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霜天晓角·晚次东阿

五代 / 元好问

竹烟凝涧壑,林雪似芳菲。多谢劳车马,应怜独掩扉。"
罔克攸遂。惠此蒸人,毋废尔事。尔莫我从,维来者是冀。"
柳散新霜下,天晴早雁还。伤秋非骑省,玄发白成斑。"
回首碧云深,佳人不可望。"
月殿影开闻夜漏,水精帘卷近银河。
异迹焚香对,新诗酌茗论。归来还抚俗,诸老莫攀辕。"
白鸟凌风迥,红蕖濯露多。伊川有归思,君子复如何。"
一鸟如霜雪,飞向白楼前。问君何以至,天子太平年。
谁同西府僚,几谢南平客。摧残松桂老,萧散烟云夕。
"幽人在何处,松桧深冥冥。西峰望紫云,知处安期生。
"扬子澄江映晚霞,柳条垂岸一千家。
数枝盘石上,几叶落云中。燕拂宜秋霁,蝉鸣觉昼空。
世情本难合,对面隔山丘。况复干戈地,懦夫何所投。
"有谋皆轗轲,非病亦迟回。壮志年年减,驰晖日日催。
"高池高阁上连起,荷叶团团盖秋水。
"苦心三十载,白首遇艰难。旧地成孤客,全家赖钓竿。
阅古宗文举,推才慕正平。应怜守贫贱,又欲事躬耕。"


霜天晓角·晚次东阿拼音解释:

zhu yan ning jian he .lin xue si fang fei .duo xie lao che ma .ying lian du yan fei ..
wang ke you sui .hui ci zheng ren .wu fei er shi .er mo wo cong .wei lai zhe shi ji ..
liu san xin shuang xia .tian qing zao yan huan .shang qiu fei qi sheng .xuan fa bai cheng ban ..
hui shou bi yun shen .jia ren bu ke wang ..
yue dian ying kai wen ye lou .shui jing lian juan jin yin he .
yi ji fen xiang dui .xin shi zhuo ming lun .gui lai huan fu su .zhu lao mo pan yuan ..
bai niao ling feng jiong .hong qu zhuo lu duo .yi chuan you gui si .jun zi fu ru he ..
yi niao ru shuang xue .fei xiang bai lou qian .wen jun he yi zhi .tian zi tai ping nian .
shui tong xi fu liao .ji xie nan ping ke .cui can song gui lao .xiao san yan yun xi .
.you ren zai he chu .song hui shen ming ming .xi feng wang zi yun .zhi chu an qi sheng .
.yang zi cheng jiang ying wan xia .liu tiao chui an yi qian jia .
shu zhi pan shi shang .ji ye luo yun zhong .yan fu yi qiu ji .chan ming jue zhou kong .
shi qing ben nan he .dui mian ge shan qiu .kuang fu gan ge di .nuo fu he suo tou .
.you mou jie kan ke .fei bing yi chi hui .zhuang zhi nian nian jian .chi hui ri ri cui .
.gao chi gao ge shang lian qi .he ye tuan tuan gai qiu shui .
.ku xin san shi zai .bai shou yu jian nan .jiu di cheng gu ke .quan jia lai diao gan .
yue gu zong wen ju .tui cai mu zheng ping .ying lian shou pin jian .you yu shi gong geng ..

译文及注释

译文
破帽遮脸穿过热闹的集市,像用漏船载酒驶于水中一样危险。
居住在人世间,却没有车马的喧嚣(xiao)。
只遗憾凤凰鸟处在不恰当的位置,这让我内心非常悲伤。
取出笼中碧云茶,碾碎的末儿玉一样晶莹,想留住消晨的好梦,咂一口,惊破了一杯碧绿的春景。
清香的松树叶可以用来酿造甘甜的美酒,春天已经来临,不知这种美酒你到底酿造了多少呢?
翘首遐观,我只见初月挂在高高的树上;微风吹过,好似觉得酣酒已经醒了一半。
他明知这一去(qu)不再回返,留下的姓名将万古长存。
  当年魏武侯泛舟游于西河,赞叹河山险固而喜形于色(se),被吴起批评。国家的兴盛实际上在于德行,(无德的话,)险地也难稳据。那据有洞庭的楚国和据有孟门的晋国,早已没有后人祭祀。从古至今,上天的规律是不会改变的。凭着险阻昏庸地统治,很少有不败的。公孙述已经被灭,刘家也已投降。这些已倾覆的车子的轨迹,是不可以再行走的。(我今天)把这篇铭刻在这山凹处,就是为了告诫(jie)四川的老百姓的。
成千上万的彩船行驶在运河两岸的翠柳中间,但这支船队载到扬州后再也没有回还。
枯败的槲叶,落满了荒山的野路;淡白的枳花,鲜艳地开放在驿站的泥墙上。
篱笆外面不知是谁家没有系好船只。春潮上涨小船被吹进了钓鱼湾。有一位小孩正玩得高兴,突然发现有船进湾来了,以为是村里来了客人,急(ji)急忙忙地跑回去,去把柴门打开。
梅花稀疏,色彩轻淡,冰雪正在消融,春风吹拂暗暗换了年华。想昔日金谷胜游的园景,铜驼街巷的繁华,趁新晴漫步在雨后平沙。总记得曾误追了人家香车,正是柳絮翻飞蝴蝶翩舞,引得春思缭乱交加。柳荫下桃(tao)花小径,乱纷(fen)纷将春色送到万户千家。
细《月》薛涛 古诗如钩,一天天变圆,仿佛织成的团扇。
“魂啊回来吧!
今朝离去永不能回返家园,犹听她再三劝我努力加餐。

注释
41.何老之有:即为“有何老”;之,宾语前置的标志。
其子曰(代词;代他的)
③携杖:拄杖。
(65)御六气之辩:驾驭六气的变化。御,驾驭、把握。六气:指阴、阳、风、雨、晦、明。辩:通“变”,变化的意思。
④临飨(xiǎnɡ):下来享受祭祀。
[4]闲情不受酒禁持:指游春的好心情需开怀畅饮。
②琥珀:琥珀是数千万年前的树脂被埋藏于地下,经过一定的化学变化后形成的一种树脂化石,是一种有机的似矿物。琥珀的形状多种多样,表面常保留着当初树脂流动时产生的纹路,内部经常可见气泡及古老昆虫或植物碎屑。颜色一般为黄红色,透明到半透明。这里借喻酒色透明香醇。

赏析

  此诗载于《全唐诗》卷二百十四,其格律为仄起式首句入韵格,韵合四支。平仄规范,对仗(zhang)工稳,章法严整,感情真挚。
  这是一首富于民歌风味的船歌。全诗以清新灵妙的笔触写出了兰溪的山水之美及渔家的欢乐之情。
  这两句好像写得直率而刻露,但这并不妨碍它内涵的丰富与深刻。这是一种由高度的概括、尖锐的揭发和绝望的愤激所形成的耐人思索的艺术境界。熟悉蔡邕所处的时代和他的具体遭遇的人,都不难体味出“今日爱才非昔日”这句诗中所包含的深刻的悲哀。如果连蔡邕的时代都算爱才,那么“今日”之糟践人才便不问可知了。正因为这样,末句不是单纯慨叹地说“枉抛心力作词人”,而是充满愤激地说“莫抛心力作词人”。诗中讲到“中郎有后身”,看来诗人是隐然以此自命的,但又并不明说。这样,末句的含意就显得很活泛,既可理解为告诫自己,也可理解为泛指所有怀才不遇的士人,内涵既广,艺术上亦复耐人寻味。这两句诗是对那个糟践人才的时代所作的概括,也是当时广大文士愤激不平心声的集中表露。
  “景物关情,川途换目,顿来催老”——总括上阕近景、远景、天上地下之景,融会成为一个开阖自如、浑厚自然的整体境界。“关情”以后人情,透出心事;“川途”即水路。让人触景生情,“顿来催老”。正因为如此,一片萧瑟景物使词人忽然觉得变老了,油然而生迟暮之感。“顿来催老”直说破,暗含“关情”一语,激发词人岁月易逝、人生易老之感慨。
  诗人不写别的,偏偏从紫苔着笔。这是因为紫苔那无拘无束(shu),随处生长,自得其乐的样子深深地触动了他此时惨淡失意的心情。失意之心对得意之物,自然格外敏感,体味也就更加深刻了。
  诗的前三句着力在炎热的夏天描绘出一派清幽的世界,以衬托午睡的舒适。第一句写午睡的场所,“深深”说明别院深幽寂静,因为寂静,而感到了“清”,体现出物我之间的通感,使人直观地感觉到在这里午睡的宜人。第二句写院外的环境。院内屋中是一味清凉,窗外榴花盛开,透过窗帘,仍能感觉到它艳丽的色彩。可以想象,诗人躺在席子上,榴花映照屋内,颜色柔和,带有催眠的作用。第三句把上两句所说加以综合,点出中午这个时间,说庭院深深,午时也绿阴遍地,凉意沁人。通过上面三句,午睡的各项条件都已具备,可接手写午睡了,诗却一下跳开,直接写梦醒,用笔灵活。梦醒后宁谧,又通过不时传来断续的莺声来反衬。睡醒后恬静舒适,睡觉时恬静舒适也就可想而知了,这就是诗人想表现的“《夏意》苏舜钦 古诗”。
  诗歌发端“代马秋不归,缁纨无复绪”,且不提《七夕穿针》柳恽 古诗,而先说明丈夫从军代地(今河北、山西北部),妻子独处闺中,各色衣裳,无心料理。然而瞬间已到七夕,须为丈夫打点冬装,于是归结《七夕穿针》柳恽 古诗这一诗题:“迎寒理衣缝,映月抽纤缕。”旧注引《周礼·春官》中“中秋夜,击土鼓、吹豳诗以迎寒”解释“迎寒”,似乎牵强。这两句诗使用修辞中的“互文格”,即“映月迎寒,抽纤缕理衣缝”,在月光下迎夜凉、穿针孔、缝衣衫。单纯的穿针娱乐变为实际的裁衣寄远,于是民俗与社会问题浑融浃洽,天衣无缝。下文便描写女主人公飞针走线时的容貌神情。“的皪愁睇光,连娟思眉聚。”的皪,光亮鲜明。连娟,纤细弯曲。眼波媚丽,奈何凝愁远望;眉山春妍,只是紧蹙不舒。全无佳节兴致,更添独居抑郁。这是人物的正面描写。接着诗人再从侧面对环境进行渲染:“清露下罗衣,秋风吹玉柱。”玉柱,这里代指筝瑟等乐器。罗衣沾露,只为伫立已久,可见时已夜深。秋风拂弦,可见心绪撩乱,置琴不顾。清露点点,微响悠悠,两句勾勒出一片凄清氛围,蕴含着恍惚失神的人物形象。结尾转到人物心理:“流阴稍已多,馀光亦难取。”一夜光阴大半流逝。残夜馀光欲留无计。寥寥十字,辞约义丰,既是慨叹牛郎织女欢会短暂;又是自伤良宵虚度,比之牛郎织女,尤为不及。这两句将节日与日常生活收束合一,将人生感慨与神话传说收束合一,将世间凡人与天上星宿收束合一。神韵超远悠渺,耐人寻味。
  最后一段,作者直抒胸臆。作者感叹同样一个小丘,在繁华之地被争相购买,在穷乡僻壤遭人鄙视。被弃置的小丘“农夫过而陋之”,却被作者和他的朋友赏识从而彻底地改变了命运;如此前写小丘之胜(zhi sheng),后写弃掷之感,高兴之余顿处凄清,转折之中独见幽怜,名为小丘,实为作者。“而我与深源、克己独喜得之,是其果有遭乎”一句表明了小丘遭人鄙视的原因;“果有遭”一是说小丘被“我”喜而得之,是它有了好的际遇,得到了赏识,二是说自己的遭遇同小丘一样;正如宋人洪迈所说:“士之处世,遇与不遇,其亦如是哉!”,刘海峰认为“前写小丘之胜,后写弃掷之感,转折独见幽冷”,也是这个意思。“书于石,所以贺兹丘之遭也”最后说明写此文的目的,字面上是祝贺小丘得到赏识,真正的用意是为自己被贬谪的不公平待遇而气恼和忧伤,通过“贺兹丘之遭”来发泄胸中的积郁。
  辋川诗以田园山水为题材,描绘自然优美的景色,表现幽静的境界,但其中也有一些寄慨,透露了作者内心的苦闷。如:“来者复为谁,空悲昔人有”(《孟城坳》),“上下华子冈,惆怅情何极”(《华子冈》)。特别是紧接《《辛夷坞》王维 古诗》之后的《漆园》的“偶寄一微官,婆娑数株树”就更为感伤了。《世说新语》第二十八:“桓玄败后,殷仲文还为大司马咨议,意似二三,非复往日。大司马府听(厅)前,有一老槐,甚扶疏。殷因月朔,与众在听(厅),视槐良久,叹曰:‘槐树婆娑,复无生意’”。王维暗用此事,表达其政治上的苦闷和内心的矛盾。这首《《辛夷坞》王维 古诗》与《漆园》诗意互有联系,它是以花在无人的山涧自开自落的可悲命运,寄托自己才能被压抑埋没的感伤情绪,有一定现实意义。全诗用比的手法,有优美生动的形象和乐府民歌的韵味,诗意极其含蓄。宋人方回认为此诗是辋川诗中的佳篇,“有一唱三叹不可穷之妙”(《瀛奎律髓》)。我想,其妙不在“幽极”,应在它的精巧寓意。
  【其六】
  全诗没有风诗中常用的比兴手法,叙事也显得急切且繁复,但从这近乎祥林嫂式的絮叨中确实可以感受出诗作者的深切思虑。
  “而今渐觉出蓬蒿。”蓬蒿,即蓬草、蒿草,草类中长得较高者。《小松》杜荀鹤 古诗原先被百草踩在脚底下,可现在它已超出蓬蒿的高度;其他的草当然更不在话下。这个“出”字用得精当,不仅显示了《小松》杜荀鹤 古诗由小转大、发展变化的情景,而且在结构上也起了承前启后的作用:“出”是“刺”的必然结果,也是未来“凌云”的先兆。事物发展总是循序渐进,不可能一步登天,故《小松》杜荀鹤 古诗从“刺头深草里”到“出蓬蒿”,只能“渐觉”。“渐觉”说得既有分寸,又很含蓄。是谁“渐觉”的呢?只有关心、爱护《小松》杜荀鹤 古诗的人,时时观察、比较,才能“渐觉”;至于那些不关心《小松》杜荀鹤 古诗成长的人,视而不见,哪能谈得上“渐觉”呢?故作者笔锋一转,发出深深的慨叹:
  从全诗来看,作者在写宫女的幽闭生活时,叙事、抒情、写景三者结合,诗句间具有浓郁的悲剧氛围。 这首诗的语言具有质朴平易、“意深词浅,思苦言甘”(袁枚《续诗品》)、“用常得奇”(刘熙载《艺概》)的特点,充分发扬了乐府民歌语言的优良传统。全诗以七字句为主,又时或掺杂三字句等,长短相间、错落有致。而“顶针”手法的运用,及音韵转换之灵活,则使诗读来琅琅上口,有一气流转之妙。
  这里牵涉到一句诗的异文。“扪萝正意我”中“正意”二字,一作“忽遗”,一作“勿遗”。“忽遗我”意思是:忽将我遗忘。前者似不符合沈约与范云间的感情,且与全诗情绪不一,后者表示的是一种希冀之情,虽然可通,但不如“正意我”所表达出的心心相印之情。另外,从范云诗的整体风格来看,也以“正意我”于文为胜。范诗的结句尤喜以彼我、今昔对写。如“迨君当歌日,及我倾樽时。”(《当对酒》)“尔拂后车尘,我事东皋粟。”(《饯谢文学离夜》)“待尔金闺北,予艺青门东。”(《答何秀才》)“海上昔自重,江上今如斯。”(《登三山》)“昔去雪如花,今来花似雪。”(《别诗》)等等。而在这首诗中,也只有作“扪萝正意我”,才可与“折桂方思君”相对得最为工稳,也最能体现范云诗歌句法、结构的特色。
  文中写苏子独自登山的情景,真是"句句如画、字字似诗",通过夸张与渲染,使人有身临其境之感。文中描写江山胜景,色泽鲜明,带有作者个人真挚的感情。巧用排比与对仗,又增添了文字的音乐感。读起来更增一分情趣。但总的来说,后赋无论在思想上和艺术上都不及前赋。神秘色彩,消沉情绪与"赋"味较淡、"文"气稍浓恐怕是逊色于前篇的主要原因。

创作背景

  在《诗经》大量的战争题材作品中,《《秦风·无衣》佚名 古诗》一诗以其高亢的精神境界和独特的表现方式受到人们的重视。然而,由于作品的创作年代久远,文字叙述简略,故而后代对于它的时代背景、写作旨意产生种种推测。大致说来,主要有三种意见:第一,认为《《秦风·无衣》佚名 古诗》是讽刺秦君穷兵默武、崇尚军力的作品,如《毛诗序》说:“《无衣》,刺用兵也,秦人刺其君好攻战,亟用兵而不与民同欲焉。”第二,认为《《秦风·无衣》佚名 古诗》乃是秦哀公应楚臣申包胥之请,出兵救楚抗吴而作,是哀公征召秦民从军,士卒相约之歌;第三,认为《《秦风·无衣》佚名 古诗》是秦人攻逐犬戎时,兵士间团结友爱、同仇敌忾、偕作并行、准备抵御外侮的歌声。

  

元好问( 五代 )

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简 介

元好问 元好问,字裕之,号遗山,太原秀容(今山西忻州)人;系出北魏鲜卑族拓跋氏,元好问过继叔父元格;七岁能诗,十四岁从学郝天挺,六载而业成;兴定五年(1221)进士,不就选;正大元年(1224 ),中博学宏词科,授儒林郎,充国史院编修,历镇平、南阳、内乡县令。八年(1231)秋,受诏入都,除尚书省掾、左司都事,转员外郎;金亡不仕,元宪宗七年卒于获鹿寓舍;工诗文,在金元之际颇负重望;诗词风格沉郁,并多伤时感事之作。其《论诗》绝句三十首在中国文学批评史上颇有地位;作有《遗山集》又名《遗山先生文集》,编有《中州集》。

齐天乐·送童瓮天兵后归杭 / 陈三立

艳歌愁翠黛,宝瑟韵清商。洲草遥池合,春风晓旆张。
南方出兰桂,归日自分付。北窗留琴书,无乃委童孺。
清切晨趋贵,恩华夜直频。辍才时所重,分命秩皆真。
"上山下山入山谷,溪中落日留我宿。松石依依当主人,
一片蔡州青草色,日西铺在古台边。"
"汉水清且广,江波渺复深。叶舟烟雨夜,之子别离心。
抽旗旋踏死人堆。闻休斗战心还痒,见说烟尘眼即开。
"簨簴高悬于阗钟,黄昏发地殷龙宫。


踏莎行·春暮 / 袁尊尼

隐映龙池润,参差凤阙明。影宜宫雪曙,色带禁烟晴。
严子多高趣,卢公有盛名。还如杜陵下,暂拂蒋元卿。"
"伏波箫鼓水云中,长戟如霜大旆红。
凉风来殿角,赤日下天西。偃腹虚檐外,林空鸟恣啼。"
贼里看花着探兵。讲易工夫寻已圣,说诗门户别来情。
祭祠结云绮,游陌拥香车。惆怅田郎去,原回烟树斜。"
"迥步游三洞,清心礼七真。飞符超羽翼,焚火醮星辰。
"边马枥上惊,雄剑匣中鸣。半夜军书至,匈奴寇六城。


眉妩·新月 / 段世

芳讯双鱼远,流年两鬓催。何时介圭觐,携手咏康哉。"
玉节随东阁,金闺别旧僚。若为花满寺,跃马上河桥。
草木散幽气,池塘鸣早蝉。妍芳落春后,旅思生秋前。
强题缣素无颜色,鸿雁南飞早晚回。"
卸鞍良久茅檐下,待得巴人樵采归。"
劳动先生远相示,别来弓箭不离身。"
寒钟送晓月当楹。蓬山高价传新韵,槐市芳年挹盛名。
贯花留静室,咒水度空山。谁识浮云意,悠悠天地间。"


吾富有钱时 / 黄启

邦君驻千骑,清论时间酌。凭槛出烟埃,振衣向寥廓。
却望夏洋怀二妙,满崖霜树晓斑斑。"
"清秋来几时,宋玉已先知。旷朗霞映竹,澄明山满池。
欲令四海氛烟静,杖底纤尘不敢生。"
一人女婿万人怜,一夜调疏抵百年。
"唱高人不和,此去泪难收。上国经年住,长江满目流。
"中峰云暗雨霏霏,水涨花塘未得归。
驱驰戎地马,聚散林间禽。一杯泻东流,各愿无异心。


丰乐亭游春三首 / 释与咸

"一树新栽益四邻,野夫如到旧山春。
满处侵苔色,澄来见柳阴。微风月明夜,知有五湖心。"
新除陇右世家雄。知时每笑论兵法,识势还轻立战功。
"十亩苍苔绕画廊,几株红树过清霜。
风天错到碛西城。单于送葬还垂泪,部曲招魂亦道名。
"受辞分路远,会府见君稀。雨雪经年去,轩车此日归。
凤凰楼上伴吹箫,鹦鹉杯中醉留客。泰去否来何足论,
海燕飞时独倚楼。北郭晚晴山更远,南塘春尽水争流。


塞下曲二首·其二 / 卢瑛田

迎祥殊大乐,叶庆类横汾。自感明时起,非因触石分。
"旧宅洛川阳,曾游游侠场。水添杨柳色,花绊绮罗香。
归来挂衲高林下,自剪芭蕉写佛经。"
"暑气发炎州,焦烟远未收。啸风兼炽焰,挥汗讶成流。
"鸟声愁雨似秋天,病客思家一向眠。
却入杜陵秋巷里,路人来去读铭旌。"
传镜看华发,持杯话故乡。每嫌儿女泪,今日自沾裳。"
将军别筑防秋城。万里人家皆已没,年年旌节发西京。


陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉晚际遇雨二首 / 彭应干

"改火清明后,优恩赐近臣。漏残丹禁晚,燧发白榆新。
"买地不肥实,其繁系耕凿。良田少锄理,兰焦香亦薄。
含颦倚瑶瑟,丹慊结繁虑。失身不自还,万恨随玉箸。
主人载酒东湖阴,遥望西山三四岑。"
鼓吹幡旗道两边,行男走女喜骈阗。
留客胜看竹,思人比爱棠。如传采苹咏,远思满潇湘。"
广庖万品无颜色。金屏成点玉成瑕,昼眠宛转空咨嗟。
雪云初卷定山高,木奴花映桐庐县,青雀舟随白露涛。


读山海经十三首·其八 / 纳兰性德

"毫末成围海变田,单家依旧住溪边。
落雁惊金弹,抛杯泻玉缸。谁知褐衣客,憔悴在书窗。"
动地三军唱好声。玉勒回时沾赤汗,花騣分处拂红缨。
何处吊灵均,江边一老人。汉仪君已接,楚奏我空频。
"山下新泉出,泠泠北去源。落池才有响,喷石未成痕。
"湘流分曲浦,缭绕古城东。岸转千家合,林开一镜空。
况是江南江北人。薄宦龙钟心懒慢,故山寥落水奫沦。
志士古来悲节换,美人啼鸟亦长叹。"


诉衷情·出林杏子落金盘 / 方佺

团蕉何事教人见,暂借空床守坐禅。"
溟涨前程险,炎荒旅梦孤。空悲鸢跕水,翻羡雁衔芦。
明月照我房,庭柯振秋声。空庭白露下,枕席凉风生。
"百年浑是客,白发总盈颠。佛国三秋别,云台五色连。
"弟兄书忽到,一夜喜兼愁。空馆复闻雨,贫家怯到秋。
世情本难合,对面隔山丘。况复干戈地,懦夫何所投。
孤光洲岛迥,净绿烟霞敞。展礼盛宾徒,交欢觌君长。
鬓发成新髻,人参长旧苗。扶桑衔日近,析木带津遥。


汉宫曲 / 褚琇

"湖草青青三两家,门前桃杏一般花。
兰桡起唱逐流去,却恨山溪通外江。"
"寂寞过朝昏,沈忧岂易论。有时空卜命,无事可酬恩。
欲赋苦饥行,无如消渴病。旧业历胡尘,荒原少四邻。
新诗徒有赠,故国未同归。人事那堪问,无言是与非。"
主文亲玉扆,通籍入金闺。肯念从戎去,风沙事鼓鼙。"
"寻源路不迷,绝顶与云齐。坐引群峰小,平看万木低。
出门念衣单,草木当穷秋。非疾有忧叹,实为人子尤。