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鹧鸪天·吹破残烟入夜风

近现代 / 张敬忠

久知老会至,不谓便见侵。今年宜未衰,稍已来相寻。齿疏发就种,奔走力不任。咄此可奈何,未必伤我心。彭聃安在哉?周孔亦已沉。古称寿圣人,曾不留至今。但愿得美酒,朋友常共斟。是时春向暮,桃李生繁阴。日照天正绿,杳杳归鸿吟。出门唿所亲,扶杖登西林。高歌足自快,商颂有遗音。
怜我窜逐归,相见得无恙。开筵交履舄,烂漫倒家酿。
忽不自知。支消体化膏露明,湛然无色茵席濡。
幕中谭笑取同年。幽并侠少趋鞭弭,燕赵佳人奉管弦。
"美人废琴瑟,不是无巧弹。闻君郢中唱,始觉知音难。
府西三百里,候馆同鱼鳞。相公谓御史,劳子去自巡。
水乡吴蜀限,地势东南庳。翼轸粲垂精,衡巫屹环峙。
南风五月盛,时雨不来下。竹蠹茅亦干,迎风自焚灺。
君诗夏方早,我叹秋已徂。食物风土异,衾裯时节殊。
使臣知意。虽无明言,潜喻厥旨。有气有形,皆吾赤子。
更撰居山记,唯寻相鹤经。初当授衣假,无吏挽门铃。
扬鞭莫怪轻胡虏,曾在渔阳敌万夫。"
所愿除国难,再逢天下平。"
"恶诗皆得官,好诗空抱山。抱山冷殑殑,终日悲颜颜。
未忍对松柏,自鞭残朽躬。自鞭亦何益,知教非所崇。
胡为首归路,旅泊尚夷犹。昨者京使至,嗣皇传冕旒。
"草席蒲团不扫尘,松闲石上似无人。
汝此痴骸阿谁生。可从海窟来,便解缘青冥。
甃石新开井,穿林自种茶。时逢海南客,蛮语问谁家。"


鹧鸪天·吹破残烟入夜风拼音解释:

jiu zhi lao hui zhi .bu wei bian jian qin .jin nian yi wei shuai .shao yi lai xiang xun .chi shu fa jiu zhong .ben zou li bu ren .duo ci ke nai he .wei bi shang wo xin .peng dan an zai zai .zhou kong yi yi chen .gu cheng shou sheng ren .zeng bu liu zhi jin .dan yuan de mei jiu .peng you chang gong zhen .shi shi chun xiang mu .tao li sheng fan yin .ri zhao tian zheng lv .yao yao gui hong yin .chu men hu suo qin .fu zhang deng xi lin .gao ge zu zi kuai .shang song you yi yin .
lian wo cuan zhu gui .xiang jian de wu yang .kai yan jiao lv xi .lan man dao jia niang .
hu bu zi zhi .zhi xiao ti hua gao lu ming .zhan ran wu se yin xi ru .
mu zhong tan xiao qu tong nian .you bing xia shao qu bian mi .yan zhao jia ren feng guan xian .
.mei ren fei qin se .bu shi wu qiao dan .wen jun ying zhong chang .shi jue zhi yin nan .
fu xi san bai li .hou guan tong yu lin .xiang gong wei yu shi .lao zi qu zi xun .
shui xiang wu shu xian .di shi dong nan bi .yi zhen can chui jing .heng wu yi huan zhi .
nan feng wu yue sheng .shi yu bu lai xia .zhu du mao yi gan .ying feng zi fen xie .
jun shi xia fang zao .wo tan qiu yi cu .shi wu feng tu yi .qin chou shi jie shu .
shi chen zhi yi .sui wu ming yan .qian yu jue zhi .you qi you xing .jie wu chi zi .
geng zhuan ju shan ji .wei xun xiang he jing .chu dang shou yi jia .wu li wan men ling .
yang bian mo guai qing hu lu .zeng zai yu yang di wan fu ..
suo yuan chu guo nan .zai feng tian xia ping ..
.e shi jie de guan .hao shi kong bao shan .bao shan leng qing qing .zhong ri bei yan yan .
wei ren dui song bai .zi bian can xiu gong .zi bian yi he yi .zhi jiao fei suo chong .
hu wei shou gui lu .lv bo shang yi you .zuo zhe jing shi zhi .si huang chuan mian liu .
.cao xi pu tuan bu sao chen .song xian shi shang si wu ren .
ru ci chi hai a shui sheng .ke cong hai ku lai .bian jie yuan qing ming .
zhou shi xin kai jing .chuan lin zi zhong cha .shi feng hai nan ke .man yu wen shui jia ..

译文及注释

译文
啼声越来越远,带着深深的(de)漆黑的影子,惊醒了我的梦,让人清泪欲洒。年已半百,一畸零人,漂泊在孤旅的路(lu)上,想那只故园的杜鹃,带着故园的山水(shui),让我不堪听闻矣。
编织薜荔啊做成帷幕,析开蕙草做的幔帐也已支张。
半夜里雨停了,天色大开,银河灿烂,光耀眩目。
白(bai)龙作书报告鲸鲵,千万别恃风涛之势上岸。
幸好知道已经秋收了,新酿的家酒虽未出(chu)糟,但已感到醇香美酒正从糟床汩汩渗出。
百川奔腾着东流到大海,何时才能重新返回西境?
张将军往东击溃了胡军,胡军再(zai)也不敢在边境惹是生非。
一个人出门忧愁彷徨,满心愁苦应该告诉谁呢?
丈夫说:“你(ni)不要管!我去了!我已走得太晚了!我已见白发脱落了,这种苦日子谁知还能够活几天?”
退归闲暇的时候,我经常来这里,来的时候仍然随身带着枕头和竹(zhu)席,好随地安眠。

注释
⑴洪泽:洪泽湖。
(6)纤尘:微细的灰尘。
[18]三年博士:韩愈在宪宗元和元年(806)六月至四年任国子博士。一说“三年”当作“三为”。韩愈此文为第三次博士时所作(元和七年二月至八年三月)。冗(rǒng茸):闲散。见:通“现”。表现,显露。
34. 王道:以仁义治天下,这是儒家的政治主张。与当时诸侯奉行的以武力统一天下的“霸道”相对。
“鸡鸣”句:此句是说,早晨还在燕地刷洗鬃毛,晚间已经到了越地吃草科了。形容马速极快。晡,傍晚。秣,草料,此处作喂马讲。杜预曰:以粟饭马曰秣。《文选》颜延年《赭出马赋》:“日刷幽燕,昼秣荆越。”
⑹共︰同“供”。

赏析

  第三段,作者一方面紧扣史事,另一方面却把笔触拉开,先提出“古之立大事者,不唯有超世之才,亦必有坚忍不拔之志介的观点。然后便旁征博引用大禹治水的凿龙门、决江河和溃冒冲突来举例论证,提出“事至而不惧”、“徐为之所”才能使大事成功,以此而暗中指责晁错的临危而逃。
  汉北其地西北距楚故都鄢郢(今宜城)不远。《《离骚》屈原 古诗》当是屈原到鄢郢拜谒了先王之庙及公卿祠堂后所写。诗开头追述楚之远祖及屈氏太祖,末尾言“临睨旧乡”而不忍离去,中间又写到灵氛占卜、巫咸降神等情节,都和这个特定的创作环境有关。
  “霸业成空,遗恨无穷。蜀道寒云,渭水秋风。”这句由追寻历史转为了对历史的感慨,说诸葛亮、吕尚所建的“霸业”终究是一场空,随着时间的推移,慢慢消逝了。
  诗的后两句,写酒醒所见景象:“短”字,绘出红蜡残尽的凄清况味;“一枝”,点明红蜡处境孤独;“寒泪”的形象则使人仿佛看到那消融的残烛,似乎正在流着伤心的泪水。诗人运用拟人手法,不仅把“红蜡”写得形神毕肖,而且熔铸了自己半生凄凉的身世之感,物我一体,情景交融。这时作者已进入中年,壮志未酬,人生道路正像这一枝短残了的红蜡。
  这首诗开头两句点明时令,寥寥数语就勾画出了五月里石榴花开时的繁茂烂漫景象,尤其“照眼明”三字,生动传神。诗人即写了花,也写了看花人的愉快心情。后两句点明地点,这是生长在偏僻地方的石榴,没人去攀折损害他的花枝,殷红的石榴花繁多地落在青苔上,红青相衬,画面十分优美,使人觉得几多可爱和惋惜。其实诗人正是爱其无游人来赏,爱其满地“青苔”“绛英”,倘有人来赏,则车辙马蹄践踏得不堪了,还不如任其花开花落、果熟果烂,来得自然。委婉表达俩诗人孤独的心境。
  前二联写沉思和悲哀。这是一个秋天雨夜,更深人寂,诗人独坐在空堂上,潜心默想。这情境仿佛就是佛徒坐禅,然而诗人却是陷于人生的悲哀。他看到自己两鬓花白,人一天天老了,不能长生;此夜又将二更,时光一点点消逝,无法挽留。一个人就是这样地在岁月无情流逝中走向老病去世。这冷酷的事实使他自觉无力而陷于深刻的悲哀。此时此刻,此情此景,他越发感到孤独空虚,需要同情勉励,启发诱导。然而除了诗人自己,堂上只有灯烛,屋外听见雨声。于是他从雨声想到了山里成熟的野果,好像看见它们正被秋雨摧落;从灯烛的一线光亮中得到启发,注意到秋夜草野里的鸣虫也躲进堂屋来叫了。诗人的沉思,从人生转到草木昆虫的生存,虽属异类,却获同情,但更觉得悲哀,发现这无知的草木昆虫同有知的人一样,都在无情的时光、岁月的消逝中零落哀鸣。诗人由此得到启发诱导,自以为觉悟了。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有(rao you)余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  首句写柳树所处的环境。清秋时节,几点寒鸦栖息在秦淮河边的柳树上,清凉澄澈的秋水在河中缓缓流淌,微泛波光,这些风物,点染出一派清冷萧瑟的气氛,对下句诗中秋柳的萧疏神态起了适切的陪衬作用。次句写女诗人此时的心情。秋季的柳树已不像春天那样生机蓬勃、婀娜多姿了。随着树叶黄落,秋柳已显得有些萧条稀疏,特别是眼前的秦淮柳只有稀稀落落的几行,就更令人增添萧疏之感了。“萧疏”二字,突现出秋柳的风神资质;而女诗人偏偏爱看秋柳这萧疏的神态,这不仅因为秋柳本身显示出一种与春柳迥异的清朗的美,而且也因为女诗人本身具有清高的气质和孤寂的心境,正是这种主客观的交融才使诗人产生了独特的美感。
  《《甘棠》佚名 古诗》一诗的主旨,自古至今,惟蓝菊荪《诗经国风今译》认为是讽刺召伯之作,其他几乎众口一辞,均认为是怀念召伯的诗作。如《毛诗序》云:“《《甘棠》佚名 古诗》,美召伯也。召伯之教(zhi jiao),明于南国。”郑笺云:“召伯听男女之讼,不重烦百姓,止舍小棠之下而听断焉,国人被其德,说其化,思其人,敬其树。”朱熹《诗集传》云:“召伯循行南国,以布文王之政,或舍《甘棠》佚名 古诗之下。其后人思其德,故爱其树而不忍伤也。”
  胡笳吹奏之声如人之悲鸣。汉末蔡文姬曾作过《胡笳十八拍》,用以配合胡笳的伴奏而歌唱,倾诉乱离的悲苦。但岑参的这首诗,悲中有壮,表现出特有的风格。诗人从三个方面,用不同的手法,反复、深入地表现胡笳的悲壮。
  以上四句对乐伎的描绘,从对形貌的静态描绘开始,进而在动态中加以刻画,写她的歌舞。一静一动,由形及神,展示了乐伎的色艺俱佳。
  诗写送别,不写离愁别恨,不作浮泛客套之语,却有对于国家大事、民生疾苦、友人前途的深切关心。格调高远,爽利明快,在唐人送别诗中,堪称是一首构思别开生面、思想境界高远、读后令人振奋的佳作。
  这是首七言绝句。前两句评论王冕作的倒枝梅花图的特点。从梅花的颜色和气味肯定梅花具有洁白的姿态,独有的芳香,她的神韵可以压倒其他花的俗气的姿态。王冕不能再画梅花高高挺起的梅枝。为什么不能再画梅花的高枝呢?因梅花本身的色、香所具有的特点,不画高枝也能展示其特有的神韵了。
  欧阳修在宋仁宗嘉佑占四年(1059)春天辞去开封府尹的职务,专心著述。这时的欧阳修,在政治上早已经历了多次贬官,对政治和社会时局心情郁结,对人生短暂、大化无情感伤于怀,正处于不知如何作为的苦闷时期。在《《秋声赋》欧阳修 古诗》中,作者以“无形”的秋声作为描写和议论的对象,采用赋的形式抒写秋感,极尽渲染铺陈之能事,实际上融入了作者对宦海沉浮、人生苦短深沉的感慨。
  后两句“夕阳无限好,只是近黄昏”描绘了这样一幅画面:余晖映照,晚霞满期天,山凝胭脂,气象万千。诗人将时代没落之感,家国沉沦之痛,身世迟暮之悲,一起熔铸于黄昏夕照下的景物画面中。“无限好”是对夕阳下的景象热烈赞美。然而“只是”二字,笔锋一转,转到深深的哀伤之中。这是诗人无力挽留美好事物所发出深长的慨叹。这两句是深含哲理的千古名言,蕴涵了这样一个意旨:景致之所以如此妖娆,正是因为在接近黄昏之时才显得无限美好。这近于格言式的慨叹涵义十分深刻,有人认为夕阳是嗟老伤穷、残光末路之感叹;也有人认为此为诗人热爱生命、执着人间而心光不灭,是积极的乐观主义精神。其实这里不仅是对夕阳下的自然景象而发,也是对时代所发出的感叹。诗人李商隐透过当时唐帝国的暂繁荣,预见到社会的(hui de)严重危机,而借此抒发一下内心的无奈感受。这两句诗所蕴含的博大而精深的哲理意味,后世被广泛引用,并且借用到人类社会的各个方面;也引申、升华甚至反其意而为之,变消极为积极,化腐朽为神奇,产生全新的意义。因此它具有极高的美学价值和思想价值。

创作背景

  清代朱鹤龄、陈启源等人都认为此诗是讽刺现实之作。理由大致说来主要有两条:一、在《诗经》中凡称到“彼其之子”的诗,都是讽刺诗,如《王风·扬之水》《魏风·汾沮洳》《唐风·椒聊》《曹风·候人》等,因此,《郑风·《羔裘》佚名 古诗》也不例外;二、《诗经》中所收的诗止于陈灵公时代,而子皮、子产等人生活的时代比陈灵公时代要晚五、六十年。再说,在昭公十六年(公元前526年),郑六卿饯韩宣子时,子产曾赋《郑风·《羔裘》佚名 古诗》,如果说这是一首人家赞美他的诗,他不可能在客人面前用这首诗来夸耀自己。

  

张敬忠( 近现代 )

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简 介

张敬忠 一位不大出名的诗人,《全唐诗》仅录存其诗二首。据《新唐书·张仁愿传》记载,中宗神龙三年(707),张仁愿任朔方军总管时,曾奏用当时任监察御史的张敬忠分判军事。

碛西头送李判官入京 / 巫马继海

诗书勤乃有,不勤腹空虚。欲知学之力,贤愚同一初。
中有阜财语,勿受来献賝.北里当绝听,祸莫大于淫。
南宫清深禁闱密,唱和有类吹埙篪。妍辞丽句不可继,
"碧云佳句久传芳,曾向成都住草堂。振锡常过长者宅,
松骨轻自飞,鹤心高不群。"
梅柳意却活,园圃冰始融。更候四体好,方可到寺中。"
竹月泛凉影,萱露澹幽丛。地清物态胜,宵闲琴思通。
"半夜碧云收,中天素月流。开城邀好客,置酒赏清秋。


不第后赋菊 / 颛孙小菊

"县门白日无尘土,百姓县前挽鱼罟。主人引客登大堤,
木倦采樵子,土劳稼穑翁。读书业虽异,敦本志亦同。
几朝还复来,叹息时独言。"
岂计休无日,惟应尽此生。何惭刺客传,不着报雠名。"
少长聚嬉戏,不殊同队鱼。年至十二三,头角稍相疏。
赏异忽已远,探奇诚淹留。永言终南色,去矣销人忧。"
边草萧条塞雁飞,征人南望泪沾衣。
戏蝶香中起,流莺暗处喧。徒闻施锦帐,此地拥行轩。"


岁暮 / 颛孙赛

愿此眉兮如此月,千里万里光不灭。"
暂动还休未可期,虾行蛭渡似皆疑。举竿引线忽有得,
讵知文字力,莫记日月迁。蟠木为我身,始得全天年。"
"龙疲虎困割川原,亿万苍生性命存。
"亲友关心皆不见,风光满眼倍伤神。
醒时不可过,愁海浩无涯。"
"晓木千笼真蜡彩,落蕊枯香数分在。阴枝秀牙卷缥茸,
礼称独学陋,易贵不远复。作诗招之罘,晨夕抱饥渴。"


读孟尝君传 / 丙子

雨洗血痕春草生。"
江海多豪气,朝廷有直声。何言马蹄下,一旦是佳城。
"损神终日谈虚空,不必归命于胎中。我神不西亦不东,
"凄凉沃州僧,憔悴柴桑宰。别来二十年,唯馀两心在。
(《寄白公》。并见张为《主客图》)
"萱草女儿花,不解壮士忧。壮士心是剑,为君射斗牛。
有地多生桂,无时不养蚕。听歌疑似曲,风俗自相谙。"
四旁多长枝,群鸟所托依。黄鹄据其高,众鸟接其卑。


秣陵怀古 / 碧鲁国旭

悬知失事势,恐自罹罝罘。湘水清且急,凉风日修修。
"红烛台前出翠娥,海沙铺局巧相和。
"远客悠悠任病身,谢家池上又逢春。
"晶晶掷岩端,洁光如可把。琼枝曲不折,云片晴犹下。
因言辛庾辈,亦愿放羸孱。既回数子顾,展转相连攀。
马迹绕川水,雁书还闺闱。常恐亲朋阻,独行知虑非。"
聚书云霮zw,洗砚山晴鲜。忽怒画蛇虺,喷然生风烟。
高歌返故室,自罔非所欣。"


春思二首 / 东郭冷琴

乃定天子,乃开万国。万国既分,乃释蠹民,乃学与仕,
"湘南孤白芷,幽托在清浔。岂有馨香发,空劳知处深。
"榜舟南山下,上上不得返。幽事随去多,孰能量近远。
仰视何青青,上不见纤穿。朝暮无日时,我且八九旋。
机械潜发罹罝罦.羽毛摧折触笼籞,烟火煽赫惊庖厨。
"前时送君去,挥手青门桥。路转不相见,犹闻马萧萧。
从兹富裘马,宁复茹藜蕨。余期报恩后,谢病老耕垡。
公衣无文采,公食少肥浓。所忧在万人,人实我宁空。


凭阑人·江夜 / 纳喇篷骏

"我思君兮河之壖。我为河中之泉,君为河中之青天。
举家惩此患,事乌逾昔时。向言池上鹭,啄肉寝其皮。
灰琯应新律,铜壶添夜筹。商飙从朔塞,爽气入神州。
只应自古征人泪,洒向空洲作碧波。"
分付空门又未能。迎日似翻红烧断,临流疑映绮霞层。
"弭棹历尘迹,悄然关我情。伊无昔时节,岂有今日名。
我有鞭尺馀,泥抛风雨渍。不拟闲赠行,唯将烂夸醉。
"不行山下地,唯种山上田。腰斧斫旅松,手瓢汲家泉。


单子知陈必亡 / 司马路喧

向晚移镫上银簟,丛丛绿鬓坐弹棋。
露草百虫思,秋林千叶声。相望一步地,脉脉万重情。"
bd大瓶罂小,所任自有宜。官何不自量,满溢以取斯。
渡口梅风歌扇薄。燕钗玉股照青渠,越王娇郎小字书。
不是城头树,那栖来去鸦。"
群吏伏门屏,贵人牵帝衣。低回转美目,风日为无晖。
块岭笑群岫,片池轻众流。更闻清净子,逸唱颇难俦。"
羽人顾我笑,劝我税归轭。霓裳何飘飖,童颜洁白皙。


杂诗三首·其二 / 富察运升

莫嗟雪里暂时别,终拟云间相逐飞。"
乘船下汴水,东去趋彭城。从丧朝至洛,还走不及停。
细君知蚕织,稚子已能饷。行当挂其冠,生死君一访。"
苍黄见驱逐,谁识死与生。便当此殒命,休复事晨征。
私来一执手,恐若坠诸沟。送我不出户,决我不回眸。
峡水剑戟狞,峡舟霹雳翔。因依虺蜴手,起坐风雨忙。
巨缗东钓倘可期,与子共饱鲸鱼脍。"
喜见夏日来,变为松景清。每将逍遥听,不厌飕飗声。


同声歌 / 南门寄柔

次见搏击三秋兵。雁行布陈众未晓,虎穴得子人皆惊。
江吏捧紫泥,海旗剪红蕉。分明太守礼,跨蹑毗陵桥。
阿胶在末派,罔象游上源。灵药逡巡尽,黑波朝夕喷。
岁时未云几,浩浩观湖江。众夫指之笑,谓我知不明。
梨园弟子请词来。琼枝未识魂空断,宝匣初临手自开。
莲叶看龟上,桐花识凤过。小臣空击壤,沧海是恩波。
仙游多在四明山。早闻诗句传人遍,新得科名到处闲。
火云流素月,三五何明明。光曜侵白日,贤愚迷至精。