水的宽阔水势,喻周天子大军浩浩荡荡的气势。也同样因为天子亲征,故曰“匪安匪游,淮夷来求”,“匪安匪舒,淮夷来铺”。意思是天子到此不是为了游乐,而是为了平定叛国。这几句前人未能明其深意,故或以为作为一个受命出征的大臣这样说有些多余。关于开头二句,王引之、陈奂都以为当作“江汉滔滔,武夫浮浮”,“浮浮”为众强之貌。这样与《风俗通义》引作“江汉陶陶”及《小雅·四月》“滔滔江汉”之语皆相合,其说颇为有理。
  《溪亭(xi ting)》林景熙 古诗,指临溪水的亭子。唐张祜《题上饶亭》诗:“《溪亭》林景熙 古诗拂一琴,促轸坐披衿。” 宋李清照《如梦令》词:“常记《溪亭》林景熙 古诗日暮,沉醉不知归路。”首联破题。“清秋有馀思,日暮尚《溪亭》林景熙 古诗”,表明全诗以《溪亭》林景熙 古诗为中心,逐一描绘周围的清秋初月的景色。乍读起来,似有恬静闲适的印象,细细品味,又觉不然。诗人徙倚《溪亭》林景熙 古诗,观览景色,思绪纷披,直至日暮,尚徘徊不下。“馀思”,是指诗人在南宋灭亡之后,时时所怀有的旧君故国之思,同那种多愁善感的“悲秋”有着本质的区别。不了解首句所要表达的意图,就会把全篇看成单纯写景之作。只有真正领悟到诗人在特定的历史环境下的心理状态,才能透过迷蒙的景色去探索诗人的悠悠孤愤和高洁品格。这种破题法,既无“突兀高远,如狂风卷浪,势欲滔天”(《诗家法数·律诗要法》)的气派,也没有运用比兴的表现手法,而是语淡辞婉,直叙其事,于平淡之中留下意馀象外的情韵。
  诗各章末二句相同。“其虚其邪”,虚邪,即舒徐,为叠韵词,加上二“其”字。语气更加宽缓,形象地表现同行者委蛇退让、徘徊不前之状。“既亟只且”,“只且”为语助词,语气较为急促,加强了局势的紧迫感。语言富于变化(bian hua),而形象更加生动。
  总起来说,《《短歌行》曹操 古诗》正像曹操的其它诗作如《蒿里行》、《对酒》、《苦寒行》等一样,是政治性很强的诗作,主要是为曹操当时所实行的政治路线和政治策略服务的;然而它那政治内容和意义却完全熔铸在浓郁的抒情意境之中,全诗充分发挥了诗歌创作的特长,准确而巧妙地运用了比兴手法,来达到寓理于情,以情感人的目的。在曹操的时代,他就已经能够按照抒情诗的特殊规律来取得预期的社会效果,这一创作经验显然是值得借鉴的。同时因为曹操在当时强调“唯才是举”有一定的进步意义,所以他对“求贤”这一主题所作的高(de gao)度艺术化的表现,也应得到历史的肯定。
  “逦迤忽而尽,泱漭平不息。”意为:山势连绵起伏,消失在辽远的天边尽头;大漠空旷平坦,却变动不息,面对如此广袤无垠的苍凉背景,不禁让人心潮起伏,思索这天地万(di wan)物的事理和人生际遇。
  从甜蜜的梦境中醒来,诗人不禁浮想联翩,以致在他眼前呈现出了一个富有诗意的美丽境界:他仿佛看到这一女子来到越国的一条溪水边,走进一群穿着红色衣裳的浣纱女子中间;那风姿,那神韵,是这般炫人眼目,就像是开放在一片红色荷花中的一朵亭亭玉立的白莲。这两句,以“若”字领起,说明这是诗人的假想之词。首两句说的是女子的神,此两句则是说女子的形,然而在写法上却不似前两句作直接的描绘,而以烘托之法让人去想象和思索。“越溪”是春秋末年越国美女西施浣纱的地方。当女子置身于漂亮的越女中间时,她便像是红莲池中开放的一朵玉洁冰清的白莲;她的婀娜娇美,自然不言而喻了。
  诗的中间两联写景,是诗人对传统诗歌赋、比、兴手法的熟炼运用,又见出他对七律这一体裁的得心应手,可谓左右逢源,佳句迭出。
  “穷”写出了主人为缓期交钱而磨破了嘴皮;“乞”勾画出主人哀求的可怜。粮穷尽,钱穷尽,语穷尽,都不能唤起悍吏的一丝怜悯,反而使悍吏且“怒”又“尤”。一方是“语穷乞请”,一方是 “怒反见尤”,这形成了鲜明的对比,这使我们很自然地想到杜甫 《石壕吏》中“吏呼一何怒!妇啼一何苦!”的诗句。
  在中国古典诗歌史上,专门吟咏幼女(含少女)的诗作数量不多,但这类诗作大都写得富有诗趣,颇具特色。西晋著名诗人左思的《娇女诗》可谓中国古代最早写少女情态的妙诗。此诗极尽铺陈之能事,着力描绘诗人的两个女儿——小女“纨素” 与大女“蕙芳” 逗人喜爱。正如明代谭元春所评:“字字是女,字字是娇女,尽理、尽情、尽态。”明代诗人毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》,尽管仅有20字,但状写幼女情态逼真传神,“如在目前”,较之左思280字的《娇女诗》毫不逊色。
  如上文所分析,此诗当为士大夫因忧国之心不被君王接纳而发出的牢骚怨叹,而传笺的作者却以偷梁换柱之法将矛头指向了所谓“小人”,似乎种种烦恼怨愤都是“小人”引起的。这样一来,也就可以体现出所谓温柔敦厚的诗教了。孔疏曾云:“足明时政昏昧,朝多小人,亦所以刺王也。”可谓一语泄漏了天机。孔氏不得不承认此诗有刺君王之意,但他却竭力说明诗人主要是针对小人,“刺王”只是顺带及之,且意在言外。考《荀子·大略篇》有言:“君人者,不可以不慎取臣;匹夫者,不可以不慎取友……以友观人焉所疑。取友善人,不可不慎,是德之基也。诗曰:‘《无将大车》佚名 古诗,维尘冥冥。’言无与小人处也。”又《韩诗外传》卷七讨论“树人”问题,述简主(赵简子)之语:“由此观之,在所树也。今子之所树,非其人也。故君子先择而后种也。”接着即引此诗“《无将大车》佚名 古诗,惟尘冥冥”之语作证。又《易林·井之大有》亦称:“大舆多尘,小人伤贤。”可见此说由来已久,流传甚广。南宋戴溪即已提出异议。他在《续吕氏家塾读诗记》中称此诗“非‘悔将小人’也”,“下云‘无思百忧’,意未尝及小人。力微而挽重,徒以尘自障,而无益于行,犹忧思心劳而无益于事也。世既乱矣,不能挽而回之,如蚍蜉之撼大树也,徒自损伤而已尔。”姚际恒在《诗经通论》中指出:“自《小序》误作比意,因大车用‘将’字,遂曰‘大夫悔将小人’,甚迂。”这些都是突破传笺陈说的真知灼见。
  最后两句“已诉征求贫到骨,正思戎马泪盈巾”,是全诗结穴,也是全诗的顶点。表面上是对偶句,其实并非平列的句子,因为上下句之间由近及远,由小到大是一个发展的过程。上句,杜甫借寡妇的诉苦,指出了寡妇的、同时也是当时广大人民困穷的社会根源。这就是官吏们的剥削,也就是诗中所谓“征求”,使她穷到了极点。这也就为寡妇扑枣行为作了进一步的解脱。下句说得更远、更大、更深刻,指出了使人民陷于水深火热之中的又一社会根源。这就是“安史之乱”以来持续了十多年的战乱,即所谓“戎马”。由一个穷苦的寡妇,由一件扑枣的小事,杜甫竟联想到整个国家大局,以至于流泪。这一方面固然是他那热爱祖国、热爱人民的思想感情的自然流露;另一方面,也是点醒、开导吴郎的应有的文章。让他知道:“在这兵荒马乱的情况下,苦难的人还有的是,决不止寡妇一个;战乱的局面不改变,就连我们自己的生活也不见得有保障,我们现在不正是因为战乱而同在远方作客,而你不是还住着我的草堂吗?”最后一句诗,好像扯得太远,好像和劝阻吴郎插篱笆的主题无关,其实是大有关系,大有作用的。希望他由此能站得高一点,看得远一点,想得开一点,他自然就不会在几颗枣子上斤斤计较了。读者正是要从这种地方看出诗人的“苦用心”和他对待人民的态度。
  此诗从某种意义上看,也只是发发牢骚而已。诗中多典故,皆隐语,借古讽今,隐而有指,十分曲折含蓄地表达了诗人复杂的思想感情。
  《溪亭》林景熙 古诗,指临溪水的亭子。唐张祜《题上饶亭》诗:“《溪亭》林景熙 古诗拂一琴,促轸坐披衿。” 宋李清照《如梦令》词:“常记《溪亭》林景熙 古诗日暮,沉醉不知归路。”首联破题。“清秋有馀思,日暮尚《溪亭》林景熙 古诗”,表明全诗以《溪亭》林景熙 古诗为中心,逐一描绘周围的清秋初月的景色。乍读起来,似有恬静闲适的印象,细细品味,又觉不然。诗人徙倚《溪亭》林景熙 古诗,观览景色,思绪纷披,直至日暮,尚徘徊不下。“馀思”,是指诗人在南宋灭亡之后,时时所怀有的旧君故国之思,同那种多愁善感的“悲秋”有着本质的区别。不了解首句所要表达的意图,就会把全篇看成单纯写景之作。只有真正领悟到诗人在特定的历史环境下的心理状态,才能透过迷蒙的景色去探索诗人的悠悠孤愤和高洁品格。这种破题法,既无“突兀高远,如狂风卷浪,势欲滔天”(《诗家法数·律诗要法》)的气派,也没有运用比兴的表现手法,而是语淡辞婉,直叙其事,于平淡之中留下意馀象外的情韵。

创作背景

  初、盛唐时,国力强盛。诗歌里洋溢着高昂、乐观情调。中唐诗的基调开始转为低沉了。就这两首诗而论,从闺中思妇的悲愁惶恐里,使人看出了边关动乱不宁的影子。

  

刘正夫( 明代 )

收录诗词 (6248)
简 介

刘正夫 ( 1062—1117)宋衢州西安人,字德初。神宗元丰八年进士,授真州教授。徽宗即位,以荐除左司谏。因主绍述之说,擢起居舍人,为编修官,寻迁中书舍人,进给事中、礼部侍郎。翼附蔡京,又因与京政敌相善,尝被排挤出外。后累官中书侍郎,擢拜少宰,以疾致仕。卒谥文宪。

南乡子·捣衣 / 鲍彪

百方回避老须来。草堂未办终须置,松树难成亦且栽。
伏枥莫令空度岁,黄金结束取功勋。"
"祥烟瑞气晓来轻,柳变花开共作晴。
别客曾留药,逢舟或借风。出游居鹤上,避祸入羊中。
"旅棹依遥戍,清湘急晚流。若为南浦宿,逢此北风秋。
梦渚巴山断,长沙楚路分。一杯从别后,风月不相闻。"
乍悲鸣兮欲长。犹嘶涩兮多断。风萧萧兮转清,
误作好文士,只应游宦迟。留书下朝客,我有故山期。"


江南 / 李汉

想得读书窗,岩花对巾褐。"
"玉立出岩石,风清曲□□。偶成聊近意,静对想凝神。
新除陇右世家雄。知时每笑论兵法,识势还轻立战功。
"身为百里长,家宠五诸侯。含笑听猿狖,摇鞭望斗牛。
当今圣天子,不战四夷平。"
恩驱老将壮心生。水门向晚茶商闹,桥市通宵酒客行。
此别又千里,少年能几时。心知剡溪路,聊且寄前期。"
"东皋占薄田,耕种过馀年。护药栽山刺,浇蔬引竹泉。


汉宫春·会稽秋风亭观雨 / 程虞卿

"瑞花飘朔雪,灏气满南宫。迢递层城掩,徘徊午夜中。
"回首望知音,逶迤桑柘林。人归海郡远,路入雨天深。
复令五彩姿,洁白归天常。昔岁同讲道,青襟在师傍。
散帙灯惊燕,开帘月带风。朝朝在门下,自与五侯通。"
"五代武弁侍明光,辍佐中权拜外郎。记事还同楚倚相,
净色和云落,喧声绕石斜。明朝更寻去,应到阮郎家。"
月似圆来色渐凝,玉盆盛水欲侵棱。
即应嫁贼生贼儿。中丞方略通变化,外户不扃从女嫁。"


定风波·南海归赠王定国侍人寓娘 / 刘若冲

意深俱妙绝,心契交情结。计彼官接联,言初并清切。
"浔阳阮咸宅,九派竹林前。花屿高如浪,云峰远似天。
"值迥逢高驻马频,雪晴闲看洛阳春。莺声报远同芳信,
"野菊有黄花,送君千里还。鸿来燕又去,离别惜容颜。
曾逐使君歌舞地,清声长啸翠眉颦。"
"按节鸣笳中贵催,红旌白旆满船开。
"金罍映玉俎,宾友纷宴喜。木兰泛方塘,桂酒启皓齿。
壮志征染甫,嘉招萃楚材。千寻推直干,百炼去纤埃。


黄冈竹楼记 / 段天佑

雷陈美交契,雨雪音尘继。恩顾各飞翔,因诗睹瑰丽。
拟作读经人,空房置净巾。锁茶藤箧密,曝药竹床新。
飒飒凉飙来,临窥惬所图。绿萝长新蔓,褭褭垂坐隅。
惟有楼中好山色,稻畦残水入秋池。"
"此身会逐白云去,未洗尘缨还自伤。
商歌奏罢复谁听。孤根独弃惭山木,弱质无成状水萍。
仙山习禅处,了知通李释。昔作异时人,今成相对寂。
闾里欢将绝,朝昏望亦迷。不知霄汉侣,何路可相携。"


霜月 / 贾固

晨装逢酒雨,夜梦见刀州。远别长相忆,当年莫滞留。"
"衰蹇步难前,上山如上天。尘泥来自晚,猿鹤到何先。
山人没来今已久。当时海内求知音,嘱付胡笳入君手。
雾积川原暗,山多郡县稀。今朝下湘岸,更逐鹧鸪飞。"
"几年为郡守,家似布衣贫。沽酒迎幽客,无金与近臣。
须臾醉起箫笳发,空见红旌入白云。"
泸南五将望君还,愿以天书示百蛮。曲栈重江初过雨,
藉芳怜岸草,闻笛怨江风。且莫乘流去,心期在醉中。"


永王东巡歌·其五 / 余英

"北邙山头少闲土,尽是洛阳人旧墓。旧墓人家归葬多,
"半偈留何处,全身弃此中。雨馀沙塔坏,月满雪山空。
尽日凭幽几,何时上软轮。汉廷风宪在,应念匪躬人。"
游丝缠故蕊,宿夜守空枝。开取当轩地,年年树底期。"
万事销身外,生涯在镜中。惟将两鬓雪,明日对秋风。
"山寒天降霜,烟月共苍苍。况此绿岩晚,尚馀丹桂芳。
"早夏宜春景,和光起禁城。祝融将御节,炎帝启朱明。
白羽三千出井陉。当风看猎拥珠翠,岂在终年穷一经。"


金缕曲·赠梁汾 / 吴檠

"寒柳接胡桑,军门向大荒。幕营随月魄,兵气长星芒。
"从来席不暖,为尔便淹留。鸡黍今相会,云山昔共游。
"鸾啼兰已红,见出凤城东。粉汗宜斜日,衣香逐上风。
白鸟凌风迥,红蕖濯露多。伊川有归思,君子复如何。"
蔼蔼王侯门,华轩日游衒.幸逢休明代,山虏尚交战。
杨花展转引征骑,莫怪山中多看人。"
"斗酒上河梁,惊魂去越乡。地穷沧海阔,云入剡山长。
春至条偏弱,寒馀叶未成。和烟变浓淡,转日异阴晴。


清河作诗 / 季芝昌

知己尚嫌身酩酊,路人应恐笑龙钟。"
"持宪当休明,饬躬免颠沛。直绳备豪右,正色清冠盖。
"苍茫明月上,夜久光如积。野幕冷胡霜,关楼宿边客。
"雁响天边过,高高望不分。飕飗传细雨,嘹唳隔长云。
晓路整车马,离亭会衣冠。冰坚细流咽,烧尽乱峰寒。
二仙自围棋,偶与樵夫会。仙家异人代,俄顷千年外。
"衡门寥落岁阴穷,露湿莓苔叶厌风。
身外唯须醉,人间尽是愁。那知鸣玉者,不羡卖瓜侯。"


最高楼·暮春 / 陈见智

薄望怜池净,开畦爱雨肥。相过忘日昃,坐待白云归。"
晓漏铜壶涩,秋风羽翣轻。容车攀望处,孺慕切皇情。
久游失归趣,宿此似故园。林烟横近郊,谿月落古原。
"寒日白云里,法侣自提携。竹径通城下,松门隔水西。
春风半,春光遍。柳如丝,花似霰。归心劳梦寐,
再往不及期,劳歌叩山木。"
夜深尽放家人睡,直到天明不炷灯。
"谢脁怀西府,单车触火云。野蕉依戍客,庙竹映湘君。