岘山怀古
海岛无邻里，盐居少物华。山中吟夜月，相送在天涯。"
冬瓜堰下逢张祜，牛屎堆边说我能。"
"天然与我一灵通，还与人间事不同。
"一千篇里选，三百首菁英。玉尺新量出，金刀旧剪成。
涓子非我宗，然公有真诀。却寻丘壑趣，始与缨绂别。
长忆孤洲二三月，春山偏爱富春多。"
年来摘得黄岩翠，琪树参差连地肺。露飘香陇玉苗滋，
"皇子陂头好月明，忘却华筵到晓行。
润比江河普，明将日月齐。凌云花顶腻，锁径竹梢低。
满道喧喧遇君别，争窥玉润与冰清。"
送师言了意未了。意未了，他时为我致取一部音声鸟。"
岘山怀古拼音解释:
hai dao wu lin li .yan ju shao wu hua .shan zhong yin ye yue .xiang song zai tian ya ..
dong gua yan xia feng zhang hu .niu shi dui bian shuo wo neng ..
.tian ran yu wo yi ling tong .huan yu ren jian shi bu tong .
.yi qian pian li xuan .san bai shou jing ying .yu chi xin liang chu .jin dao jiu jian cheng .
juan zi fei wo zong .ran gong you zhen jue .que xun qiu he qu .shi yu ying fu bie .
chang yi gu zhou er san yue .chun shan pian ai fu chun duo ..
nian lai zhai de huang yan cui .qi shu can cha lian di fei .lu piao xiang long yu miao zi .
.huang zi bei tou hao yue ming .wang que hua yan dao xiao xing .
run bi jiang he pu .ming jiang ri yue qi .ling yun hua ding ni .suo jing zhu shao di .
man dao xuan xuan yu jun bie .zheng kui yu run yu bing qing ..
song shi yan liao yi wei liao .yi wei liao .ta shi wei wo zhi qu yi bu yin sheng niao ..
译文及注释
译文
阖庐有(you)功寿梦之孙，少年遭受离散之苦。
世上行路呵多么艰难，多么艰难； 眼前歧路这么多，我该向北向南？
告诉她：屋檐边那一枝，是最好的(de)花，折的时候，折高一点；戴的时候，要在鬓边斜插。
后来他因受奸人诬陷而被赐金放还，途中与我相遇。
在近已咫尺的阳春三月，在一户普通的老百姓家中 。
当年魏武侯泛舟游于(yu)西河，赞叹河山险固而喜形于色，被吴起批评。国家的兴盛实际上在于德行，（无德的话(hua)，）险地也难稳据。那据有洞庭的楚国和据有孟门的晋国，早已没有后人祭祀。从古至今，上天的规律是不会改变的。凭着险阻昏庸地统治，很少有不败的。公孙述已经被灭，刘(liu)家也已投降。这些已倾覆的车子的轨迹，是不可以再行走的。（我今天）把这篇铭刻在这山凹处，就是为了告诫四川的老百姓的。
人间从开始到现在已经有九十六圣君，空名挂于浮云端(duan)。
阖庐有功寿梦之孙，少年遭受离散之苦。
秋风萧瑟,天气清冷，草木凋落，白露凝霜。
勇往直前行程超过万里，曲(qu)折行进所经何止千城。
左偏殿矮墙遮隐花丛，日已将暮，
注释
21.属：连接。
⑵鸣蜩（tiáo）：鸣蝉。
⑸蚕：农家养蚕女。渌（lù）：水清而深的样子。
⑾凭仗：凭借。元稹《苍溪县寄扬州兄弟》：“凭仗鲤鱼将远信。”
寻环：即循环，周而复始，比喻愁思无穷无尽。
赏析
此诗首句写景；第二句落实景之所在，又引出诗人并点明其身分，为下文的发问作铺垫；第三句以发问来抒情；第四句补述所感之由。全诗篇幅虽小而布置得宜，曲折有致。
尾联“旁人错比扬雄宅，懒惰无心作《解嘲》”，有两层涵意。扬雄宅又名草玄堂，故址在成都少城西南角，和杜甫的浣花草堂有着地理上的联系。杜甫在浣花草堂吟诗作赋，幽静而落寞的生活(sheng huo)，有些和左思《咏史》诗里说的“寂寂扬子宅，门无卿相舆”的情况相类似。扬雄曾闭门著书，写他那模拟《周易》的《太玄》，草玄堂因而得名。当杜甫初到成都，寓居浣花溪寺时，高适寄给他的诗说：“传道招提客，诗书自讨论。……草《玄》今已毕，此后更何言？”（《赠杜二拾遗》）就拿他和扬雄写《太玄》相比；可是他的答复却是：“草《玄》吾岂敢，赋或似相如。”（《酬高使君相赠》）这诗说草堂不能比拟扬雄宅，也是表示他自己并没有像扬雄那样，写《太玄》之类的鸿篇巨著。这意思是可以从上述答高适诗里得到印证的。此其一(yi)。扬雄在《解嘲》里，高自标榜，说他闭门写《太玄》，阐明圣贤之道，无意于富贵功名。实际上，他之所以写这篇《解嘲》，正是发泄宦途不得意的愤懑之情。而杜甫只不过把这草堂作为避乱偷生之所，和草玄堂里的扬雄心情是不同的，因而也就懒于发那《解嘲》式的牢骚了。这是第二层意思。
全诗取象自然而脱俗，林风、纤月、湛露、净琴、暗水、花径、春星、草堂，使诗篇透着隐隐的生气和散着丝丝的野趣；而叙事如检书、看剑、引杯、咏诗，又不辜负风月，极切于情景，可谓良辰美景、赏心乐事，四美毕具；不单如此，再经由杜甫笔夺造化的炼字工夫，用“落、张、流、带”等字将上述意象巧妙地点缀联接，不觉句句清新逼人，妙不可言；而末一联杜甫又用含蓄不尽的笔法点出自我感受，既应景又情真意切，自然容易引起读者共鸣，不禁陶醉在全诗的和谐之美中。《唐诗近体》赞此诗曰：“写景浓至，结意亦远。杜律如此种，气骨有余，不乏风韵。虽雅近王、孟，实为盛唐独步。”全诗结构如《杜诗详注》所说，“时地景物重叠铺叙，却浑然不见痕迹，而逐联递接，八句总如一句，俱从‘夜宴’二字蓦写尽情”，知是丝丝扣题而又浑如天(tian)成，最是上乘。此诗确实如杜甫所推崇“诗清立意新”（《奉和严中丞西城晚眺》）的标准，《《夜宴左氏庄》杜甫 古诗》称得上杜甫清丽诗篇的典范之作。
第三联中荒瘦二字用字传神：数缕荒烟，几户人家，在暮色笼罩之下，尤显荒凉冷落；瘦野薄田，狭促如刀，瘦瘠之至 。荒瘦二字，乃寻常字眼，但在此运用十分贴切，显得自然而工稳，能传达出诗人面对荒村瘦田的第一感觉，具有很强的感染力。从情感寄寓来看：荒瘦二字，包含地僻、田瘦等多重意义，寄寓了诗人对山民的怜悯、关切，以及诗人被贬蛮荒的失意，极好地丰富了全诗的情感内涵。
最后四句总束全篇，淋漓悲壮，感慨无穷。“相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋”，最后士兵们与敌人短兵相接，浴血奋战，那种视死如归的精神，岂是为了取得个人的功勋！他们是何等质朴、善良，何等勇敢，然而又是何等可悲呵！
最后一段虽然只有四句，却照应开头，涉及所有人物，写出了事件的结局和作者的感受。“夜久语声绝，如闻泣幽咽。”表明老妇已被抓走，走·时低声哭泣，越走越远，便听不到哭声了。“夜久”二字，反映了老妇一再哭诉、县吏百般威逼的漫长过程。“如闻”二字，一方面表现了儿媳妇因丈夫战死、婆婆被“捉”而泣不成声，另一方面也显示出诗人以关切的心情倾耳细听，通夜未能入睡。“天明登前途，独与老翁别”两句，收尽全篇，于叙事中含无限深情。前一天傍晚投宿之时，老翁、老妇双双迎接诗人，而时隔一夜，老妇被捉走，儿媳妇泣不成声，只能与逃走归来的老翁作别了。老翁的心情怎样，诗人作何感想，这些都给读者留下了想象的余地。
这首诗抒写不得志的苦闷，却采用了自我嘲戏的笔调，感情上显得比较超脱，而诗意更为深曲。不明了这一点，反话正听，把作者真看成一个对功名事业毫不婴心的人，则会误解这一诗篇。文字技巧上的最大特点是善用典故，不仅用得自然贴切，还能通过生动的联想，将不同的故事材料串联组合起来，形成新的意象，取得了出奇制胜的效果。
诗开头就表现了边亭告警的紧急情况：“羽檄起边亭，烽火入咸阳。征骑屯广武，分兵救朔方。”敌方入侵的信息接连传入京城，汉军征集马队，屯驻广武，分遣精兵，出救朔方。前两句“羽檄”、“烽火”用互文见义法，强化了军情的危急。后两句为一触即发的生死搏斗埋下了伏笔。
这首诗在写作技巧上也有许多独到之处。首先，它是一首送别诗，但诗人突破一般送别诗写作的框框，不是从写送行入手，而是别开生面地描写洛阳衰败残破的景象，而这种残破不堪的景象又同特定的社会背景紧密地联系在一起，使诗歌在反映现实生活的深度和广吏上都超出了一般送：日诗的范围。其次，诗人在艺术构思上也独具匠心。开头两旬，总领全诗。诗人登山远望，先从洛阳山下笔，然后再写残破的洛阳、萧条荒凉的原野。最后，抒发游子的离乡别土之情。这样，总述与分写相问，由近及远地展开。层次分明，前后照应，结构紧凑，浑然一体。第三，诗歌的语言也很准确、形象、生动。比如："登"、"望"、"何寂寞"、"尽烧焚"、"皆顿擗"、"上参天"、"侧足刀、"无人烟"等等。写洛阳的残破，诗人用"尽烧焚"来形容、渲染。"尽"字用得恰到好处。一个"尽"字，既写出了董卓之乱给人民造成的灾难，又交代了"何寂寞"的原因。又如："侧足无行径"旬中的"侧足"二字，也用得极妙。诗人把在草丛中步履艰难的情状，生动、形象地刻画了出来，使人有身临其境之感。总之，这茜'诗无论是在思想内容，还是在艺术形式方面，都代表了曹植前期诗作的一定水平。它是建安诗歌中为数不多的直接反映汉末动乱现实的优秀诗篇之一。
下面四句写薄暮中所见景物：“树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。”举目四望，到处是一片秋色，在夕阳的余晖中越发显得萧瑟。在这静谧的背景之上，牧人与猎马的特写，带着牧歌式的田园气氛，使整个画面活动了起来。这四句诗宛如一幅山家秋晚图，光与色，远景与近景，静态与动态，搭配得恰到好处。
中间这四句，诗人张开想象的翅膀，任思绪在湘水两岸、苍梧之野、洞庭湖上往复盘旋，写出了一个神奇虚幻的世界。
古时旅客为了安全，一般都是“未晚先投宿，鸡鸣早看天”。诗人既然写的是早行，那么鸡声和月是必然要体现的。而茅店又是山区有特征性的景物。“鸡声茅店月”，把旅人住在茅店里，听见鸡声就爬起来看天色，看见天上有月，就收拾行装，起身赶路的特征都有声有色地表现了出来。
尾联“旁人错比扬雄宅，懒惰无心作《解嘲》”，有两层涵意。扬雄宅又名草玄堂，故址在成都少城西南角，和杜甫的浣花草堂有着地理上的联系。杜甫在浣花草堂吟诗作赋，幽静而落寞的生活(sheng huo)，有些和左思《咏史》诗里说的“寂寂扬子宅，门无卿相舆”的情况相类似。扬雄曾闭门著书，写他那模拟《周易》的《太玄》，草玄堂因而得名。当杜甫初到成都，寓居浣花溪寺时，高适寄给他的诗说：“传道招提客，诗书自讨论。……草《玄》今已毕，此后更何言？”（《赠杜二拾遗》）就拿他和扬雄写《太玄》相比；可是他的答复却是：“草《玄》吾岂敢，赋或似相如。”（《酬高使君相赠》）这诗说草堂不能比拟扬雄宅，也是表示他自己并没有像扬雄那样，写《太玄》之类的鸿篇巨著。这意思是可以从上述答高适诗里得到印证的。此其一(yi)。扬雄在《解嘲》里，高自标榜，说他闭门写《太玄》，阐明圣贤之道，无意于富贵功名。实际上，他之所以写这篇《解嘲》，正是发泄宦途不得意的愤懑之情。而杜甫只不过把这草堂作为避乱偷生之所，和草玄堂里的扬雄心情是不同的，因而也就懒于发那《解嘲》式的牢骚了。这是第二层意思。
全诗取象自然而脱俗，林风、纤月、湛露、净琴、暗水、花径、春星、草堂，使诗篇透着隐隐的生气和散着丝丝的野趣；而叙事如检书、看剑、引杯、咏诗，又不辜负风月，极切于情景，可谓良辰美景、赏心乐事，四美毕具；不单如此，再经由杜甫笔夺造化的炼字工夫，用“落、张、流、带”等字将上述意象巧妙地点缀联接，不觉句句清新逼人，妙不可言；而末一联杜甫又用含蓄不尽的笔法点出自我感受，既应景又情真意切，自然容易引起读者共鸣，不禁陶醉在全诗的和谐之美中。《唐诗近体》赞此诗曰：“写景浓至，结意亦远。杜律如此种，气骨有余，不乏风韵。虽雅近王、孟，实为盛唐独步。”全诗结构如《杜诗详注》所说，“时地景物重叠铺叙，却浑然不见痕迹，而逐联递接，八句总如一句，俱从‘夜宴’二字蓦写尽情”，知是丝丝扣题而又浑如天(tian)成，最是上乘。此诗确实如杜甫所推崇“诗清立意新”（《奉和严中丞西城晚眺》）的标准，《《夜宴左氏庄》杜甫 古诗》称得上杜甫清丽诗篇的典范之作。
第三联中荒瘦二字用字传神：数缕荒烟，几户人家，在暮色笼罩之下，尤显荒凉冷落；瘦野薄田，狭促如刀，瘦瘠之至 。荒瘦二字，乃寻常字眼，但在此运用十分贴切，显得自然而工稳，能传达出诗人面对荒村瘦田的第一感觉，具有很强的感染力。从情感寄寓来看：荒瘦二字，包含地僻、田瘦等多重意义，寄寓了诗人对山民的怜悯、关切，以及诗人被贬蛮荒的失意，极好地丰富了全诗的情感内涵。
最后四句总束全篇，淋漓悲壮，感慨无穷。“相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋”，最后士兵们与敌人短兵相接，浴血奋战，那种视死如归的精神，岂是为了取得个人的功勋！他们是何等质朴、善良，何等勇敢，然而又是何等可悲呵！
最后一段虽然只有四句，却照应开头，涉及所有人物，写出了事件的结局和作者的感受。“夜久语声绝，如闻泣幽咽。”表明老妇已被抓走，走·时低声哭泣，越走越远，便听不到哭声了。“夜久”二字，反映了老妇一再哭诉、县吏百般威逼的漫长过程。“如闻”二字，一方面表现了儿媳妇因丈夫战死、婆婆被“捉”而泣不成声，另一方面也显示出诗人以关切的心情倾耳细听，通夜未能入睡。“天明登前途，独与老翁别”两句，收尽全篇，于叙事中含无限深情。前一天傍晚投宿之时，老翁、老妇双双迎接诗人，而时隔一夜，老妇被捉走，儿媳妇泣不成声，只能与逃走归来的老翁作别了。老翁的心情怎样，诗人作何感想，这些都给读者留下了想象的余地。
这首诗抒写不得志的苦闷，却采用了自我嘲戏的笔调，感情上显得比较超脱，而诗意更为深曲。不明了这一点，反话正听，把作者真看成一个对功名事业毫不婴心的人，则会误解这一诗篇。文字技巧上的最大特点是善用典故，不仅用得自然贴切，还能通过生动的联想，将不同的故事材料串联组合起来，形成新的意象，取得了出奇制胜的效果。
诗开头就表现了边亭告警的紧急情况：“羽檄起边亭，烽火入咸阳。征骑屯广武，分兵救朔方。”敌方入侵的信息接连传入京城，汉军征集马队，屯驻广武，分遣精兵，出救朔方。前两句“羽檄”、“烽火”用互文见义法，强化了军情的危急。后两句为一触即发的生死搏斗埋下了伏笔。
这首诗在写作技巧上也有许多独到之处。首先，它是一首送别诗，但诗人突破一般送别诗写作的框框，不是从写送行入手，而是别开生面地描写洛阳衰败残破的景象，而这种残破不堪的景象又同特定的社会背景紧密地联系在一起，使诗歌在反映现实生活的深度和广吏上都超出了一般送：日诗的范围。其次，诗人在艺术构思上也独具匠心。开头两旬，总领全诗。诗人登山远望，先从洛阳山下笔，然后再写残破的洛阳、萧条荒凉的原野。最后，抒发游子的离乡别土之情。这样，总述与分写相问，由近及远地展开。层次分明，前后照应，结构紧凑，浑然一体。第三，诗歌的语言也很准确、形象、生动。比如："登"、"望"、"何寂寞"、"尽烧焚"、"皆顿擗"、"上参天"、"侧足刀、"无人烟"等等。写洛阳的残破，诗人用"尽烧焚"来形容、渲染。"尽"字用得恰到好处。一个"尽"字，既写出了董卓之乱给人民造成的灾难，又交代了"何寂寞"的原因。又如："侧足无行径"旬中的"侧足"二字，也用得极妙。诗人把在草丛中步履艰难的情状，生动、形象地刻画了出来，使人有身临其境之感。总之，这茜'诗无论是在思想内容，还是在艺术形式方面，都代表了曹植前期诗作的一定水平。它是建安诗歌中为数不多的直接反映汉末动乱现实的优秀诗篇之一。
下面四句写薄暮中所见景物：“树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。”举目四望，到处是一片秋色，在夕阳的余晖中越发显得萧瑟。在这静谧的背景之上，牧人与猎马的特写，带着牧歌式的田园气氛，使整个画面活动了起来。这四句诗宛如一幅山家秋晚图，光与色，远景与近景，静态与动态，搭配得恰到好处。
中间这四句，诗人张开想象的翅膀，任思绪在湘水两岸、苍梧之野、洞庭湖上往复盘旋，写出了一个神奇虚幻的世界。
古时旅客为了安全，一般都是“未晚先投宿，鸡鸣早看天”。诗人既然写的是早行，那么鸡声和月是必然要体现的。而茅店又是山区有特征性的景物。“鸡声茅店月”，把旅人住在茅店里，听见鸡声就爬起来看天色，看见天上有月，就收拾行装，起身赶路的特征都有声有色地表现了出来。
创作背景
《水槛谴心二首》，大约作于唐肃宗上元二年（761年）。杜甫定居草堂后，经过他的一番经营，草堂园亩扩展了，树木栽多了。水亭旁，还添了专供垂钓、眺望的水槛。诗人经过了长期颠沛流离的生活以后，现在得到了安身的处所，面对着绮丽的风光，情不自禁地写下了一些歌咏自然景物的小诗。
释道平( 近现代 )
收录诗词 (3446) 首
简 介
释道平 释道平（？～一一二七），号普融，仙都（今浙江缙云）人。俗姓许。住东京智海寺。为南岳下十三世，大沩真如慕哲禅师法嗣。高宗建炎元年卒。《嘉泰普灯录》卷八、《五灯会元》卷一二有传。今录诗四首。
梦李白二首·其一
刻心思报国，吁气欲开边。选帅如公议，须知少比肩。"
"云顶聊一望，山灵草木奇。黔南在何处，堪笑复堪悲。
鸟道春残雪，萝龛昼定身。寥寥石窗外，天籁动衣巾。"
雉堞眈眈俯渔艇。阳安小儿拍手笑，使君幻出江南景。"
"游蜂乍起惊落墀，黄鸟衔来却上枝。（《柳絮》）
五噫谲且正，可以见心曲。"
贫高一生行，病长十年颜。夏满期游寺，寻山又下山。"
"寻仙何必三山上，但使神存九窍清。
天目
飏雷电光空闪闪。好雨不雨风不风，徒倚穹苍作岩险。
忠臣心苦海山青。萧条陵陇侵寒水，仿佛楼台出杳冥。
行人到此全无滞，一片江云踏欲飞。"
纵有青丘吟夜月，无因重照旧云鬟。"
"如何有归思，爱别欲忘难。白鹭沙洲晚，青龙水寺寒。
少室枯松欹不倒。夏室炎炎少人欢，山轩日色在阑干。
"下玄八千亿甲子，丹飞先生严含质。谪下中天被斑革，
"举帆遇风劲，逸势如飞奔。缥缈凌烟波，崩腾走川原。
偶作寄朗之
从何得道怀惆怅，莫是人间屡见春。"
谩期王谢来相访，不是支公出世才。"
铁镜烹金火满空，碧潭龙卧夕阳中。麒麟意合干坤地，
山有石，石有玉。玉有瑕，即休也。
几共鸳鸯眠。襟袖既盈溢，馨香亦相传。薄暮归去来，
"宅成天下借图看，始笑平生眼力悭。地占百湾多是水，
空爱长生术，不是长生人。今日洛川别，可惜洞中春。"
"羞容难更返江东，谁问从来百战功。天地有心归道德，
马诗二十三首·其二十三
"山为水精宫，藉花无尘埃。吟狂岳似动，笔落天琼瑰。
不有清屏鉴，使我商弦绝。愿寄千里心，月高不可掇。
东楼生倚月，北固积吟烟。闻说鸳行里，多才复少年。"
如今失路寻知己，行尽关山无一人。"
"莲花峰翠湿凝秋，旧业园林在下头。
月冲阴火出，帆拶大鹏飞。想得还乡后，多应着紫衣。"
玉烛制袍夜，金刀呵手裁。锁寄千里客，锁心终不开。
"枝干怪鳞皴，烟梢出涧新。屈盘高极目，苍翠远惊人。
巫山一段云·阆苑年华永
机闲看净水，境寂听疏钟。宣室恩长在，知君志未从。"
膺门倚寒碧，到者宁容易。宾从皆凤毛，爪牙悉猿臂。
此日与君聊话别，老身难约更相寻。"
销得青城千嶂下，白莲标塔帝恩深。"
尝稽真仙道，清寂祛众烦。秦皇及汉武，焉得游其藩。
"不肯资章甫，胜衣被木兰。今随秣陵信，欲及蔡州坛。
飞禽瞥见人难通。常闻中有白象王，五百象子皆威光。
不事王侯不种田，日高犹自抱琴眠。
上李邕
婵娟羡门子，斯语岂徒设。天上生白榆，葳蕤信好折。
堪嗟护塞征戍儿，未战已疑身是鬼。
"东堂今已负，况此远行难。兼雨风声过，连天草色干。
清在如江水，仁留是国风。光征二千石，扫第望司空。"
风文向水叠，云态拥歌回。持菊烦相问，扪襟愧不才。"
"吴门顾子予早闻，风貌真古谁似君。人中黄宪与颜子，
鼎尝天柱茗，诗硾剡溪笺。冥目应思着，终南北阙前。"
"形影更谁亲，应怀漆道人。片言酬凿齿，半偈伏姚秦。
清平乐·凄凄切切
"禅林蝉□落，地燥可生苔。好句慵收拾，清风作么来。
"锦绣谷中人，相思入梦频。寄言无别事，琢句似终身。
"造化潜施迹莫穷，簇成真诀指蒙童。三篇秘列八环内，
夜深江上解愁思，拾得红蕖香惹衣。
"蝉眼龟形脚似蛛，未曾正面向人趋。
"佳期曾不远，甲第即南邻。惠爱偏相及，经过岂厌频。
老病手疼无那尔，却资年少写风骚。"
久餐应换骨，一服已通神。终逐淮王去，永抛浮世尘。"
元日·晨鸡两遍报
未到桃源时，长忆出家景。及到桃源了，还似鉴中影。
"方得论心又别离，黯然江上步迟迟。不堪回首崎岖路，
"下营依遁甲，分帅把河隍。地使人心恶，风吹旗焰荒。
望夷既结衅，宗社亦贻羞。温室兵始合，宫闱血已流。
或逢天上或人间，人自营营云自闲。忽尔飞来暂为侣，
休恋娇娥似玉颜。含笑谩教情面厚，多愁还使鬓毛斑。
野实充甘膳，池花当彩衣。慈亲莫返拜，外礼欲无为。"
斜阳射破冢，髑髅半出地。不知谁氏子，独自作意气。
咏画障
楼无一面不当山。荷深似入苕溪路，石怪疑行雁荡间。
"卷经归太白，蹑藓别萝龛。若履浮云上，须看积翠南。
虏寇日相持，如龙马不肥。突围金甲破，趁贼铁枪飞。
马骏桃花一巷香。偏爱曾颜终必及，或如韩白亦无妨。
若言此物无道性，何意孤生来就人。二月三月山初暖，
赤地芳草死，飙尘惊四塞。戎冠夜刺闺，民荒岁伤国。
"抛掷浟江旧钓矶，日参筹画废吟诗。可能有事关心后，
回首瞥见五千仞，扑下香炉瀑布泉。何事古人夸八斗，
指南录后序
龙举头，猳掉尾。羊为兄，猴作弟。羊归穴，猴离次。
青山白云徒尔为。
闲床饶得石，杂树少于松。近有谁堪语，浏阳妙指踪。"
为缨作盖拥千官。从龙合沓临清暑，就日逶迤绕露寒。
罗刹石底奔雷霆。"
锡影离云远，衣痕拂藓新。无言即相别，此处不迷津。"
"野性配云泉，诗情属风景。爱作烂熳游，闲寻东路永。
"正同高士坐烟霞，思着闲忙又是嗟。碧岫观中人似鹤，